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虞美人·赋虞美人草

南北朝 / 周元明

"凄凉繐幕下,香吐一灯分。斗老输寒桧,留闲与白云。
"比寻禅客叩禅机,澄却心如月在池。
安得扣关子,玄言对吾属。 ——皎然"
朝元雕翠阁,乞巧绣琼楼。碧海供骊岭,黄金络马头。
求富江海狭,取贵山岳小。二端立在途,奔走无由了。"
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,
长爱田家事,时时欲一过。垣篱皆树槿,厅院亦堆禾。
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑,僧语离经妙破愁。
"劚开幽涧藓苔斑,移得孤根植砌前。影小未遮官舍月,
拭尽贾生无限泪,一行归雁远参差。"
不将血涕随霜刃,谁见朱殷未死心。"
濛濛堤畔柳含烟,疑是阳和二月天。
"万里长江一带开,岸边杨柳几千栽。
闻公已有平生约,谢绝女萝依兔丝。"
"绿树成阴后,群芳稍歇时。谁将新濯锦,挂向最长枝。
莫因官小慵之任,自古鸾栖有异人。"


虞美人·赋虞美人草拼音解释:

.qi liang sui mu xia .xiang tu yi deng fen .dou lao shu han hui .liu xian yu bai yun .
.bi xun chan ke kou chan ji .cheng que xin ru yue zai chi .
an de kou guan zi .xuan yan dui wu shu . ..jiao ran .
chao yuan diao cui ge .qi qiao xiu qiong lou .bi hai gong li ling .huang jin luo ma tou .
qiu fu jiang hai xia .qu gui shan yue xiao .er duan li zai tu .ben zou wu you liao ..
.men yan luo hua ren bie hou .chuang han can yue jiu xing shi ...chou shi ..
chang ai tian jia shi .shi shi yu yi guo .yuan li jie shu jin .ting yuan yi dui he .
xing ming ti xiang bai yun lou .quan yuan chu shi qing xiao shu .seng yu li jing miao po chou .
.zhu kai you jian xian tai ban .yi de gu gen zhi qi qian .ying xiao wei zhe guan she yue .
shi jin jia sheng wu xian lei .yi xing gui yan yuan can cha ..
bu jiang xue ti sui shuang ren .shui jian zhu yin wei si xin ..
meng meng di pan liu han yan .yi shi yang he er yue tian .
.wan li chang jiang yi dai kai .an bian yang liu ji qian zai .
wen gong yi you ping sheng yue .xie jue nv luo yi tu si ..
.lv shu cheng yin hou .qun fang shao xie shi .shui jiang xin zhuo jin .gua xiang zui chang zhi .
mo yin guan xiao yong zhi ren .zi gu luan qi you yi ren ..

译文及注释

译文
玉砌的钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒(jiu)之后,全然不觉夕阳西下,天色(se)近晚。
周公害怕流言蜚语的日子,王莽篡位之前毕恭毕敬。
深秋的草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中(zhong)到来了。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
  你难道没听过那最令人悲凄怅惋的胡笳乐音吗?它是紫色胡须、绿色眼珠的胡人吹奏的。胡笳之歌一曲尚未吹完,已令楼兰一带戍守的健儿愁绪满怀。凉爽的秋天,八月(yue)里,萧关一带的道路萧索冷落,呼啸的北风吹断了天山上的枯草。昆仑山南边的月亮快要西斜时,胡人向着月亮吹响了胡笳。在胡笳的哀怨声中我送你远去,站在秦山远望着陇山上那凄迷的云彩。那边城地区的夜里多有思乡而哀愁的梦,向月而吹的胡笳声谁还会喜欢听呢?
  燕国的太子丹很害怕,就请求荆轲说:“秦军马上就要渡过易水,那么虽然我想长久地侍奉您,又怎么能够做得到呢?”荆轲说:“即使太子不说,我也要请求行动。假如空手而去,没有什么凭信之物,那就无法接近秦王。现在的樊将军,秦王用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购取他(ta)的头颅。果真能够得到樊将军的首级及燕国督亢一带的地图献给秦王,秦王一定高兴地召见我,我就有办法来报答太子了。”太子说:“樊将军因为走投无路,处境困窘而来归附我,我不忍心由于自己个人的私仇而伤害长者的心意,希望您另外考虑对策吧!”
种田郎荷锄听采菱女唱歌,并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地,柴烟中红星乱闪。
宋国有个富人,因下大雨,墙坍塌下来。他儿子说:“如果不(赶紧)修(xiu)筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物,这家人很赞赏儿子聪明,却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
魂魄归来吧!
  周厉王颇为得意,对召穆公说:"我能消除指责的言论,他们再也不敢吭声了!"
入夜后小巷里一片岑寂,人们都以纷纷散去,凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?

注释
146.贯:通。庐江:洪兴祖《楚辞补注》云:“庐江出陵阳东南,北入江。”谭其骧以为当指今襄阳、宜城界之潼水。春秋时,地为庐戎之国,因有此称。
⑥华灯:雕刻非常精美的灯。
④ 暗尘:暗中飞扬的尘土。
〔66〕重:重新,重又之意。
(3)《宋书》:天子所御驾六,其余副车皆驾四。按《尚书》称:朽索御六马。《逸礼·王度记》曰:天子驾六。袁盎谏汉文驰六飞。魏时天子亦驾六。六龙之义本此。鲍照诗:“千岩盛阻积,万壑势顺索。”
木末芙蓉花:即指辛夷。辛夷,落叶乔木。其花初出时尖如笔椎,故又称木笔,因其初春开花,又名应春花。花有紫白二色,大如莲花。白色者名玉兰。紫者六瓣,瓣短阔,其色与形似莲花,莲花亦称芙蓉。辛夷花开在枝头,故以“木末芙蓉花”借指。木末:树梢,枝头。芙蓉花:此指辛夷花,因芙蓉花与辛夷花形相似,花色相近。
⑽烂嚼(jiáo)红茸(róng):烂嚼,细嚼。嚼,用牙齿磨碎食物。红茸,吕本二主词、吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中均作“红绒”。即红绒,刺绣用的红色丝线。

赏析

  这一段话,在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过:
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风(wei feng)·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  “碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,深深地抓着了垂柳的特征,在诗人的眼中,它似美女的化身。高高的树干,就像她亭亭玉立的风姿,下垂的柳条,就像她裙摆上的丝带。在这里,柳就是人,人就是柳,两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合,又指年轻貌美的少女,与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳,还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而,更妙的以下两句:“不知细叶谁载出,二月春风似剪刀。”在贺知章之前,有谁想过春风像剪刀?把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形,它显示了春风的神奇灵巧,并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
  叶燮在《原诗》中,曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实,高适此诗情真意挚而又气势健拔,虽然连用了四个地名,但对诗意并无影响,反而使意境显得更为开阔。
  “行至上留田,孤坟何峥嵘。积此万古恨,春草不复生。悲风四边来,肠断白杨声。”《古诗十九首》云:“出郭门直视,但见丘与坟。白杨多悲风,萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配,渲染萧瑟的气氛,凄凄复凄凄、肠断天涯远。
  全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。
  最后一联即景抒怀,抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色,看到东园、西堰的花红柳绿,鱼鸟戏春,借“初晴山院里,何处染嚣尘”的明净美景,抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
  千门开锁万灯明:“千门开锁”就是指很多门的锁都打开了,“千门”泛指很多门,门锁都打开了即人都出门了。
  诗的后两句“碛里征人三十万,一时回首月中看”,是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”,也是烘染这幅画的背景的,起了加重首句的作用,说明(shuo ming)这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里,而且在荒漠上、月夜中,这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写,感到不大真实,因为一支行军队伍未必如此庞大,更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是,植根于生活真实的诗歌,在反映真实时决不应当只是依样画葫芦,为了托出一个特定境界,收到最大艺术效果,有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗,只有像这样写,才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情,使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁,无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
  最后一联:“圣代即今多雨露,暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤,进行了语重心长的劝慰,对前景作了乐观的展望。圣代雨露,是古代文人诗中的惯用之语,这里用来和贬谪相连,也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”,意思是说:这次外贬,分别只是暂时的,你们不要犹豫不前,将来定有重归之日。全诗在这里结束,不仅与首联照应,而且给读者留下无尽的遐思。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  结合叙述进行抒情、议论是本文的特点。如先写他临危受命,时“欲一觇北,归而求救国之策”;再写他被迫北上,本应自杀,因“将以有为”,才“隐忍以行”;然后写他逃出敌营,奔走救国,历尽艰险的悲惨遭遇。以叙为主,富情于叙;随后以抒情为主结合叙事,又间断插入议论,使叙事、抒情、议论浑然一体,表现了作者威武不屈的浩然正气和面对山河破碎的亡国之痛。
  此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华”,一落笔便别有风情(feng qing)。在越溪边浣纱的西施,是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施,又用“谩道”二字将她撇过一边。这样,既触发起了以美人比美人的联想,又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来,借传统形象比拟所要描写的对象,省却了许多笔墨,却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美(lv mei),彰显了极高的美学价值。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移(yi yi),而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  两人热烈地交谈,从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长,正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神,以至顾不上观望天色的变化,也感觉不到时间的流逝,只有远处传来寺院的钟声,才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联,避实就虚,择取了叙旧时间很长这个侧面,表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
  首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴,可见其心情之畅达自适。着一“欢”字,渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题,提挈全篇。

创作背景

写作年代

  

周元明( 南北朝 )

收录诗词 (2121)
简 介

周元明 周元明,与胡宿同时(胡宿有《与周元明游南园》)。

明月皎夜光 / 麴冷天

星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"
斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。
伊傅多联壁,刘雷竞买邻。江边有国宝,时为劚星辰。"
"秋潦淹辙迹,高居限参拜。 ——韩愈
华阳洞里何人在,落尽松花不见归。"
"此夕来奔月,何时去上天。 ——崔备
庸才安可守,上德始堪矜。暗指长天路,浓峦蔽几层。"
日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。


金陵晚望 / 皇甫壬申

无愁干酒律,有句入诗评。何必须林下,方驰吏隐名。"
寄信秦楼下,因书秋雁归。"
"两川花捧御衣香,万岁山唿辇路长。
拂榻安棋局,焚香戴道冠。望君殊不见,终夕凭栏干。"
古道风摇远,荒篱露压繁。盈筐时采得,服饵近知门。"
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"
粟穗干灯焰,苔根浊水泉。西峰埋藓石,秋月即师禅。"
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"


五美吟·西施 / 皇甫磊

"理国无难似理兵,兵家法令贵遵行。
醉卧如茵芳草上,觉来花月影笼身。
穷天贡琛异,匝海赐酺醵。作乐鼓还槌,从禽弓始彍。 ——韩愈
松夹莓苔径,花藏薜荔篱。卧云情自逸,名姓厌人知。"
"逐客凄凄重入京,旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪,
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
螳螂定是遭黄雀,黄雀须防挟弹人。"


苦雪四首·其二 / 呼延依巧

左张精奥,嵇阮高寡。 ——汤衡
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐,药圃寻花鹤伴行。
云湿淮南树,笳清泗水楼。徒悬乡国思,羁迹尚东游。"
虚饰片时间,天意以为恶。物假犹如此,人假争堪作。"
百里甚堪留惠爱,莫教空说鲁恭名。"
君看东洛平泉宅,只有年年百卉春。"
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口,未委三丁税几丁。


数日 / 袁雪

逸韵追安石,高居胜辟强。 ——崔群
追欢君适性,独饮我空口。儒释事虽殊,文章意多偶。 ——广宣"
树绕圆潭密,云横叠障孤。谁怜后时者,六月未南图。"
"谁言悦口是甘肥,独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇,
"地籁风声急,天津云色愁。悠然万顷满,俄尔百川浮。
"今日汉家探使回,蚁叠胡兵来未歇。
钟声已断泉声在,风动茅花月满坛。"
诗句变风官渐紧,夜涛舂断海边藤。"


记游定惠院 / 碧蓓

"只为曹侯数贵人,普天黔首尽黄巾。
世上金壶远,人间玉龠空。唯馀养身法,修此与天通。
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"
"休向中兴雪至冤,钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议,
谁能为向天人说,从此移根近太清。"
锁径青苔老,铺阶红叶新。相思不可见,犹喜得书频。"
别来山已破,住处月为邻。几绕庭前树,于今四十春。"
音尘自此无因问,泪洒川波夕照明。"


雨霖铃·寒蝉凄切 / 闾丘利

"远树连沙静,闲舟入浦迟。(《夏日曲江》)
到此今经三纪春。(《洛阳》,并见《纪闻》)"
未敢重芳席,焉能弄彩笺。 ——陆羽
谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
"琼节高吹宿凤枝,风流交我立忘归。
"闻说孤窗坐化时,白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影,
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。


东城 / 柴笑容

百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪,诬金须认不疑情。
乌足迟迟日宫里,天门击鼓龙蛇起。风师剪翠换枯条,
江南正霜霰,吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞,如魔试金粟。
"禁树敷荣早,偏将丽日宜。光摇连北阙,影泛满南枝。
向永且不用,况复论子真。拂衣遂长往,高节邈无邻。
静虑同搜句,清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱,尘里事如麻。"
娇辞咔雏莺。酣欢杂弁珥, ——孟郊
芳菲如驰箭,望望共君惜。 ——崔子向"


拟挽歌辞三首 / 闻人紫菱

"宠饯西门外,双旌出汉陵。未辞金殿日,已梦雪山灯。
瘴衣常腥腻,蛮器多疏冗。 ——张籍
"南朝藩阃地,八友旧招寻。事往山光在,春晴草色深。
从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"
谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
"若非神助笔,砚水恐藏龙。研尽一寸墨,扫成千仞峰。
"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
上中良策知非用,南取长沙是死乡。"


牧童诗 / 印德泽

"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,
"杳杳金陵路,难禁欲断魂。雨晴山有态,风晚水无痕。
"金吾持戟护轩檐,天乐传教万姓瞻。
"位望谁能并,当年志已伸。人间传凤藻,天上演龙纶。
莫思身外穷通事,且醉花前一百壶。"
一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径,横笛牛童卧蓼滩。
见《吟窗杂录》)"
"荆楚南来又北归,分明舌在不应违。