春词
宁向儋崖振白，不事江滕蒋虢。
保寿同三光，安能纪千亿。
岂知万顷繁华地，强半今为瓦砾堆。"
胡僧论的旨，物物唱圆成。疏柳春来翠，幽窗日渐明。
遗此感予怀，沈吟忘夕永。月彩散瑶碧，示君禅中境。
寄言之子心，可以归无形。"
片大更深屋作声。飘掩烟霞何处去，欹斜杉竹向帘倾。
驰阳照古堞，遥思凝寒笳。延步下前渚，溯觞流浅沙。
"我衰君亦老，相忆更何言。除泥安禅力，难医必死根。
木产长生汞，金烹续命铅。世人明此道，立便返童颜。
春词拼音解释:
ning xiang dan ya zhen bai .bu shi jiang teng jiang guo .
bao shou tong san guang .an neng ji qian yi .
qi zhi wan qing fan hua di .qiang ban jin wei wa li dui ..
hu seng lun de zhi .wu wu chang yuan cheng .shu liu chun lai cui .you chuang ri jian ming .
yi ci gan yu huai .shen yin wang xi yong .yue cai san yao bi .shi jun chan zhong jing .
ji yan zhi zi xin .ke yi gui wu xing ..
pian da geng shen wu zuo sheng .piao yan yan xia he chu qu .yi xie shan zhu xiang lian qing .
chi yang zhao gu die .yao si ning han jia .yan bu xia qian zhu .su shang liu qian sha .
.wo shuai jun yi lao .xiang yi geng he yan .chu ni an chan li .nan yi bi si gen .
mu chan chang sheng gong .jin peng xu ming qian .shi ren ming ci dao .li bian fan tong yan .
译文及注释
译文
马后垂着伞盖，马蹄踩着黄沙，沙沙，沙沙。山遥遥，水茫茫，沿路见到那么多的野花。
铸有(you)狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同(tong)波(bo)浪一(yi)般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上(shang)帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
仕进的路已绝，不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优美的山川不是自己的家园。
我居住在长江上游，你居住在长江尾底。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮一江绿水，两情相爱相知。
魂啊回来吧！
吴县、长洲两县的县治，在吴郡的郡治所在地，两县划分境界各自管理。府城西南的众多山冈，都在吴县境内。其中最高的山峰，有穹窿、阳山、邓尉、西脊、铜井等山。灵岩山上，春秋时吴国的宫殿的故址就在那儿，还有西施的遗迹。像虎丘、剑池以及天平、尚方、支硎等处，都是名胜所在地。太湖浩浩淼淼，面积三万六千顷，七十二峰在湖中沉浮(fu)，真可以算海内奇观了。
博取功名全靠着好箭法。
早知潮水的涨落这么守信，
道路险阻，向西而行，山岩重重，如何穿越？
她在溪边浣纱的时候拨动绿水，自在的像清波一样悠闲。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
注释
9.洛中：即洛阳，洛阳多山。李白《金陵三首》：“山似洛阳多。”
[17]厉马：扬鞭策马。
⑧冶者：打铁的人。
127.班（pán）乎：犹“班然”，依次相连的样子。裔裔：络绎不绝地向前行进的样子。
51、过差：犹过度。
4.慨当以慷：指宴会上的歌声激昂慷慨。当以，这里“应当用”的意思。全句意思是，应当用激昂慷慨（的方式来唱歌）。
①假器：借助于乐器。
③绿窗：指窗外绿景。红泪：指伤离或死别的眼泪。早雁初莺：是说春去秋来，形容时光流逝。
[32]庳（bēi卑）：通“卑”，低。前人：指职位在自己前列的人。
赏析
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
“钱塘苏小小，又值一年秋。”幻想终于破灭了，诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的恋人，可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前一别，刻骨铭心，不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难，诗人的遭际竟然比牛女还要不幸(bu xing)。面对茫茫的前景，一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾，蕴蓄着无限缠绵的情思，表现出怅恨不尽的意味。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后(er hou)三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
在艺术上，这首也很有特色：首先，境界开阔。诗人在描写上富有变化，参差错落，大开大阖。诗歌中，诗人描写了暴风骤雨的景象，同时又给读者展现一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图。其次，借景抒情。在诗歌中，诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨，喻唐代社会的战乱动荡；以荒村的萧条凄凉，喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写，表现了对国家动荡，民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
这首畅叙胸臆的诗篇，造语奇，造境也奇，使人感到耳目一新。诗人骑马踏青，面对大好的春光，本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时，一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象，在李贺的诗歌里是屡见不鲜的，它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”，写由景物引起的神奇幻象。接着写春游，色彩秾艳，气韵沉酣，与前面的幻觉境界迥然不同，但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序，造成悲抑的气氛和起落的形势。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”（《杜少陵集详注》）的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟，名为杜颖、杜观、杜丰、杜占，其中杜颖、杜观、杜丰散在各地，只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜，思不能寐，忽步忽立。白昼，卧看行云，倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动，正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情，而是用具体生动的形象说话，让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙，诗味隽永，富有情致。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地(ran di)入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了(yin liao)平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨(chu hen)见太晚的感慨。
“画有在纸(zai zhi)中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。
三四句转而抒情。“去”者，说自己；“住”者，指宋常侍。当此分手之际，不作丈夫的壮词，也不为儿女的呢语，而是着眼于彼此共同的流寓者的身分，以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎，随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草，见出对对方的理解，同病相怜之意与羁旅飘泊之情，已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约是诗人酒后而(hou er)卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
“钱塘苏小小，又值一年秋。”幻想终于破灭了，诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的恋人，可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前一别，刻骨铭心，不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难，诗人的遭际竟然比牛女还要不幸(bu xing)。面对茫茫的前景，一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾，蕴蓄着无限缠绵的情思，表现出怅恨不尽的意味。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后(er hou)三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
在艺术上，这首也很有特色：首先，境界开阔。诗人在描写上富有变化，参差错落，大开大阖。诗歌中，诗人描写了暴风骤雨的景象，同时又给读者展现一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图。其次，借景抒情。在诗歌中，诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨，喻唐代社会的战乱动荡；以荒村的萧条凄凉，喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写，表现了对国家动荡，民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
这首畅叙胸臆的诗篇，造语奇，造境也奇，使人感到耳目一新。诗人骑马踏青，面对大好的春光，本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时，一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象，在李贺的诗歌里是屡见不鲜的，它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”，写由景物引起的神奇幻象。接着写春游，色彩秾艳，气韵沉酣，与前面的幻觉境界迥然不同，但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序，造成悲抑的气氛和起落的形势。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”（《杜少陵集详注》）的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟，名为杜颖、杜观、杜丰、杜占，其中杜颖、杜观、杜丰散在各地，只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜，思不能寐，忽步忽立。白昼，卧看行云，倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动，正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情，而是用具体生动的形象说话，让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙，诗味隽永，富有情致。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地(ran di)入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了(yin liao)平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨(chu hen)见太晚的感慨。
“画有在纸(zai zhi)中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。
三四句转而抒情。“去”者，说自己；“住”者，指宋常侍。当此分手之际，不作丈夫的壮词，也不为儿女的呢语，而是着眼于彼此共同的流寓者的身分，以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎，随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草，见出对对方的理解，同病相怜之意与羁旅飘泊之情，已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约是诗人酒后而(hou er)卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
创作背景
这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这章。
释南( 魏晋 )
收录诗词 (2512) 首
简 介
释南 释南（？～一一六二），三山（今福建福州）人。为南岳下十七世，天童应庵昙华禅师法嗣，曾为天童寺书记。高宗绍兴末卒于归宗。《嘉泰普灯录》卷二一、《五灯会元》卷二○有传。
登峨眉山
君不见汉王力尽得干坤，如何秋雨洒庙门。
曾见白家樊素口，瓠犀颗颗缀榴芳。"
欲问空明奇胜处，地藏方石恰如金。"
"离乱生涯尽，依刘是见机。从来吟太苦，不得力还稀。
情扰万机屑，位骄四海尊。既欲先宇宙，仍规后干坤。
荷竿寻水钓，背局上岩棋。祭庙人来说，中原正乱离。"
无韦始得三数载，不知此复是何韦。"
"旌旗江上出，花外卷帘空。夜色临城月，春寒度水风。
水仙子·夜雨
两精感激。河车覆载，鼎候无忒。洪炉烈火，烘焰翕赫。
竹里行多影，花边偶过踪。犹言谢生计，随我去孤峰。"
闲身应绝迹，在世幸无他。会向红霞峤，僧龛对薜萝。"
湖光秋枕上，岳翠夏窗中。八月东林去，吟香菡萏风。"
一剑当空又飞去，洞庭惊起老龙眠。"
销得青城千嶂下，白莲标塔帝恩深。"
"独夜相思但自劳，阮生吟罢梦云涛。
适向人间世，时复济苍生。度人初行满，辅国亦功成。
醉公子·漠漠秋云澹
"莲花峰翠湿凝秋，旧业园林在下头。
学问从君有，诗书自我传。须知王逸少，名价动千年。
"北期何意促，蕙草夜来繁。清月思淮水，春风望国门。
因与太师欢笑处，为吾方便觅彭州。"
绛侯成大绩，赏厚位仍尊。一朝对狱吏，荣辱安可论。
为则不然。将恐两虎共斗，势不俱全。永□今好，
落叶峥嵘处，诸峰爽拔时。唯思棠树下，高论入圆伊。"
竞向山中寻草药，伏铅制汞点丹阳。点丹阳，事迥别，
栀子花诗
"名山知不远，长忆寺门松。昨晚登楼见，前年过夏峰。
"风骚情味近如何，门底寒流屋里莎。曾摘园蔬留我宿，
院影连春竹，窗声接雨池。共缘山水癖，久别共题诗。"
"木津天魂，金液地魄。坎离运行宽无成，金木有数秦晋合。
处世无他望，流年有病僧。时惭大雅客，遗韵许相承。"
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去，碧海含空日初曙。"
林疏红日列仙幢。巍巍圣迹陵松峤，荡荡恩波洽桂江。
"病起见庭菊，几劳栽种工。可能经卧疾，相倚自成丛。
大雅·抑
亦知白而守黑。百姓日用而不知，上士勤行而必克。
尘埃中更有埃尘，时复双眉十为颦。赖有年光飞似箭，
见说无风即数年。衣上日光真是火，岛旁鱼骨大于船。
"西峰残照东，瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外，秋晴万里空。
"宅成天下借图看，始笑平生眼力悭。地占百湾多是水，
"求己甚忘筌，得之经浑然。僻能离诡差，清不尚妖妍。
细雨声中停去马，夕阳影里乱鸣蜩。"
令咏蔷薇云云。父恚曰：“必失行妇也。”后竟如其言）
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
孤云目断苍梧野，不得攀龙到玉京。
桑田虽变丹青在，谁向丹青合得仙。"
天香风露苍华冷，云在青霄鹤未来。"
仙庙诗虽继，苔墙篆必鞔。烟霞成片黯，松桂着行干。
姓名归紫府，妻子在沧洲。又是蝉声也，如今何处游。"
盗得干坤祖，阴阳是本宗。天魂生白虎，地魄产青龙。
破颜平揖紫霞君。拟登瑶殿参金母，回访瀛洲看日轮。
愁闻黄鸟夜关关，沩汭春来有梦还。
怀宛陵旧游
"方知正始作，丽掩碧云诗。文彩盈怀袖，风规发咏思。
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
何时再控青丝辔，又掉金鞭入紫微。
"满院花飞人不到，含情欲语燕双双。（《春情》，
昔闻苍鹰狱吏，今见白兔御史。
景速奔马。胡不自强，将升玉堂。胡为自坠，言虚行伪。
吾驾时马，日月为卫。洞耀九霄，上谒天帝。明明我众，
既不悟，终不悔，死了犹来借精髓。主持正念大艰辛，
满江红·江行和杨济翁韵
常知生似幻，维重直如弦。饼忆莼羹美，茶思岳瀑煎。
从兹相次红霞里，留取方书与世人。"
深居寡忧悔，胜境怡耳目。徵心尚与我，永言谢浮俗。"
北狄皆输款，南夷尽贡琛。从兹千万岁，枝叶玉森森。"
龙门曾用振风雷。钱郎未竭精华去，元白终存作者来。
木产长生汞，金烹续命铅。世人明此道，立便返童颜。
爰资股肱力，以静淮海民。魏后欲济师，临流遽旋军。
好鸟挨花落，清风出院迟。知音郭有道，始为一吟之。"
岳阳楼记
何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏，将谓光阴半虚弃。
"忽忽动中私，人间何所之。老过离乱世，生在太平时。
鸳鸯浴烟鸾凤飞，澄江晓映馀霞辉。仙人手持玉刀尺，
"关中四子教犹存，见说新经待尔翻。为法应过七祖寺，
"岩房高且静，住此几寒暄。鹿嗅安禅石，猿啼乞食村。
"吾有玄中极玄语，周游八极无处吐。云輧飘泛到凝阳，
玉闼摽敞朗，琼林郁葱蒨.自非挺金骨，焉得谐夙愿。
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉，烟岭高翔碧鹧鸪。
闯王
花姑吹箫，弄玉起舞。三万八千为半日，海涸鳌枯等闲睹。
"剑刓秋水鬓梳霜，回首胡天与恨长。官竟不封右校尉，
铿锵佩苍玉，躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心，从来非此流。
保重更求装钿匣，闲将濡染寄知音。"
光辉一万八千土，土土皆作黄金色。四生六道一光中，
奸邪起狡猾，骨肉相残夷。汉储殒江充，晋嗣灭骊姬。
山花夜落阶墀湿。强暴之男何所为，手持白刃向帘帏。
一条藜杖七弦琴。壶中有药逢人施，腹内新诗遇客吟。