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于中好·雁帖寒云次第飞

近现代 / 罗相

"巫山小摇落,碧色见松林。百鸟各相命,孤云无自心。
屡枉琼瑶赠,如今道术存。远峰时振策,春雨耐香源。
各使苍生有环堵。"
寥落千载后,空传褒圣侯。"
苦云直簳尽,无以充提携。奈何渔阳骑,飒飒惊烝黎。"
天子初受命,省方造区宇。斩鲸安溟波,截鳌作天柱。
欻翕炎蒸景,飘摇征戍人。十年可解甲,为尔一沾巾。"
野趣及春好,客游欣此辞。入云投馆僻,采碧过帆迟。
"遭乱发尽白,转衰病相婴。沈绵盗贼际,狼狈江汉行。
"诗人九日怜芳菊,筵客高斋宴浙江。渔浦浪花摇素壁,
老夫缆亦解,脱粟朝未餐。飘荡兵甲际,几时怀抱宽。
数奇谪关塞,道广存箕颍。何知戎马间,复接尘事屏。
凉风新过雁,秋雨欲生鱼。农事空山里,眷言终荷锄。"


于中好·雁帖寒云次第飞拼音解释:

.wu shan xiao yao luo .bi se jian song lin .bai niao ge xiang ming .gu yun wu zi xin .
lv wang qiong yao zeng .ru jin dao shu cun .yuan feng shi zhen ce .chun yu nai xiang yuan .
ge shi cang sheng you huan du ..
liao luo qian zai hou .kong chuan bao sheng hou ..
ku yun zhi gan jin .wu yi chong ti xie .nai he yu yang qi .sa sa jing zheng li ..
tian zi chu shou ming .sheng fang zao qu yu .zhan jing an ming bo .jie ao zuo tian zhu .
xu xi yan zheng jing .piao yao zheng shu ren .shi nian ke jie jia .wei er yi zhan jin ..
ye qu ji chun hao .ke you xin ci ci .ru yun tou guan pi .cai bi guo fan chi .
.zao luan fa jin bai .zhuan shuai bing xiang ying .shen mian dao zei ji .lang bei jiang han xing .
.shi ren jiu ri lian fang ju .yan ke gao zhai yan zhe jiang .yu pu lang hua yao su bi .
lao fu lan yi jie .tuo su chao wei can .piao dang bing jia ji .ji shi huai bao kuan .
shu qi zhe guan sai .dao guang cun ji ying .he zhi rong ma jian .fu jie chen shi ping .
liang feng xin guo yan .qiu yu yu sheng yu .nong shi kong shan li .juan yan zhong he chu ..

译文及注释

译文
八月十(shi)五日孙巨源离开海州,这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与(yu)我在润州相聚,一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
即使是映照绿水的(de)珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
我现在才知道梅福突然数次上书,又想起陶潜曾弃官而去,创作《归去来辞》。
一时间云彩与高峰相聚,与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩,一样的与天交接。
商(shang)声清切而悲伤(shang),随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
  居住在南山脚下,自然饮食起居都与山接近。四面的山,没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的,没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山(即终南山),应该是必然能做到的事。但(dan)太守的住处,(开始)还不知道(附近)有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响,但是按事物的常理却不该这样的,这就是凌虚台修筑的原因(用以观山)。
春日里山间暖山路晴明,茶新发革新长踏青而归。
黄台下种着瓜,瓜成熟的季节,瓜蔓上几长了很多瓜。
香烟袅袅,梦魂恢依。天涯寒意散尽,我减下春衣。京城迢递,不知在何处,只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上,而不是依靠秋风。
头上插着雀形的金钗,腰上佩戴着翠绿色的玉石。
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年,周瑜意气风发,一心吞并环宇。万(wan)骑临江,鼓声震天;在千艘列炬的拼搏中,那些潜居江中的鱼龙因为受到战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙,在鼓角声中,孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。

注释
20至圣人:一本作“至圣”。
[40]卢给事元辅:卢元辅,字子望,曾任杭州刺史,官至兵部侍郎、给事中。
夜归人:夜间回来的人。
27.惠气:和气。
(18)醴(lǐ):甜酒。
(18)洞:穿透。
(6)祝兹侯:封号。

赏析

  该诗最后两句写到:“如何连晓语,一半是思乡。”此景此地,此时此情,一旦梦醒,自然会心情激动,睡意全无,打开开心的话匣,套套不觉一直说到天亮,说的是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后,要大展宏图,实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融,浑然一体,主题明朗,语序流畅,是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
  接着,作者又从社会和自然两个方面,对秋声进行了剖析和议论。“夫秋,刑官也,于时为阴;又兵象也,于行用金;是谓天地之义气,常以肃杀(su sha)而为心。天之于物,春生秋实。故其在乐也,商声主西方之音;夷则为七月之律。商,伤也,物即老而悲伤;夷,戮也,物过盛而当杀。”古代用天地、四时之名命官,如天官冢宰、地官司徒、春官宗伯、夏官司马、秋官司寇、冬官司空,这是六官。司寇掌刑法。故秋天是古代刑官行刑的季节。在四季中又属阴冷的季节;春夏为阳,秋冬为阴。从五行来分,秋属金,由古代多以秋天治兵,“沙场秋点兵”,所以秋又有战争的象征;这样,秋天对人来说,意味着有悲凉肃杀死亡之气。从自然界来看,天地万物,春天生长,秋天结实,意味着自然界中生命由盛转衰的过程,人与此同,故有对生命将息的悲叹与伤感。又以音乐为喻,古人将五声(宫、商、角、徵、羽)和四时相配,秋属商,又将五行和东、南、中、西、北五个方位相配,秋主西方,秋属于商声,商,伤也,悲伤之意(zhi yi)。夷则,是七月的音律,古音分十二律,夷则为十二律之一。将乐律和历法联系起来,,十二律与十二月相配,夷则配七月。《礼记?月令》:“孟秋之月,律中夷则。”夷,是删刈,杀戮之意。万物由繁荣到衰败,则为自然之规律。作者从自然与社会两方面进行了论述,人是自然的一部分,又是社会的产物,人与自然、社会形成一个相互联系的有机整体。人从个人出发体验感悟自然和社会。这体现了中国“天人合一”的思想。
  这首七律,诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议,评论时事,陈述怀抱,满篇韵味,生动感人。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊(yong ju)》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻(yi xie)千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  这篇文字写了寺人披——勃鞮(di)向晋文公提供情报、助其避难平乱的过程。勃鞮应是晋文公的仇敌,但是重耳逃亡十九年,历经事件不枚胜数,在不同的过程中,其宽阔的胸襟所展现出的人格力量,和应对事件的谋略所预示的必能振兴国家的前景,使各类的人物,在他入主晋国之初,都会重新考虑自己的抉择。勃鞮就是第一个。他得知叛乱的确切情报,也认定了即使是不以此觐见,晋文公也能够不计前嫌,最起码是不会杀了他。事情的进程完全证实了他的预想,也使他决心投靠重耳。这一起个人恩怨的理智处置,为晋文公赢得了时间,使他能够在紧急的关头避离,最后借助秦穆公镇压了叛军;也为他随后一系列稳定政局的策略,提供了可供借鉴的先例。文中几位主人公,即晋文公、勃鞮、秦穆公、吕甥、郤芮,我讲《阴饴甥对秦伯》一文时,曾有简略的介绍,这里,对他们整体的状况,以及在该事件中的地位和作用,再作一个梗概的说明。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  诗人巧妙地利用时空穿插,在这里补叙出主人的身份:“飘飘戟带俨相次,二十四枝龙画竿。”据《典略》载:“天子戟二十有四。”那么温庭筠在这里是把批判的矛头指向封建的最高统治者了。他用典章制度形象地告诉了人们:原来这儿的主人就是天子,无怪乎是如此之豪华。这象征着天子之威仪的用金描着龙的戟竿,却滑稽地对着轻狂的醉汉;而那戟上显示雍容华贵的缎带,于歌舞妓的寒栗中飘动,构成了穆肃威严而又靡烂悲凉的意境。这真是晚唐极其鲜明而又深刻的写照。
  “十二楼中月自明”。前面三句,分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写,末句却似撇开女主人公,只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰:“昆仑玄圃五城十二楼,此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”,或许借以暗示女主人公是女冠者流,或许借以形容楼阁的清华,点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月,会勾起别离的情思,团圆的期望,但月本无情,仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼,但女主人公的孤寂、怨思,却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情,更增添了悠然不尽的余韵。
  古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”,就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪,既贴合少妇的劳作,也贴合少妇的心理。另外,此诗是“柏梁体”,句句押韵,节奏短促急迫,宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
  头两句写昔写盛。天河、云间,喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女,诗中以喻郡主。这位旧宫人,可能原系某郡主的侍女,在郡主出嫁之后,还曾跟着她多次出入宫禁,所以记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲,则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听,而只说所唱之歌,来之不易,只有多次随郡主入宫,才有机会学到,而所学到的,又是“第一歌”,不是一般的,则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌,只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到,则其人之身价,其歌之名贵,无须再加形容,在艺术处理上,并无二致。
  袁家家境虽然一般,但因为家学渊源,注重读书,请了教师在家指导袁枚,对待女儿也一样,所以素文自幼随哥哥上课。她很喜爱读书,针线旁边常放着书卷,很会作诗,琴棋书画也样样精通。她容貌出众,是袁家姐妹中长得最漂亮端庄的;尤其是她的脾性温柔,待人贤淑有礼,是出名的淑女。
  这篇游记语言清丽,结构完整,景和情完全融为一体,写景重在写意抒情深沉而含蓄。
  开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作,大多标明朝纪年,以示不忘故国。这里标“崇祯五年”,也是如此。“十二月”,正当隆冬多雪之时,“余住西湖”,则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句,却从时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。
    “不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友,这当然不是作者内心的真实思想,而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受,作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法,用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看,是从反面来论证“利剑不在掌,结友何须多”这一不易为人接受的观点,而实际上却是紧承上段,进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
  其次,在文体上,采用散体与歌赋韵文相结合的方式,恣肆挥洒,不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈,既有骈赋的章法,又有散文的气韵。句末用韵,长短错落,富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体,显示了高超的艺术技巧。
  时间的变化:忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
  这首诗写出了诗人坚持正义与友情,以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人,客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感,朴挚中带有慷慨,深沉而又不粘滞,处逆境而无悲凉,四次化用杜甫诗却不损骨力,凝重沉着,是《后山集》中的力作。

创作背景

  此诗的创作时间,史籍没有明确记载。而唐人孟棨《本事诗》和宋代《太平广记》则记载了此诗“本事”:崔护到长安参加进士考试落第后,在长安南郊偶遇一美丽少女,次年清明节重访此女不遇,于是题写此诗。这段记载颇具传奇小说色彩,其真实性难以得到其他史料的印证。

  

罗相( 近现代 )

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简 介

罗相 罗相,号容谷散人,馀杭(今浙江馀杭西南)人。宁宗庆元五年(一一九九)进士。嘉定十三年(一二二○)为监察御史(《宋会要辑稿》职官七五之二五)。事见清雍正《浙江通志》卷一二六。今录诗三首。

送蔡山人 / 夹谷星

岁晚仍分袂,江边更转蓬。勿云俱异域,饮啄几回同。"
"虏近人行少,怜君独出城。故关逢落叶,寒日逐徂征。
澒洞吞百谷,周流无四垠。廓然混茫际,望见天地根。
"代北有豪鹰,生子毛尽赤。渥洼骐骥儿,尤异是龙嵴。
遥知心赏缓王程。兴过山寺先云到,啸引江帆带月行。
"茅檐闲寂寂,无事觉人和。井近时浇圃,城低下见河。
郑李光时论,文章并我先。阴何尚清省,沈宋欻联翩。
夫子前年入朝后,高名籍籍时贤口。共怜诗兴转清新,


更漏子·柳丝长 / 纪以晴

晨装林月在,野饭浦沙寒。严子千年后,何人钓旧滩。"
归朝跼病肺,叙旧思重陈。春风洪涛壮,谷转颇弥旬。
川上含情叹落晖。此时独立无所见,日暮寒风吹客衣。"
湘燕皆舒翼,沙鳞岂曝腮。尺波应万假,虞海载沿洄。"
向者留遗恨,耻为达人诮。回帆觊赏延,佳处领其要。"
越王屡登陟,何相传词才。塔庙崇其巅,规模称壮哉。
孤光隐顾眄,游子怅寂寥。无以洗心胸,前登但山椒。"
从此日闲放,焉能怀拾青。"


醉桃源·赠卢长笛 / 乌雅峰军

平生独往愿,惆怅年半百。罢官亦由人,何事拘形役。"
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几泊处,处处暮潮清。"
"东邻有渔父,西邻有山僧。各问其性情,变之俱不能。
"君不见东川节度兵马雄,校猎亦似观成功。
更议居远村,避喧甘勐虎。足明箕颍客,荣贵如粪土。"
山影乍浮沉,潮波忽来往。孤帆或不见,棹歌犹想像。
"雨罢山翠鲜,泠泠东风好。断崖云生处,是向峰顶道。
喜君士卒甚整肃,为我回辔擒西戎。草中狐兔尽何益,


望江南·咏弦月 / 纳喇江洁

新月能分裛露时,夕阳照见连天处。问君行迈将何之,
多难身何补,无家病不辞。甘从千日醉,未许七哀诗。"
"火旗还锦缆,白马出江城。嘹唳吟笳发,萧条别浦清。
赤壁浮春暮,姑苏落海边。客间头最白,惆怅此离筵。"
"野外堂依竹,篱边水向城。蚁浮仍腊味,鸥泛已春声。
"不见旻公三十年,封书寄与泪潺湲。旧来好事今能否,
会看根不拔,莫计枝凋伤。幽色幸秀发,疏柯亦昂藏。
积病攻难愈,衔恩报转微。定知书课日,优诏许辞归。"


周颂·思文 / 仲孙庆波

花覆千官淑景移。昼漏希闻高阁报,天颜有喜近臣知。
乐人争唱卷中诗。身齐吏部还多醉,心顾尚书自有期。
帆影连三峡,猿声在四邻。青门一分首,难见杜陵人。"
"客舍见春草,忽闻思旧山。看君灞陵去,匹马成皋还。
"省郎忧病士,书信有柴胡。饮子频通汗,怀君想报珠。
家住凤城南,门临古陂曲。时怜上林雁,半入池塘宿。
犬马诚为恋,狐狸不足论。从容草奏罢,宿昔奉清樽。"
其父从西归,翻身入长烟。斯须领健鹘,痛愤寄所宣。


荆门浮舟望蜀江 / 长孙婵

豺遘哀登楚,麟伤泣象尼。衣冠迷适越,藻绘忆游睢。
应积泉中恨,无因世上逢。招寻偏见厚,疏慢亦相容。
闭门对群书,几案在我旁。枕席相远游,聊欲浮沧浪。
何当遇长房,缩地到京关。愿得随琴高,骑鱼向云烟。
云晴开螮蝀,棹发起鸬鹚。莫道东山远,衡门在梦思。"
邦伯感遗事,慨然建琴堂。乃知静者心,千载犹相望。
郊原北连燕,剽劫风未休。鱼盐隘里巷,桑柘盈田畴。
异县少朋从,我行复迍邅。向不逢此君,孤舟已言旋。


张佐治遇蛙 / 叫幼怡

天子许安亲,官又得闲散。自家樊水上,性情尤荒慢。
义勇千夫敌,风沙万里行。几年丹阙下,侯印锡书生。"
"苦雨滴兰砌,秋风生葛衣。潢污三径绝,砧杵四邻稀。
寝帐巢禽出,香烟水雾和。神心降福处,应在故乡多。"
漫中漫亦忘,名利谁能算。闻君劝我意,为君一长叹。
扫径兰芽出,添池山影深。虚名随振鹭,安得久栖林。"
蜂虿终怀毒,雷霆可震威。莫令鞭血地,再湿汉臣衣。"
云晴开螮蝀,棹发起鸬鹚。莫道东山远,衡门在梦思。"


清明日对酒 / 汤修文

不遇张华识,空悲甯戚歌。故山归梦远,新岁客愁多。
东路方箫条,楚歌复悲愁。暮帆使人感,去鸟兼离忧。
纳凉每选地,近是青门东。林与缭垣接,池将沁水通。
白露天地肃,黄花门馆幽。山公惜美景,肯为芳樽留。
玉府标孤映,霜蹄去不疑。激扬音韵彻,籍甚众多推。
"白露蚕已丝,空林日凄清。寥寥昼扉掩,独卧秋窗明。
泉声闻复急,动静随所击。鸟唿藏其身,有似惧弹射。
"红粉青蛾映楚云,桃花马上石榴裙。


赤壁歌送别 / 竺又莲

元戎阃外略,才子握中筹。莫听关山曲,还生塞上愁。"
分与玄豹隐,不为湘燕飞。惭君角巾折,犹肯问衡闱。"
更惜忘形友,频年失志同。羽毛齐燕雀,心事阻鸳鸿。
"西望香炉雪,千峰晚色新。白头悲作吏,黄纸苦催人。
高楼临远水,复道出繁花。唯见相如宅,蓬门度岁华。"
"到来心自足,不见亦相亲。说法思居士,忘机忆丈人。
幽意赏难尽,终朝再招寻。"
"群橘少生意,虽多亦奚为。惜哉结实小,酸涩如棠梨。


灞陵行送别 / 仲孙庆波

元年建巳月,官有王司直。马惊折左臂,骨折面如墨。
君有长才不贫贱。君今起柁春江流,余亦沙边具小舟。
江边踏青罢,回首见旌旗。风起春城暮,高楼鼓角悲。
"金羁映骕骦,后骑佩干将。把酒春城晚,鸣鞭晓路长。
静宜樵隐度,远与车马隔。有时行药来,喜遇归山客。
边庭绝刁斗,战地成渔樵。榆关夜不扃,塞口长萧萧。
富家厨肉臭,战地骸骨白。寄语恶少年,黄金且休掷。"
今日始知风土异,浔阳南去鹧鸪啼。"