送迁客
深怨寄清瑟，远愁生翠蛾。酒酣相顾起，明月棹寒波。"
笑筵凝贝启，眠箔晓珠开。腊破征车动，袍襟对泪裁。"
石羊石马是谁家？"
"停车晓烛前，一语几潸然。路去干戈日，乡遥饥馑年。
山空天籁寂，水榭延轻凉。浪定一浦月，藕花闲自香。
有耻长为客，无成又入关。何时临涧柳，吾党共来攀。"
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。
凛冽风埃惨，萧条草木枯。低徊伤志气，蒙犯变肌肤。
风吹柳带摇晴绿，蝶绕花枝恋暖香。
"年来惊喜两心知，高处同攀次第枝。人倚绣屏闲赏夜，
送迁客拼音解释:
shen yuan ji qing se .yuan chou sheng cui e .jiu han xiang gu qi .ming yue zhao han bo ..
xiao yan ning bei qi .mian bo xiao zhu kai .la po zheng che dong .pao jin dui lei cai ..
shi yang shi ma shi shui jia ..
.ting che xiao zhu qian .yi yu ji shan ran .lu qu gan ge ri .xiang yao ji jin nian .
shan kong tian lai ji .shui xie yan qing liang .lang ding yi pu yue .ou hua xian zi xiang .
you chi chang wei ke .wu cheng you ru guan .he shi lin jian liu .wu dang gong lai pan ..
qi kan kai chu yi bin fan .qing wei shi lei shi qian shou .zui shi wu xiang jiu yi zun .
lin lie feng ai can .xiao tiao cao mu ku .di huai shang zhi qi .meng fan bian ji fu .
feng chui liu dai yao qing lv .die rao hua zhi lian nuan xiang .
.nian lai jing xi liang xin zhi .gao chu tong pan ci di zhi .ren yi xiu ping xian shang ye .
译文及注释
译文
夏桀行为(wei)总是违背常理，结果灾殃也就难以躲避。
晚风飒飒，想起上朝马铃的音波。
大(da)田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方(fang)人，惆怅不安心怏怏。
总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留(liu)下来把晚花照耀(yao)。
我听说有客人从故乡来，赶快整理衣服出去相见。
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如(ru)早先就丢在大路旁边！
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙，可现在那里去寻找他们的踪影？
早听说你将要来此地与我相见，我到西楼眺望几度看到明月圆。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态(tai)映照在溪水里，就好像仙女用衣袖遮面，严肃矜持地从瑶台上下来。
使秦中百姓遭害惨重。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩(zhan)首？
注释
⑺玉雕锼（sōu搜）：形容檀木枕刻镂精巧，像玉一样莹润精美。
2、礼，指治国的礼法纲纪。
14.见：动词活用作名词，见到的景象。
月有阴：指月光在花下投射出朦胧的阴影。
彭城：今江苏徐州市。北宋徐州治所所在地。
赏析
由于善于调动场景以映衬心境，因此，诗人没有喜字，而其喜情却从字里行间中跃然纸上了。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
这诗共分四章，分别列举东、西、南，北四个方位的—个远处地名，表达诗人四处寻找美人而不可得的惆怅忧伤的心情。
“我今携谢妓，长啸绝人群。”形象地说明了，饮酒、狎妓、观舞并且(bing qie)亲自歌舞，是李白的生活方式之一。“欲报东山客，开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
起首二句，即以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道理，以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致(bie zhi)，见解精警，确是难得之佳作。
白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾。
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
诗以对举开头，一句写“居人”——送行者，即胡兴安；一句写“客子”——行者，即诗人自己。轼，车前横木，代指车；行转轼，将要回车。维舟，系上船。“居人”将“客子”送到江边，客子登舟，船虽然还系在岸边，但马上就要起航了；“居人”的车夫自然也要作回车的准备，“别”已在眼前了！这两句十个字，简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图，包含了极其丰富的情节，极其难以言传的深情。陈祚明说：“何仲言诗经营匠心，惟取神会”（《采菽堂古诗选》）。确非虚语。别时如此，别后会怎样呢？三四两句即沿着这一思路，回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转，从时间上说是回到别前的酒宴，从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬，意在反跌出下一句。因为“一筵”之后，就将分为“两地”，所以“笑”只是短暂的，“愁”才是难尽的，是彼此的真情。诗至此，已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤”（韦应物《答王卿送别》）。其情境、格调，和这(he zhe)首诗的前四句很相似。但是，何逊没有就此搁笔，第一，诗题中的“夜”字还没有点出；第二，前面说了“两地愁”，对方的愁情如何，虽不便代言，但自己的愁，自己对朋友的思念，还有让朋友了解的必要。这样，诗人又写了四句。“露湿寒塘草，月映清淮流”，前句细腻，后句空旷，放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”，还照应了“维舟”二字，不过更深一层的意思还在于景中寓情，景中有人，若与前四句结合起来，便不难构成冷月寒江一孤舟，人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀，失落的迷惘惆怅，自在不言之中，真是“情词宛转，浅语俱深”，无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情：“方抱新离恨，独守故园秋”，离恨犹在，故园独守，那是倍感孤寂的。如此思愁难遣，则友情之可贵，友人在心中的位置，是不须明说的了。
第四句则说明“忽然觉得”的内容，也就是对“今宵月”的一个遐想。月是历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下，月是千姿百态、各不相同的，而他们由月所引起的遐想，也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径，别有所想，石破天惊，出人意表。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神，如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用，就使全句意态飞动而蕴含深厚；而乱流、孤屿、云日、空水等意象，亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句，不仅十分精工，大致符合后来律句的平仄，而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前，不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
诗分二章，仅换数字，这种回环往复的叠章式，是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式，有一种纯朴亲切的风味，自不必言。各章皆可分为两层，前四句是一层，落脚在“蕑”；后八句为一层，落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换，即自然向人的转换，风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画，也描绘了一幅风俗画，二者息息相关，因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道：“溱与洧，方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神，表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天，真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中，人出现了：“士与女，方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰，冰雪的封锁，从蛰伏般的生活状态中苏醒过来，到野外，到水滨，去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草，便是这次春游的收获，是春的象征。“招魂续魄，拂除不详”，似乎有点神秘，其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别，对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识，都生自现实生活的真切愿望。在这里，从自然到人、风景到风俗的转换，是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的(shi de)转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想，因而这里的转换顺理成章，毫不突然。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
这诗共分四章，分别列举东、西、南，北四个方位的—个远处地名，表达诗人四处寻找美人而不可得的惆怅忧伤的心情。
“我今携谢妓，长啸绝人群。”形象地说明了，饮酒、狎妓、观舞并且(bing qie)亲自歌舞，是李白的生活方式之一。“欲报东山客，开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
起首二句，即以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道理，以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致(bie zhi)，见解精警，确是难得之佳作。
白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾。
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
诗以对举开头，一句写“居人”——送行者，即胡兴安；一句写“客子”——行者，即诗人自己。轼，车前横木，代指车；行转轼，将要回车。维舟，系上船。“居人”将“客子”送到江边，客子登舟，船虽然还系在岸边，但马上就要起航了；“居人”的车夫自然也要作回车的准备，“别”已在眼前了！这两句十个字，简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图，包含了极其丰富的情节，极其难以言传的深情。陈祚明说：“何仲言诗经营匠心，惟取神会”（《采菽堂古诗选》）。确非虚语。别时如此，别后会怎样呢？三四两句即沿着这一思路，回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转，从时间上说是回到别前的酒宴，从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬，意在反跌出下一句。因为“一筵”之后，就将分为“两地”，所以“笑”只是短暂的，“愁”才是难尽的，是彼此的真情。诗至此，已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤”（韦应物《答王卿送别》）。其情境、格调，和这(he zhe)首诗的前四句很相似。但是，何逊没有就此搁笔，第一，诗题中的“夜”字还没有点出；第二，前面说了“两地愁”，对方的愁情如何，虽不便代言，但自己的愁，自己对朋友的思念，还有让朋友了解的必要。这样，诗人又写了四句。“露湿寒塘草，月映清淮流”，前句细腻，后句空旷，放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”，还照应了“维舟”二字，不过更深一层的意思还在于景中寓情，景中有人，若与前四句结合起来，便不难构成冷月寒江一孤舟，人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀，失落的迷惘惆怅，自在不言之中，真是“情词宛转，浅语俱深”，无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情：“方抱新离恨，独守故园秋”，离恨犹在，故园独守，那是倍感孤寂的。如此思愁难遣，则友情之可贵，友人在心中的位置，是不须明说的了。
第四句则说明“忽然觉得”的内容，也就是对“今宵月”的一个遐想。月是历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下，月是千姿百态、各不相同的，而他们由月所引起的遐想，也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径，别有所想，石破天惊，出人意表。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神，如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用，就使全句意态飞动而蕴含深厚；而乱流、孤屿、云日、空水等意象，亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句，不仅十分精工，大致符合后来律句的平仄，而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前，不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
诗分二章，仅换数字，这种回环往复的叠章式，是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式，有一种纯朴亲切的风味，自不必言。各章皆可分为两层，前四句是一层，落脚在“蕑”；后八句为一层，落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换，即自然向人的转换，风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画，也描绘了一幅风俗画，二者息息相关，因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道：“溱与洧，方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神，表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天，真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中，人出现了：“士与女，方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰，冰雪的封锁，从蛰伏般的生活状态中苏醒过来，到野外，到水滨，去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草，便是这次春游的收获，是春的象征。“招魂续魄，拂除不详”，似乎有点神秘，其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别，对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识，都生自现实生活的真切愿望。在这里，从自然到人、风景到风俗的转换，是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的(shi de)转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想，因而这里的转换顺理成章，毫不突然。
创作背景
武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
张锡祚( 唐代 )
收录诗词 (5578) 首
简 介
张锡祚 江苏吴县人，字偕行，一字永夫。叶燮弟子。少好吟咏，家贫无书，每向人借阅，数日即还，已能卒读。经年卧病，年五十二，穷饿死。有《啖蔗轩诗》。
鲁东门观刈蒲
几处逢鸣佩，何筵不翠翘。蛮童骑象舞，江市卖鲛绡。
"甘膏滴滴是精诚，昼夜如丝一尺盈。
驽马垂头抢暝尘，骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家，
投刺虽伤晚，酬恩岂在今。迎来新琐闼，从到碧瑶岑。
迥秀应无妒，奇香称有仙。深阴宜映幕，富贵助开筵。
"轻毛叠雪翅开霜，红觜能深练尾长。名应玉符朝北阙，
"仙人掌中住，生有上天期。已废烧丹处，犹多种杏时。
清跸传恢囿，黄旗幸上林。神鹰参翰苑，天马破蹄涔。
玉京谣·蝶梦迷清晓
月斜松桂倚高阁，明夜江南江北人。"
"谿长山几重，十里万株松。秋日下丹槛，暮云归碧峰。
"闲对弈楸倾一壶，黄羊枰上几成都。
咍乎抃悦。乃泳故堤，陷于沙泥。缺落坳圮，由东讫西。
几年始得逢秋闰，两度填河莫告劳。"
"禁钟声尽见栖禽，关塞迢迢故国心。
独倚阑干意难写，暮笳呜咽调孤城。
"强留佳客宴王孙，岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户，
湖州歌·其六
笑忆游星子，歌寻罢贵池。梦来孤岛在，醉醒百忧随。
尽将舟楫板桥去，早晚归来更济川。"
夜泊疏山雨，秋吟捣药轮。芜城登眺作，才动广陵人。"
边日沉残角，河关截夜城。云居闲独往，长老出房迎。"
驿行盘鸟道，船宿避龙潭。真得诗人趣，烟霞处处谙。"
"不觉春物老，块然湖上楼。云沙鹧鸪思，风日沅湘愁。
"粥香饧白杏花天，省对流莺坐绮筵。
往事经春物，前期托报章。永令虚粲枕，长不掩兰房。
南乡子·相见处
因失生惠养，渐见征求频。奚寇西北来，挥霍如天翻。
井邑常多弊，江山岂有神。犍为何处在，一拟吊埋轮。"
欲知字字惊神鬼，一气秋时试夜吟。"
嵩岭连天汉，伊澜入海潮。何由得真诀，使我佩环飘。"
雨到鱼翻浪，洲回鸟傍沙。月明何处去，片片席帆斜。"
"背如刀截机头锦，面似升量涧底泉。
"东南一望日中乌，欲逐羲和去得无。
春寻采药翁，归路宿禅宫。云起客眠处，月残僧定中。
诉衷情·寒食
已向为霖报消息，颍川征诏是前期。"
崇文馆里丹霜后，无限红梨忆校书。"
"北风鸣晚角，雨雪塞云低。烽举战军动，天寒征马嘶。
后人常似古人情。将来道路终须达，过去山川实不平。
树暗支公院，山寒谢守窗。殷勤楼下水，几日到荆江。"
唯有汉二疏，应觉还家晚。"
"一刹古冈南，孤钟撼夕岚。客闲明月阁，僧闭白云庵。
"灵岳几千仞，老松逾百寻。攀崖仍蹑壁，啖叶复眠阴。
霜天晓角·梅
"西风澹澹水悠悠，雪点丝飘带雨愁。
若去上元怀古去，谢安坟下与沉吟。"
暗室未可居，碧霄未可趋。劝君跨仙鹤，日下云为衢。"
已积苍苔遍，何曾旧径存。高斋无事后，时复一携尊。"
不知贵拥旌旗后，犹暇怜诗爱酒无。
一夜阴谋达至尊。肉视具僚忘匕箸，气吞同列削寒温。
照日青油湿，迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八，珠履列三千。
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急，九枝灯檠夜珠圆。
九日齐山登高 / 九日齐安登高
堂上未为衰老人。朝机暮织还充体，馀者到兄还及弟。
"秋气满堂孤烛冷，清宵无寐忆山归。
"江南为客正悲秋，更送吾师古渡头。
残阳照树明于旭，犹向池边把酒杯。"
开门新树绿，登阁旧山青。遥想论禅处，松阴水一瓶。"
未腊梅先实，经冬草自薰。树随山崦合，泉到石棱分。
兰亭旧都讲，今日意如何。有树关深院，无尘到浅莎。
不然蹲会稽，钩下三五牛。所期波涛助，燀赫呈吞舟。"
和张仆射塞下曲·其二
巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合，寝园无主野棠开。
"东郊和气新，芳霭远如尘。客舍停疲马，僧墙画故人。
晴湖胜镜碧，寒柳似金黄。若有相思梦，殷勤载八行。"
尘心未尽俗缘在，十里下山空月明。"
"缓逐烟波起，如妒柳绵飘。故临飞阁度，欲入回陂销。
旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚，日照长江滟滟秋。
刺字从漫灭，归途尚阻修。前程更烟水，吾道岂淹留。"
欲争蛱蝶轻，未谢柳絮疾。阶前逢阿姊，六甲颇输失。
生查子·富阳道中
"残妆满面泪阑干，几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤，
葛蔓交残垒，芒花没后宫。水流箫鼓绝，山在绮罗空。
"眼前轩冕是鸿毛，天上人情谩自劳。
"佳人背江坐，眉际列烟树。（《庾楼燕》）。
一合相思泪，临江洒素秋。碧波如会意，却与向西流。
"晓星独挂结麟楼，三殿风高药树秋。
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏只避周昌。
三山岁岁有人去，唯恐海风生白波。"
西湖晤袁子才喜赠
山宜姑射貌，江泛李膺舟。郢曲思朋执，轻纱画胜游。
青泥坂上到三蜀，金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓，
妙理三乘达，清才万象供。山高横睥睨，滩浅聚艨艟。
今朝万里秋风起，山北山南一片云。"
燕支山色重能轻，南阳水泽斗分明。
几回策杖终难去，洞口云归不见山。"
"晴河万里色如刀，处处浮云卧碧桃。仙桂茂时金镜晓，
三声欲断疑肠断，饶是少年今白头。"