小雅·蓼萧
一瓢遗却在何处，应挂天台最老松。"
何处留师暂且住，家贫唯有坐中山。"
无竹栽芦看，思山叠石为。静窗留客话，古寺觅僧棋。
春景似伤秦丧主，落花如雨泪胭脂。"
贫来许钱圣，梦觉见身愁。寂寞中林下，饥鹰望到秋。"
行人欲问西施馆，江鸟寒飞碧草多。"
"千树繁红绕碧泉，正宜尊酒对芳年。
日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。"
应谓焦桐堪采斫，不知谁是柳吴兴。"
"卤簿迟迟出国门，汉家公主嫁乌孙。
白发不能容相国，也同闲客满头生。"
小雅·蓼萧拼音解释:
yi piao yi que zai he chu .ying gua tian tai zui lao song ..
he chu liu shi zan qie zhu .jia pin wei you zuo zhong shan ..
wu zhu zai lu kan .si shan die shi wei .jing chuang liu ke hua .gu si mi seng qi .
chun jing si shang qin sang zhu .luo hua ru yu lei yan zhi ..
pin lai xu qian sheng .meng jue jian shen chou .ji mo zhong lin xia .ji ying wang dao qiu ..
xing ren yu wen xi shi guan .jiang niao han fei bi cao duo ..
.qian shu fan hong rao bi quan .zheng yi zun jiu dui fang nian .
ri mu ye ren geng zhong ba .feng lou yuan shang yi tiao yan ..
ying wei jiao tong kan cai zhuo .bu zhi shui shi liu wu xing ..
.lu bu chi chi chu guo men .han jia gong zhu jia wu sun .
bai fa bu neng rong xiang guo .ye tong xian ke man tou sheng ..
译文及注释
译文
不是现在(zai)才这样，
残灯已没有火焰，周围留下模糊不清的(de)影子，这时听说你被贬官九江。
江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。
何(he)处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。
纵有六翮，利(li)如刀芒。
假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比(bi)拟！
《渔翁》柳宗元 古诗晚上靠着西山歇宿，早上汲取清澈的湘水，以楚竹为柴做饭。
留滞他乡，有才无用，艰危时局，气节弥坚。
山涧中适宜生长灵芝白术，石床上滋满了厚厚的苔藓。
记得在北方边关，专事去踏雪漫游，寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走，到漫长的黄河边饮马暂休，这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦，梦醒后此身依然在江南漂流，禁不住老泪纵横，洒落在故都杭州。想借红叶题诗，却连一个字也无题写之处，那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
深邃的屋宇狭长的走廊，适合驯马之地就在这边。
从前，共工与颛顼争夺部落天帝(di)之位，(共工在大战中惨(can)败）(共工)愤怒地用头撞击不周山，支撑着天的柱子折断了，拴系着大地的绳索也断了。（所(suo)以）天向西北方向倾斜，所以日月、星辰都向西北方向移动了；大地的东南角塌陷了，所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
如果不早立功名，史籍怎能写上您的名字？
注释
⑺越鸟：南方所产的鸟。“胡马倚北风，越鸟朝南枝”，是当时习用的比喻，借喻眷恋故乡的意思。
③汉宫：这里指唐朝皇官。传蜡烛：寒食节普天下禁火，但权贵宠臣可得到皇帝恩赐而得到燃烛。《唐辇下岁时记》“清明日取榆柳之火以赐近臣”。
⒅淫慢：过度的享乐，懈怠。淫：过度。
（3）君：指作者自己。
红萼：指梅花。
11．言我：指武帝。忘人：指陈皇后。
赏析
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色(qi se)也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物(jie wu)抒怀的又一格吧。
当宋定伯涉水有声时，鬼又问：“何以有声?”定伯又以“新死，不习渡水故尔”作答，使鬼信以为真，完全把鬼迷住。真是魔高一尺，道高一丈!
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老(tan lao)嗟卑、牢骚怨谤，而是(er shi)伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
诗以“艰哉何巍巍”总领全篇，通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟，北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调，使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛，诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫，顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面，一写诗人同情长期征战的战士，渴望战争结束、实现统一的心情；一写诗人以周公自比，排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气，抒情真挚感人。
从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的这份闲情逸致。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语(shi yu)意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女(gong nv)。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
诗的前半融情入景，“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁，意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌”。“淮阴市”，固然点出话别地点，但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时，曾乞食漂母，受辱胯下，贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场，成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众，素有大志，但因其恃才傲物，终不为世用，只落得身世飘零，颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句，正寓有以韩信的襟抱期待自己，向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月，他和少年知音放歌一曲，以壮志共勉，正表达了一种豪放不羁的情怀。
七、八句就此更作发挥。“谁人得似”即无人可比之意，推崇之高，无以复加。末句“千首诗轻万户侯”补足“谁人得似”句意，大开大合，结构严谨。在杜牧看来，张祜把诗歌看得比高官厚禄更重，没有谁及得上他的清高豁达。
大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。其观星之久，已见言外。读诗至此，必须联系前两句。主人公出户看(hu kan)星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹！但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下？
诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折，由脉脉含情的描述转为冷冷一问时，读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟（到底）息亡缘底事？”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示，这一点在息夫人对楚王问中原有所表现，却一向未被人注意。
刘长卿在前两句之中巧妙地隐括了李穆原唱的诗意，毫不著迹，运用入化。后两句则进而写主人盼客至的急切心情。这里仍未明言企盼、愉悦之意，而读者从诗句的含咀中自能意会。年长的岳父亲自打扫柴门迎接远方的来客，显得多么亲切，更使人感到他们翁婿间融洽的感情。“欲扫柴门”句使人联想到“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”（杜甫《客至》）的名句，也表达了同样欣喜之情。末句以景结情，更见精彩，其含意极为丰富。“青苔黄叶满贫家”，既表明贫居无人登门，颇有寂寞之感，从而为客至而喜；同时又相当于“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”的自谦。称“贫”之中流露出好客之情，十分真挚动人。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色(qi se)也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物(jie wu)抒怀的又一格吧。
当宋定伯涉水有声时，鬼又问：“何以有声?”定伯又以“新死，不习渡水故尔”作答，使鬼信以为真，完全把鬼迷住。真是魔高一尺，道高一丈!
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老(tan lao)嗟卑、牢骚怨谤，而是(er shi)伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
诗以“艰哉何巍巍”总领全篇，通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟，北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调，使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛，诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫，顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面，一写诗人同情长期征战的战士，渴望战争结束、实现统一的心情；一写诗人以周公自比，排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气，抒情真挚感人。
从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的这份闲情逸致。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语(shi yu)意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女(gong nv)。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
诗的前半融情入景，“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁，意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌”。“淮阴市”，固然点出话别地点，但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时，曾乞食漂母，受辱胯下，贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场，成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众，素有大志，但因其恃才傲物，终不为世用，只落得身世飘零，颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句，正寓有以韩信的襟抱期待自己，向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月，他和少年知音放歌一曲，以壮志共勉，正表达了一种豪放不羁的情怀。
七、八句就此更作发挥。“谁人得似”即无人可比之意，推崇之高，无以复加。末句“千首诗轻万户侯”补足“谁人得似”句意，大开大合，结构严谨。在杜牧看来，张祜把诗歌看得比高官厚禄更重，没有谁及得上他的清高豁达。
大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。其观星之久，已见言外。读诗至此，必须联系前两句。主人公出户看(hu kan)星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹！但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下？
诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折，由脉脉含情的描述转为冷冷一问时，读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟（到底）息亡缘底事？”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示，这一点在息夫人对楚王问中原有所表现，却一向未被人注意。
刘长卿在前两句之中巧妙地隐括了李穆原唱的诗意，毫不著迹，运用入化。后两句则进而写主人盼客至的急切心情。这里仍未明言企盼、愉悦之意，而读者从诗句的含咀中自能意会。年长的岳父亲自打扫柴门迎接远方的来客，显得多么亲切，更使人感到他们翁婿间融洽的感情。“欲扫柴门”句使人联想到“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”（杜甫《客至》）的名句，也表达了同样欣喜之情。末句以景结情，更见精彩，其含意极为丰富。“青苔黄叶满贫家”，既表明贫居无人登门，颇有寂寞之感，从而为客至而喜；同时又相当于“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”的自谦。称“贫”之中流露出好客之情，十分真挚动人。
创作背景
欧阳修幼年丧父，家境贫寒，苦读而中进士，后历任枢密副使、参知政事等朝廷要职，因弹劾政敌夏竦、吕夷简等人，曾遭遇政敌的朋友圈子的恶意攻击，被政敌指责为在朝廷拉帮结派搞朋党，因而也曾屡次被罢职贬官，可谓仕途多舛。欧阳修故而愤笔写就这篇雄文，算是对政敌的一种理论清算，也算是一吐胸中块垒。
宋球( 先秦 )
收录诗词 (5365) 首
简 介
宋球 开封酸枣人，宋守约子。以荫干当礼宾院。曾议西北马政之弊。神宗时出使高丽，归而图记其山川、风俗上之，进通事舍人。神宗死，使契丹告哀。积迁西上閤门使、枢密副都承旨。
始得西山宴游记
谬履千夫长，将询百吏情。下车占黍稷，冬雨害粢盛。
内殿臣相命，开樽话旧时。夜钟催鸟绝，积雪阻僧期。
"南越岭头山鹧鸪，传是当时守贞女。
岸莎连砌静，渔火入窗明。来此多沈醉，神高无宿酲。"
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
"十二门中寺，诗僧寺独幽。多年松色别，后夜磬声秋。
"幽居近谷西，乔木与山齐。野竹连池合，岩松映雪低。
桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁，六义初吟得夜光。
水龙吟·雪中登大观亭
树势标秦远，天形到岳低。谁知我名姓，来往自栖栖。"
煌煌都门外，祖帐光七贵。歌钟乐行军，云物惨别地。
"单于都护再分疆，西引双旌出帝乡。
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
"征马汉江头，逢君上蔡游。野桥经亥市，山路过申州。
"蓬门常昼掩，竹径寂无人。鸟起飘松霰，麇行动谷榛。
"碛露黄云下，凝寒鼓不鸣。战须移死地，军讳杀降兵。
送征衣·过韶阳
使汝未老，形枯如柴。万感递至，火汝心怀。使汝未死，
"白云深锁沃州山，冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳，
"长吟重悒然，为忆山中年。清瑟泛遥夜，乱花随暮烟。
北虏坏亭障，闻屯千里师。牵连久不解，他盗恐旁窥。
为报高唐神女道，速排云雨候清词。"
明朝却欲归城市，问我来期总不知。"
"扬子江头昔共迷，一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊，
晨思小山桂，暝忆深潭月。醉忆剖红梨，饭思食紫蕨。
清平乐·夏日游湖
宠重移宫龠，恩新换阃旄。保厘东宅静，守护北门牢。
地甃如拳石，溪横似叶舟。（骆浚春日，见《语林》）
几人携酒送，独我入山迟。少小同居止，今朝始别离。"
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否，省骑重归称意无。
花眼绽红斟酒看，药心抽绿带烟锄。（赠友人下第闲居）
"落日半楼明，琳宫事事清。山横万古色，鹤带九皋声。
可惜亭台闲度日，欲偷风景暂游春。
七律·和郭沫若同志
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
"故山登第去，不似旧归难。帆卷江初夜，梅生洞少寒。
旧山期已失，芳草思何穷。林下无相笑，男儿五马雄。"
"早梅花，满枝发。东风报春春未彻，紫萼迎风玉珠裂。
嗟予有林壑，兹夕念原衍。绿筱连岭多，青莎近溪浅。
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在，闲客观花夜未休。
仰视天宇旷，俯登云树重。聊当问真界，昨夜西峦钟。"
自责二首
"一从黄帝葬桥山，碧落千门锁元气。（《天上行》。
"黄菊紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。
"制律窥元化，因声感八风。还从万籁起，更与五音同。
竹间窥远鹤，岩上取寒泉。西岳沙房在，归期更几年。"
燕客书方诈，尧门信未孚。谤兴金就铄，毁极玉生瘉。
"郡郭东南积谷山，谢公曾是此跻攀。
"风树离离月稍明，九天龙气在华清。
月明休近相思树，恐有韩凭一处栖。"
秋思赠远二首
欲知源上春风起，看取桃花逐水来。"
斜峰信天插，奇洞固神辟。窈窕去未穷，环回势难极。
"碧落高高云万重，当时孤鹤去无踪。
"山中有所忆，夏景始清幽。野竹阴无日，岩泉冷似秋。
白首丈夫气，赤心知己情。留诗本相慰，却忆苦吟声。"
纵使将军能伏剑，何人岛上哭田横。"
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。"
"塞下闲为客，乡心岂易安。程涂过万里，身事尚孤寒。
满庭芳·山抹微云
深藏数片将归去，红缕金针绣取看。"
"江北重峦积翠浓，绮霞遥映碧芙蓉。
"何年霜夜月，桂子落寒山。翠干生岩下，金英在世间。
"百年如梦竟何成，白发重来此地行。
"藩府十年为律业，南朝本寺往来新。辞归几别深山客，
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
"故纱绛帐旧青毡，药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后，
愧君备蔬药，识我性所便。罢吏童仆去，洒扫或自专。
终南望余雪 / 终南望残雪
失尽白头伴，长成红粉娃。停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。"
韵流多入洞，声度半和云。拂竹鸾惊侣，经松鹤对群。
非才亦有心，割骨闻馀芳。繁叶落何处，孤贞在中央。
"投迹清冰上，凝光动早春。兢兢愁陷履，步步怯移身。
淑气如相待，天和意为谁。吁嗟名未立，空咏宴游诗。"
去岁冬至日，拜我立我旁。祝尔愿尔贵，仍且寿命长。
"病身佛说将何喻，变灭须臾岂不闻。
神体自和适，不是离人寰。"
论诗三十首·二十
两教大体同，无处辨是非。莫以衣服别，到头不相知。"
"久病倦衾枕，独行来访君。因逢归马客，共对出溪云。
亭亭傅氏岩，何独万古思。"
园林多是宅，车马少于船。莫唤游人住，游人困不眠。
"寂寞日何为，闲居春色迟。惊风起庭雪，寒雨长檐澌。
"轻轻没后更无筝，玉腕红纱到伍卿。
"钟静人犹寝，天高月自凉。一星深戍火，残月半桥霜。
"谁云蒿上烟，随云依碧落。（投白公）