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喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋

五代 / 张荫桓

漾漾动行舫,亭亭远相望。离晨苦须臾,独往道路长。
金玉埋皋壤,芝兰哭弟兄。龙头孤后进,鹏翅失前程。
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语,胶能续断是虚名。
"群物归大化,六龙颓西荒。(《感怀》)
西塞当中路,南风欲进船。云峰出远海,帆影挂清川。
云中昨夜使星动,西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香,
圣主好文谁为荐,闭门空赋子虚成。"
"去年涧水今亦流,去年杏花今又拆。
花伴成龙竹,池分跃马溪。田园人不见,疑向洞中栖。
献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。
喧幽趣颇异,出处事不同。请君为苍生,未可追赤松。"
"令弟佐宣城,赠余琴谿鹤。谓言天涯雪,忽向窗前落。
"达识与昧机,智殊迹同静。于焉得携手,屡赏清夜景。


喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋拼音解释:

yang yang dong xing fang .ting ting yuan xiang wang .li chen ku xu yu .du wang dao lu chang .
jin yu mai gao rang .zhi lan ku di xiong .long tou gu hou jin .peng chi shi qian cheng .
luo pu shen gui yue zi ming .xiang jie fan hun cheng lang yu .jiao neng xu duan shi xu ming .
.qun wu gui da hua .liu long tui xi huang ...gan huai ..
xi sai dang zhong lu .nan feng yu jin chuan .yun feng chu yuan hai .fan ying gua qing chuan .
yun zhong zuo ye shi xing dong .xi men yi lou chu xiang song .yu ping su yi la jiu xiang .
sheng zhu hao wen shui wei jian .bi men kong fu zi xu cheng ..
.qu nian jian shui jin yi liu .qu nian xing hua jin you chai .
hua ban cheng long zhu .chi fen yue ma xi .tian yuan ren bu jian .yi xiang dong zhong qi .
xian shou xian fu ju .xun you huo jie lan .yan hong pu zao han .song zhu gua yi guan .
xuan you qu po yi .chu chu shi bu tong .qing jun wei cang sheng .wei ke zhui chi song ..
.ling di zuo xuan cheng .zeng yu qin xi he .wei yan tian ya xue .hu xiang chuang qian luo .
.da shi yu mei ji .zhi shu ji tong jing .yu yan de xie shou .lv shang qing ye jing .

译文及注释

译文
等我丹药炼成,我将在此地归隐,陪你,永远陪你!
波(bo)涛汹涌的(de)江水正卷起连天怒潮,浪高风急;酒意初退,耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹?那万重青山外,千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。
可怜楼上不停移动的月光,应该照耀着离人的梳妆台。
若是到了(liao)京城花开之际,那将满城便是赏花之人。
  老翁家贫住在山中,靠耕种三四亩山田为生,田亩少,赋税多,没有吃的。粮食送进官府的仓库,最后腐烂变质,化为泥土,一年到头,家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面,只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中,成百上千的珠宝用斛来计量,就连船上养的狗也长年吃肉。
齐宣王问(孟子)说:“齐桓公、晋文公(称霸)的事,可以讲给我听听吗?”
当时玉碗里兴许(xu)还留有剩酒,银灯恐怕也亮着,外面围着薄纱。
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
从前想移居住到南村来,不是为了要挑什么好宅院;
你的厅堂之中坐满了食客,对外还欠着许多酒债。你从不言及财产积累之事,与朋友共衣,即使穿破了也毫不在意。
为何桀在呜条受罚(fa),黎(li)民百姓欢欣异常?
雨后拂晓(xiao),寒气依然很轻。花外的早莺,已经停止了啼声。
飞鸟消失在故乡的天空上,在晴空下你独自一人东去,家乡的妻子在催促着你这个游子归家,日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发,落花间梦了无痕,如果你可以给我寄来思念的词句,我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
关关和鸣的雎鸠,相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子,是君子的好配偶。
袍里夹绒不干吃苦的活儿,说木棉花儿冷是徒有其名。

注释
⑥薮:多草的湖泽。云:云梦泽,在今湖北。徒洲:洲名。
⑶烟火色:烟熏色的脸。此处突出《卖炭翁》白居易 古诗的辛劳。
(11)庇(bí):庇护,寄托。其为美锦,不亦多乎:它比起美锦来价值不就更多吗?这是说官邑重于美锦。
18.为:做
(21)食贫:过贫穷的生活。
⑵闷捻吟髭:因为愁闷难遣,而捻着胡须思索吟诗。
(12)先主:先,先帝,主,刘备。屯:驻扎。
32数:几次

赏析

  “一思”既已,“二思”“三思”“四思”源源不断,连翩而至,“我”首次“求女”虽然告挫,但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时,他便怀着成双的白玉盘奔往南方;当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时,他便揣着明月宝珠趋向西方;当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时,他又赶紧携着青玉制就的几案,驰走北方,虽然湘水深不可测,限我莫及桂林;虽然陇阪悠长无已,阻我难至汉阳;虽然塞上雨雪纷纷,碍我不达雁门;虽然每次都是受阻而止,每次都落得涕泗滂沱,沾染裳襟,每次都徒增惆怅,每次都忧思益加难释-然而,“我”却始终不倦,矢志不移!可以想见,倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位,此诗(ci shi)又将何止“四思”?诗人的奔走将至于千、至于万,诗人的愁思且巍过五岳、广过江河!切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进,而嫌其章法单调少变化;若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”,君不将谓其殊少文气乎?若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”,君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎?惟有一之不足、至于再、至于三、四,始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗,“愁”虽止于“四”,但其愁绪究竟延伸于胡底,又有何人能量之测之?“一唱而三叹,慷慨有余哀”,若要领会此种境界,不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解,又将于何处求之?
  侠者,一般指剑客。钱起本人不是武士,因此对朋友豪侠的气概是佩服加崇敬的。诗的开头两句,用“燕赵悲歌士”,借以比拟所遇见的侠者;而“相逢剧孟家”,则是说他们两人相逢于洛阳道中。如此写来,极为切合侠者身份。后面两句,是说相逢时彼此倾心交谈,可是太阳又快要落山了,只好恋恋不舍地分手而别了。这既抒发了作者心中的不平,也表露了对侠士的倾慕之情。
  由此可见,这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现,表明古代妇女在爱情和婚姻生活中,很早就处在弱者的地位,充当着以男子为中心的社会的牺牲品,她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责,但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴,仍为此作了有力的点示,具有深刻的警世作用。
  然而诗的抒情要凭借艺术形象,要讲究色调。从表面看,这首诗似乎不着一色,白描无华,是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然,色彩鲜明,浓淡相宜。郁郁青松,悠悠白云,这青与白,这松与云,它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画,青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云,深邃杳霭,捉摸无从,令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变,色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
  此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ,旧诗中比兴手法往往合一,用在诗的发端; 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例,它赋中有兴,先赋后比 ,先情语后景语,殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ,而以物起情,又有兴的作用。 诗的下联是比喻,也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨,用花来比少年好时光,用折花来比莫负大好青春,既形象又优美,创造出一个意象世界。
  长向樽前悲老大,有人夫婿擅侯王。
  吴均的诗文后人以为“清拔有古气”(《南史》本传),即指出他的诗貌似信手写来,却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲,又古朴自然的风格,全诗一气流走,似行云流水,自然写来,却不乏匠心,所以被后人视为一首成功的惜别之作。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  “种豆南山下,苗盛豆苗稀”。此二句引用了杨恽的“田彼南山,芜秽不治”,是对其劳作情况做总体交待,先指明耕种的是“豆”,再说劳作的地点在“南山下”,五个寻常字,将事情叙说得非常清楚。诗人毕竟是“少学琴书”,士人出身,躬耕田亩缺乏经验,“草盛豆苗稀”的劳动后果,也就不足为怪了。
  二章四句皆为赋。前两句“济济辟王,左右奉璋”承上两句“济济辟王,左右趣之”而来,而又启出下两句:“奉璋峨峨,髦士攸宜。”“璋”有二解,一为“牙璋”,发兵所用;一为“璋瓒”,祭祀所用。马瑞辰《毛诗传笺通释》云:“此诗下章言六师及之,则上言奉璋,当是发兵之事。故传惟言半圭曰璋,不以为祭祀所用之璋瓒耳。”据此,此章则与下章一样,均与武士有关。但马瑞辰注意了下章的“六师”而疏忽了此章的“髦士”。“髦士”在《诗经)中凡二见,另一为《小雅·甫田》中的“攸介攸止,烝我髦士”。《甫田》的髦士肯定为文士(多以为是田畯,即农官),故此诗恐亦不例外。所以璋还是训“璋瓒”为好。
  这首诗未用第三人称的叙事角度,而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年,似乎全是没紧要的话语,却语语饱含热情,说来十分天真动人。
  开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤(xia shang)叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著(bu zhu)痕迹,成为“建安绝唱”。
  全诗共六章,一、四、五章每章六句,二、六章每章七句,三章五句。前五章写殷高宗武丁中兴之事,最后一章写高宗寝庙落成的情景。
  全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节,继而对家中的桃树展开描写,随即由树及人,抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意,表达寄托思念之意。全篇如同一封家书,言辞亲切,充满关爱之情。
  这个反问,比第一个反问更为有力。如果说,前一个反问中还带有劝导的成分,那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥,揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力,使对方没有辩解的余地。
  诗一开头展示在读者面前的是一幅春耕夏耘的画面:当春日到来的时候,男农奴们手扶耒耜在南亩深翻土地,尖利的犁头发出了快速前进的嚓嚓声。接着又把各种农作物的种子撒入土(ru tu)中,让它孕育、发芽、生长。在他们劳动到饥饿之时,家中的妇女、孩子挑着方筐圆筐,给他们送来了香气腾腾的黄米饭。炎夏耘苗之时,烈日当空,农奴们头戴用草绳编织的斗笠,除草的锄头刺入土中,把荼、蓼等杂草统统锄掉。荼、蓼腐烂变成了肥料,大片大片绿油油的黍、稷长势喜人。这里写了劳动场面,写了劳动与送饭的人们,还刻画了头戴斗笠的人物形象,真是人在画图中。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
  此诗可分为三段。第一段自首句至“兼问致折何因缘”,主要是描绘折臂翁的外观形象,并向第二段过渡。第二段是全诗的主体,自“翁云贯属新丰县”至“万人冢上哭呦呦”,长达三十四句。此段以第一人称的口吻来叙事,不仅使诗产生了真切自然之感,而且增强了诗叙事内容的可信程度。第三段自“老人言,君听取”至结束,诗人又直接出面,发表议论。

创作背景

  此诗作于晋怀帝元嘉八年(431年)晚春,由京城建康赴临川(治今江西南昌)内史任途中。其前,会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨,谢灵运赴京自诉,总算文帝“见谅”,留他在京。一年后外放江西,其实含有驱虎离山,断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐,已使他悲愤难已,今番横遭罗织,自然更添怨恨,所以从离开石首城起,所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中,他均以遭谗流放的屈子自比,一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗,心潮更与风涛同起伏,遂以如椽雄笔,总揽入湖三百三十里景物,抒达幽愤。

  

张荫桓( 五代 )

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简 介

张荫桓 (1837—1900)广东南海人。字樵野,一字皓峦。捐资为知县。光绪间,历山东登莱青道、安徽徽宁汝太广道;八年,以三品京堂,直总理衙门,有知外务之誉。旋因故降官。十一年,充出使美、日、秘鲁三国大臣,办理华工被害案件,争得美方赏银。十六年,还国,仍直总理衙门,历迁户部左侍郎。甲午战争后,历访英、法、德、俄等国,归国后曾陈自强之策。戊戌变法期间,受命管理京师矿务、铁路总局,与康有为往来甚密。政变后,遣戍新疆。西太后对外宣战后,被诬杀。有《三洲日记》、《英轺日记》、《铁画楼诗文钞》等。

蝶恋花·莫斗婵娟弓样月 / 王谹

凉花拂户牖,天籁鸣虚空。忆我初来时,蒲萄开景风。
测测石泉冷,暧暧烟谷虚。中有释门子,种果结茅庐。
"经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。
近寺闻钟声,映陂见树影。所思何由见,东北徒引领。"
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"
前岁守九江,恩诏赴咸京。因途再登历,山河属晴明。
善恶胡可分,死生何足讳。骑衡与垂堂,非不知前喻。
郡有优贤榻,朝编贡士诏。欲同朱轮载,勿惮移文诮。"


周颂·天作 / 徐如澍

一手支颐偏袒肩。口开或若共人语,身定复疑初坐禅。
时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。
"端居倦时燠,轻舟泛回塘。微风飘襟散,横吹绕林长。
旷野多白骨,幽魂共销铄。荣贵当及时,春华宜照灼。
"清淮无底绿江深,宿处津亭枫树林。
余时忝南省,接宴愧空虚。一别守兹郡,蹉跎岁再除。
"樵牧南山近,林闾北郭赊。先人留素业,老圃作邻家。
"尚书未出守,爱子向青州。一路通关树,孤城近海楼。


临江仙·客睡厌听深夜雨 / 林淳

河从御苑出,山向国门开。寂寞东京里,空留贾谊才。"
送尔游华顶,令余发舄吟。仙人居射的,道士住山阴。
有时巫峡色,终日洞庭波。丞相今为郡,应无劳者歌。"
"金谷繁华石季伦,只能谋富不谋身。
北倚波涛阔,南窥井邑低。满城尘漠漠,隔岸草萋萋。
"郁郁雨相遇,出门草青青。酒酣拔剑舞,慷慨送子行。
"王气生秦四百年,晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地,
瞻望阳台云,惆怅不敢前。帝乡北近日,泸口南连蛮。


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 谷梁赤

虚窗从燕入,坏屐任苔封。几度陪师话,相留到暮钟。"
他年华表重归日,却恐桑田已变更。"
周公负斧扆,成王何夔夔?武王昔不豫,剪爪投河湄。贤圣遇谗慝,不免人君疑。天风拔大木,禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇,公赋鸱鸮诗。金滕若不启,忠信谁明之。
"塞北狂胡旅,城南敌汉围。巉岩一鼓气,拔利五兵威。
"石壁开金像,香山倚铁围。下生弥勒见,回向一心归。
丹籍生涯浅,黄泉归路深。不及江陵树,千秋长作林。
崩槎卧木争摧折。塞草遥飞大漠霜,胡天乱下阴山雪。
"莲宫旧隐尘埃外,策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下,


临江仙·樱桃落尽春归去 / 吴文柔

早花微弄色,新酒欲生波。从此唯行乐,闲愁奈我何。"
柳色临流动,春光到县分。贤人多静理,未爽醉醺醺。"
多少嘉谟奏风俗,斗牛孤剑在平津。"
贾马才无敌,褒雄誉益臻。除奸深系念,致主迥忘身。
奢侈心难及,清虚趣最长。月明垂钓兴,何必忆沧浪。"
"悠悠千里去,惜此一尊同。客散高楼上,帆飞细雨中。
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
萦林开玉蕊,飘座裛香尘。欲识宸心悦,云谣慰兆人。"


后十九日复上宰相书 / 杨宾

更闻闺月添相思。如今声韵尚如在,何况宫中年少时。
"亭子春城外,朱门向绿林。柳枝经雨重,松色带烟深。
老竹移时小,新花旧处飞。可怜真傲吏,尘事到山稀。"
贤愚与蚁虱,一种同草草。地脉日夜流,天衣有时扫。
石壁堪题序,沙场好解绅。群公望不至,虚掷此芳晨。"
略坐移时又分别,片云孤鹤一枝筇。"
"徂夏暑未晏,蝉鸣景已曛。一听知何处,高树但侵云。
"适从郡邑喧,又兹三伏热。山中清景多,石罅寒泉洁。


高阳台·桥影流虹 / 黎道华

草思晴后发,花怨雨中飞。想到金陵渚,酣歌对落晖。"
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾,菱花开落何人见。
早闻群黄鹤,飘举此江岫。陵谷空霭然,人樵已雏鷇.
独往虽暂适,多累终见牵。方思结茅地,归息期暮年。"
朝餐石中髓。小山连绵向江开,碧峰巉岩绿水回。
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
礼贤方化俗,闻风自款关。况子逸群士,栖息蓬蒿间。"
"吾见夫子德,谁云习相近。数仞不可窥,言味终难尽。


七哀诗三首·其一 / 石玠

"欲强登高无力去,篱边黄菊为谁开。
起来不语无人会,醉倚东轩半夕阳。"
积霭生泉洞,归云锁石龛。丹霞披翠巘,白鸟带晴岚。
北阙见端冕,南台当绣衣。唯余播迁客,只伴鹧鸪飞。"
"去年涧水今亦流,去年杏花今又拆。
"任气称张放,衔恩在少年。玉阶朝就日,金屋夜升天。
"霜月正高鹦鹉洲,美人清唱发红楼。
因忆故园闲钓处,苍苔斑驳满渔矶。"


大雅·假乐 / 郭知虔

凝碧池头蘸翠涟,凤凰楼畔簇晴烟。
日斜金谷静,雨过石城空。此处不堪听,萧条千古同。"
"长安雪后似春归,积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑,
"井上桐叶雨,灞亭卷秋风。故人适战胜,匹马归山东。
"高奇一百篇,造化见工全。积思游沧海,冥搜入洞天。
水殿垂帘冷色凝,一床珍簟展春冰。
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
静坐观众妙,浩然媚幽独。白云南山来,就我檐下宿。


蝶恋花·海岱楼玩月作 / 赵曾頀

下直无他事,闲游恣逸情。林僧开户接,溪叟扫苔迎。
艳歌初阕玉楼空。五湖范蠡才堪重,六印苏秦道不同。
"侍宴黄昏晓未休,玉阶夜色月如流。
一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
向君发皓齿,顾我莫相违。"
"东郊未解围,忠义似君稀。误落胡尘里,能持汉节归。
"寒踪白云里,法侣自提携。竹径通城下,松门隔水西。
划多灰杂苍虬迹,坐久烟消宝鸭香。(《夜坐》)"