乐羊子妻
大厦栋方隆，巨川楫行剡。经营诚少暇，游宴固已歉。
不是城头树，那栖来去鸦。"
近来爱作诗，新奇颇烦委。忽忽造古格，削尽俗绮靡。
今岁洛中无雨雪，眼前风景是江西。"
洛水故人别，吴宫新燕迎。越郎忧不浅，怀袖有琼英。"
小儒峭章句，大贤嘉提携。潜窦韵灵瑟，翠崖鸣玉珪。
昔日初为妇，当君贫贱时。昼夜常纺织，不得事蛾眉。
坐者起趋乘者下。庙堂不肯用干戈，呜唿奈汝母子何。"
恩荣更守洛阳宫。行香暂出天桥上，巡礼常过禁殿中。
辕门立奇士，淮水秋风生。君侯既即世，麾下相欹倾。
乐羊子妻拼音解释:
da xia dong fang long .ju chuan ji xing shan .jing ying cheng shao xia .you yan gu yi qian .
bu shi cheng tou shu .na qi lai qu ya ..
jin lai ai zuo shi .xin qi po fan wei .hu hu zao gu ge .xiao jin su qi mi .
jin sui luo zhong wu yu xue .yan qian feng jing shi jiang xi ..
luo shui gu ren bie .wu gong xin yan ying .yue lang you bu qian .huai xiu you qiong ying ..
xiao ru qiao zhang ju .da xian jia ti xie .qian dou yun ling se .cui ya ming yu gui .
xi ri chu wei fu .dang jun pin jian shi .zhou ye chang fang zhi .bu de shi e mei .
zuo zhe qi qu cheng zhe xia .miao tang bu ken yong gan ge .wu hu nai ru mu zi he ..
en rong geng shou luo yang gong .xing xiang zan chu tian qiao shang .xun li chang guo jin dian zhong .
yuan men li qi shi .huai shui qiu feng sheng .jun hou ji ji shi .hui xia xiang yi qing .
译文及注释
译文
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
桃花汛涨平了(liao)湘江两岸，飘忽如云的白帆驶过枫林。
在(zai)那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。
那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
海人没有家，天天在海船中居住。他(ta)们每天都要出海去采撷珍珠，杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆(dui)满的府库。
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心(xin)去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上(shang)帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
我叫天门守卫把(ba)门打开，他却倚靠天门把我呆望。
心中悲凉凄惨难以忍受啊，但愿见一面倾诉衷肠。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
与(yu)伊人道别的场景历历在目，内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜，去数尽那绵长的相思雨。
笋壳落掉后，新竹就很快地成长，像用刀把碧玉削开；你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
紫盖峰绵延连接着天柱峰，石廪山起伏不平连着祝融。
注释
⑥缘：饰边，镶边。这句是说被的四边缀以丝缕，使连而不解。缘与“姻缘”的“缘”音同，故云“缘以结不解”。
多情句：意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒象彼此无情。
33.兴：兴致。
往死地：指“守边赴河阳”。死地：冒死之地。
（96）刀笔之吏：主办文案的官吏，他们往往通过文辞左右案情的轻重。
58. 饥穰：荒年和丰年。此处为偏义复词，只指荒年。饥，灾荒，《墨子·七患》：“五谷不收谓之饥。”穰，庄稼丰熟。
负：背负。
12.蹇（jian3简）：发语词。淹留：滞留。
赏析
因跳踉大阚，断其喉，尽其肉，乃去。
诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大，鸿雁孤小，足已衬托出人在宇宙之间的渺小，何况(he kuang)这是一只离群索居的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”，笔势陡转，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，为什么见到城墙外的护城河水，竟不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多，而格外警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
全诗分五大段，按照“《北征》杜甫 古诗”，即从朝廷所在的凤翔到杜甫家人所在的鄜州的历程，依次叙述了蒙恩放归探亲、辞别朝廷登程时的忧虑情怀；归途所见景象和引起的感慨；到家后与妻子儿女团聚的悲喜交集情景；在家中关切国家形势和提出如何借用回纥兵力的建议；最后回顾了朝廷在安禄山叛乱后的可喜变化和表达了他对国家前途的信心、对肃宗中兴的期望。这首诗像上表的奏章一样，写明年月日，谨称“臣甫”，恪守臣节，忠悃陈情，先说离职的不安，次叙征途的观感，再述家室的情形，更论国策的得失，而归结到歌功颂德。这一结构合乎礼数，尽其谏职，顺理成章，而见美刺。读者不难看到，诗人采用这样的陈情表的构思，是出于他“奉儒守官”的思想修养和“别裁伪体”的创作要求，更凝聚着他与国家、人民休戚与共的深厚感情。
诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而预言丈夫今日的背弃行为，日后必将在感情上受到自我惩罚，这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是，丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系：“不我以”引出“悔”，“不我与”带来“处”，“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情，其后果也就愈加严重。当然，这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上，那男子很可能事过境迁，在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说，重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实，而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为，其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼；预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦，这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱，也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点，既一唱三叹，极尽缠绵，又柔中见刚，沉着痛快。
诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种(yi zhong)悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。
诗的前三章陈述士的工作繁重、朝夕勤劳、四方奔波，发出“大夫不均，我从事独贤”的怨愤。“嘉我未老”三句典型地勾画了大夫役使下属的手腕，他又是赞扬，又是夸奖，活现了统治者驭下的嘴脸。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是(bian shi)月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
第二首可看作是第一首(yi shou)的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。
望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
“于是般匠施巧，夔妃准法，带以象牙，掍其会合；锼镂离洒，绛唇错杂，邻菌缭纠，罗鳞捷猎，胶致理比，挹抐擫鑈”此句主要描写了箫的制作，写到了巧匠鲁班制器，夔、妃来定律数，并镶嵌上象牙作为装饰，以及各种文饰，可见其制作的工序繁琐、细致，就其外形来说也会有很高的欣赏价值。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的(jia de)受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕(die dang)，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大，鸿雁孤小，足已衬托出人在宇宙之间的渺小，何况(he kuang)这是一只离群索居的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”，笔势陡转，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，为什么见到城墙外的护城河水，竟不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多，而格外警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
全诗分五大段，按照“《北征》杜甫 古诗”，即从朝廷所在的凤翔到杜甫家人所在的鄜州的历程，依次叙述了蒙恩放归探亲、辞别朝廷登程时的忧虑情怀；归途所见景象和引起的感慨；到家后与妻子儿女团聚的悲喜交集情景；在家中关切国家形势和提出如何借用回纥兵力的建议；最后回顾了朝廷在安禄山叛乱后的可喜变化和表达了他对国家前途的信心、对肃宗中兴的期望。这首诗像上表的奏章一样，写明年月日，谨称“臣甫”，恪守臣节，忠悃陈情，先说离职的不安，次叙征途的观感，再述家室的情形，更论国策的得失，而归结到歌功颂德。这一结构合乎礼数，尽其谏职，顺理成章，而见美刺。读者不难看到，诗人采用这样的陈情表的构思，是出于他“奉儒守官”的思想修养和“别裁伪体”的创作要求，更凝聚着他与国家、人民休戚与共的深厚感情。
诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而预言丈夫今日的背弃行为，日后必将在感情上受到自我惩罚，这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是，丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系：“不我以”引出“悔”，“不我与”带来“处”，“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情，其后果也就愈加严重。当然，这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上，那男子很可能事过境迁，在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说，重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实，而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为，其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼；预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦，这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱，也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点，既一唱三叹，极尽缠绵，又柔中见刚，沉着痛快。
诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种(yi zhong)悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。
诗的前三章陈述士的工作繁重、朝夕勤劳、四方奔波，发出“大夫不均，我从事独贤”的怨愤。“嘉我未老”三句典型地勾画了大夫役使下属的手腕，他又是赞扬，又是夸奖，活现了统治者驭下的嘴脸。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是(bian shi)月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
第二首可看作是第一首(yi shou)的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。
望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
“于是般匠施巧，夔妃准法，带以象牙，掍其会合；锼镂离洒，绛唇错杂，邻菌缭纠，罗鳞捷猎，胶致理比，挹抐擫鑈”此句主要描写了箫的制作，写到了巧匠鲁班制器，夔、妃来定律数，并镶嵌上象牙作为装饰，以及各种文饰，可见其制作的工序繁琐、细致，就其外形来说也会有很高的欣赏价值。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的(jia de)受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕(die dang)，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
创作背景
尽管至今仍有少数学者反对，我们认为，科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的，本文倒不是重复这个结论，而是试图厘清二者联系的内在逻辑：科举制度造成唐人生活的自主性，进而促成了传奇表现内容的世俗性。
魏锡曾( 明代 )
收录诗词 (9683) 首
简 介
魏锡曾 （?—1881）清浙江仁和人，字稼孙。贡生。官福建盐大使。嗜金石拓本，节衣缩食，购墨本甚富。在官事简，常以笔砚为事。有《绩语堂碑录》、《绩语堂诗文集》、《书学绪闻》。
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
嵩山东头伊洛岸，胜事不假须穿栽。君当先行我待满，
诘屈避语阱，冥茫触心兵。败虞千金弃，得比寸草荣。
闲因适农野，忽复爱稼穑。平生中圣人，翻然腐肠贼。
逡巡崔嵬日，杲曜东南隅。已复云蔽翳，不使及泥涂。
天浓地浓柳梳扫。"
水没荒桥路，鸦啼古驿楼。君今在城阙，肯见此中愁。"
燕子双飞故官道。春城三百七十桥，夹岸朱楼隔柳条。
采采清东曲，明眸艳珪玉。青巾艑上郎，上下看不足。
韩庄闸舟中七夕
"赤藤为杖世未窥，台郎始携自滇池。滇王扫宫避使者，
君乃寄命于其间。秩卑俸薄食口众，岂有酒食开容颜。
应怜泣楚玉，弃置如尘泥。"
"皇甫补官古贲浑，时当玄冬泽干源。山狂谷很相吐吞，
早知三礼甲科名。郭中时有仙人住，城内应多药草生。
古人虽已死，书上有其辞。开卷读且想，千载若相期。
鲁人皆解带弓箭，齐人不复闻箫韶。今朝天子圣神武，
去年生儿名添丁，意令与国充耘耔。国家丁口连四海，
宿天台桐柏观
"旧相临戎非称意，词人作尹本多情。从容自使边尘静，
碣石何青青，挽我双眼睛。爱尔多古峭，不到人间行。
踏地恐土痛，损彼芳树根。此诚天不知，翦弃我子孙。
迸火烧闲地，红星堕青天。忽惊物表物，嘉客为留连。"
新篇写出畔牢愁。池看科斗成文字，鸟听提壶忆献酬。
徒言万事有盈虚，终朝一掷知胜负。修门象棋不复贵，
九衢车马浑浑流，使臣来献淮西囚。四夷闻风失匕箸，
初如遗宦情，终乃最郡课。人生诚无几，事往悲岂奈。
送裴十八图南归嵩山二首
霞朝澹云色，霁景牵诗思。渐到柳枝头，川光始明媚。
"洛阳秋日正凄凄，君去西秦更向西。旧学三冬今转富，
行到南朝征战地，古来名将尽为神。"
无心已出岫，有势欲凌风。倘遣成膏泽，从兹遍大空。"
踏沙掇水蔬，树下烝新粳。日来相与嬉，不知暑日长。
纤鳞时蔽石，转吹或生澜。愿假涓微效，来濡拙笔端。"
好鸟无杂栖，华堂有嘉携。琴樽互倾奏，歌赋相和谐。
节义士枉死，何异鸿毛轻。努力事干谒，我心终不平。"
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
货通师子国，乐奏武王台。事事皆殊异，无嫌屈大才。"
何况被犀士，制之空以权。始知静刚勐，文教从来先。
印绶归台室，旌旗别将坛。欲知迎候盛，骑火万星攒。"
当时意小觉日长。东邻侯家吹笙簧，随阴促促移象床。
湘妃旧竹痕犹浅，从此因君染更深。"
黄金涂物象，雕镌妙工倕。乃令千里鲸，幺么微螽斯。
长老守所闻，后生习为常。少知诚难得，纯粹古已亡。
磬杂音徐彻，风飘响更清。纡馀空外尽，断续听中生。
望海潮·东南形胜
不知四罪地，岂有再起辰。穷途致感激，肝胆还轮囷。
"蝉鸣官树引行车，言自成周赴玉除。远取南朝贵公子，
投变转动玄机卑，星流霞破相参差。四分五裂势未已，
举头未能对，闭眼聊自思。倏忽十六年，终朝苦寒饥。
"水禽渡残月，飞雨洒高城。华堂对嘉树，帘庑含晓清。
岳阳贤刺史，念此为俗疣。习俗难尽去，聊用去其尤。
尚驻从龙意，全舒捧日文。光因五色起，影向九霄分。
漏长送珮承明庐，倡楼嵯峨明月孤。新客下马故客去，
减字木兰花·春怨
"万里休言道路赊，有谁教汝度流沙。
高情野鹤与逍遥。竹间虚馆无朝讼，山畔青田长夏苗。
晴沙鸣乳燕，芳树醉游人。向晚青山下，谁家祭水神。"
不见红球上，那论彩索飞。惟将新赐火，向曙着朝衣。"
官分市井户，迭配水陆珍。未蒙所偿直，无乃不敢言。
庾肩吾于梁时，尝作宫体谣引，以应和皇子。及国势沦败，肩吾先潜难会稽，后始还家。仆意其必有遗文，今无得焉，故作还自会稽歌以补其悲。野粉椒壁黄，湿萤满梁殿。台城应教人，秋衾梦铜辇。吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。脉脉辞金鱼，羁臣守迍贱。
何处深春好，春深豪士家。多沽味浓酒，贵买色深花。
曳绶司徒府，所从信国桢。析薪委宝林，善响继家声。
九月九日登长城关
御街草泛滟，台柏烟含凝。曾是平生游，无因理归乘。"
"闻师行讲青龙疏，本寺住来多少年。
日月黏髭须，云山锁肺肠。愚公只公是，不用谩惊张。"
有地多生桂，无时不养蚕。听歌疑似曲，风俗自相谙。"
"拔心草不死，去根柳亦荣。独有失意人，恍然无力行。
笑听咚咚朝暮鼓，只能催得市朝人。"
"身在勤劳地，常思放旷时。功成归圣主，位重委群司。
处士庭中夜会诗。新作句成相借问，闲求义尽共寻思。
观放白鹰二首
誓当雪国雠，亲爱从此辞。中宵倚长剑，起视蚩尤旗。
"凉叶萧萧生远风，晓鸦飞度望春宫。
"永日无人事，芳园任兴行。陶庐树可爱，潘宅雨新晴。
君童叫相召，瓦砾争先之。计校生平事，杀却理亦宜。
上知不可遏，命以美语酬。降官司成署，俾之为赘疣。
今日作君城下土。"
其父教子义，其妻勉夫忠。不自以为资，奉上但颙颙.
"数卷新游蜀客诗，长安僻巷得相随。
折杨柳歌辞五首
礼乐追尊盛，干坤降福遐。四真皆齿列，二圣亦肩差。
萧瑟过极浦，旖旎附幽墀。贞根期永固，贻尔寒泉滋。
孤叟何所归，昼眼如黄昏。常恐失好步，入彼市井门。
"天地入胸臆，吁嗟生风雷。文章得其微，物象由我裁。
辞赋已复穷诗骚。神兵庙略频破虏，四溟不日清风涛。
星气尚芳丽，旷望感心神。挥毫成逸韵，开閤迟来宾。
怒水忽中裂，千寻堕幽泉。环回势益急，仰见团团天。
风天气色属商人。沙村好处多逢寺，山叶红时觉胜春。