送魏大从军
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
甸麦深藏雉，淮苔浅露鱼。相思不我会，明月几盈虚。"
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁，灞岸归尘触锁城。
"系马向山立，一杯聊奠君。野烟孤客路，寒草故人坟。
"韦杜相逢眼自明，事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送，
"清溪见底露苍苔，密竹垂藤锁不开。
虫豸闻之谓蛰雷。"
小人与君子，利害一如此。"
从来为学投文镜，文镜如今更有谁。"
送魏大从军拼音解释:
chou chang wu ren shi kuan zhai .shi shi ju xiu yun hong lei .hong jian man you qian xing zi .
dian mai shen cang zhi .huai tai qian lu yu .xiang si bu wo hui .ming yue ji ying xu ..
gao niao xia can zhao .bai yan sheng yuan lin .geng wen qing qing fa .liao xi huan chen jin ..
.jiu zhong tian zi qu meng chen .yu liu wu qing yi jiu chun .
ming chan chu ji shuo lai cheng .chu tian qu lu guo fei yan .ba an gui chen chu suo cheng .
.xi ma xiang shan li .yi bei liao dian jun .ye yan gu ke lu .han cao gu ren fen .
.wei du xiang feng yan zi ming .shi lian en di bei qian qing .wen gui di li chou pan song .
.qing xi jian di lu cang tai .mi zhu chui teng suo bu kai .
chong zhi wen zhi wei zhe lei ..
xiao ren yu jun zi .li hai yi ru ci ..
cong lai wei xue tou wen jing .wen jing ru jin geng you shui ..
译文及注释
译文
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
速度快如风驰电掣，隐约之(zhi)中宛如有白虹腾空。
炎凉几度变化，九州几乎崩溃。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥酥烂扑鼻(bi)香。
在襄阳行乐之处，至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
六军停滞不(bu)前，要求赐死杨玉环(huan)。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
当年我未成名你也未出嫁，难道我们两个都不如别人？
夏桀行为总是违背常理，结果灾殃也就难以躲避。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
朱大(da)你要到长安去，我有宝剑可值千金。
卤鸡配上大龟熬的肉羹，味道浓烈而又脾胃不伤。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透进淡淡月影，多么(me)好的黄昏。
不堪回首，眼前只见这林花错落，离去时，听得黄莺啼声凄怆难闻。
吟唱之声逢秋更苦；
想在这萤萤孤灯下细诉相思，新人如玉好，旧人无奈向谁边？早知道这世间美丽的东西都不长久，都难长留，明镜空在，何处得照玉颜，恰似花儿飘落，只余空枝(zhi)(zhi)残干，显我孤清。
注释
试梅妆：谓试着描画梅花妆。
⒂坎轲：这里指命运不好。荆蛮：今湖北江陵。
46.屣（xǐ）履：拖着鞋。《后汉书·崔骃传》：“宪屣履迎门。”李贤注：“屣履，谓纳履曳之而行，言忽遽也。”这两句是说她们性急，鞋还未穿好，拖着就往外跑，不留神脚往往被垆钲碰破。
（17）诚有百姓者：的确有这样（对我误解）的百姓。诚：的确，确实。
泣：小声哭。
①接叶巢莺：杜甫诗：“接叶暗巢莺。”
⑨大采：五采。朝日：天子以春分朝日。
箭栝：箭的末端。
赏析
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如此，身任“补(bu)阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
范元实云：“义山(yi shan)诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
第二个场面：“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士，随扈死在泰山下。“父以子贵”，沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌，竟不惜为他兴师动众，征派民夫，沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚，只不过是一个斗鸡小儿之父，却迫使无数劳动者为他抖威风，这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
如果把屏风搬(feng ban)到水边，每个字恐怕都要化成龙，游到水里去了。这一想象更为奇特，但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫，生动活泼，显现了旺盛的活力。另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高。“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉(wei wan)地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束，全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语动人心弦，具有很强的艺术感染力。
蔓，蔓延；红英，即红花。春天，绿草如丝，葱葱茸茸，蔓延大地，绘写出一派绿的世界；各种各样的树上，红花竞放，绚丽夺目。绿的氛围，红的点染，在鲜明的对比之中，烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女，目睹此景，心伤离情，不禁怦然心动，情思缱绻，不无惆怅地发出了感叹：“无论君不归，君归芳已歇。”意谓：且不要说心上的人儿不回来，即使等到他回来，那绚丽的花朵早已凋谢了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里，诗人不主要写少女如何急切地等待着情人，如何急不可耐，而是着重写她对于红花的珍惜，对于大好春色的留恋，由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫，流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来，就把主人公的心态从一般的少女怀春，从感情的倾诉和宣泄，升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度，渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样，从景的描绘，到情的抒发，再到理性的升华，三者水乳交融般地融汇在一起了。所以，这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
前四行诗句描写沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟，洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代(shi dai)动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
此诗追悔往事，虽多不达之慨，然自信乃命数使然。
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！”
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如此，身任“补(bu)阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
范元实云：“义山(yi shan)诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
第二个场面：“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士，随扈死在泰山下。“父以子贵”，沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌，竟不惜为他兴师动众，征派民夫，沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚，只不过是一个斗鸡小儿之父，却迫使无数劳动者为他抖威风，这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
如果把屏风搬(feng ban)到水边，每个字恐怕都要化成龙，游到水里去了。这一想象更为奇特，但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫，生动活泼，显现了旺盛的活力。另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高。“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉(wei wan)地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束，全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语动人心弦，具有很强的艺术感染力。
蔓，蔓延；红英，即红花。春天，绿草如丝，葱葱茸茸，蔓延大地，绘写出一派绿的世界；各种各样的树上，红花竞放，绚丽夺目。绿的氛围，红的点染，在鲜明的对比之中，烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女，目睹此景，心伤离情，不禁怦然心动，情思缱绻，不无惆怅地发出了感叹：“无论君不归，君归芳已歇。”意谓：且不要说心上的人儿不回来，即使等到他回来，那绚丽的花朵早已凋谢了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里，诗人不主要写少女如何急切地等待着情人，如何急不可耐，而是着重写她对于红花的珍惜，对于大好春色的留恋，由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫，流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来，就把主人公的心态从一般的少女怀春，从感情的倾诉和宣泄，升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度，渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样，从景的描绘，到情的抒发，再到理性的升华，三者水乳交融般地融汇在一起了。所以，这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
前四行诗句描写沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟，洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代(shi dai)动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
此诗追悔往事，虽多不达之慨，然自信乃命数使然。
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！”
创作背景
这首诗见于文天祥《文山先生全集》，当作于公元1279年（宋祥兴二年）。公元1278年（宋祥兴元年），文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘，押到船上，次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山，张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人，文天祥不从，出示此诗以明志。
王晞鸿( 魏晋 )
收录诗词 (2776) 首
简 介
王晞鸿 王晞鸿，本名晞亮，字季明，莆田（今属福建）人。高宗绍兴元年（一一三○）释褐。以不附秦桧屡被抑，桧死始除吏部员外郎（《建炎以来系年要录》卷一五○、一七五）。以秘阁修撰知漳州致仕（《盘洲文集》卷二○《知漳州王晞亮秘阁修撰致仕制》）。事见《莆阳比事》卷四。
流莺
"东邻不事事西邻，御物卑和物自亲。
羡他缑岭吹箫客，闲访云头看俗尘。"
"十二亭亭占晓光，隋家浪说有迷藏。
明朝会得穷通理，未必输他马上人。"
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足，波中濯锦散鸥群。
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
公论一麾将塞诏，且随征令过潇湘。"
宣尼行教何形迹，不肯分甘救子渊。"
"细声从峤足，幽淡浸香墀。此境未开日，何人初见时。
人间不自寻行迹，一片孤云在碧天。"
使者不追何所对，车中缘见白头人。"
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
饰装无雨备，着述减春眠。旦夕应弥入，银台晓候宣。"
此间青草更远，不唯空绕汀洲。那里朝日才出，
和乐天春词
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。
闻君败绩无归计，气激星辰坐向隅。"
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
按剑立城楼，西看极海头。承家为上将，开地得边州。
卒岁贫无褐，经秋病泛漳。似鱼甘去乙，比蟹未成筐。
晚来虽共残莺约，争奈风凄又雨昏。"
水净疑澄练，霞孤欲建标。别随秦柱促，愁为蜀弦么。
官仓鼠
"愤激计潜成，临危岂顾生。只空持一笏，便欲碎长鲸。
双毂去何方，隔江春树绿。树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。
"星斗疏明禁漏残，紫泥封后独凭阑。露和玉屑金盘冷，
殊时异世为儒者，不见文皇与武皇。"
"人说马当波浪险，我经波浪似通衢。
结冻防鱼跃，黏沙费马跑。炉寒资爇荻，屋暖赖编茅。
塞鸿秋·春情
"欲芟荆棘种交梨，指画城中日恐迟。
自嗟不得从公去，共上仙家十二楼。
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
御马迷新栈，宫娥改旧妆。五丁功再睹，八难事难忘。
"上马乘秋欲建勋，飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事，
闲与先生话身事，浮名薄宦总悠悠。"
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。"
渡易水
官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜，落花墙隔笑言时。
"珠明玉润尽惊人，不称寒门不称贫。
贪膏附热多相误，为报飞蛾罢拂来。"
病眼嫌灯近，离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊，莫向五更啼。"
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
谷变陵迁何处问，满川空有旧烟霞。"
"往年莺谷接清尘，今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研，
登泰山
"谔谔能昌唯唯亡，亦由匡正得贤良。
"下泽逢蛇盖是常，还如山上见豺狼。
几经他国岁，已减故乡人。回首长安道，十年空苦辛。"
背俗修琴谱，思家话药畦。卜邻期太华，同上上方梯。"
"平生操立有天知，何事谋身与志违。上国献诗还不遇，
"迹暗心多感，神疲梦不游。惊舟同厌夜，独树对悲秋。
"天高淮泗白，料子趋修程。汲水疑山动，扬帆觉岸行。
"终朝异五岳，列翠满长安。地去搜扬近，人谋隐遁难。
小重山·谁向江头遗恨浓
"住处方窥宋，平生未嫁卢。暖金轻铸骨，寒玉细凝肤。
"禁院对生台，寻师到绿槐。寺高猿看讲，钟动鸟知斋。
巫山洛浦本无情，总为佳人便得名。
是张愁网绊英雄。苏公有国皆悬印，楚将无官可赏功。
"初尘芸阁辞禅阁，却访支郎是老郎。
"浣纱游女出关东，旧迹新词一梦中。
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相，飞作君王掌上身。
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
石鱼湖上醉歌
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
"休将如意辩真空，吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁，
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
"野色入前轩，翛然琴与尊。画僧依寺壁，栽苇学江村。
五里复五里，去时无住时。日将家渐远，犹恨马行迟。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
"诗名不易出，名出又何为。捷到重科早，官终一郡卑。
"千卷长书万首诗，朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我，
九日酬诸子
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段，钱圆谁把买花声。
苇陂竹坞情无限，闲话毗陵问杜陵。"
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
檀口消来薄薄红。缏处直应心共紧，砑时兼恐汗先融。
岁月何难老，园林未得还。无门共荣达，孤坐却如闲。"
"少见修行得似师，茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线，
多惭十载游梁客，未换青襟侍素王。"