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齐天乐·会江湖诸友泛湖

未知 / 黄之柔

"闭户开窗寝又兴,三更时节也如冰。长闲便是忘机者,
鹊顶迎秋秃,莺喉入夏瘖。绿杨垂嫩色,綖棘露长针。 ——刘禹锡
峥嵘颠盛气,洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
瀛洲一棹何时还,满江宫锦看湖山。"
"石门南面泪浪浪,自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝,
取酒愁春尽,留宾喜日长。 ——裴度
"苎萝山下如花女,占得姑苏台上春。
"京洛先生三尺坟,阴风惨惨土和云。
清风未许重携手,几度高吟寄水流。"
"叶如羽盖岂堪论,百步清阴锁绿云。善政已闻思召伯,
迥指波涛雪,回瞻岛屿烟。心迷沧海上,目断白云边。
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内,苏武书传汉苑中。
"毛骨合天经,拳奇步骤轻。曾邀于阗驾,新出贰师营。


齐天乐·会江湖诸友泛湖拼音解释:

.bi hu kai chuang qin you xing .san geng shi jie ye ru bing .chang xian bian shi wang ji zhe .
que ding ying qiu tu .ying hou ru xia yin .lv yang chui nen se .yan ji lu chang zhen . ..liu yu xi
zheng rong dian sheng qi .xi shua ning xian cai . ..meng jiao
ying zhou yi zhao he shi huan .man jiang gong jin kan hu shan ..
.shi men nan mian lei lang lang .zi ci dong xi shi di xiang .kun pu yao yi fang zhuo jue .
qu jiu chou chun jin .liu bin xi ri chang . ..pei du
.zhu luo shan xia ru hua nv .zhan de gu su tai shang chun .
.jing luo xian sheng san chi fen .yin feng can can tu he yun .
qing feng wei xu zhong xie shou .ji du gao yin ji shui liu ..
.ye ru yu gai qi kan lun .bai bu qing yin suo lv yun .shan zheng yi wen si zhao bo .
jiong zhi bo tao xue .hui zhan dao yu yan .xin mi cang hai shang .mu duan bai yun bian .
bi shan fei ru mu xia hong .xuan wang de mei zhou shi nei .su wu shu chuan han yuan zhong .
.mao gu he tian jing .quan qi bu zhou qing .zeng yao yu tian jia .xin chu er shi ying .

译文及注释

译文
花落声簌簌却不是被风所吹,而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里,花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座,高耸的青山仿佛刺破了横云。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。
她虽然美丽但不守礼法,算了吧放弃(qi)她另外求索。
没有皮袄来(lai)抵御寒冬啊,恐怕死去(qu)春天再也见不到。
将军的部下仍被派去守边,而他们悲愤,也只能仰天痛哭。
(齐宣王)说:“不是,我不是为了这些。”
口衔(xian)低枝,飞跃艰难;
人生贵在相知,何必谈什么金钱?轻慢时世,鄙视功业,并非是我胸无谋略。
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了,如何能守住王城呢?”
心中惨痛凄然欲绝啊,长长叹(tan)息又加以悲泣难当。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
弃我而去的昨日,早已不可挽留。
我这样的人只可在草(cao)莽之间狂放高歌,哪堪身居卑职,经受尘世扰攘之苦。
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在前引导开路!
他们与南诏作战简直是像驱(qu)困兽以偿猛虎,送穷之鱼去喂长鲸。
卷起珍珠做的帘子,挂(gua)上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这使我越想越加茫(mang)然。

注释
122.约车:套车。约:捆缚,套。
⑺苦恨:非常懊恼。压金线:用金线绣花。“压”是刺绣的一种手法,这里作动词用,是刺绣的意思。
39.户牖(yǒu):指家里。户,门。牖,窗。
⒁藕丝裙:纯白色的裙子。
(13)信美:确实美。吾土:这里指作者的故乡。
⑷蔽庐:破旧的房屋。何必广:何须求宽大。蔽床席:遮蔽床和席子。取足床席:能够放一张床一条席子就可取了。
(60)袂(mèi):衣袖。

赏析

  此诗描写了初春的山景水色,表现游子淡淡的思乡之情。一句写水,初春气暖,冰融水流,河床空旷宽阔了,是横写。二句写山,青山苍翠,一片碧绿,是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景,雄浑阔大,气象万千,为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字,在天长地阔的春光中,诗人独自一人在异地他乡面对,此情此景类似杜甫“飘飘何所似,天地一沙鸥”(《旅夜书怀》)。三、四句进一步写远望,特意点出“他乡”,后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节,也是游子思乡的最甚时节,何况又在早晨。诗写得含蓄美妙,情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”(《绝句》)杜甫漂泊他乡,望着眼前迷人的春景,思乡之情越发强烈,不禁发出春将归去,而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中,不同的是王勃比较含蓄,他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭,但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹,表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
  同时,作者字数的变换中, 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用; 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时, 又能押韵和谐字数整齐, 有一箭双雕之功效。短短二章,寥寥几句(ji ju),受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满(man)腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。[2]
  作为散文,所描摹的山水形象,与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌,写得具体,而诗则是写意的,境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前,苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》:
  首联从御命赴任写起。“多惭恩未报”系泛泛铺垫之笔,主要是用以引出下句。“敢问路何长”,表面似乎在探问路途遥远实际寄寓对人生之路的探索。第二联承“路何长”写次岘阳馆所见之景。“万里通秋雁”句,也寄寓着诗人自己多年来宦海飘泊及此行中旅途劳顿之感。“千峰共夕阳”句,这里的“千峰共夕阳”,透露着旅途孤寂,只能跟千峰共赏夕阳之意。当然,此次赴任,诗人大可游山玩水、逍遥自在的,他在旅途中的这样劳顿孤寂之感,读者只能从他“路何长”一语中所透露的仕途坎坷之感中找到一点线索。第三联,缴清题目中的“怀旧居”。“旧居”有何可怀,诗中只字未道,可见此诗意不在独居。诗里略略点了一下现在离家乡和旧居越来越远了,不过是想加强“路何长”的感慨。
  作为赋梅赠人之作,词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系:品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世,在词人眼中本有因果联系;而余叔良的籍籍无名,似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样,一首以咏白梅为中心的咏物词,就有了人事寄托的袅袅余味。
  螃蟹,一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象,皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法,在这首诗中,诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举,寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句,说螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不怕海龙王的强权,含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画,是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象,入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂,两种理解都不无道理。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  景二:短暂饯行宴,有言难表明
  “军中宴”的“军”是指保卫皇帝的神策军。此时,神策军由宦官管领。宦官们更是飞扬跋扈,为所欲为。前八句诗,通过宦官们“夸赴军中宴”的场面着重揭露其意气之骄,具有高度的典型概括意义。
  “连观霜缟”对“周除冰净”
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后(yi hou)司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内(shi nei)心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画(de hua)面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  母爱是人类最伟大、最无私的情感,但古诗中表现这一题材的作品却不很多,最著名的当属孟郊的《游子吟》,说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心,与孟诗有异曲同工之妙。
  接下去诗句一转,说道:我虽知君不守礼法,然而又为你情意所感,忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看,是感师道的知己;如果深一层看,话中有文章。

创作背景

  三是《满江红》一经问世即广泛流传,如此非同寻常之作,如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作,岂能就此湮没不见踪影?

  

黄之柔( 未知 )

收录诗词 (8153)
简 介

黄之柔 安徽歙县人,字静宜,号玉琴。吴绮妻。工诗词,尝填词杂周邦彦集中,人不能辨。有《玉琴斋集》。

公无渡河 / 郭求

半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重,玉楼高挂曙光分。
摵鞭声定初开扇,百辟齐唿万岁长。
长爱寄吟经案上,石窗秋霁向千岑。"
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
魏阙驰心日日,吴城挥手年年。 ——陆羽
"闻君竹马戏毗陵,谁道观风自六卿。今日声明光旧物,
笑倚凌烟金柱看,形容憔悴老于真。"
"仗气凌人岂可亲,只将范泰是知闻。


东阳溪中赠答二首·其一 / 查荎

"从军古云乐,谈笑青油幕。灯明夜观棋,月暗秋城柝。 ——李正封
"东溪一白雁,毛羽何皎洁。薄暮浴清波,斜阳共明灭。
金陵受围,洞为七言诗,榜路傍云云。“家国愔愔,
早晚休歌白石烂,放教归去卧群峰。"
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"
孰知近人境,旦暮含佳气。池影摇轻风,林光澹新霁。
"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。


贺新郎·送陈真州子华 / 徐安贞

沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。
"桐叶飞霜落井栏,菱花藏雪助衰颜。夜窗飒飒摇寒竹,
须信隔帘看刺史,锦章朱绂已葳蕤。"
日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。
"汉家神箭定天山,烟火相望万里间。契利请盟金匕酒,
"秋潦淹辙迹,高居限参拜。 ——韩愈
"天爵休将儋石论,一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海,
"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。


国风·郑风·羔裘 / 鲍娘

向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
"寂寂无聊九夏中,傍檐依壁待清风。
馀光澈群岫,乱彩分重壑。石镜共澄明,岩光同照灼。
浓醪艳唱愁难破,骨瘦魂消病已成。
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸,隔溪禅侣启柴关。
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
樟裁浪登丁。霞斗讵能极, ——孟郊


樵夫毁山神 / 吴位镛

"道德吾君重,含贞本去华。因知炼神骨,何必在烟霞。
盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
"酒泻银瓶倒底清,夜深丝竹凤凰鸣。
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
驰烟未勒山亭字,可是英灵许再来。"
"曾上青泥蜀道难,架空成路入云寒。
中兴殿上晓光融,一炷天香舞瑞风。
两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露。"


咏竹 / 李祖训

"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
上得不下下不得,我谓此辈险于险竿儿。"
"仆射陂前是传邮,去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃,
"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,
玉儿还有怀恩处,不肯将身嫁小臣。"
天刀封未坼,酋胆慑前揠。跧梁排郁缩,闯窦猰窋窡。 ——孟郊
且饮一壶销百恨,会须遭遇识通津。"
"乱云堆里结茅庐,已共红尘迹渐疏。


早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕 / 彭炳

到此今经三纪春。(《洛阳》,并见《纪闻》)"
"岳寺春深睡起时,虎跑泉畔思迟迟。
"一从杀贵妃,春来花无意。此地纵千年,土香犹破鼻。
"潺潺青嶂底,来处一何长。漱石苔痕滑,侵松鹤梦凉。
试于华阳问,果遇三茅知。采药向十洲,同行牧羊儿。
高皇冷笑重瞳客,盖世拔山何所为。"
"池上分行种,公庭觉少尘。根离潮水岸,韵爽判曹人。
"病起春已晚,曳筇伤绿苔。强攀庭树枝,唤作花未开。


秦妇吟 / 曹臣

国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
委质经三岁,先鸣在一枝。上林如可托,弱羽愿差池。"
地上修文待卜商。真魄肯随金石化,真风留伴蕙兰香。
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"
君王朝下未梳头,长晕残眉侍鉴楼。
欲上祝融峰,先登古石桥。凿开巇崄处,取路到丹霄。
日晚严城鼓,风来萧寺铎。扫地驱尘埃,剪蒿除鸟雀。
谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。


南歌子·转眄如波眼 / 郭居敬

布素情深友好偏。长拟营巢安大厦,忽惊操钺领中权。
"江岛穷秋木叶稀,月高何处捣寒衣。
松竹宜禅客,山泉入谢公。 ——皎然
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
留君且伴居山客,幸有松梢明月天。"
"行杯酌罢歌声歇,不觉前汀月又生。
十二山河新故园。吟看桂生溪月上,醉听鲲化海涛翻。
九天飞锡应相诮,三到行朝二十年。"


答柳恽 / 常安民

乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。
闲窗独卧晓不起,冷浸羁魂锦江里。"
园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"
满径苔纹疏雨后,入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺,
更向眉中分晓黛,岩边染出碧琅玕.
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。
"童稚逢蛇叹不祥,虑悲来者为埋藏。