首页 古诗词 水调歌头·寿赵漕介庵

水调歌头·寿赵漕介庵

近现代 / 林磐

黄鹤心期拟作群。金箓时教弟子检,砂床不遣世人闻。
"渐觉春光媚,尘销作土膏。微寒放杨柳,纤草入风骚。
他时谁共说,此路我曾经。好向吴朝看,衣冠尽汉庭。"
"旷望危桥上,微吟落照前。烟霞浓浸海,川岳阔连天。
"凭高莫送远,看欲断归心。别恨啼猿苦,相思流水深。
"偶来中峰宿,闲坐见真境。寂寂孤月心,亭亭圆泉影。
远路翻喜别,离言暂惜分。凤门多士会,拥佩入卿云。"
株盘仰承露,刹凤俯摩霄。落照侵虚牖,长虹拖跨桥。
缩地往来无定所,花源到处路漫漫。"
"名在诸生右,家经见素风。春田休学稼,秋赋出儒宫。
醉中亦话兴亡事,云道总无珪组累。浮世短景倏成空,
九转九还功若就,定将衰老返长春。
"柏梯杉影里,头白药山孙。今古管不得,是非争肯论。
优游邦之直,远矣踵前烈。立俗忘毁誉,遇物遗巧拙。
获此相见。义感畴昔,言存缱绻。清江桂洲,可以遨游。
宿寺期嘉月,看山识故云。归心复何奈,怊怅在江濆。"


水调歌头·寿赵漕介庵拼音解释:

huang he xin qi ni zuo qun .jin lu shi jiao di zi jian .sha chuang bu qian shi ren wen .
.jian jue chun guang mei .chen xiao zuo tu gao .wei han fang yang liu .xian cao ru feng sao .
ta shi shui gong shuo .ci lu wo zeng jing .hao xiang wu chao kan .yi guan jin han ting ..
.kuang wang wei qiao shang .wei yin luo zhao qian .yan xia nong jin hai .chuan yue kuo lian tian .
.ping gao mo song yuan .kan yu duan gui xin .bie hen ti yuan ku .xiang si liu shui shen .
.ou lai zhong feng su .xian zuo jian zhen jing .ji ji gu yue xin .ting ting yuan quan ying .
yuan lu fan xi bie .li yan zan xi fen .feng men duo shi hui .yong pei ru qing yun ..
zhu pan yang cheng lu .sha feng fu mo xiao .luo zhao qin xu you .chang hong tuo kua qiao .
suo di wang lai wu ding suo .hua yuan dao chu lu man man ..
.ming zai zhu sheng you .jia jing jian su feng .chun tian xiu xue jia .qiu fu chu ru gong .
zui zhong yi hua xing wang shi .yun dao zong wu gui zu lei .fu shi duan jing shu cheng kong .
jiu zhuan jiu huan gong ruo jiu .ding jiang shuai lao fan chang chun .
.bai ti shan ying li .tou bai yao shan sun .jin gu guan bu de .shi fei zheng ken lun .
you you bang zhi zhi .yuan yi zhong qian lie .li su wang hui yu .yu wu yi qiao zhuo .
huo ci xiang jian .yi gan chou xi .yan cun qian quan .qing jiang gui zhou .ke yi ao you .
su si qi jia yue .kan shan shi gu yun .gui xin fu he nai .chao chang zai jiang pen ..

译文及注释

译文
合欢花尚且知道朝开夜合,鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采得来(lai)。
即使能合葬也无法倾诉衷情,来世结缘是多么虚幻的(de)企望。
襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
  苏秦起先主张连横,劝秦惠王说:“大王您的国家,西面有(you)巴、蜀、汉中的富饶,北面有胡貉和代马的物产,南面有巫山、黔中的屏障,东面有肴山、函谷关的坚固。耕田肥美,百姓富足,战车有万辆,武士有百万,在千里沃野上有多种出产,地势形胜而便利,这就是所谓的天府,天下显赫的大国啊。凭着大王的贤明,士民的众多,车骑的充足,兵法的教习,可以兼并诸侯,独吞天下,称帝而加以治理。希望大王能对此稍许留意一下,我请求来实现这件事。”
那些梨园子弟,一个个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。
主帅帐中摆酒(jiu)为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
  子卿足下:
吴山与汉地相隔不远,江边树仿佛藏于烟云之中。
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹(zhu),那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去,再也没来。
斜月透进碧纱窗照进来,月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕,更有秋虫悲鸣,泪水沾湿了衣襟。
古庙里杉松树上水鹤做了巢,每逢节令仍举行隆重的祭祀。
秋天的夜里格外安静,空中没有云朵,听着时断时续的鸿雁声一直到天明。(秋天冷了)想给丈夫寄些衣服,问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移(这衣物该寄到何处)。
苏东坡走后,有谁能识(shi)得此夜此景(jing),有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲,自己的发簪也好像沾上了露水,有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛,只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事,只能饮一大碗酒,独自唱歌。
为何伯益福祚终结,禹的后嗣繁荣昌盛?
楚国有个祭祀的官员,给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说:“几个人喝这壶酒不够,一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇,先画成的人喝酒。”

注释
11、大人故嫌迟:婆婆故意嫌我织得慢。大人,对长辈的尊称,这里指婆婆。
(74)诀——诀别。袁枚有哭妹诗:“魂孤通梦速,江阔送终迟。”自注:“得信前一夕,梦与妹如平生欢。”
平沙:广漠的沙原。
③用齐人反间:齐将田单放出谣言,说乐毅想反叛燕国,自己做齐王。燕惠王信以为真。
4.亟:马上,立即

赏析

  总之,这首诗“实而有条理”,流转自然,语无华饰而爱国情深,具有很强的感染力。
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  这支小令所用的几乎是日常口语,朴实而生动,使人似乎听到少女的娓娓诉说,颇具元曲的特有风采,充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
  “月半斜”之“半”,既是实景,又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国,地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐,僖宗迭次出奔,唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息,然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面,正是残月将落,良宵几何。
  听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”,看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长,很快便感到这些“凄神寒骨”了,心里觉得“其境过清”,就匆匆离开了。这一乐一忧,耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革,失败被贬,心中愤懑难平,因此凄苦是他感情的基调,寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情;但这种“乐”,毕竟是暂时的,一经凄清环境的触发,忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是作者寄给谢微谈山水之美的一封信笺。全文结构巧妙,语言精奇。短短六十八字,即已集江南之美于(mei yu)一身,切切实实地道出了山川之自然美。
  豳地在今陕西旬邑、彬县一带,公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活,涉及到衣食住行各个方面,它的作者当是部落中的成员,所以口吻酷肖,角度极准,从各个侧面展示了当时社会的风俗画,正如姚际恒《诗经通论》所说:“鸟语虫鸣,革荣木实,似《月令》;妇子入室,茅綯升屋,似《风俗书》;流火寒风,似《五行志》;养老慈幼,跻堂称觥,似庠序礼;田官染职,狩猎藏冰,祭献执宫,似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经:一诗之中,无不具备,洵天下之至文也!”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨,无所不写,“无体不备,有美必臻,晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗,从未臻此境界”(引同上)。这一评价,基本上符合诗中实际。
  这首诗首先从诗人告别洛阳时写起:“柳絮飞时别洛阳,梅花发后到三湘。”暮春时节,柳絮纷纷扬扬,诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳,在梅花盛开的隆冬时分,来到三湘。这里以物候的变化暗示时间的变换,深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动,情景交融,既点明季节、地点,又渲染气氛,给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景,诗人不胜感慨,此时友人王八员外也遭逢相同的命运,远谪长沙,临别依依,感慨万端:“世情已逐浮云散,离恨空随江水长。”第三句所说“世情”,可包括人世间的盛衰兴败,悲欢离合,人情的冷暖厚薄等。而这一切,诗人和王八员外都遭遇过,并都有过深切的感受。命运相同,相知亦深。世情如浮云,更添离情缱绻缠绵,有如流水之悠长深远。结句比喻形象,“空随”二字似写诗人的心随行舟远去,也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字,委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  每章后四句,则是对上述画面之深层含义的具体阐释:因婚姻而与你聚首,但“尔不我畜”,我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中,随着人物情绪的波动有被深化的趋势。一、二章里,她仿佛还只是故作轻松的念叨:“尔不我畜,复我邦家。”“尔不我畜,言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底,强自宽解。但到第三章,她情感的火山终于爆发了,这难以平复的伤痛和无人可诉的委屈,和着苦涩的泪水,在这样一个爱恨交织的时刻,以这样一种爱恨难分的心理,流淌着怨恨:“不思旧姻,求尔新特。成不以富,亦祗以异。”至此,全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止,留给读者的,只有无限的同情、惆怅和遗憾。
  公元670年(咸亨元年),吐蕃入侵,薛仁贵任逻娑道行君大总管出征西域,骆宾王也加入军队并任奉礼郎。
  另外,这首诗用韵或不用韵,依据内容的需要而作灵活处理,也是它的一大特色。“畟畟良耜,俶载南亩”,开头两句都用韵,“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷,实函斯活”两句,却是无韵句。“或来瞻女,载筐及筥,其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭,句句用韵,“女”“筥”“黍”叶鱼部韵,节奏明快(ming kuai)。“其笠伊纠,其鎛斯赵,以薅荼蓼。荼蓼朽止,黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景,句句用韵,“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵,节奏也明快。“获之挃挃,积之栗栗。其崇如墉,其比如栉,以开百室。百室盈止,妇子宁止。”这七句描写秋天农业大丰收情景,除“其崇如墉”一句不用韵外,其余句句用韵,“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵,“盈”“宁”叶耕部韵,同样节奏明快。最后(zui hou)四句,除中间两句“角”“续”叶屋部韵外,其余两句均无韵。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个(san ge)月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止(yu zhi)天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  下一联笔势收拢,又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄,好像将原来的翠绿收藏起来了,故谓之“敛”;“穷水”乃荒远之水,它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”;而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落,改变了原先水木交映的河上景色,此处妙在将“变”用作使动词,造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹,虽然彼写春景,此拟秋色,但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟,其得之模拟,终落第二义。“文通诗体总杂,善于摹拟”(钟嵘《诗品》),于此可见一斑。

创作背景

  康熙十五年(1675年)冬,作者离居北京千佛寺,于冰雪中感念良友的惨苦无告,为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词,泪下数行,说:“河粱生别之诗,山阳死友之传,得此而三!”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救,吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。

  

林磐( 近现代 )

收录诗词 (2827)
简 介

林磐 林磐,字定国,龙溪(今福建漳州龙海市)人。神宗元丰二年(一○七九)进士。历汀州教授,知千乘县,邵武军。以朝散大夫致仕。明嘉靖《龙溪县志》卷八有传。

好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感 / 笪辛未

窗风连岛树,门径接邻蔬。我有闲来约,相看雪满株。"
鹄坠霜毛着定僧。风递远声秋涧水,竹穿深色夜房灯。
蜀集重编否,巴仪薄葬新。青门临旧卷,欲见永无因。"
予升至阳元,欲憩明霞馆。飘飘琼轮举,晔晔金景散。
"考槃应未永,聊此养闲疏。野趣今何似,诗题旧不如。
视事奸回尽,登楼海岳春。野人如有幸,应得见陶钧。"
"莫漫恋浮名,应须薄宦情。百年齐旦暮,前事尽虚盈。
"索索复索索,无凭却有凭。过溪遭恶雨,乞食得干菱。


江城夜泊寄所思 / 石子

"吴王庙侧有高房,帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧,
薪拾纷纷叶,茶烹滴滴泉。莫嫌来又去,天道本泠然。"
"岳渎殊祥日月精,入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重,
堑蚁缘金锡,垆烟惹雪眉。仍闻有新作,只是寄相思。"
书上无名心忘却,人间聚散似浮云。"
纵不入镬汤,亦须卧铁床。不许雇人替,自作自身当。
秋钟尽后残阳暝,门掩松边雨夜灯。"
冰生听瀑句,香发早梅篇。想得吟成夜,文星照楚天。"


望雪 / 申屠灵

安得倚天剑,斩兹横海鳞。徘徊江山暮,感激为谁申。"
"常听仓庚思旧友,又因蝴蝶梦生涯。一千馀里河连郭,
沈吟不敢怨春风,自叹容华暗消歇。"
灵境若可托,道情知所从。"
唯师草圣艺偏高,一掬山泉心便足。"
风钟远孤枕,雪水流冻痕。空馀微妙心,期空静者论。
既得一,勿遗失,失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中,
思君最易令人老,倚槛空吟所寄诗。"


阮郎归(咏春) / 淳于继芳

人家依旧垒,关路闭层城。未尽交河虏,犹屯细柳兵。
"大志终难起,西峰卧翠堆。床前倒秋壑,枕上过春雷。
"今朝妆阁前,拾得旧花钿。粉污痕犹在,尘侵色尚鲜。
今日灞陵陵畔见,春风花雾共茫茫。"
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
丹霄碧虚,上圣之俦。百岁之后,空馀坟丘。"
"宦游三楚外,家在五陵原。凉夜多归梦,秋风满故园。
至今漳河俗,犹受仁人赐。公初镇惟邢,决胜无精兵。


解连环·怨怀无托 / 呼延静云

玉其甲。一吸再喢,云平雾匝。华畅九有,清倾六合。
贪闲不记前心偈,念别聊为出世吟。更待花开遍山雪,
他日为霖亦如此,诸生无不沐经营。"
"晓读云水静,夜吟山月高。焉能履虎尾,岂用学牛刀。 ——宁茵
忠孝信行,越食逾衣。生天地间,未或非假。身危彩虹,
长宵漫漫角声发,禅子无心恨亦生。"
山好还寻去,恩深岂易云。扇风千里泰,车雨九重闻。
喧喧共在是非间,终日谁知我自闲。


石榴 / 有恬静

"闲门微雪下,慵惰计全成。默坐便终日,孤峰只此清。
道孤身老正伤心。红堆落日云千仞,碧撼凉风竹一林。
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉,烟岭高翔碧鹧鸪。
学道须教彻骨贫,囊中只有五三文。
钵帽绝朝宗,簪裾翻拜伏。东林多隐士,为我辞荣禄。"
树影残阳寺,茶香古石楼。何时定休讲,归漱虎溪流。"
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速,静论须惭世论长。
凡情不到支公地。得道由来天上仙,为僧却下人间寺,


洞庭阻风 / 公叔秋香

"不名兼不利,相遇海西濆。白字未干发,清时错爱云。
"昔日曾随魏伯阳,无端醉卧紫金床。
昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘。
"四轴骚词书八行,捧吟肌骨遍清凉。谩求龙树能医眼,
"两岸山青映,中流一棹声。远无风浪动,正向夕阳横。
符吏匆匆叩夜扃,便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅,领得生神九过经。
"蓟门寒到骨,战碛雁相悲。古屋不胜雪,严风欲断髭。
水晶帐开银烛明,风摇珠珮连云清。


送李少府贬峡中王少府贬长沙 / 端木勇

浮名浮利过于酒,醉得人心死不醒。"
南北东西共一家。天地变通飞白雪,阴阳和合产金花。
兵火烧文缺,江云触藓滋。那堪望黎庶,匝地是疮痍。"
由来空山客,不怨离弦声。唯有暮蝉起,相思碧云生。"
纣虐与尧仁,可惜皆朽腐。
自从遗却先生后,南北东西少丈夫。"
珍重匡庐沃洲主,拂衣抛却好林泉。"
我恐江淹五色笔,作不立此碑之碑文不得。"


贺新郎·寄李伯纪丞相 / 皇妖

可怜谈笑出尘埃。火云不入长松径,露茗何须白玉杯。
"出守沧州去,西风送旆旌。路遥经几郡,地尽到孤城。
心闲怜水石,身老怯霜风。为报参玄者,山山月色同。
路傍着板沧浪峡,真是将闲搅撩忙。"
趣极僧迷旨,功深鬼不知。仍闻得名后,特地更忘疲。"
归思忽眇眇,佳气亦沉沉。我身岂遐远,如隔湘汉深。
昨夜声狂卷成雪。"
脱身投彼岸,吊影念生涯。迹与空门合,心将世路赊。


东城 / 费莫广利

"何处同嵇懒,吾徒道异诸。本无文字学,何有往来书。
也是男儿成败事,不须惆怅对西风。"
张野久绝迹,乐天曾卜居。空龛掩薜荔,瀑布喷蟾蜍。
"灼灼叶中花,夏萎春又芳。明明天上月,蟾缺圆复光。
裴头黄尾,三求六李。
鸟列沧洲队,云排碧落层。孤峰磬声绝,一点石龛灯。"
虎须悬瀑滴,禅衲带苔痕。常恨龙钟也,无因接话言。"
虎共松岩宿,猿和石熘闻。何峰一回首,忆我在人群。"