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更漏子·雪藏梅

清代 / 黎遵指

"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
指言他日贵,晷刻似不移。我闻僧此语,不觉泪歔欷。
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"
唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。
赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。
宫女出宣徽,厩马减飞龙。庶政靡不举,皆出自宸衷。
傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"
手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。
彼美犹谿女,其谁占馆娃。诚知通有日,太极浩无涯。
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
爱君抱晚节,怜君含直文。欲得朝朝见,阶前故种君。
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。
"常年出入右银台,每怪春光例早回。


更漏子·雪藏梅拼音解释:

.ge pu ai hong lian .zuo ri kan you zai .ye lai feng chui luo .zhi de yi hui cai .
.tao jun xi bu yu .yu mei wei jun yan .jin ri dong tai qu .cheng xin zai lu hun .
zhi yan ta ri gui .gui ke si bu yi .wo wen seng ci yu .bu jue lei xu xi .
zhong shi bu ru shan xia qu .xin tou yan di liang wu chen ..
wei ni juan chen shi .jiang he da chong guang .you qi zhui yong yuan .wu zheng ji gong huang .
zhao chang ba shi yu .san yong da jiang jing .wei sheng xin yi yi .zhi si tong ming ming .
gong nv chu xuan hui .jiu ma jian fei long .shu zheng mi bu ju .jie chu zi chen zhong .
bang song ren ji shao .ge zhu niao sheng shen .xian yi xiao qiao li .qing tou shi yi yin ..
shou bu ba shu juan .shen bu huan rong yi .er shi xi feng jue .men cheng xun qi zi .
bi mei you xi nv .qi shui zhan guan wa .cheng zhi tong you ri .tai ji hao wu ya .
ren yi you xiang ai .wo er shu zhong ren .chao chao ning bu shi .ri ri yuan jian jun .
yi chao huang jin duo .pei yin yi jin gui .qu qi bu gan shi .fu sao qiang yi yi .
ai jun bao wan jie .lian jun han zhi wen .yu de chao chao jian .jie qian gu zhong jun .
man tou xing xiao shu .dang mian shi yuan ye .zui hen luo hua shi .zhuang cheng du pi yan ..
.huan tu kan xiao bu sheng bei .zuo ri rong hua jin ri shuai .zhuan si qiu peng wu ding chu .
shi qian yi dou you she yin .he kuang guan gong bu zhuo qian ..
.jin ri bei chuang xia .zi wen he suo wei .xin ran de san you .san you zhe wei shui .
.chang nian chu ru you yin tai .mei guai chun guang li zao hui .

译文及注释

译文
夜色深深,仿佛在催着天明,眼(yan)看要到了(liao)(liao)三更天。清清的露水如同洗尘,让地面没有纤尘。月色幽静,小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏,和灯光明亮的小窗,这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹,依偎在我身边,我如同见到了琼枝玉树,如一轮暖日,又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人,温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人,人间都少见。
水天相接空中一片明净,一座孤城呈现云雾深深。
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望古城襄阳。
一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花池的深处。
祝福老人常安(an)康。
  平野上淡淡的烟雾,又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣,黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展,依依杨柳愁思千缕。今夜的雨,一定(ding)会化为(wei)那相思树,双目所过间,都成前尘故事。不知何时能再相会?饮下百倍桑落酒,高唱三叠阳关句,情还未了,渡口边的月已迷蒙了江水。
卿云灿烂如霞,瑞气缭绕呈祥。
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖,方令人长忆不已。
想渡过黄河,坚冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
连禾黍都不能收获你吃什么?就是想成为忠臣保卫国家都无法实现啊!
落花的时候正是仲春时节,游春的人回来不回来啊?
曾有多少宫女为她搽脂敷粉,她从来也不用自己穿著罗衣。

注释
⑺垂拱:垂衣拱手,无为而治。指天下太平的景象。众流安:各条江河均平安,借指国泰民安,政治稳定。
里胥:古代指地方上的一里之长,负责管理事务。
[1]青颦粲素靥:形容茉莉碧绿的叶子和洁白的花朵就像女子忽笑忽愁。
⒂尊:同“樽”。
⑸“虚作”句:指屈原。
⑭罗裳,女子所穿的衣服。此句是说此少女不主动向丈夫示爱,而丈夫却按捺不住,主动去为此少女脱衣服。

赏析

  其中“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。
  “袅袅汉宫柳,青青胡地桑。琵琶出塞曲,横笛断君肠。”最后四句一写色,一写声,颜色清丽,声调凄恻,先喜后悲,更显其悲。
  发思古之幽情,是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言,这首诗是诗人出于“忠晋(zhong jin)报宋”而作),为什么呢?首先,因为陶渊明反复地说过:“少时壮且厉,抚剑独行游。谁言行游近,张掖至幽州”(《拟古》之八);“忆我少壮时,无乐自欣豫。猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中,也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次,诗人也曾出仕于晋,不过他说这是“误落尘网中,一去十三年”(《归田园居五首》),悔恨之情溢于言表,足见“晋”也并不是他的理想王国,当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰,疾恶除暴、舍身济世之心常在,诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点,便是借历史之旧事,抒自己之爱憎,这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的,这首诗的影响也正在此,此亦有诗为证:“陶潜诗喜说荆轲,想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌,江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
  从情绪上说,这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动,表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深,所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情,这并无实指,或者干脆没有。然而,作者不管有没有第三者,就公开了他的担忧,这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理,通过作者第一人称手法的歌吟,表达得淋漓尽致。
  “汉家能用武”这一首诗反映了戍卒食用匮乏,投降的胡人却丰衣足食的情况,批判了唐朝统治者穷兵黩武的举措。全诗表达了诗人对戍卒们不幸遭遇的深切同情,表达了对边境潜在危机的深深忧虑,言辞悲怆,感人肺腑。
  公元442年(宋永初三年),谢灵运自京都建康赴永嘉太守任,途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗(水流沙上为“濑”),乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩,在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立,水急驶如箭。旧时有谚云:“有风七里,无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握,惟视风之大小来决定迟速。
  《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,彼此衬托映照,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说:“此创格,前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
  这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞,把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象,遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯,曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴,她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿,聪明灵巧,恰似书中的晴雯;竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读,并与之朝夕相处,耳鬓厮磨,情深意洽,与作者之间的关系,正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系;竺香玉进宫后,曾做过皇后,死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中,便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇:驾玉龙、乘瑶象;月亮为她照明,雷神为她助威;危星和虚星做她的侍卫,箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带,她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂,她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐,百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中,天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神,所喻指的恰是人间的人上人:即竺香玉皇后。
  史言高适“喜言王霸大略”,“逢时多难,以安危为己任。”(《旧唐书·高适传》)对给国家、人民带来苦难的不义战争,高适坚决反对。但现实却是贤者沉沦,奸邪得志。“诸将已承恩”一句回答,包含着诗人多少深沉的愤慨!这一起一伏之中,诗人的感情又由激越转向沉痛。这样自然引出末尾两句,“惆怅孙吴事,归来独闭门!”这两句各用一典,孙、吴指战国时著名的军事家孙膑和吴起,“闭门”指东汉末年大名士陈寔有感于世道黑暗,拒绝入仕,故“闭门悬车,栖迟养老”(见《后汉书·陈寔传》)。此二句含蕴的情感十分深厚强烈,有言少意多之妙。不过,第二句的“闭门”之说,是对现实极为不满的反语,其实高适对现实是十分关注的,对政治是极为热衷的。正如钟惺所评:“ 欲言塞下事,天子不召见,归咎于君;‘岂无安边书,诸将已成恩’,归咎于臣。”“‘已承恩’三字偷惰欺蔽二意俱在其中,可为边事之戒。”(《唐诗归》卷十二)。
  全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心(jiang xin)所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  此诗内容大致可分为两部分,每四句为一部分。前一部分说文王上应天命,品德纯美;后一部分说文王德业泽被后代,后代当遵其遗教,发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽,也就是说,今传文句将原该是“维天之命,於穆不已;文王之德之纯,於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变,但效果却很不一样,两个“於”字的叠合,更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词,作者便任句式按正常逻辑排列,平铺直叙,波澜不惊,在唱出重音——赞颂文王——之后,以轻声顺势自然收束,表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰,这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词,结尾处以咏叹作副歌。这种形式,在当代歌曲中,也还是很常见的。
  然而诗的抒情要凭借艺术形象,要讲究色调。从表面看,这首诗似乎不着一色,白描无华,是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然,色彩鲜明,浓淡相宜。郁郁青松,悠悠白云,这青与白,这松与云,它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画,青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云,深邃杳霭,捉摸无从,令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变,色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
  “我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。
  那一年,春草重生。
  “天平山上《白云泉》白居易 古诗”,起句即点出吴中的奇山丽水、风景形胜的精华所在。天平山在苏州市西二十里。“此山在吴中最为崷崪高耸,一峰端正特立”,“巍然特出,群峰拱揖”,岩石峻峭。山上青松郁郁葱葱。山腰依崖建有亭,“亭侧清泉,泠泠不竭,所谓《白云泉》白居易 古诗也”,号称“吴中第一水”,泉水清洌而晶莹,“自白乐天题以绝句”,“名遂显于世”。
  那么,钱起赠诗给裴舍人,为什么要牵扯上这些宫(xie gong)殿苑囿呢?这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代,皇帝身边的职官,有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右,过问机密大事,其实际权力范围很大。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。

创作背景

  此诗作于宋孝宗淳熙六年(1179)春,杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗,立春前一日,用土牛打春,以示迎春和劝农。打春之牛,后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝,礼毕回署,接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景,这一场景引起诗人对丰收的联想。

  

黎遵指( 清代 )

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简 介

黎遵指 黎遵指(一五八八—一六四二),一作尊指,字是因,号哲求。归善人。明神宗万历四十三年(一六一五)举人。明思宗崇祯四年(一六三一)任德庆州学正。擢邵武,以严介忤时,挂议去。崇祯十五年(一六四二)复以边材荐,以母老辞,旋卒,年五十四。清雍正《归善县志》卷一七、清光绪《德庆广州志》卷九有传。

送江陵薛侯入觐序 / 弦曼

宵灯尚留焰,晨禽初展翮。欲知山高低,不见东方白。"
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
人心各自是,我是良在兹。回谢争名客,甘从君所嗤。"
销沉昔意气,改换旧容质。独有曲江秋,风烟如往日。
胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。


赠从弟·其三 / 弭甲辰

不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
"念别感时节,早蛩闻一声。风帘夜凉入,露簟秋意生。
由来鹏化便图南,浙右虽雄我未甘。
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
伸屈须看蠖,穷通莫问龟。定知身是患,应用道为医。
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
恋君不去君须会,知得后回相见无。"


沐浴子 / 费莫鹏举

不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
"紫阁峰西清渭东,野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿,
的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽,郡斋空作百篇诗。"
白头归舍意如何,贺处无穷吊亦多。
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
"王门岂无酒,侯门岂无肉。主人贵且骄,待客礼不足。


夜宴左氏庄 / 纳喇元旋

梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。
紫衣将校临船问,白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊,
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出,江女笙箫夜始吹。
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
"伏枕君寂寂,折腰我营营。所嗟经时别,相去一宿程。
"律吕同声我尔身,文章君是一伶伦。众推贾谊为才子,
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
冰莹怀贪水,霜清顾痛岩。珠玑当尽掷,薏苡讵能谗。


霜天晓角·梅 / 公冶丙子

"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。
东里素帷犹未彻,南邻丹旐又新悬。
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
缣渐好,马渐多。阴山虏,奈尔何。"
可怜时节堪相忆,何况无灯各早眠。"
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"
自从返田亩,顿觉无忧愧。蟠木用难施,浮云心易遂。
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,


思美人 / 尉迟盼秋

"朝亦随群动,暮亦随群动。荣华瞬息间,求得将何用。
白鹿原东脚,青龙寺北廊。望春花景暖,避暑竹风凉。
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。
城上冬冬鼓,朝衙复晚衙。为君慵不出,落尽绕城花。
莱妻卧病月明时,不捣寒衣空捣药。"
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。
莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。


贺新郎·用前韵送杜叔高 / 微生培灿

"百炼镜,镕范非常规,日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸,
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
风翻一树火,电转五云车。绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙。
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。
我爱看不已,君烦睡先着。我作绣桐诗,系君裙带着。


金陵新亭 / 漆雕绿萍

澒声少得似雷吼,缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续,
"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。
"晓鼓声已半,离筵坐难久。请君断肠歌,送我和泪酒。
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。
久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。
清浅漪澜急,夤缘浦屿幽。直冲行径断,平入卧斋流。
不知山下东流水,何事长须日夜流。
"紫袍新秘监,白首旧书生。鬓雪人间寿,腰金世上荣。


宫中调笑·团扇 / 南门宁蒙

全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。
歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。岂徒耀神武,
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。
"忆昔先皇幸蜀时,八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱,
长闲羡云鹤,久别愧烟萝。其奈丹墀上,君恩未报何。"
看名知是君,恻恻令我悲。诗人多蹇厄,近日诚有之。
"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。


游洞庭湖五首·其二 / 阴卯

"晓来红萼凋零尽,但见空枝四五株。
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。
凡人贵达日,多在长大时。欲报亲不待,孝心无所施。
啼粉流清镜,残灯绕暗虫。华光犹冉冉,旭日渐曈曈。
"食檗不易食梅难,檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难,
"山邮花木似平阳,愁杀多情骢马郎。
"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。
"经过二郡逢贤牧,聚集诸郎宴老身。清夜漫劳红烛会,