饮湖上初晴后雨二首·其二
一枝筇竹游江北，不见炉峰二十年。"
寒风响枯木，通夕不得卧。早起遣问郎，昨宵何以过。
"我昔不幸兮遭百罹，苍苍留我兮到好时。
良期无终极，俯仰移亿年。
"延英晓拜汉恩新，五马腾骧九陌尘。
"恍惚擒来得自然，偷他造化在其间。
须得灵根骨髓坚。□骨髓，炼灵根，片片桃花洞里春。
他家本是无情物，一任南飞又北飞。"
"暂别蓬莱海上游，偶逢太守问根由。身居北斗星杓下，
"经论功馀更业诗，又于难里纵天机。吴朝客见投文去，
步步层层孰可陪，相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐，
饮湖上初晴后雨二首·其二拼音解释:
yi zhi qiong zhu you jiang bei .bu jian lu feng er shi nian ..
han feng xiang ku mu .tong xi bu de wo .zao qi qian wen lang .zuo xiao he yi guo .
.wo xi bu xing xi zao bai li .cang cang liu wo xi dao hao shi .
liang qi wu zhong ji .fu yang yi yi nian .
.yan ying xiao bai han en xin .wu ma teng xiang jiu mo chen .
.huang hu qin lai de zi ran .tou ta zao hua zai qi jian .
xu de ling gen gu sui jian ..gu sui .lian ling gen .pian pian tao hua dong li chun .
ta jia ben shi wu qing wu .yi ren nan fei you bei fei ..
.zan bie peng lai hai shang you .ou feng tai shou wen gen you .shen ju bei dou xing biao xia .
.jing lun gong yu geng ye shi .you yu nan li zong tian ji .wu chao ke jian tou wen qu .
bu bu ceng ceng shu ke pei .xiang lun bian ri zhao san tai .xi huan zheng shu jie xiang zhu .
译文及注释
译文
用宝刀去劈流水，不会有水流中断的时候。
巴水忽然像是到了尽头，而(er)青天依然夹在上面。
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞，从来死节为报国难道还求著功勋？
前辈的高见超迈，我辈何处寻真知？
以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停(ting)。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
她们的歌(ge)声高歇行云，就担忧时光流逝而不能尽兴。
为何启会遭此忧患，身受(shou)拘囚又能逃脱？
怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴。
我命令羲和停鞭慢行啊，莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
我现在隐居在渔民屠夫之间，你要玉与(yu)石分清。
贫家的女儿不识绮罗的芳香，想托个良媒说亲更感到悲伤。
啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归(gui)。敲起鼍鼓声蓬蓬，瞽师奏歌有乐队。
注释
③“溶溶”：指河水荡漾、缓缓流动的样子。飏：意为飞扬，此指飘散的样子。“残红”：喻指凋残的花。
17、固：指城郭坚固。近：靠近。费（古读bì）：季氏的私邑，及今山东费县。一说读fèi，当地人称费（fèi）县。
⑻泉：指温泉，即华清池。芹：即水芹，夏季开白花，性喜温暖潮湿，茎叶可作蔬菜。
1、玉楼春：词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）。亦称《 木兰花 》、《 春晓曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。 双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵 ，一韵到底。
①元日：农历正月初一。
赏析
尾联“诗罢闻吴咏，扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆，即事作诗。开元十九年（731年），二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游，他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪，历览了诸多名胜古迹，领略了江南水乡的无限秀美，反映在杜甫的诗篇如《壮游》，就用大量的笔墨来追忆吴越之游，且充满眷恋、略带遗憾，而想往之情不能自已，如“东下姑苏台，已具浮海航。到今有遗恨，不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异，欲罢不能忘”，再如《夜三首》之一写道：“向夜月休弦，灯花半委眠……暂忆江东鲙，兼怀雪下船”（《题郑监湖亭》），可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象，或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地，在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦，杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感，而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事，杜甫若心存此典故，大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品，尚未为忧愁和烦恼所累，尾联所反映的，也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到(kan dao)的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
此诗以《纳凉》秦观 古诗为题，诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先(shou xian)经过寻访，发现了这个处所的秘密，其次进行具体布置，置身其间，与外境融而为一，把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。
文章像剥笋般层层深入，使其狼心暴露无遣。在谋篇上，撒得开收得拢，挥洒自如。说理时，广征事例驳斥有力，其锋芒却深蓄其中，文中又常用被动语气，用缓和的方法表达严厉的指责，如：「见教杀昭与备，仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点，又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事，善于审时度势和词令政治家风度。
《早秋》第一首的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风(xi feng)已经从翠绿的草地上兴起。
颔联“毫端蕴秀临霜与，口角噙香对月吟”，俏丽、秀美，只有锦心秀口之人，才能写出如此精彩的诗句。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却(de que)是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
首联开门见山，点出本诗基调：无法参禅得道，心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲，实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。不平鸣，韩愈在《送孟东野序》中说(zhong shuo)：“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
一首短短的咏物小诗，能够达到这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处(meng chu)在唐末动乱的年代里，隐居在江南的水乡甫里（在今江苏吴江境内）。他对当时黑暗的政治有所不满，虽退隐山林，然其《笠泽丛书》中的小品文，“并没有忘记天下，正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”（鲁迅：《小品文的危机》）因此，他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲，有着一种特殊的爱好；而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此中有人，呼之欲出。
诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到(kan dao)的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
此诗以《纳凉》秦观 古诗为题，诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先(shou xian)经过寻访，发现了这个处所的秘密，其次进行具体布置，置身其间，与外境融而为一，把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。
文章像剥笋般层层深入，使其狼心暴露无遣。在谋篇上，撒得开收得拢，挥洒自如。说理时，广征事例驳斥有力，其锋芒却深蓄其中，文中又常用被动语气，用缓和的方法表达严厉的指责，如：「见教杀昭与备，仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点，又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事，善于审时度势和词令政治家风度。
《早秋》第一首的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风(xi feng)已经从翠绿的草地上兴起。
颔联“毫端蕴秀临霜与，口角噙香对月吟”，俏丽、秀美，只有锦心秀口之人，才能写出如此精彩的诗句。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却(de que)是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
首联开门见山，点出本诗基调：无法参禅得道，心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲，实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。不平鸣，韩愈在《送孟东野序》中说(zhong shuo)：“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
一首短短的咏物小诗，能够达到这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处(meng chu)在唐末动乱的年代里，隐居在江南的水乡甫里（在今江苏吴江境内）。他对当时黑暗的政治有所不满，虽退隐山林，然其《笠泽丛书》中的小品文，“并没有忘记天下，正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”（鲁迅：《小品文的危机》）因此，他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲，有着一种特殊的爱好；而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此中有人，呼之欲出。
创作背景
《毛诗序》说：“《时迈》，巡守告祭柴望也。”《《周颂·时迈》佚名 古诗》这首诗是歌颂周武王克商后封建诸侯，威震四方，安抚百神，偃武修文，从而发扬光大大周祖先功业诸事，应为宗庙祭祀先祖时歌颂周武王的乐歌。
沈佺期( 近现代 )
收录诗词 (9251) 首
简 介
沈佺期 沈佺期，字云卿，相州内黄人。善属文，尤长七言之作。擢进士第。长安中，累迁通事舍人，预修《三教珠英》，转考功郎给事中。坐交张易之，流驩州。稍迁台州录事参军。神龙中，召见，拜起居郎，修文馆直学士，历中书舍人，太子少詹事。开元初卒。建安后，讫江左，诗律屡变，至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密，及佺期与宋之问，尤加靡丽。回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。集十卷，今编诗三卷。
项羽本纪赞
夕望东峰思漱盥，昽昽斜月悬灯纱。徙倚花前漏初断，
一家随难在，双眼向书昏。沈近骚人庙，吟应见古魂。"
"谁请衰羸住北州，七年魂梦旧山丘。心清槛底潇湘月，
素将空意合，净与众流分。每到清宵月，泠泠梦里闻。"
"为爱诗名吟至死，风魂雪魄去难招。
洞庭禅过腊，衡岳坐经秋。终说将衣钵，天台老去休。"
一度造天堂，百度造地狱。阎罗使来追，合家尽啼哭。
寒山深，称我心。纯白石，勿黄金。
凤求凰
出为儒门继孔颜。
"诏下酂侯幕，征贤宠上勋。才当持汉典，道可致尧君。
安得东南风，吹散八表外。使之天下人，共见尧眉彩。"
椰榆杓子木瘤杯，烂煮鲈鱼满案堆。"
"拥翠扪萝山屐轻，飘飖红旆在青冥。仙科朱绂言非贵，
相逢相遇人谁识，只恐冲天没处寻。
"竹如翡翠侵帘影，苔学琉璃布地纹。高卧更无如此乐，
认得灵竿真的路，何劳礼月步星坛。
报刘一丈书
我恐山为墨兮磨海水，天与笔兮书大地，乃能略展狂僧意。
若是不留千古恨，湘江何事竹犹斑。
万里望皇邑，九重当曙空。天开芙蓉阙，日上蒲桃宫。
"予读古人书，遂识古人面。不是识古人，邪正心自见。
独为苍生作仙吏。日服丹砂骨自清，肤如冰雪心更明。
夜后不闻更漏鼓，只听锤芒织草鞋。"
心期无形影，迹旷成阻修。有客江上至，知君佐雄州。
"乱迸苔钱破，参差出小栏。层层离锦箨，节节露琅玕.
春夕
官里料朱砂，半眼供一国。 ——梁宝
"尽日池边钓锦鳞，芰荷香里暗消魂。
"一从清气上为天，仙叟何年见干海。黄河几度浊复清，
"功到难搜处，知难始是诗。自能探虎子，何虑屈男儿。
"一闻归阙下，几番熟金桃。沧海期仍晚，清资路渐高。
调和六一也同天。玉京山上羊儿闹，金水河中石虎眠。
唇舌既已闲，心脾亦散摅。松窗有偃息，石径无趑趄。
木母金公性本温。十二宫中蟾魄现，时时地魄降天魂。
赠孟浩然
"庐岳东南秀，香花惠远踪。名齐松岭峻，气比沃州浓。
揽草结同心，将以遗知音。春愁正断绝，春鸟复哀吟。
"旧友一千里，新诗五十篇。此文经大匠，不见已多年。
迹绝为真隐，机忘是大还。终当学支遁，买取个青山。
"往年吟月社，因乱散扬州。未免无端事，何妨出世流。
莫使身侵贵，无矜贵逼身。玉阶凝正色，兰苑涨芳尘。
珊瑚枝枝撑着月。王恺家中藏难掘，颜回饥僝愁天雪。
汉高将将，太宗兵柄。吾皇则之，日新德盛。朽索六马，
江城子·咏史
彤霞灼灼临池台。繁香浓艳如未已，粉蝶游蜂狂欲死。"
"带经锄陇者，何止手胼胝。觅句句句好，惭予筋力衰。
莫逐乌飞兼兔走。何如修炼作真人，尘世浮生终不久。
"海门相别住荆门，六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口，
"六十八去七十岁，与师年鬓不争多。谁言生死无消处，
"天台衡岳旧曾寻，闲忆留题白石林。岁月已残衰飒鬓，
"望水试登山，山高湖又阔。相思无晓夕，相望经年月。
萤沈荒坞雾，月苦绿梧蝉。因忆垂纶者，沧浪何处边。"
台城
遨游三界最清奇。太虚之上修真士，朗朗圆成一物无。
陆生夸妙法，班女恨凉飙。多谢崔居士，相思寄寂寥。"
"拥衲对芳丛，由来事不同。鬓从今日白，花似去年红。
气夺沧浪色，风欺汗漫流。谁言三伏夜，独此月前秋。"
飞龙九五已升天，次第还当赤帝权。喜遇汞珠凝正午，
"好向东林度此生，半天山脚寺门平。红霞嶂底潺潺色，
白云有形无系缚。黄金被烁玉亦瑕，一片飘然污不着。
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立，遇圣终将刻印传。
蟾宫曲·咏西湖
莫使身侵贵，无矜贵逼身。玉阶凝正色，兰苑涨芳尘。
"灯锁莲花花照罍，翠钿同醉楚台巍。
至人忘祸福，感变靡定期。太冲杳无朕，元化谁能知。"
"紫阳宫里赐红绡，仙雾朦胧隔海遥。
"西候风信起，三湘孤客心。天寒汉水广，乡远楚云深。
何忍不蒙学士。墨制帘下出来，微臣眼看喜死。"
如何未尽传灯志，溘然于此遇途穷。"
春草不生多故辙。我来隐道非隐身，如今世上无风尘。
戏赠郑溧阳
"昔在禹馀天，还依太上家。忝以掌仙录，去来乘烟霞。
"幽院才容个小庭，疏篁低短不堪情。
灵风生太漠，习习吹人襟。体混希微广，神凝空洞深。
"森然古岩里，净行一番僧。松下滤寒水，佛前挑夜灯。
儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫。（《临殁口吟》）
别来多少新吟也，不寄南宗老比丘。"
"万里八九月，一身西北风。自从相示后，长记在吟中。
一从到后常无事，铃阁公庭满绿苔。
相思
"洞庭孤月在，秋色望无边。零露积衰草，寒螀鸣古田。
自惭林薮龙钟者，亦得亲登郭隗台。"
一念不生心澄然，无去无来不生灭。
芙蓉薰面寺临湖。沃洲高卧心何僻，匡社长禅兴亦孤。
凉雨鸣红叶，非烟闭紫宸。凭将西社意，一说向荀陈。"
"大鹏刷翮谢溟渤，青云万层高突出。下视秋涛空渺瀰，
"莫漫恋浮名，应须薄宦情。百年齐旦暮，前事尽虚盈。
自从国破家亡后，陇上惟添芳草新。