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小至

宋代 / 候钧

灵山游汗漫,仙石过莓苔。误到人间世,经年不早回。"
手合神鬼。日消三两黄金争得止,而藁木朽枝,一食而已。
(章武再答王氏)
调和六一也同天。玉京山上羊儿闹,金水河中石虎眠。
"盛德方清贵,旋闻逐逝波。令人翻不会,积善合如何。
"大厦资多士,抡材得豫章。清门推问望,早岁骋康庄。
世路果逢师,时人皆不识。我师机行密,怀量性孤僻。
"重叠太古色,濛濛花雨时。好峰行恐尽,流水语相随。
宫空月苦瑶云断,寂寞巴江水自流。"
"独自行来独自坐,无限世人不识我。
影寒池更澈,露冷树销青。枉值中秋半,长乖宿洞庭。"
"渺渺三湘万里程,泪篁幽石助芳贞。
相逢何事不相认,却驾白云归去休。"
"洒落南宗子,游方迹似云。青山寻处处,赤叶路纷纷。
雪风吹去雁嗷嗷。江山积叠归程远,魂梦穿沿过处高。
粲粲鲜花明四曜,辉辉道树镜三春。扬锡指山阿,
"花院相重点破苔,谁心肯此话心灰。好风时傍疏篁起,


小至拼音解释:

ling shan you han man .xian shi guo mei tai .wu dao ren jian shi .jing nian bu zao hui ..
shou he shen gui .ri xiao san liang huang jin zheng de zhi .er gao mu xiu zhi .yi shi er yi .
.zhang wu zai da wang shi .
diao he liu yi ye tong tian .yu jing shan shang yang er nao .jin shui he zhong shi hu mian .
.sheng de fang qing gui .xuan wen zhu shi bo .ling ren fan bu hui .ji shan he ru he .
.da xia zi duo shi .lun cai de yu zhang .qing men tui wen wang .zao sui cheng kang zhuang .
shi lu guo feng shi .shi ren jie bu shi .wo shi ji xing mi .huai liang xing gu pi .
.zhong die tai gu se .meng meng hua yu shi .hao feng xing kong jin .liu shui yu xiang sui .
gong kong yue ku yao yun duan .ji mo ba jiang shui zi liu ..
.du zi xing lai du zi zuo .wu xian shi ren bu shi wo .
ying han chi geng che .lu leng shu xiao qing .wang zhi zhong qiu ban .chang guai su dong ting ..
.miao miao san xiang wan li cheng .lei huang you shi zhu fang zhen .
xiang feng he shi bu xiang ren .que jia bai yun gui qu xiu ..
.sa luo nan zong zi .you fang ji si yun .qing shan xun chu chu .chi ye lu fen fen .
xue feng chui qu yan ao ao .jiang shan ji die gui cheng yuan .hun meng chuan yan guo chu gao .
can can xian hua ming si yao .hui hui dao shu jing san chun .yang xi zhi shan a .
.hua yuan xiang zhong dian po tai .shui xin ken ci hua xin hui .hao feng shi bang shu huang qi .

译文及注释

译文
鞍马生涯如浮云,送我(wo)送在骠骑亭。
变卖首饰的(de)侍女刚回来,牵拉萝藤修补着破茅屋。
学他母亲没有什么摆弄,清早梳妆随手往脸上涂抹。
大(da)臣们无事,以蹴鞠为戏。上相,泛指大臣。白打钱,玩蹴鞠游戏,优胜者受赐金钱,称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
世上那些人都要杀了他,只有我怜惜他是个人才。
闲来征求酒令穷搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
可是您要造一辆大车,那车轮车轴的取材必须在此。
我日(ri)夜思念的故乡在哪里呢?只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的,现在沉水香的烟雾已经散了,而我的酒气却还未全消。
鲜花栽种的培养和修枝很重要,要勤奋努力,要知道,花是很容易凋零的,而杂草却是很容易就蔓延生长的。
  每当风和日暖的时候,皇上的车驾降临,登上山巅,倚着栏杆远眺,必定神情悠悠而启动遐想。看见长江汉江的流水滔滔东去,诸侯赴京朝见天子,高深的城池,严密固防的关隘,必定说:“这是我栉风沐雨,战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地,更感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏,帆船的上下颠簸,外国船只连续前来朝见,四方珍宝争相进贡奉献,必定说:“这是我用恩德安抚、以威力镇服,声(sheng)望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲,更想到要设(she)法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上,耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳,农女有采桑送饭的辛勤,必定说:“这是我拯救于水火之中,而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民,更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来,真是不胜枚举。我知道这座楼的兴建,是皇上用来舒展自己的怀抱,凭借着景物而触发感慨,无不寄寓着他志在治理天下的思绪,何止是仅仅观赏长江的风景呢?
掠过庭院南飞的孤雁,长声哀吖真使人伤神。
  一再地回想当年的幽会,残灯映照朱红帷慢,淡淡月光从纱窗透进,那时情景多么缠绵迷人。如今,通向他的路那么遥远,纵然想在梦中欢会,也一样没有定准。等到他归来时,要先让他去看败落的花枝,再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春,怎么会那样忍心?
吴太守领着游春的队伍沿着长满清苔的小径石梯,去寻找将军旧日的别墅遗迹,看一看那里的梅花开了没有?在梅花边我们重唱新(xin)度的词曲,要用歌声把沉睡的梅蕊唤直起,再把美丽的春光带回大地。我此时的心情,与春风和使君相同无异。如今的情景不如往昔,以后的岁月恐怕连今天也比不上了。对着沧浪亭下的流水,我们俩默默无语,只能满怀悲恨和忧悒,把酒杯频频举起。

注释
⑽萧飒(sà):萧条冷落;萧索。
⒁无雁足:古代传说,雁足可以传书,无雁足即谓无书信。
8、争如:怎如。张相《诗词曲语辞汇释》:“争,犹怎也。”
⒁陇:小山丘,田埂。
338、芳菲菲:指香气浓郁。
⑶作:起。
13、肇(zhào):开始。

赏析

  这篇短文的一个显著特点是因小及大,小中见大,用小题目做大文章。题目是为墨池作记,据说这是东晋大书法家王羲(wang xi)之洗涤笔砚之池,但实际上,传为王羲之墨池旧迹的,还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹,岂信然邪”的语气来看,他对临川墨池是否确为王羲之的真迹,也是抱着怀疑态度的。因此,他略记墨池的处所、形状以后,把笔锋转向探讨王羲之成功的原因:“盖亦以精力自致者,非天成也”。也就是说,并非“天成”,而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意,应是题中应有之义。
  在王维的田园诗中,尽管周围是热闹活泼,生生不息,充满了活力的大自然,但诗人的心却是孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活,却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。大自然的万物都是热闹鲜活的,嫩竹、红莲,唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态,促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
  诗的前两句用了两个比喻,写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐(zai fu)朽、残酷的反动统治下,思想被禁锢,人才被扼杀,到处是昏沉、庸俗、愚昧,一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量,比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句,“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望,他期待着优秀杰出人物的涌现,期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机,一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面,既揭露矛盾、批判现实,更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境,别开生面,呼唤着变革,呼唤未来。
  《《九辩》宋玉 古诗》的悲秋主题,使之成为中国文学史上第一篇情深意长的悲秋之作。把秋季万木黄落、山川萧瑟的自然现象,与诗人失意巡游、心绪飘浮的悲怆有机地结合起来,人的感情外射到自然界,作品凝结着一股排遣不去、反覆缠绵的悲剧气息,勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟,千古之下,仍感动着无数读者。
  三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说,“此诗首句一顿,下三句连作一气说,体格独别”。七绝诗通常分为两节,前两句与后两句间有一个转折,而此诗一气而下,使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速,不容人有丝毫的缠绵悱恻,有力地烘托出浓重的怨别之意。
  后两句“鉴湖春好无人赋,夹岸桃花锦浪生”,正如宗廷辅所说,是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句,元好问借此来形容鉴湖(又名镜湖)春色,展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明,他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人,而是以他们为代表的中晚唐贫士文人,特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见,该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人,没有盛唐开阔明朗气象,而流于幽僻凄冷。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
  这首诗中感怀了自己向上不能高攀,因清高不被赏识;向下不能低就,因才高不被接纳;最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里,女人始终如同商品,靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费,才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心(jiang xin)垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  长期身在边关的李益,深知边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的;因此,他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人,以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗,也从音响着眼下笔,但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样,前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人,并进而道出他们的感受,而此诗的后两句却是:“无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空,从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里,诗人目迎神往,驰骋他的奇特的诗思,运用他的夸张的诗笔,想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟,听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲,也深深为之动情,因而在关上低回留连,盘旋不度。这样写,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此,人何以堪,征人的感受就也不必再事描述了。
  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
  首六句是第一段,追叙诗人一直在望月,不但望日望月,新月时也在望,怀人之思深矣。“始出西南楼,纤纤如玉钩”,“纤纤”,细小柔弱的样子,二句写新月初生,细小弯曲而柔弱娇美,如玉钩般晶莹剔透的月牙,开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀,娟娟似蛾眉”二句承接上文,继续写新月的将落。“墀”,指台阶,“蛾眉”,蚕蛾的触须,弯曲而细长,形如人的眉毛,古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时,那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月,“珠栊”,珍珠装饰的窗户,“琐窗”,带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱,所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窗”二句,把无形之光线当作有形之物体来写,形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法,把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来,给读者留下了许多可以想象的审美空间,取得了良好的审美效果。
  “与君离别意,同是宦游人”。彼此离别的意味如何?为求官飘流在外的人,离乡背井,已有一重别绪,彼此在客居中话别,又多了一重别绪;其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂,属对精严,韵味深沉,对偶不求工整,疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定,却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕,使人感到矫夭变化,不可端睨。
  这是一首送别诗,是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
  颔联“拨云寻古道,倚石听流泉”紧扣诗题,着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙,生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后,斜靠在长藤古树之上,一览众山景色,倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔,写行寻的艰难和乐趣;下句则从听觉落墨,流泉叮咚,沁心悦耳。

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

候钧( 宋代 )

收录诗词 (5355)
简 介

候钧 候钧,字士宜,号静轩,清无锡人,干隆乙丑进士,历官清涧令,所至皆兴利除弊,沤思载途,着有《颂芬集》。

陈后宫 / 陈秀民

迹隳世上华,心得道中精。脱略文字累,免为外物撄。
世情难似泰衡难。八仙炼后钟神异,四海磨成照胆寒。
丁丑语甲子,深藏八堂里。何意坐堂里,中央有天子。
毕竟拟何求,随缘去住休。天涯游胜境,海上宿仙洲。
兴伍伍,仁义行武。得九九,得声名。童子木底百丈水,
真至道,不择人,岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙,
问着人来悉不曾。斜谷暗藏千载雪,薄岚常翳一龛灯。
及我门人。伪道养形,真道养神。懋哉懋哉,馀无所陈。"


论诗三十首·十六 / 释齐己

卫女秦娥,左右成行。纨缟缤纷,翠眉红妆。
经声含石潋,麈尾拂江烟。常说归山意,诛茅庐霍前。"
别来乡国魂应断,剑阁东西尽战尘。"
谁向孤舟忆兄弟,坐看连雁度横桥。"
栗不和皱落,僧多到骨贫。行行行未得,孤坐更谁亲。"
兴云吐雾,行雨生风。上清仙子,来献圣聪。"
空劳万卷是无端。清虚可保升云易,嗜欲终知入圣难。
蜀集重编否,巴仪薄葬新。青门临旧卷,欲见永无因。"


干旄 / 谢翱

"年少足诗情,西江楚月清。书囊山翠湿,琴匣雪花轻。
偈吟诸祖意,茶碾去年春。此外谁相识,孤云到砌频。"
"高韵双悬张曲江,联题兼是孟襄阳。后人才地谁称短,
乃验经籍道,与世同屯夷。弛张固天意,设教安能持。
终期凤诏空中降,跨虎骑龙谒紫霞。
岂知万顷繁华地,强半今为瓦砾堆。"
踏多鞭节损,题乱粉痕隳。犹见前山叠,微茫隔短篱。"
"闭门深树里,闲足鸟来过。五马不复贵,一僧谁奈何。


出师表 / 前出师表 / 吴尚质

何时得向溪头赏,旋摘菱花旋泛舟。"
何止乎居九流五常兮理家理国。
任器方圆性终在,不妨翻覆落池中。"
"冷落官资不畏贫,司曹且共内官分。步量野色成公案,
知君久积池塘梦,遣我方思变动来。
夹道行霜骑,迎风满草人。河流银汉水,城赛铁牛神。
白云有形无系缚。黄金被烁玉亦瑕,一片飘然污不着。
客好过无厌,禽幽画不成。终期一寻去,聊且寄吟情。"


/ 韩京

言之有兮不可居。谷兮谷兮太玄妙,神兮神兮真大道。
"事遂鼎湖遗剑履,时来渭水掷鱼竿。
岛香思贾岛,江碧忆清江。囊橐谁相似,馋慵世少双。
垂涕凭回信,为语柳园人。情知独难守,又是一阳春。
今之人,是昙彦,是昙翼?我闻此经有深旨,
微月生沧海,残涛傍石城。从兹江岛意,应续子陵名。"
行药聊自持,扶危资尔力。初生在榛莽,孤秀岂封殖。
幸逢兮君子,许结兮殷勤。分香兮剪发,赠玉兮共珍。


腊日宣诏幸上苑 / 催花诗 / 徐茝

饥童舂赤黍,繁露洒乌椑。看却龙钟也,归山是底时。"
"何必要识面,见诗惊苦心。此门从自古,难学至如今。
"相访多冲雨,由来德有邻。卷帘繁暑退,湿树一蝉新。
鹤静寻僧去,鱼狂入海回。登临秋值晚,树石尽多苔。"
"从来湖上胜人间,远爱浮云独自还。
"正法何曾执贝,空门不积馀财。白日既能赌博,
愁人独处那堪此,安得君来独枕眠。
谁人更与道相参。寸犹未到甘谈尺,一尚难明强说三。


金错刀行 / 孙蕙

四彩天花绝雨声。声华日以远,自恨生何晚。
"登望思虑积,长亭树连连。悠扬下楼日,杳映傍帆烟。
"青骢一匹昆仑牵,奏上大王不取钱。
"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。
夜夜忆故人,长教山月待。今宵故人至,山月知何在。
"湘潭春水满,岸远草青青。有客钓烟月,无人论醉醒。
伊昔相寻远,留连几尽欢。论诗花作席,炙菌叶为盘。
恩威欲寄黄丞相,仁信先闻郭细侯。


满江红·拂拭残碑 / 苏宗经

水精帘卷桃花开,文锦娉婷众非一。抚长离,坎答鼓。
"朝吾自嵩山,驱驾遵洛汭.逶迟轘辕侧,仰望缑山际。
"日边乡井别年深,中国灵踪欲遍寻。
"明哲良罕遇,遇君辄思齐。挺生着天爵,自可析人珪。
"名山洞府到金庭,三十六洞称最灵。不有古仙启其秘,
"山僧野性好林泉,每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒,
行歌唱咏胭粉词,持戒酒肉常充腹。色是药,酒是禄,
东风花柳折枝枝。药成酒熟有时节,寒食恐失松间期。


小雅·小旻 / 滕迈

长守静,处深幽,服气餐霞饱即休。"
"秋蔬数垄傍潺湲,颇觉生涯异俗缘。诗兴难穷花草外,
赖以王猷盛,中原无凶慝。杨公当此晨,省灾常旰食。
药化成白云,形凋辞素穴。一闻西天旨,初禅已无热。
"坚圆净滑一星流,月杖争敲未拟休。无滞碍时从拨弄,
撑拄筇犹重,枝梧力未任。终将此形陋,归死故丘林。
云情自郁争同梦,仙貌长芳又胜花。(以上俱见《纪事》)"
"诸侯惧削地,选士皆不羁。休隐脱荷芰,将鸣矜羽仪。


羽林郎 / 王仲宁

唯羡灵溪贤太守,一麾清坐似深山。"
蓬莱隔海虽难到,直上三清却不遥。"
政化由来通上灵,丰年祥瑞满窗明。气严坐久灯凝焰,
"十万里到此,辛勤讵可论。唯云吾上祖,见买给孤园。
一尉惭梅福,三年愧孟光。此情何所喻,川上有鸳鸯。
从来说花意,不过此容华。 ——谢生
行住四仪皆道意。不学小乘一曲士,唯将此物安座隅,
松牖见初月,花间礼古坛。何处论心怀,世上空漫漫。"