咏山泉 / 山中流泉
蒲帛扬侧陋，薜萝为缙绅。九重念入梦，三事思降神。
爱君清川口，弄月时棹唱。白首无子孙，一生自疏旷。"
前林已暄景，后壑尚寒氛。风送箫韶曲，花铺黼黻文。
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲。相思两不见，流泪空盈巾。"
"昨闻战罢图麟阁，破虏收兵卷戎幕。沧海初看汉月明，
深洞长松何所有，俨然天竺古先生。"
意气且为别，由来非所叹。"
晓奏趋双阙，秋成报万箱。幸论开济力，已实海陵仓。"
美酒怀公宴，玄谈俟客嘲。薄云生北阙，飞雨自西郊。
徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
咏山泉 / 山中流泉拼音解释:
pu bo yang ce lou .bi luo wei jin shen .jiu zhong nian ru meng .san shi si jiang shen .
ai jun qing chuan kou .nong yue shi zhao chang .bai shou wu zi sun .yi sheng zi shu kuang ..
qian lin yi xuan jing .hou he shang han fen .feng song xiao shao qu .hua pu fu fu wen .
yao cao lv wei shuai .pan fan ji qing qin .xiang si liang bu jian .liu lei kong ying jin ..
.zuo wen zhan ba tu lin ge .po lu shou bing juan rong mu .cang hai chu kan han yue ming .
shen dong chang song he suo you .yan ran tian zhu gu xian sheng ..
yi qi qie wei bie .you lai fei suo tan ..
xiao zou qu shuang que .qiu cheng bao wan xiang .xing lun kai ji li .yi shi hai ling cang ..
mei jiu huai gong yan .xuan tan si ke chao .bao yun sheng bei que .fei yu zi xi jiao .
pai huai wei zhong yi .du ye bu kan shou .si zhu shuo feng xiang .yi qu qian li dao .
译文及注释
译文
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水(shui)，无时无刻不在悠悠地流向家乡。
回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂。
草原上围观的人不由自主地身后退，生怕被箭风伤到，整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
高坟五六墩高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
借问章台的柳啊，过去你是那样婀娜多姿，如今你还和往日一样吗？
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘甜，乐不思蜀，真的不想回家了。
花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里，花木荣枯。似乎有(you)情的落日照(zhao)耀着客座，高耸的青山仿佛刺破了横云。
记得在北方边关，专事去踏雪漫游，寒气冻(dong)硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走，到漫长的黄河边饮马暂休，这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦，梦醒后此身依然在江南漂流，禁不住老泪纵横，洒落在故都杭州。想借红叶题诗，却连一个字也无题写之处，那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
没有见到李白已经好久，他佯为狂放真令人悲哀。
挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷(mi)糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广(guang)的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
注释
（2）齐宣王：田氏，名辟疆，齐国国君，前342年至前324年在位。
11.缥（piǎo）碧：原作“漂碧”，据其他版本改为此，青白色。
63.规：圆规。
⑷野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。
46、文：指周文王。
⑼鲍照诗：“从风簸荡落西家。”
赏析
孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出了诗人的自我形象，使人如见这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿(yu chuan)地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩，使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型，“《项羽之死》司马迁 古诗(gu shi)”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪(de lang)花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要更困难些的。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
首句点出残雪产生的背景。
《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔(bi)，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色(zhi se)。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
此诗前六句写山居的静寂，雪景的清幽，结尾处的对雪怀人之情，就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
李白的老家在四川，二十几岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能(you neng)催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型，“《项羽之死》司马迁 古诗(gu shi)”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪(de lang)花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要更困难些的。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
首句点出残雪产生的背景。
《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔(bi)，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色(zhi se)。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
此诗前六句写山居的静寂，雪景的清幽，结尾处的对雪怀人之情，就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
李白的老家在四川，二十几岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能(you neng)催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
创作背景
约在公元728年（唐开元十六年），四十岁的孟浩然来长安应进士举落第了，心情很苦闷，他曾“为文三十载，闭门江汉阴”，学得满腹文章，又得到王维、张九龄为之延誉，已经颇有诗名。这次应试失利，使他大为懊丧，他想直接向皇帝上书，又很犹豫。这首诗是在这样心绪极端复杂的情况下写出来的。
崔湜( 五代 )
收录诗词 (8235) 首
简 介
崔湜 崔湜（shí）（671年－713年），字澄澜，定州安喜（今河北定县）人，唐朝宰相，中书侍郎崔仁师之孙。户部尚书崔挹之子。崔湜出身于博陵崔氏安平房，进士及第，曾参与编纂《三教珠英》，先后依附于武三思、上官婉儿，由考功员外郎累迁至中书侍郎、同平章事。后因典选受贿被贬为江州司马，不久又起复为尚书左丞。唐中宗驾崩后，崔湜依附韦皇后，改任吏部侍郎。唐隆政变后，他又依附太平公主，升任同中书门下三品，并进中书令。开元元年（713年），唐玄宗铲除太平公主，崔湜被流放岭南，途中被赐死。时年四十三岁。
于易水送人 / 于易水送别
青苔石上净，细草松下软。窗外鸟声闲，阶前虎心善。
"天上去西征，云中护北平。生擒白马将，连破黑雕城。
只合侍丹扆，翻令辞上京。时方春欲暮，叹息向流莺。"
"暮春天气和，登岭望层城。朝日悬清景，巍峨宫殿明。
能文似汝少年稀。新河柳色千株暗，故国云帆万里归。
"图书应明主，策府宴嘉宾。台曜临东壁，干光自北辰。
霏微阴壑兮气腾虹，迤逦危磴兮上凌空。
"忽报南昌令，乘骢入郡城。同时趋府客，此日望尘迎。
鲁共公择言
何惭宓子贱，不减陶渊明。吾知千载后，却掩二贤名。"
举雠且不弃，何必论亲疏。夫子觉者也，其能遗我乎。
住山年已远，服药寿偏长。虚弃浮生者，相逢益自伤。"
庙略占黄气，神兵出绛宫。将军行逐虏，使者亦和戎。
松风清瑶瑟，溪月湛芳樽。安居偶佳赏，丹心期此论。"
焦声散着群树鸣，炎气傍林一川暖。是时西北多海风，
对人传玉腕，映烛解罗襦。人见东方骑，皆言夫婿殊。
沃野收红稻，长江钓白鱼。晨餐亦可荐，名利欲何如。"
九歌·国殇
文炳高天曜，恩垂湛露融。建牙之塞表，鸣鼓接云中。
芳景恣行乐，谪居忽如忘。聚散本相因，离情自悲怅。
山僧独在山中老，唯有寒松见少年。"
"扫雪开幽径，端居望故人。犹残腊月酒，更值早梅春。
"孤客逢春暮，缄情寄旧游。海隅人使远，书到洛阳秋。
"伊昔好观国，自乡西入秦。往复万馀里，相逢皆众人。
"斋心问易太阳宫，八卦真形一气中。
白日重轮庆，玄穹再造荣。鬼神潜释愤，夷狄远输诚。
报任少卿书 / 报任安书
回头望京邑，合沓生尘雾。富贵安可常，归来保贞素。"
马逐霜鸿渐，帆沿晓月空。还期凤池拜，照耀列星宫。"
五校连旗色，千门叠鼓声。金环如有验，还向画堂生。"
"美人为我弹五弦，尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触，
采尔幕中画，戡难光殊勋。我无燕霜感，玉石俱烧焚。
"五湖千万里，况复五湖西。渔浦南陵郭，人家春谷谿.
悲笳嘹唳垂舞衣，宾欲散兮复相依。几往返兮极浦，
天老能行气，吾师不养空。谢君徒雀跃，无可问鸿濛。"
醉着
"立马莲塘吹横笛，微风动柳生水波。
拙薄遂疏绝，归闲事耦耕。顾无苍生望，空爱紫芝荣。
"商风入我弦，夜竹深有露。弦悲与林寂，清景不可度。
"南省推丹地，东曹拜琐闱。惠移双管笔，恩降五时衣。
垂杨几处绕行宫。千官扈从骊山北，万国来朝渭水东。
心化便无影，目精焉累烦。忽而与霄汉，寥落空南轩。"
"楚泽秋更远，云雷有时作。晚陂带残雨，白水昏漠漠。
晚知清净理，日与人群疏。将候远山僧，先期扫弊庐。果从云峰里，顾我蓬蒿居。藉草饭松屑，焚香看道书。燃灯昼欲尽，鸣磬夜方初。一悟寂为乐，此生闲有余。思归何必深，身世犹空虚。
声声慢·寻寻觅觅
遥知远林际，不见此檐间。好客多乘月，应门莫上关。"
佐剧劳黄绶，提纲疾素餐。风生趋府步，笔偃触邪冠。
"武陵溪口驻扁舟，溪水随君向北流。
灵怪崇偏祠，废兴自兹邑。沉淫顷多昧，檐宇遂不葺。
叔子神如在，山公兴未阑。传闻骑马醉，还向习池看。"
"赫赫明天子，翘翘群秀才。昭昭皇宇广，隐隐云门开。
"不复见故人，一来过故宅。物变知景暄，心伤觉时寂。
"迢迢此恨杳无涯，楚泽嵩丘千里赊。歧路别时惊一叶，
唐崇徽公主手痕和韩内翰
独行残雪里，相见白云中。请近东林寺，穷年事远公。"
高帆出风迥，孤屿入云平。遄迈嗟于役，离忧空自情。
制岩开别业，桑柘亦依然。待至金园侧，相将居一廛。"
"华簪岂足恋，幽林徒自违。遥知别后意，寂寞掩郊扉。
郡有优贤榻，朝编贡士诏。欲同朱轮载，勿惮移文诮。"
故人惊逝水，寒雀噪空墙。不是平生旧，遗踪要可伤。"
浙中山色千万状，门外潮声朝暮时。"
灵祇不许世人到，忽作雷风登岭难。"
鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁
国宝亡双杰，天才丧两贤。大名齐弱岁，高德并中年。
人生不得已，自可甘形役。勿复尊前酒，离居剩凄戚。"
秋清宁风日，楚思浩云水。为语弋林者，冥冥鸿远矣。"
伤此无衣客，如何蒙雪霜。"
要自非我室，还望南山陲。
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起，凭崖一听清心耳。
"却足甘为笑，闲居梦杜陵。残莺知夏浅，社雨报年登。
一感平生言，松枝树秋月。"
枕石
朗咏竹窗静，野情花径深。那能有馀兴，不作剡溪寻。"
别后经此地，为余谢兰荪。"
"阶下草犹短，墙头梨花白。织女高楼上，停梭顾行客。
少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫！起来向壁不停手，一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。王逸少，张伯英，古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古。古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。
邑宰陶元亮，山家郑子真。平生颇同道，相见日相亲。"
忘其猜妒。彼何人斯，曾足伤惧。
"元生实奇迈，幸此论畴昔。刀笔素推高，锋芒久无敌。
夕阳留古木，水鸟拂寒浪。月下扣舷声，烟中采菱唱。
赐宫人庆奴
愕然观者千万众，举麾齐唿一矢中。死蛟浮出不复灵，
向夕问舟子，前程复几多。湾头正堪泊，淮里足风波。
向是云霞里，今成枕席前。岂唯暂留宿，服事将穷年。"
风月长相知，世人何倏忽。
"好闲知在家，退迹何必深。不出人境外，萧条江海心。
"独饮灞上亭，寒山青门外。长云骤落日，桑枣寂已晦。
公门自常事，道心宁易处。"
"仙郎偏好道，凿沼象瀛洲。鱼乐随情性，船行任去留。