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近现代 / 郭熏

吾驾时马,日月为卫。洞耀九霄,上谒天帝。明明我众,
他时不得君招隐,会逐南归楚客船。"
若见月光明,照烛四天下。圆晖挂太虚,莹净能萧洒。
且有吟情挠,都无俗事煎。时闻得新意,多是此忘缘。"
东风未肯随寒暑,又蘖清香与返魂。"
天人忌盈满,兹理固永存。方知得意者,何必乘朱轮。
箬屋开地炉,翠墙挂藤衣。看经竹窗边,白猿三两枝。
坎离即是真常家,见者超凡须入圣。坎是虎,离是龙,
高人爱惜藏岩里,白bv封题寄火前。(《咏茶》,
暂赏过千椿,遐龄谁复算。
"昔逐良人西入关,良人身殁妾空还。
"去时盟约与心违,秋日离家春不归。
秦陇逼氐羌,征人去未央。如何幽咽水,并欲断君肠。
白泽遭钉钉在门。 ——罗隐"
郭尚父休夸塞北,裴中令莫说淮西。(《野客丛谈》)


梅拼音解释:

wu jia shi ma .ri yue wei wei .dong yao jiu xiao .shang ye tian di .ming ming wo zhong .
ta shi bu de jun zhao yin .hui zhu nan gui chu ke chuan ..
ruo jian yue guang ming .zhao zhu si tian xia .yuan hui gua tai xu .ying jing neng xiao sa .
qie you yin qing nao .du wu su shi jian .shi wen de xin yi .duo shi ci wang yuan ..
dong feng wei ken sui han shu .you nie qing xiang yu fan hun ..
tian ren ji ying man .zi li gu yong cun .fang zhi de yi zhe .he bi cheng zhu lun .
ruo wu kai di lu .cui qiang gua teng yi .kan jing zhu chuang bian .bai yuan san liang zhi .
kan li ji shi zhen chang jia .jian zhe chao fan xu ru sheng .kan shi hu .li shi long .
gao ren ai xi cang yan li .bai bvfeng ti ji huo qian ...yong cha ..
zan shang guo qian chun .xia ling shui fu suan .
.xi zhu liang ren xi ru guan .liang ren shen mo qie kong huan .
.qu shi meng yue yu xin wei .qiu ri li jia chun bu gui .
qin long bi di qiang .zheng ren qu wei yang .ru he you yan shui .bing yu duan jun chang .
bai ze zao ding ding zai men . ..luo yin .
guo shang fu xiu kua sai bei .pei zhong ling mo shuo huai xi ...ye ke cong tan ..

译文及注释

译文
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
亲朋好友们音信全无,我年老多病,乘孤舟四处漂流。
八月十五日孙巨源离开海州,这之前我在景疏(shu)楼上为(wei)他送别。后来不久他又与我在润州相聚,一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
户外的风吹进疏帘,香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆,廊上的月光如同白天。
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边(bian)。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻(huan)。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追影,马背上的骑手多么洋洋自得啊(a)!
京都豪(hao)富子弟争先恐后来献彩;弹完一曲收来的红绡不知其数。
万里奔流的长江,像(xiang)一匹白色的素绢;对岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
飘落在小路上的杨花碎片,就像铺开的白毡子,点缀在溪上的嫩荷,像青铜钱似的一个叠着一个。
  臣子听说明月珠、夜光璧,在路上暗中投掷给人,人们没有不按着剑柄斜看的。为什么?是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩,屈曲得怪模怪样,倒能够成为君主的用具,是靠了君主身边的人先给它粉饰(shi)一番呀。所以无依无靠来到面前,即使献出随侯珠、和氏璧,也只能遭忌结怨而不会受到好报;有人先说好话,那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家境贫穷的士人,即使胸中藏着尧、舜的方略,拥有伊尹、管仲的辩才,怀着关龙逢、比干的忠诚,可是从来没有老树桩子那种粉饰,虽然尽心竭力,想要向当世的君主打开一片忠贞之心,那么君主一定要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。
新年都已来到,但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。

注释
[31]勒:刻。贞珉:指碑石。
(2)秉:执掌
楼头画角:楼头,指城上的戍楼。画角,军用的号角,涂了彩色,故称画角。
⑵语(yù预):告诉.
4)状:表达。
泉里:黄泉。

赏析

  从“辞汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功。天兵所向,势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
  “ 画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的环境中,没有追求个人爱情、幸福的自由,只能把感情寄托在新翻的曲子里,希望有人把自己的曲子传出去。下片言歌女所爱的人来信写得很含蓄,而自己写得很浅露,难以给她回信;昨夜想写几句诗给他,又心灰意冷,思想上很矛盾,只好作罢,既不要写信,也无须写诗,让彼此都记取过去那短暂的相聚情景:那是一个幽静的美好夜(hao ye)晚,庭院中开满鲜花,人们散去之后,月亮还挂在庭院的旧阑角上。
  颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多,因在雨中显得幽暗,看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照,见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深,曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节,一方面是为了增加变化,一方面也是和写远景的阔大相适应的。
  “更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革,失败后,被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
  一个“晓”字,潜藏着无限离别深情。叶矫然说:“何仲言体物写景,造微入妙,佳句实开唐人三昧。”(《龙性堂诗话》初集)而“夜雨”两句,正是这样的佳句。茫茫夜色,点点细雨,淡淡灯光,给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰:“惨甚!闲闲两语,景色自成。”又曰:“‘林密户稍阴,草滋苔欲暗’,细写得幽;‘薄云岩际出,残月波中上’,轻写得妙;‘解缆及朝风,落帆依暝浦’,平写得帖;‘夜雨滴空阶,晓灯暗离室’,深写得苦。此皆直绘物情,不烦妆点。”(《古诗镜》卷二十二)故游不堪离恨苦,更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即,于是面面相觑,悲不自胜,不禁为之罢席。
  歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣,可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意,那时他更显得神情卓异,高谈阔论,滔滔不绝,惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征,集中在渲染他的卓越见识和论辩口才,用笔精确、谨严。
  “待吾尽节报明主”,是他把实现自己政治抱负的希望唐玄宗的真心话。诗人希望通过辅佐君主,施展自己的才能,实现自己的政治理想,报答君主的“恩遇(en yu)”。这时的李白还没有认识到唐玄宗已经完全成为一个顽固的大地主特权阶层利益的代表者,而是认为,只要有好的宰相,唐玄宗是会继续“贤明”起来。这只不过是李白的幻想罢了。李白在许多诗中提到退隐,这首诗里也要“卧白云”。李白所要的是在实现自己的进步的政治理想之后,不追求功名利禄,退出仕途,这与一般封建士大夫在不得志时那种逃避现实的“归去(gui qu)来兮”是有区别的。
  “风劲角弓鸣”,未及写人,先全力写其影响:风呼,弦鸣。风声与角弓(用角装饰的硬弓)声彼此相应:风之劲由弦的震响听出;弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意,能使人去想象那“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎,待声势俱足,才推出射猎主角来:“将军猎渭城”。这发端的一笔,胜人处全在突兀,能先声夺人。
  “一笑怀王迹自穷”,是诗人对楚怀王的悲剧结局的嘲弄,其中更有对怀王其人其事的感叹、痛恨和反思。因此,颔联紧承这一脉络,以历史家的严峻和哲学家的深邃具体地分析了“怀王迹自穷”的根源。楚怀王原任命屈原为左徒,内政外交均很信任他。后来由于上官大夫的诬陷,怀王渐渐疏离了屈原。秦国见有隙可乘,就派张仪至楚,以重金收买了上官大夫靳尚之流,并贿赂了怀王稚子子兰和宠姬郑袖,谗害屈原。怀王在郑袖、靳尚等一群佞臣小人的包围下,终于走上绝齐亲秦的道路,放逐了屈原。最后怀王为秦伏兵所执而客死秦国。此后楚国国运日益衰败,一蹶不振。从这段历史可以看到,怀王的悲剧结局完全是由于他亲小人、疏贤臣的糊涂昏庸所致,是咎由自取,罪有应得。因此,诗人在颔联中以形象(xing xiang)化的语言,极为深刻地揭示了这一内在的根源。这两句诗对比强烈,内涵丰富。郑袖“娇娆”,可见其娇妒、得宠之态,而“酣似醉”,足见怀王对他的宠幸和放纵;屈原“憔悴”,可见其形容枯槁、失意之色,而“去如蓬”,足见屈原遭放逐后到处流落,无所依归的漂泊生涯。诗人正是通过小人得势、贤臣见弃这一形象的对比,婉转而深刻地指责了怀王的昏聩,鞭挞了郑袖的惑主,以及痛惜屈原的被逐。由此思之,诗人在瞻眺武关时,面对“怀王迹自穷”的现实,不能不付之一笑。
  其中有发车之准时:“钟声一及时,顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”,不畏打头石尤风,决无“愿得篙橹折,交郎到头还”之可能性。其迅疾:“送者未及返,君在天尽头”,“望影倏不见,烟波杳悠悠”。故其离情,既不似李白“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”之缓慢;更无郑谷“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦”之从容,倏忽之间,人已不见,此时便只能看一个“快乘轻气冲球“(海上飞艇)的愿望而已。
  “越中山色镜中看”,此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地,故称“越中”。“山色镜中看”,描绘出越中一带水清如镜,两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭,既增添了民歌的咏叹风味啊,又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色,一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
  “黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙”,诗歌前两句写景,描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节,阴雨连绵,池塘水涨,蛙声不断,乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是,“一切景语皆情语”,诗人在这里并非为写景而写景,而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集,表现乡村之景的清新静谧,又暗示了客人不能如期赴约的客观原因,流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵,又是采用以声衬静的写法,烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛,同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面,形象而真切地表现出在夜深人静之时,诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨,此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓,本来十分和谐美妙,但令人懊恼的是:这绵绵阴雨,阻挡了友人如约,如鼓的蛙声,扰乱了诗人的心境。此时此刻,诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至,和他一起举棋消愁。
  接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。“赧”,原指因害羞而脸红;这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡(ji dang)了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  这首诗是诗人赴零陵(治所在今湖南零陵)内史任,在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南,地近江滨,当时是朝士们游宴之所。
  《《燕燕》佚名 古诗》之后,“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象,反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”,成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
  “云气嘘青壁,江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上,白云流走,好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁:《禹庙》杜甫 古诗山下的江中,波涛轰鸣,似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁,而江涛又狂卷岸沙,这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊,我们可以体会到,诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们,这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的,更是大禹治水的伟大事迹所激荡的,于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神:“嘘”是慢慢地呼气,将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气,认为是白云轻轻地向青壁嘘气,逗弄着青壁,像一个可爱的小女孩一样;“走”是跑的意思,这个字既可以说是长江在奔跑,也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播,还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑,可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景,给予读者一个有声有色、有静有动的情境,既充满情趣,又饱含力量。
  此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。下面是陕西师范大学文学研究所所长、教授、博士生导师霍松林先生对此诗是赏析。
  《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者,是用了倒叙法,先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐,随流亡百姓一起东行的情况写起,到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面,一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景,得到突出的表现。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

郭熏( 近现代 )

收录诗词 (6819)
简 介

郭熏 郭熏,东阳(今属浙江)人(《婺诗补》卷一)。

洞仙歌·咏柳 / 杨慎

唯作地狱滓,不修来世因。忽尔无常到,定知乱纷纷。
何处关山有客行。郢唱转高谁敢和,巴歌相顾自销声。
"岂谓江南别,心如塞上行。苦云摇阵色,乱木搅秋声。
"光异磨砻出,轮非雕斫成。今宵刚道别,举世勿人争。
白发应从白,清贫但更清。梦缘丹陛险,春傍彩衣生。
"一宿兰堂接上才,白雪归去几裴回。黛青峰朵孤吟后,
"昼公友秦奚,来往踏溪云。如今又到我,还爱许征君。
绮里犹近名,于陵未泯迹。吾师逆流教,禅隐殊古昔。


咏长城 / 胡宗奎

永抛鸾镜画蛾眉。立身卓尔青松操,挺志铿然白璧姿。
路入闽山熟,江浮瘴雨肥。何须折杨柳,相送已依依。"
岩并金绳道,潭分玉像容。江微匡俗路,日杲晋朝松。
"貌古眉如雪,看经二十霜。寻常对诗客,只劝疗心疮。
王家小令草最狂,为予洒出惊腾势。"
化作寒陵一堆土。"
独上高峰望八都,黑云散后月还孤。
幻情有去住,真性无离别。留取老桂枝,归来共攀折。"


贾人食言 / 李蟠

"爱君溪上住,迟月开前扃。山火照书卷,野风吹酒瓶。
还如华顶清谈夜,因有新诗寄郑弘。"
"紫衣居贵上,青衲老关中。事佛门相似,朝天路不同。
"头白已无行脚念,自开荒寺住烟萝。门前路到潇湘尽,
"昔以多能佐碧油,今朝同泛旧仙舟。
不如将耳入山去,万是千非愁杀人。"
"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
"暑气当宵尽,裴回坐月前。静依山堞近,凉入水扉偏。


晚泊浔阳望庐山 / 周信庵

蜀集重编否,巴仪薄葬新。青门临旧卷,欲见永无因。"
讵怜愁思人,衔啼嗟薄命。蕣华不足恃,松枝有馀劲。
"捏土为香事有因,世间宜假不宜真。
机生机,巧生巧,心镬烘烘日煎炒。闯蜀眉嚬游海岛,
三千甲子朝玉帝,世上如今名始闻。吐纳青牙养肌发,
冠裳暂备论浮世,一饷云游碧落间。
出入绵绵道若存。修炼还须夜半子,河车般载上昆仑。
"明月峰头石,曾闻学月明。别舒长夜彩,高照一村耕。


客中行 / 客中作 / 李时亭

坤牛时驾出三天。白龟窟里夫妻会,青凤巢中子母圆。
"远庵枯叶满,群鹿亦相随。顶骨生新发,庭松长旧枝。
高情无侈靡,遇物生华光。至乐无箫歌,金玉音琅琅。
一向迷本心,终朝役名利。名利得到身,形容已憔悴。
"城里无闲处,却寻城外行。田园经雨水,乡国忆桑耕。
耕凿勤厥躬,耘锄课妻子。保兹永无患,轩冕何足纪。"
古墓碑表折,荒垄松柏稀。(《伤古墓》)
"高眠当圣代,云鸟未为孤。天子征不起,闲人亲得无。


大雅·召旻 / 洪贵叔

但保同心结,无劳织锦诗。苏秦求富贵,自有一回时。"
"惊看天地白荒荒,瞥见青山旧夕阳。
曾未若轩后顺风兮清静自化,曾未若皋陶迈种兮温恭允塞。
将为数日已一月,主人于我特地切。
万物皆生土,如人得本元。青龙精是汞,白虎水为铅。
"夜叶动飘飘,寒来话数宵。卷经归鸟外,转雪过山椒。
"无事乌程县,蹉跎岁月馀。不知芸阁吏,寂寞竟何如。
独把象牙梳插鬓,昆仑山上月初明。


咏檐前竹 / 崔全素

"长空秋雨歇,睡起觉精神。看水看山坐,无名无利身。
退仙时此地,去俗久为荣。今日登云天,归真游上清。
奚用写烦忧,山泉恣游历。万丈窥深涧,千寻仰绝壁。
只见青山高,岂见青山平。朱门势峨峨,冠盖何光明。
一从寇灭二十年,琬琰雕镌赐重叠。荆州化风何卓异,
水檀香火遗影在,甘露松枝月中折。宝师往日真隐心,
争似布衣狂醉客,不教性命属干坤。"
咫尺昆仑山上玉,几人知是药中王。"


秋日偶成 / 苏仲

"事转闻多事,心休话苦心。相留明月寺,共忆白云岑。
"昧天道兮有无,听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存,
放旷临海门,翱翔望云津。虽高空王说,不久山中人。"
来往八千须半日,金州南畔有松扉。
"去岁无田种,今春乏酒材。从他花鸟笑,佯醉卧楼台。
五行颠倒堪消息,返本还元在己寻。
"出谷入谷路回转,秋风已至归期晚。
放世与成名,两图在所择。吾高鸱夷子,身退无瑕摘。


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 华天衢

始信大威能照映,由来日月借生光。"
清吟有兴频相示,欲得多惭蠹蚀文。"
"君向岘山游圣境,我将何以记多才。
今日东归浑似梦,望崖回首隔天波。"
君不见四皓避秦峨峨恋商岭,君不见二疏辞汉飘飘归故林。
仁公施春令,和风来泽我。生成一草木,大道无负荷。
"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
圣德佳音传馀响。龙宫秘典海中探,石室真言山处仰。


宿巫山下 / 俞掞

离恨夺赏心,不得谐所愿。莫忆山中人,碧云遥可见。"
"晓读云水静,夜吟山月高。焉能履虎尾,岂用学牛刀。 ——宁茵
迢迢山径峻,万仞险隘危。石桥莓苔绿,时见白云飞。
离魂渺天末,相望在江湄。无限江南柳,春风卷乱丝。"
"诗古赋纵横,令人畏后生。驾言游禹迹,知己在蒲城。
始驭屏星乘,旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立,关右仰鹰扬。
撷芳生影风洒怀,其致翛然此中足。"
百行既无点,三黜道弥真。信谓德超古,岂惟言中伦。"