莺啼序·荷和赵修全韵
南桥春日暮，杨柳带青渠。不得同携手，空成意有馀。
"春灰今变候，密雪又霏霏。坐客同心满，流年此会稀。
从来不可转，今日为人留。"
卸鞍良久茅檐下，待得巴人樵采归。"
沈竿续蔓深莫测，菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清，
所嗟山路闲，时节寒又甚。不能苦相邀，兴尽还就枕。"
胡为不易。河水活活，万人逐末。俾尔之愉悦兮。"
雪云初卷定山高，木奴花映桐庐县，青雀舟随白露涛。
"何限倚山木，吟诗秋叶黄。蝉声集古寺，鸟影度寒塘。
"奉乞桃栽一百根，春前为送浣花村。
莺啼序·荷和赵修全韵拼音解释:
nan qiao chun ri mu .yang liu dai qing qu .bu de tong xie shou .kong cheng yi you yu .
.chun hui jin bian hou .mi xue you fei fei .zuo ke tong xin man .liu nian ci hui xi .
cong lai bu ke zhuan .jin ri wei ren liu ..
xie an liang jiu mao yan xia .dai de ba ren qiao cai gui ..
shen gan xu man shen mo ce .ling ye he hua jing ru shi .wan zai zhong liu bo xie qing .
suo jie shan lu xian .shi jie han you shen .bu neng ku xiang yao .xing jin huan jiu zhen ..
hu wei bu yi .he shui huo huo .wan ren zhu mo .bi er zhi yu yue xi ..
xue yun chu juan ding shan gao .mu nu hua ying tong lu xian .qing que zhou sui bai lu tao .
.he xian yi shan mu .yin shi qiu ye huang .chan sheng ji gu si .niao ying du han tang .
.feng qi tao zai yi bai gen .chun qian wei song huan hua cun .
译文及注释
译文
南北形成狭长地势，长出地方有(you)几何？
为何亲自为武王谋(mou)，奠定周朝后又发叹息？
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的(de)凄凉。
你看这黄鼠还有牙齿，人却不顾德行。人要没有德行，不去死还等什么。
丹丘面对苍天，高声谈论着宇宙桑田。
倘若遇上仙人骑羊子，就与他相互携手凌跨白日。
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声扬。
荆轲等待着一个人，想同他一起去。那个人住得很远，没有来，因而停下等候他。
时光迅速逝去不能久留，四季更相代谢变化有常。
穆公和襄公去逝，康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥，却又想损害我们公室，颠覆我们国家(jia)，率公子雍回国争位，让(rang)他扰乱我们的边疆，于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改，入侵我们的河曲，攻打(da)我们的涑川，劫掠我们的王宫，夺走我们的羁马，因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因，正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
我要把房屋啊建筑在水中央，还要把荷叶啊盖在屋顶上。
其五
注释
⑵明代：政治清明的时代。一作“千古”。
⑷柳絮行：指柳絮随风飘飞。
兀自：仍旧，还是。尚兀自：仍然还。
71、竞：并。
102.美:指贤人。迈：远行。
赏析
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特(du te)风格。
第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故，照应国亡之意。这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献，玉体横陈”，是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。公元577年，北周武帝攻破晋阳，向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用“超前夸张”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。
这篇散文是苏轼早年所作，字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”，为使论点具有说服力，作者广征史实，不仅引用了郑伯肉袒迎楚，勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型，而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型，从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进，流转变化，不离其宗，抓住留侯能忍这一主线，进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合，气势俊逸奔放，虽只有短短七百字，但言简意赅，分析透彻，鞭辟入里，显示了青年苏轼杰出的文学才华，千百年来成为立论文章的典范。
《蒿里》佚名 古诗在泰山下。迷信传说，人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问：“《蒿里》佚名 古诗谁家地？”疑问的所以提出，在于下一句：“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严，凡事分别流品，绝无混淆，似乎天经地义。所以诗人不解：这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方，那里为什么不分贤愚贵贱？人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治，那么，这另一个世界，是“谁家”的天下，归谁掌管呢？人活着的时候绝无平等可言，死后就彼此彼此了，这到底是怎么一回事呢？
其实，全诗更“惊人(jing ren)”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意(you yi)，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
白居易此诗，先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗（见下），也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
其五
文章从江南、淮南二贤人言行相似入手，自然引出同学圣人之意。然后紧扣“同学”二字，从共同学习圣人之道上立意。共同学习圣人，就会志同道合，言行相似，相互信任，友谊长存。这也正式建立朋友之间牢固友谊的基础。最后以相互攀引而共同登上圣人殿堂来互相勉励，更显示出作者志向远大，思想高尚。子固、正之二人言行相似，互相映衬，为文章增色不少。文中排比句的反复运用，长短句的交错出现，也增强了文章的语言美。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句，诉说老父出征之后，隔了一段时日，闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯，怀疑她父亲还在勉强撑持，但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死，露尸在壤河边上。
第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故，照应国亡之意。这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献，玉体横陈”，是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。公元577年，北周武帝攻破晋阳，向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用“超前夸张”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。
这篇散文是苏轼早年所作，字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”，为使论点具有说服力，作者广征史实，不仅引用了郑伯肉袒迎楚，勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型，而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型，从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进，流转变化，不离其宗，抓住留侯能忍这一主线，进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合，气势俊逸奔放，虽只有短短七百字，但言简意赅，分析透彻，鞭辟入里，显示了青年苏轼杰出的文学才华，千百年来成为立论文章的典范。
《蒿里》佚名 古诗在泰山下。迷信传说，人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问：“《蒿里》佚名 古诗谁家地？”疑问的所以提出，在于下一句：“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严，凡事分别流品，绝无混淆，似乎天经地义。所以诗人不解：这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方，那里为什么不分贤愚贵贱？人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治，那么，这另一个世界，是“谁家”的天下，归谁掌管呢？人活着的时候绝无平等可言，死后就彼此彼此了，这到底是怎么一回事呢？
其实，全诗更“惊人(jing ren)”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意(you yi)，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
白居易此诗，先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗（见下），也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
其五
文章从江南、淮南二贤人言行相似入手，自然引出同学圣人之意。然后紧扣“同学”二字，从共同学习圣人之道上立意。共同学习圣人，就会志同道合，言行相似，相互信任，友谊长存。这也正式建立朋友之间牢固友谊的基础。最后以相互攀引而共同登上圣人殿堂来互相勉励，更显示出作者志向远大，思想高尚。子固、正之二人言行相似，互相映衬，为文章增色不少。文中排比句的反复运用，长短句的交错出现，也增强了文章的语言美。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句，诉说老父出征之后，隔了一段时日，闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯，怀疑她父亲还在勉强撑持，但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死，露尸在壤河边上。
创作背景
后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由，归纳起来有以下三点：一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》，指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”，是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》，证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬，合葬华山傍”的句子，认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去，华山在这里只是一个借喻，是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由，认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的，《孔雀东南飞》的这些内证，就透露了自己问世的年代。
吴渊( 宋代 )
收录诗词 (6746) 首
简 介
吴渊 吴渊（1190—1257年）字道父，号退庵。吴柔胜第三子，宣州宁国（今属安徽）人。约生于宋光宗绍熙初，卒于理宗宝祐五年，年约六十八岁左右。嘉定七年中进士，调建德主簿。丞相史弥远在馆中留他，将授以开化尉，他谢道：“甫得一官，何敢躁进。”弥远就不再强他。累官兵部尚书，进端明殿学士，江东安抚使、拜资政殿大学士，封金陵公，徙知福州、福建安抚使，予祠。又力战有功。拜参知政事，未几，卒。渊着有《退庵集》、《退庵词》奏议及易解，《宋史本传》传于世。
阳关曲·中秋月
"自平宫中吕太一，收珠南海千馀日。近供生犀翡翠稀，
"晓日馀冰上，春池一镜明。多从履处薄，偏向饮时清。
狱讼永衰息，岂唯偃甲兵。凄恻念诛求，薄敛近休明。
意气即归双阙舞，雄豪复遣五陵知。
"且宽沈簿领，应赖酒如渑。春夜霜犹下，东城月未升。
"江上秋已分，林中瘴犹剧。畦丁告劳苦，无以供日夕。
中散山阳锻，愚公野谷村。宁纡长者辙，归老任干坤。"
薄衣临积水，吹面受和风。有喜留攀桂，无劳问转蓬。"
野色
北辰当宇宙，南岳据江湖。国带风尘色，兵张虎豹符。
澶漫沙中雪，依稀汉口山。人知窦车骑，计日勒铭还。"
华岳三峰小，黄河一带长。空间指归路，烟际有垂杨。"
"山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷。野客未来枝畔立，
汉家诸将尽倾心。行人去指徐州近，饮马回看泗水深。
远欹差兮閟仙府。彼仙府兮深且幽，望一至兮藐无由。
于戏劳王，勤亦何极；济尔九土，山川沟洫。
知己欲依何水部，乡人今正贱东丘。"
除夜长安客舍
"春宅弃汝去，秋帆催客归。庭蔬尚在眼，浦浪已吹衣。
"新亭有高会，行子得良时。日动映江幕，风鸣排槛旗。
"一年始有一年春，百岁曾无百岁人。
"当年不出世，知子餐霞人。乐道复安土，遗荣长隐身。
学蔚醇儒姿，文包旧史善。洒落辞幽人，归来潜京辇。
荧荧石壁昼然灯。四时树长书经叶，万岁岩悬拄杖藤。
薄宦耻降志，卧痾非养蒙。闭关涉两旬，羁思浩无穷。
"谢公邻里在，日夕问佳期。春水人归后，东田花尽时。
瑞鹤仙·秋感
得鱼已割鳞，采藕不洗泥。人情逐鲜美，物贱事已睽。
林屿几邅回，亭皋时偃仰。岁晏访蓬瀛，真游非外奖。"
不以殊方远，仍论水地偏。襄橙随客路，汉竹引归船。
江澈烟尘静，川源草树闲。中丞健步到，柱史捷书还。
幽鸟清涟上，兴来看不足。新篁压水低，昨夜鸳鸯宿。
石门有馀好，霞残月欲映。上诣远公庐，孤峰悬一径。
滟滪险相迫，沧浪深可逾。浮名寻已已，懒计却区区。
"江城吹晓角，愁杀远行人。汉将犹防虏，吴官欲向秦。
大梦谁先觉
船去鸥飞阁，人归尘上桥。别离惆怅泪，江路湿红蕉。"
惜别心能醉，经秋鬓自斑。临流兴不尽，惆怅水云间。"
"清江下龙门，绝壁无尺土。长风驾高浪，浩浩自太古。
寻声知去远，顾影念飞低。别有无巢燕，犹窥幕上泥。"
滔滔荡云梦，澹澹摇巴丘。旷如临渤澥，窅疑造瀛洲。
延州秦北户，关防犹可倚。焉得一万人，疾驱塞芦子。
"连山画出映禅扉，粉壁香筵满翠微。
蔼蔼咸阳都，冠盖日云积。何时太夫人，堂上会亲戚。
李思训画长江绝岛图
伊昔贫皆甚，同忧心不宁。栖遑分半菽，浩荡逐流萍。
邂逅不得见君面。每常把酒，向东望良久。
"深山秋事早，君去复何如。裛露收新稼，迎寒葺旧庐。
兼问前寄书，书中复达否。"
肉食哂菜色，少壮欺老翁。况乃主客间，古来逼侧同。
"蕙叶青青花乱开，少年趋府下蓬莱。甘泉未献扬雄赋，
"高阁晴江上，重阳古戍间。聊因送归客，更此望乡山。
赤眉犹世乱，青眼只途穷。传语桃源客，人今出处同。"
烛影摇红·芳脸匀红
岁储无别墅，寒服羡邻机。草色村桥晚，蝉声江树稀。
连云湖色远，度雪雁声稀。又说家林尽，凄伤泪满衣。"
难拒供给费，慎哀渔夺私。干戈未甚息，纪纲正所持。
臣心寄远水，朝海去如带。周德更休明，天衢伫开泰。"
高视干坤又可愁，一躯交态同悠悠。垂老遇君未恨晚，
属国归何晚，楼兰斩未还。烟尘独长望，衰飒正摧颜。
闻道并州镇，尚书训士齐。几时通蓟北，当日报关西。
宅入先贤传，才高处士名。异时怀二子，春日复含情。"
次元明韵寄子由
"寂寞柴门掩，经过柱史荣。老夫宁有力，半子自成名。
"秋馆烟雨合，重城钟漏深。佳期阻清夜，孤兴发离心。
碑沈字灭昔人远，谷鸟犹向寒花啼。"
寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。地偏初衣夹，山拥更登危。万国皆戎马，酣歌泪欲垂。
清吟送客后，微月上城初。彩笔有新咏，文星垂太虚。
来雁清霜后，孤帆远树中。裴回伤寓目，萧索对寒风。"
瀛瀛如何？不虢不赩，莫知其极。"
杂种虽高垒，长驱甚建瓴。焚香淑景殿，涨水望云亭。
买花 / 牡丹
将期一诺重，欻使寸心倾。君见途穷哭，宜忧阮步兵。"
阶树时攀折，窗书任讨论。自堪成独往，何必武陵源。"
林眠多晓梦，鸦散惊初阳。片雪幽云至，回风邻果香。
喜君士卒甚整肃，为我回辔擒西戎。草中狐兔尽何益，
"消渴游江汉，羁栖尚甲兵。几年逢熟食，万里逼清明。
药物楚老渔商市。市北肩舆每联袂，郭南抱瓮亦隐几。
月中桂树落一枝，池上唳孤影。露桃秾李自成谿，
"流水辞山花别枝，随风一去绝还期。昨夜故人泉下宿，
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
青海只今将饮马，黄河不用更防秋。"
"故交日零落，心赏寄何人。幸与冯唐遇，心同迹复亲。
"南雪不到地，青崖沾未消。微微向日薄，脉脉去人遥。
但访任华有人识。"
大历二年调玉烛，玄元皇帝圣云孙。"
苏方之赤，在胡之舶，其利乃博。我土旷兮，我居阗兮，
衣上见新月，霜中登故畦。浊醪自初熟，东城多鼓鼙。"
楚山迎驿路，汉水涨秋涛。鶱翥方兹始，看君六翮高。"