水龙吟·落叶
"紫燎光销大驾归，御楼初见赭黄衣。
凤巢方得地，牛喘最关心。雅望期三入，东山未可寻。"
为报花时少惆怅，此生终不负卿卿。"
猎猎谷底兰，摇摇波上鸥。中途丧资斧，两地生繁忧。
破石黏虫网，高楼扑酒旗。遥知陶令宅，五树正离披。"
"埼岸堕萦带，微风起细涟。绿阴三月后，倒影乱峰前。
恨苦泪不落，耿然东北心。空囊与瘦马，羁绁意应深。
独倚画屏人不会，梦魂才别戍楼边。"
一川石燕又交飞。濯枝霢霂榴花吐，吹渚飘飖暑气微。
摽梅诗有赠，羔雁礼将行。今夜神仙女，应来感梦情。"
水龙吟·落叶拼音解释:
.zi liao guang xiao da jia gui .yu lou chu jian zhe huang yi .
feng chao fang de di .niu chuan zui guan xin .ya wang qi san ru .dong shan wei ke xun ..
wei bao hua shi shao chou chang .ci sheng zhong bu fu qing qing ..
lie lie gu di lan .yao yao bo shang ou .zhong tu sang zi fu .liang di sheng fan you .
po shi nian chong wang .gao lou pu jiu qi .yao zhi tao ling zhai .wu shu zheng li pi ..
.qi an duo ying dai .wei feng qi xi lian .lv yin san yue hou .dao ying luan feng qian .
hen ku lei bu luo .geng ran dong bei xin .kong nang yu shou ma .ji xie yi ying shen .
du yi hua ping ren bu hui .meng hun cai bie shu lou bian ..
yi chuan shi yan you jiao fei .zhuo zhi mai mu liu hua tu .chui zhu piao yao shu qi wei .
biao mei shi you zeng .gao yan li jiang xing .jin ye shen xian nv .ying lai gan meng qing ..
译文及注释
译文
“宫室中那些陈设景观，丰富的珍宝奇形怪状。
绿柳簇拥的院落(luo)，清晨空(kong)气清新湿润，雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔，天气十分晴朗，我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢，丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中，难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来，都是断肠的悲声！
我劝你只有一句话，千万不要玷辱了我们家 的名誉。
万木禁受不住严寒快要摧折，梅树汲取地(di)下暖气生机独回。
深秋霜降时节，水位下降，远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了，才觉察到微风吹过，让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋，不肯被风吹落。
神游依稀荆门现，云烟缭绕恍若真。
于是笑王谢等人，他们空洒英雄之泪，却无克服神州的实际行(xing)(xing)动。他们依仗着长江天险，自以为可以长保偏安，哪里管得到广大的中原地区，长久为异族势力所盘踞，广大人民呻吟辗(zhan)转于铁蹄之下呢？凭借这样有利的江山(shan)形势，正可长驱北伐，无须前怕狼，后怕虎，应该象当年的祖逖那样，中流击水，收(shou)复中原。南方并不乏运筹帷幄、决胜千里的统帅，也不乏披坚执锐、冲锋陷阵的猛将，完全应该象往日的谢安一样，对打败北方强敌具有充分信心，一旦有利之形势已成，便当长驱千里，扫清河洛，收复国土，何须顾虑对方的强大呢？
以前我不认识来南塘的道路，今(jin)日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水，一丛丛野竹直上青霄。
一个妇人面带饥色坐路边，轻轻把孩子放在细草中间。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
等到把花移植到皇宫上林苑，王孙贵族才为没有买而遗恨。
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席，香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
归来吧返回故居，礼敬有加保证无妨。
遥望着窗外，朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静，身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀，请你吹散月亮边上的乌云，让它照到我那负心汉。
宓妃仗着貌美骄傲自大，成天放荡不羁寻欢作乐。
今日送你归山，我的心和江水一起陪你逆流万里，来年有机会一定去终南山看望你。
注释
⑴左省：门下省。杜拾遗：即杜甫，曾任左拾遗。
⑶海上：瀚海之上，沙漠上。
⑶《三国志注》：《九州春秋》曰：马腾、韩遂之败，樊稠追至陈仓，遂语稠曰：“天地反覆，未可知也。
⑷陈侯：对陈章甫的尊称。
190. 引车：率领车骑。
⑥赌书：此处为李清照和赵明诚的典故。李清照《金石录后序》云：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷而志不屈。”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。
赏析
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
（第二段至第四段），写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体，描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面：一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形；二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
唐顺之的《《信陵君救赵论》唐顺之 古诗》一文，以大家所熟知的“信陵君窃符救赵”的事件为题材，对已有的评论予以反驳，并陈述了自己的观点。文章开篇简练，没有过多赘述即阐明自己观点，指出赵国在军事上乃魏国的屏障，赵国灭亡，则魏国亦凶多吉少，由此得出“救赵者，亦以救魏，救一国者，亦以救六国也”的论断，因之，信陵君窃符救赵并无不可。
它先写目中景。眺望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，此时只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
《秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与《葬花吟》一样，都可以看作是林黛(lin dai)玉(dai yu)伤悼身世之作，所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感，要细究其深意，那么也就会发现一些问题。首先，无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人(ji ren)篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世，家中又别无亲人，诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线(hui xian)的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：“落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事，而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训，而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今，以谈论历史供当今统治者借鉴，这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看，六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败，主要是政治上保守，因循守旧，不重视改革，不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策，被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面，秦孝公任用商鞅变法，使秦国国力大增，具备(ju bei)了统一中国的实力。加上战国长期的战乱，民不聊生，由分裂到统一，符合人们的愿望。秦国统一中国，是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知，他在文中也承认这一点：“以赂秦之地，封天下之谋臣；以事秦之心，礼天下之奇才，并力西向，则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此，他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因，以此警告宋朝统治者，不要用贿赂的方法对待契丹和西夏，要用武力，要抵抗。明代何仲默说过：“老泉论六国赂秦，其实借论宋赂契丹之事，而卒以此亡，可谓深谋先见之识矣。”
读此诗，不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子，从背后勒成瓦形，或竖或横，绘画简洁明快，不拴尾巴，背缚弓弦，凭借强风，飞上天空，左冲右突，嗡嗡作响。许多风筝同时升空，并不回避碰撞缠绕，而是互相打斗，互相“割线”，一旦线断，任其飞去。最后，谁还留在空中，谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
（第二段至第四段），写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体，描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面：一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形；二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
唐顺之的《《信陵君救赵论》唐顺之 古诗》一文，以大家所熟知的“信陵君窃符救赵”的事件为题材，对已有的评论予以反驳，并陈述了自己的观点。文章开篇简练，没有过多赘述即阐明自己观点，指出赵国在军事上乃魏国的屏障，赵国灭亡，则魏国亦凶多吉少，由此得出“救赵者，亦以救魏，救一国者，亦以救六国也”的论断，因之，信陵君窃符救赵并无不可。
它先写目中景。眺望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，此时只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
《秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与《葬花吟》一样，都可以看作是林黛(lin dai)玉(dai yu)伤悼身世之作，所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感，要细究其深意，那么也就会发现一些问题。首先，无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人(ji ren)篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世，家中又别无亲人，诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线(hui xian)的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：“落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事，而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训，而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今，以谈论历史供当今统治者借鉴，这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看，六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败，主要是政治上保守，因循守旧，不重视改革，不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策，被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面，秦孝公任用商鞅变法，使秦国国力大增，具备(ju bei)了统一中国的实力。加上战国长期的战乱，民不聊生，由分裂到统一，符合人们的愿望。秦国统一中国，是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知，他在文中也承认这一点：“以赂秦之地，封天下之谋臣；以事秦之心，礼天下之奇才，并力西向，则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此，他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因，以此警告宋朝统治者，不要用贿赂的方法对待契丹和西夏，要用武力，要抵抗。明代何仲默说过：“老泉论六国赂秦，其实借论宋赂契丹之事，而卒以此亡，可谓深谋先见之识矣。”
读此诗，不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子，从背后勒成瓦形，或竖或横，绘画简洁明快，不拴尾巴，背缚弓弦，凭借强风，飞上天空，左冲右突，嗡嗡作响。许多风筝同时升空，并不回避碰撞缠绕，而是互相打斗，互相“割线”，一旦线断，任其飞去。最后，谁还留在空中，谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
创作背景
一、公元1097年（绍圣四年）作于儋州。孔凡礼、刘尚荣《苏轼诗词选》为该词加的标题为《西江月·中秋和子由》，认为此词”绍圣四年八月十五日作于儋州“。刘石《苏轼词》只有词牌，没有标题，认为此词”约绍圣四年（1097）中秋作于儋州“。两书作者均认为抒发的是兄弟之情。
梁全( 金朝 )
收录诗词 (9117) 首
简 介
梁全 元杞县人，徙晋康。好学通《礼记》，有文武才。仁宗时以乡荐为本州同知。为政以厚风俗，兴教化为本。郡屡为西寇所扰，全谕民以防御策，自是岁免劫夺。调向武州同知，迁太平路，封敦武校尉。
报刘一丈书
芰荷翻雨泼鸳鸯。当年酒贱何妨醉，今日时难不易狂。
"知君别家后，不免泪沾襟。芳草千里路，夕阳孤客心。
北阙见端冕，南台当绣衣。唯余播迁客，只伴鹧鸪飞。"
良筹佐戎律，精理皆硕画。高文出诗骚，奥学穷讨赜。
更无声接续，空有影相随。（《孤雁》，见《诗话拾遗》）"
害群应自慑，持法固须平。暂得青门醉，斜光速去程。"
扫林驱虎出，宴坐一林间。藩守宁为重，拥骑造云关。"
"瑶瑟多哀怨，朱弦且莫听。扁舟三楚客，丛竹二妃灵。
浣溪沙·谁念西风独自凉
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
嘉节始云迈，周辰已及兹。秋山满清景，当赏属乖离。
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦，松餐非复稻粱身。
峻节凌远松，同衾卧盘石。斧冰嗽寒泉，三子同二屐。
时过菊潭上，纵酒无休歇。泛此黄金花，颓然清歌发。
不知何日见，衣上泪空存。"
驯禽演法要，忍草藉经行。本愿从兹适，方知物世轻。"
挥翰题苍峭，下马历嵌丘。所爱唯山水，到此即淹留。"
戏赠杜甫
红尘谁解信长生。壶中日月存心近，岛外烟霞入梦清。
对坐鹭鸶娇不语。掩面羞看北地人，回身忽作空山语。
"侧径转青壁，危梁透沧波。汗流出鸟道，胆碎窥龙涡。
五云处处可怜许，明朝道向褒中去。须臾宴罢各东西，
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
副相韩安国，黄门向子期。刀州重入梦，剑阁再题词。
一把柳丝收不得，和风搭在玉栏杆。"
有色同寒冰，无物隔纤尘。象筵看不见，堪将对玉人。
水龙吟·次韵章质夫杨花词
"满郭春风岚已昏，鸦栖散吏掩重门。
"二月正绵绵，离情被尔牵。四郊初过雨，万里正铺烟。
远籁飞箫管，零冰响珮环。终军年二十，默坐叩玄关。"
丹禁旧臣来侧耳，骨清神爽似闻韶。
灭虏不言功，飘然陟蓬壶。惟有安期舄，留之沧海隅。"
世上悠悠何足论。"
归当掩重关，默默想音容。"
独倚郡楼无限意，满江烟雨正冥濛。"
夏至避暑北池
示威以夺诸侯魄。威可畏，皇可尊。平田校猎书犹陈，
时升翠微上，邈若罗浮巅。两岑抱东壑，一嶂横西天。
其中字数无多少，只是相思秋复春。"
输我婆娑栏槛内，晚风萧飒学幽泉。"
"沈沈石室疏钟后，寂寂莎池片月明。
跻攀寡俦侣，扶接念舆皂。俯仰栗嵌空，无因掇灵草。
"按节辞黄阁，登坛恋赤墀。衔恩期报主，授律远行师。
"野水烟鹤唳，楚天云雨空。玩舟清景晚，垂钓绿蒲中。
细雨
"官舍耿深夜，佳月喜同游。横河俱半落，泛露忽惊秋。
江天大笑闲悠悠。嵯峨吴山莫夸碧，河阳经年一宵白。
新词欲咏知难咏，说与双成入管弦。
"候馆寥寥辍棹过，酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少，
"羡子清吟处，茅斋面碧流。解憎莲艳俗，唯欠荻花幽。
衣貌本淳古，文章多佳丽。延引故乡人，风义未沦替。
我行挹高风，羡尔兼少年。胸怀豁清夜，史汉如流泉。
"垂杨界官道，茅屋倚高坡。月下春塘水，风中牧竖歌。
谒金门·帘漏滴
单醪昔所感，大醵况同忻。顾谓军中士，仰答何由申。"
"侧听弦歌宰，文书游夏徒。故园欣赏竹，为邑幸来苏。
"青楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席，
"依旧池边草色芳，故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮，
"独坐南楼佳兴新，青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫，
彩翠相氛氲，别流乱奔注。钓矶平可坐，苔磴滑难步。
宾筵接时彦，乐燕凌芳岁。稍爱清觞满，仰叹高文丽。
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧，徘徊夜长月当轩。
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
珍重韩君与高子，殷勤书札寄相思。"
今者掩筠扉，但闻童稚悲。丈夫须出入，顾尔内无依。
啸起青苹末，吟瞩白云端。即事遂幽赏，何必挂儒冠。"
"门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。
"人世拘形迹，别去间山川。岂意灵仙偶，相望亦弥年。
"巴水走若箭，峡山开如屏。汹涌匹练白，崷崒浓蓝青。
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着，绪柳生腰按柘枝。
君归妾已老。物情恶衰贱，新宠方妍好。掩泪出故房，
酬张祜处士见寄长句四韵
一川石燕又交飞。濯枝霢霂榴花吐，吹渚飘飖暑气微。
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
"暮春栏槛有佳期，公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识，
"但能一官适，莫羡五侯尊。山色垂趋府，潮声自到门。
秋爽鼓琴兴，月清搜句魂。与君同此志，终待至公论。"
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架，背人狂蔓暗穿墙。
官闲最好游僧舍，江近应须买钓船。"
何时复来此，再得洗嚣烦。"
寿阳曲·云笼月
瑞风飒沓天光浅，瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌，
"百蛮乱南方，群盗如猬起。骚然疲中原，征战从此始。
"崷崒空城烟，凄清寒山景。秋风引归梦，昨夜到汝颍。
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）
我有延陵剑，君无陆贾金。艰难此为别，惆怅一何深。"
大梦依禅定，高坟共化城。自应怜寂灭，人世但伤情。
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲，嫁与卑官到西蜀。
对舞青楼妓，双鬟白玉童。行云且莫去，留醉楚王宫。"