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别范安成

未知 / 李夐

贡乏雄文献,归无瘠土耕。沧江长发梦,紫陌久惭行。
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
"能嫌跋扈斩梁王,宁便荣枯信段张。
"破暗长明世代深,烟和香气两沈沈。不知初点人何在,
乌衣旧宅犹能认,粉竹金松一两枝。"
"世间何事好,最好莫过诗。一句我自得,四方人已知。
至竟穷途也须达,不能长与世人看。"
"南北浮萍迹,年华又暗催。残灯和腊尽,晓角带春来。
今日朝廷推草泽,伫君承诏出云根。"
貂裘穿后鹤氅敝,自此风流不足看。"
齐宫合赠东昏宠,好步黄金菡萏花。"
"不醉长安酒,冥心只似师。望山吟过日,伴鹤立多时。
"四季多花木,穷冬亦不凋。薄冰行处断,残火睡来消。
昨夜浣花溪上雨,绿杨芳草为何人。"


别范安成拼音解释:

gong fa xiong wen xian .gui wu ji tu geng .cang jiang chang fa meng .zi mo jiu can xing .
xing hai jin ying cun .yi wo ruo zhao ni .wu cun geng yun sou .duo huo yu chu li ..
.neng xian ba hu zhan liang wang .ning bian rong ku xin duan zhang .
.po an chang ming shi dai shen .yan he xiang qi liang shen shen .bu zhi chu dian ren he zai .
wu yi jiu zhai you neng ren .fen zhu jin song yi liang zhi ..
.shi jian he shi hao .zui hao mo guo shi .yi ju wo zi de .si fang ren yi zhi .
zhi jing qiong tu ye xu da .bu neng chang yu shi ren kan ..
.nan bei fu ping ji .nian hua you an cui .can deng he la jin .xiao jiao dai chun lai .
jin ri chao ting tui cao ze .zhu jun cheng zhao chu yun gen ..
diao qiu chuan hou he chang bi .zi ci feng liu bu zu kan ..
qi gong he zeng dong hun chong .hao bu huang jin han dan hua ..
.bu zui chang an jiu .ming xin zhi si shi .wang shan yin guo ri .ban he li duo shi .
.si ji duo hua mu .qiong dong yi bu diao .bao bing xing chu duan .can huo shui lai xiao .
zuo ye huan hua xi shang yu .lv yang fang cao wei he ren ..

译文及注释

译文
在这春天的(de)月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时(shi)有水珠滴落。
周朝大礼我无力振兴。
爪(zhǎo) 牙
后宫中妃嫔不下三千人,却只有她独享皇帝的恩宠。
  苏轼说:“你可也知(zhi)道(dao)这水与月?不断流逝的就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看(kan)来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢?何况天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以(yi)及山间的明月,送到(dao)耳边便听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起享用。”
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙(xian)女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
生活虽困顿,却也闲散自适,不可能知道此时竟辜负了随身的书剑,老于宦途风尘之中。
直到家家户户都生活得富足,
  春来时,千株树木都竞相发出新芽,在夏日照耀下随风摇荡。夏日易多风,枝叶繁茂常易阻隔鸟儿远飞的脚步。春来花似锦,夏日即将来临,叶子繁茂如同帷幕低垂。远在他乡的游子想寄平安到家中,只是路途如此遥远,怕无法到达。
既然已经统治天下,为何又被他人取代?
为何他能杀君自立,忠名更加显著光大?
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
  因此圣明的君主统治世俗,要有主见像独自在转盘上制造陶器一样,而不被讨好奉承的话牵着鼻子走,不因众说纷纭而改变主张。所以秦始皇听信了中庶子蒙嘉的话,因而相信了荆轲,而暗藏的匕首终于出现了;周文王出猎于泾水渭水之间,得到吕尚同车而回,从而取得了天下。秦轻信左右而灭亡,周任用素不相识的人而成王。为什么?因为文王能跨越卷舌聱牙的羌族语言,使不受任何局限的议论发表,自看到光明正大的道理。当今君主陷在阿谀奉承的包围之中,受到妃妾近侍的牵制,使思想不受陈规拘束的人才与牛马同槽,这就是鲍焦所以愤世嫉俗的原因。

注释
292、珵美:即“美珵”,美玉。
(5)缣(jiān)、素:都是绢。素色洁白,缣色带黄,素贵缣贱。
(22)靳尚:楚大夫。一说即上文的上官大夫。
90、于是皆服其妙:其,它,代候风地动仪。妙,巧妙,神奇。
22.儵(shu1舒)忽:同“倏忽”,忽然。
⑶别燕丹:指的是荆轲作别燕太子丹。
⑵诗家:诗人的统称,并不仅指作者自己。清景:清秀美丽的景色。清:一作“新”。新春:即早春。
③反:同“返”,指伐齐回来。

赏析

  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联(lian)写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词(ci),并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  开头六句是写意,是概括的描写,淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔,用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树,水绿无寒烟”两句写静态:山青树也青,远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的,没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中,去鸟向日边”两句写动态:湖面上突然出现风帆,原来是过往的船只;天空中鸟儿翱翔而过,朝着日出的方向飞去,逐渐消失了。“风清长沙浦,山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景:长沙浦水净风清,云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
  首先,此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男主人公)却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以《江南》佚名 古诗最盛;而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时《江南》佚名 古诗民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见,此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是《江南》佚名 古诗人,而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于《江南》佚名 古诗,可见“可”字之中的寓意。
  第三句照应首句“竖降旗”,描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人,而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力,背城借一,即使(ji shi)面临强敌,当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志,闻风丧胆,终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国(si guo)的志士,没有一星半点丈夫气概,当然是语带夸张,却有力写出了一个女子的羞愤:可耻在于不战而亡。
  意象连贯,结构严谨。景物的连贯,不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密,而且还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化。起始时写景,是作者旷达、乐观情状的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生,由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论,从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插,丝毫没有给人以重复拖沓的感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程,最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
  四章想象、或者说希望永王璘进兵金陵,给金陵人民带来温暖和光明。首句言金陵形胜,自古为帝王之地。次句叙事,言永王兵到金陵。三四句,以昭阳殿、鳷鹊楼借指金陵,以春风象征温暖,以明月象征光明。
  总的来说,王维的诗,或以悠闲古淡见长,或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈,造句精工,章法严整,诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物,从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动,但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力,表达出诗人渴望效命疆场,期盼建功立业。
  全诗四句,围绕午睡写。前三句是午睡前,末句是午睡后,不直接写午睡,而午睡已包含在其中,用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日,不断利用色彩来表现景物,表达诗人满足的心情,与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
  “梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆,明喻圆圆之美,暗讥(an ji)三桂有如夫差那样好色荒政,夫差一见西施就坐不住了,三桂则更进一步,纳妾,真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事,李白《子夜吴歌·夏歌》:“镜湖三百里,菡萏发荷花。五月西施采,人看隘若耶。”。“横塘”,在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅,命运还算不差,以与下文对比,并构成“顶针格”引出下文。
  《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切,巧用比喻,仍是楚辞遗风,联系史实去读.不乏感人的艺术力量。
  这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看,这里必是明火执仗的场面,诗句却如此纤丽、文雅,可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁,“天边粉絮”,满天游荡的杨花柳絮,意指轻浮。
  “岂若琼树枝,终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象,它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣,士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝,终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价,热情地赞颂,从而完成了对木槿花形象的塑造。
  李白的《宫中行乐词》,今存八首,是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。
  此诗叙述的是一个生活片断,大致描述如下:诗中的女主人公独立楼头,体态盈盈,如临风凭虚;她倚窗当轩,容光照人,皎皎有如轻云中的明月;她红妆艳服,打扮得十分用心;她牙雕般的纤纤双手,扶着窗棂,在久久地引颈远望:她望见了园久河畔,草色青青,绵绵延延,伸向远方,“《青青河畔草》佚名 古诗,绵绵思远道;远道欲何之,宿昔梦见之”(《古诗》),原来她的目光,正随着草色,追踪着远行人往日的足迹;她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳,她曾经从这株树上折枝相赠,希望柳丝儿,能“留”住远行人的心儿。原来一年一度的春色,又一次燃起了她重逢的希望,也撩拔着她那青春的情思。希望,在盼望中又一次归于失望,情思,在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的波弄,她,一个倡家女,好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊,找到了惬心的郎君,希望过上正常的人的生活;然而何以造化如此弄人,她不禁在心中呐喊:“远行的荡子,为何还不归来,这冰凉的空床,叫我如何独守!”
  杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家,风流倜傥,而张好好美貌聪慧,琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面,张好好倾慕杜牧的才情,杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟,执手落日,才子佳人,自是无限美好。本应该留下一段佳话,让人没想到的是,沈传师的弟弟也看上了张好好,很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓,根本无力掌控自己的命运,杜牧亦官位低微,只好一认落花流水空余恨,就此互相别过。
  本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头,紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳,青青陌上桑",为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态,"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实,同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮,不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树,的确耐人寻味。第二句写到桑树,以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子,"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语,本是汉《乐府·相和曲》名,一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》,出秦氏女子。秦氏,邯郸人,有女名罗敷,为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出,采桑于陌上。赵王登台,见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝,乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外,也是有意地用典,借《陌上桑》的故事,含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
  全诗有动有静。首、颔二联,以静为主,寓动于静;颈、尾二联,以动为主,寓静于动。冲淡之风,显隐于动静之中。闻一多说:“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里,而是将它冲淡了,平均的分散在全篇中,”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”(《唐诗杂论》)所谓“羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话·诗辩》),正是此中境界的写照。刘熙载说:“诗品出于人品”(《艺概·诗概》)。
  修辞手法的多样,丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句,实际隐含着八组对比,同时又两两对偶,与排比相结合,既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识,又表明了以他们为榜样,矢志进取、成就伟业的坚强意志,气势雄浑,令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山,百兽震恐……”一句,运用比喻,沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲,形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理,真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用,都真切的表达出作者跌宕起伏的情感,有时奔放激荡,不可遏止;有时隐晦曲折,欲言又止,让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。

创作背景

  根据唐代范摅《云溪友议》和《旧唐书·吕渭传》等书的记载,大致可推定这组诗为李绅于唐德宗贞元十五年(799年)所作。

  

李夐( 未知 )

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简 介

李夐 生卒年、籍贯皆不详。曾任定州司马。《全唐诗》收存《晚秋登恒岳晨望有怀》诗1首,原刻于玄宗开元九年(721)北岳庙之《大唐北岳府君之碑》碑阴,见《金石萃编》卷七三。

寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗 / 林特如

"娲皇遗音寄玉笙,双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只,
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
烛焰风销尽,兰条露湿空。又须从此别,江上正秋鸿。"
因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)
更教乞与红儿貌,举国山川不值钱。
"别绪静愔愔,牵愁暗入心。已回花渚棹,悔听酒垆琴。
日晚独登楼上望,马蹄车辙满尘埃。"
"汉贪金帛鬻公卿,财赡羸军冀国宁。


齐天乐·萤 / 孙慧良

是时天气清,四迥无尘侣。顾我笑相迎,知有丹砂异。"
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
画人画得从他画,六幅应输八句诗。"
句搜明月梨花内,趣入春风柳絮中。"
向日心须在,归朝路欲迷。近闻惊御火,犹及灞陵西。"
隋师战舰欲亡陈,国破应难保此身。
尘里行人早晚休。晓日青山当大海,连云古堑对高楼。
"画破青山路一条,走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷,


无衣 / 尹辅

塔下牡丹气,江头杨柳丝。风光若有分,无处不相宜。"
障写经冬蕊,瓶缄落暑梅。长安有归宅,归见锁青苔。"
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
"王母阶前种几株,水精帘外看如无。
故园华表高高在,可得不如丁令威。"
"万里逢归雁,乡书忍泪封。吾身不自保,尔道各何从。
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处,烟波长在梦魂间。
瑶蟾若使知人事,仙桂应遭蠹却根。"


醉桃源·元日 / 洪咨夔

上略咸推妙,前锋讵可当。纡金光照耀,执玉意藏昂。
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。
落尽梨花春又了,破篱残雨晚莺啼。
便被东风动离思,杨花千里雪中行。"
"习习东风扇,萋萋草色新。浅深千里碧,高下一时春。
若能终始匡天子,何必□□□□□。"
"县幽公事稀,庭草是山薇。足得招棋侣,何妨着道衣。
笔底如风思涌泉,赋中休谩说婵娟。


念奴娇·天丁震怒 / 鲍芳茜

楚云湘雨会阳台,锦帐芙蓉向夜开。
流落锦江无处问,断魂飞作碧天霞。"
逢山对月还惆怅,争得无言似祖师。"
壶中醉卧日月明,世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知,
君王妒妾梦荆宫,虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助,
瓟槽柳塞马,盖地月支綖。鹳鹊尚巢顶,谁堪举世传。"
"四季多花木,穷冬亦不凋。薄冰行处断,残火睡来消。
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,


哭晁卿衡 / 齐浣

"定里无烦热,吟中达性情。入林逢客话,上塔接僧行。
四郊多垒犹相罪,国破将何谢太清。"
惆怅却愁明日别,马嘶山店雨濛濛。"
"荒骨潜销垒已平,汉家曾说此交兵。
驷马终题柱,诸生悉面墙。啖螯讥尔雅,卖饼诉公羊。
上却征车再回首,了然尘土不相关。"
"嘉陵雨色青,澹别酌参苓。到蜀高诸岳,窥天合四溟。
半白侵吟鬓,微红见药颜。不知琴月夜,几客得同闲。"


橡媪叹 / 许景澄

海棠花下秋千畔,背人撩鬓道匆匆。"
"乡名文秀里光贤,别向钧台造化权。阀阅便因今日贵,
八极鳌柱倾,四溟龙鬣沸。长庚冷有芒,文曲淡无气。
我与源公旧相识,遗言潇洒有人传。"
耿耿离幽谷,悠悠望瓯越。杞妇哭夫时,城崩无此说。"
新拜天官上玉都,紫皇亲授五灵符。
蝉树生寒色,渔潭落晓光。青云旧知己,未许钓沧浪。"
花落俦公房外石,调猿弄虎叹无缘。"


日人石井君索和即用原韵 / 李念慈

知尔苦心功业就,早携长策出山来。"
"落月临古渡,武昌城未开。残灯明市井,晓色辨楼台。
"堤树生昼凉,浓阴扑空翠。孤舟唤野渡,村疃入幽邃。
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去,酒保频征旧债来。
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒,吟上南荆百尺楼。
圆缺且不常,高低图难测。若非假羽翰,折攀何由得。
休说雄才间代生,到头难与运相争。时通有诏征枚乘,
定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"


出郊 / 钱明训

文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
"刘超游召郄诜陪,为忆池亭旧赏来。
破村虹入井,孤馆客投魈。谁怕秋风起,听蝉度渭桥。"
月落越鸡啼四更。为底朱颜成老色,看人青史上新名。
"虞舜南巡去不归,二妃相誓死江湄。
"落落飞鸿渐始盘,青云起处剩须看。
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦,归来谁信钓翁言。
松根醒客酒,莲座隐僧家。一道帆飞直,中筵岳影斜。


乡思 / 黄在衮

异乡流落谁相识,唯有丛篁似主人。"
更看槛外霏霏雨,似劝须教醉玉觞。"
"南海南边路,君游只为贫。山川多少地,郡邑几何人。
虽然占得笙歌地,将甚酬他雨露恩。"
江上流人真浪死,谁知浸润误深诚。"
"檐前飞雪扇前尘,千里移添上苑春。
"一露一朝新,帘栊晓景分。艳和蜂蝶动,香带管弦闻。
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。