冬至夜怀湘灵
自悲由瑟无弹处，今作关西门下人。"
故事三台盛，新文六义全。作霖应自此，天下待丰年。"
"塞黑云黄欲渡河，风沙眯眼雪相和。
"象弭插文犀，鱼肠莹鸊鹈。水声分陇咽，马色度关迷。
拥棹逢鸥舞，凭阑见雨来。上堂多庆乐，不醉莫停杯。"
"诏书前日下丹霄，头戴儒冠脱皂貂。笛怨柳营烟漠漠，
"暖日菜心稠，晴烟麦穗抽。客心双去翼，归梦一扁舟。
"昼漏沈沈倦琐闱，西垣东观阅芳菲。
"平原门下十馀人，独受恩多未杀身。每叹陆家兄弟少，
"得接西园会，多因野性同。引藤连树影，移石间花丛。
冬至夜怀湘灵拼音解释:
zi bei you se wu dan chu .jin zuo guan xi men xia ren ..
gu shi san tai sheng .xin wen liu yi quan .zuo lin ying zi ci .tian xia dai feng nian ..
.sai hei yun huang yu du he .feng sha mi yan xue xiang he .
.xiang mi cha wen xi .yu chang ying pi ti .shui sheng fen long yan .ma se du guan mi .
yong zhao feng ou wu .ping lan jian yu lai .shang tang duo qing le .bu zui mo ting bei ..
.zhao shu qian ri xia dan xiao .tou dai ru guan tuo zao diao .di yuan liu ying yan mo mo .
.nuan ri cai xin chou .qing yan mai sui chou .ke xin shuang qu yi .gui meng yi bian zhou .
.zhou lou shen shen juan suo wei .xi yuan dong guan yue fang fei .
.ping yuan men xia shi yu ren .du shou en duo wei sha shen .mei tan lu jia xiong di shao .
.de jie xi yuan hui .duo yin ye xing tong .yin teng lian shu ying .yi shi jian hua cong .
译文及注释
译文
凿井就要深到泉水，扬帆就要帮(bang)助人渡河，我就希望能辅佐帝王。
那(na)百尺高的(de)红楼，正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨，楼外(wai)总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
看这些(xie)边境线上长大的男儿，一辈子斗大的字不认识一箩筐，就知道骑马游猎，各自夸轻巧。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
我们的君主难道缺少这些东西？只知满足皇上口体欲望，是多么卑鄙恶劣！
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜，高斋独坐听雁声阵阵传来。
大雁都已飞走了，书信再难寄出。愁绪多得让人难以入眠。
风吹电闪之中旌旗飘，战鼓擂动，山河震动，日月高标。
巴山楚水凄凉之地，二十三年默默谪居。
为何众鸟集于树丛，女(nv)子仍与王恒幽会淫乱？
注释
（31）五鼓：五更。
抗：高举，这里指张扬。
习，熟悉。
⑵河汾：指汾水流入黄河的一段。
（45）决命争首：效命争先。
17、自：亲自
⑷还家错：回家认错路。
赏析
该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀，实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑，这是另一种意义上运用了“比”的表达方法，这是诗人更深层的自况自喻。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的(dan de)名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
第四首开头两句只是描写环境，人物并未出场，但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”，不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹，也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法，这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸，哀筝急管相驰逐”，现在却以“何处”发问领起，先写闻乐，再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出，传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
李贺写诗，题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事，大多用以影射当时的社会现实，或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作，在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王饮酒》李贺 古诗”，却“无一语用秦国故事”（王琦《李长吉诗歌汇解》），因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句，分成两个部分，前面四句写武功，后面十一句写饮酒，重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎，歌舞杂沓，不卜昼夜”（姚文燮《昌谷集注》）。诗中的秦王既勇武豪雄，战功显赫，又沉湎于(mian yu)歌舞宴乐，过着腐朽的生活，是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写秦王的恣饮沉湎，隐含对德宗的讽喻之意。
诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士正当如此。诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限，其认识还不能离开唯心论的前提。
诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景，那一缕淡淡的乡愁，旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞，还有许多故址、遗迹需要考察，下一程的终点，该是驰名古今的“榆林塞”了吧？诗人意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林，说得仿佛近在咫尺、指手可及，岂不太过夸张?不，它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出，但境界却高远、寥解得多：它在刹那间将读者的视点，提升到了诗人绝后的绝高之处；整个画面的空间，也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国，便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云(he yun)海茫范中指手可及的愉林古塞，苍苍莽葬地尽收你眼底了。
后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。
论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑(ji chou)、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的(dan de)名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
第四首开头两句只是描写环境，人物并未出场，但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”，不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹，也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法，这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸，哀筝急管相驰逐”，现在却以“何处”发问领起，先写闻乐，再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出，传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
李贺写诗，题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事，大多用以影射当时的社会现实，或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作，在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王饮酒》李贺 古诗”，却“无一语用秦国故事”（王琦《李长吉诗歌汇解》），因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句，分成两个部分，前面四句写武功，后面十一句写饮酒，重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎，歌舞杂沓，不卜昼夜”（姚文燮《昌谷集注》）。诗中的秦王既勇武豪雄，战功显赫，又沉湎于(mian yu)歌舞宴乐，过着腐朽的生活，是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写秦王的恣饮沉湎，隐含对德宗的讽喻之意。
诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士正当如此。诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限，其认识还不能离开唯心论的前提。
诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景，那一缕淡淡的乡愁，旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞，还有许多故址、遗迹需要考察，下一程的终点，该是驰名古今的“榆林塞”了吧？诗人意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林，说得仿佛近在咫尺、指手可及，岂不太过夸张?不，它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出，但境界却高远、寥解得多：它在刹那间将读者的视点，提升到了诗人绝后的绝高之处；整个画面的空间，也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国，便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云(he yun)海茫范中指手可及的愉林古塞，苍苍莽葬地尽收你眼底了。
后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。
论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑(ji chou)、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
创作背景
魏晋南北朝时，政治黑暗，社会动乱。因而不少知识分子寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而生发热爱山水风光之情，《《与朱元思书》吴均 古诗》是吴均融合其情后写给他的朋友朱元思的一封书信。
蓦山溪·自述
"九折朱轮动，三巴白露生。蕙兰秋意晚，关塞别魂惊。
"十年相见少，一岁又还乡。去住人惆怅，东西路渺茫。
"玉干百馀茎，生君此堂侧。拂帘寒雨响，拥砌深溪色。
坛上夜半东方明。仙钟撞撞近海日，海中离离三山出。
"晓日天山雪半晴，红旗遥识汉家营。
愿得烧丹诀，流沙永待师。"
多在蓬莱少在家，越绯衫上有红霞。
别思看衰柳，秋风动客衣。明朝问礼处，暂觉雁行稀。"
王氏能远楼
药气闻深巷，桐阴到数家。不愁还酒债，腰下有丹砂。"
"积雪还因地，墙阴久尚残。影添斜月白，光借夕阳寒。
自传芳酒涴红袖，谁调妍妆回翠娥。珍簟华灯夕阳后，
"几年湖海挹馀芳，岂料兰摧一夜霜。人世空传名耿耿，
"唐州将士死生同，尽逐双旌旧镇空。独破淮西功业大，
"惆怅流水时，萧条背城路。离人出古亭，嘶马入寒树。
既为参与辰，各愿不相望。始终名利途，慎勿罹咎殃。"
归路山川险，游人梦寐过。龙洲不可泊，岁晚足惊波。"
春夜
"北邙山头少闲土，尽是洛阳人旧墓。旧墓人家归葬多，
"平阳池馆枕秦川，门锁南山一朵烟。素柰花开西子面，
金埒争开道，香车为驻轮。翩翩不知处，传是霍家亲。"
独谣看坠叶，远目遍秋光。更羡登攀处，烟花满练塘。"
世业大小礼，近通颜谢诗。念渠还领会，非敢独为师。"
静观群动亦无言。杯中壮志红颜歇，林下秋声绛叶翻。
君往从之多所更。古驿荒桥平路尽，崩湍怪石小溪行。
"露下晚蝉愁，诗人旧怨秋。沅湘莫留滞，宛洛好遨游。
浣溪沙·门隔花深梦旧游
家贫僮仆瘦，春冷菜蔬焦。甘分长如此，无名在圣朝。
"白发初为吏，有惭年少郎。自知身上拙，不称世间忙。
此时秋月满关山，何处关山无此曲。
铜漏时常静，金门步转徐。唯看五字表，不记八行书。
"亚相冠貂蝉，分忧统十联。火星当永日，云汉倬炎天。
"寒日临清昼，辽天一望时。未消埋径雪，先暖读书帷。
"东门高处天，一望几悠然。白浪过城下，青山满寺前。
憀然歌采薇，曲尽心悠悠。"
寒菊 / 画菊
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉，如今欲舞对君羞。
雄词乐职波涛阔，旷度交欢云雾披。自古全才贵文武，
汉魏文章盛，尧汤雨露霃。密辞投水石，精义出沙金。
水定鹤翻去，松歌峰俨如。犹烦使君问，更欲结深庐。"
"黯黯严城罢鼓鼙，数声相续出寒栖。
"暮年从远谪，落日别交亲。湖上北飞雁，天涯南去人。
"朱弦韵正调，清夜似闻韶。山馆月犹在，松枝雪未消。
空山无鸟迹，何物如人意。委曲结绳文，离披草书字。
书边事
清斋四体泰，白昼一室空。摧颓有古树，骚屑多悲风。
劳动先生远相示，别来弓箭不离身。"
镜中乍无失髻样，初起犹疑在床上。高楼翠钿飘舞尘，
"何地避春愁，终年忆旧游。一家千里外，百舌五更头。
遥知不语泪双双。此时愁望知何极，万里秋天同一色。
"佳人比香草，君子即芳兰。宝器金罍重，清音玉珮寒。
月高还去打僧房。新诗欲写中朝满，旧卷常抄外国将。
挥戈罗袖卷，擐甲汗装红。轻笑分旗下，含羞入队中。
大雅·灵台
南北东西各自去，年年依旧物华新。"
"雪，雪。花片，玉屑。结阴风，凝暮节。高岭虚晶，
"骢马别已久，鲤鱼来自烹。殷勤故人意，怊怅中林情。
魑魅魍魉惊本身。钩锁相连势不绝，倔强毒蛇争屈铁。
"邠郊泉脉动，落日上城楼。羊马水草足，羌胡帐幕稠。
有月曾同赏，无秋不共悲。如何与君别，又是菊花时。
雨馀芳草净沙尘，水绿滩平一带春。
"得接西园会，多因野性同。引藤连树影，移石间花丛。
重赠卢谌
正直死犹忌，况乃未死前。汨罗有翻浪，恐是嫌屈原。
"相看结离念，尽此林中渌。夷代轻远游，上才随薄禄。
纷泊雁群起，逶迤沙溆连。长亭十里外，应是少人烟。"
"惆怅朝阳午又斜，剩栽桃李学仙家。
"悠悠次楚乡，楚口下涔阳。雪隐洲渚暗，沙高芦荻黄。
二子伴我行，我行感徂节。后人应不识，前事寒泉咽。
朔野长城闭，河源旧路通。卫青师自老，魏绛赏何功。
南游吴越遍，高揖二千石。雪上天台山，春逢翰林伯。
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
往时汉地相驰逐，如雨如风过平陆。岂意今朝驱不前，
"灌田东山下，取乐在尔休。清兴相引行，日日三四周。
触处不如别处乐，可怜秋月照江关。
"余兄佐郡经西楚，饯行因赋荆门雨。sC々燮燮声渐繁，
愧非郑公里，归扫蒙笼室。"
师臣有家法，小白犹尊周。日暮驻征策，爱兹清渭流。"
"追立新碑日，怜君苦一身。远移深涧石，助立故乡人。
"行行上陇头，陇月暗悠悠。万里将军没，回旌陇戍秋。
月下独酌四首·其一
肉牛齐散却耕田。府中独拜将军贵，门下兼分宰相权。
"淑节韶光媚，皇明宠锡崇。具寮颁玉尺，成器幸良工。
"家风本鉅儒，吏职化双凫。启事才方惬，临人政自殊。
空嗟凤吹去，无复鸡鸣朝。今夜西园月，重轮更寂寥。
百啭黄鹂细雨中，千条翠柳衡门里。门对长安九衢路，
无盐何用妒西施。秦庭野鹿忽为马，巧伪乱真君试思。
年少功高人最羡，汉家坛树月苍苍。"
倚马才宁有，登龙意岂无。唯于方寸内，暗贮报恩珠。"