甫田
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人，分衣辍饮来相亲。
谁言公子车，不是天上力。"
"少年已惯掷年光，时节催驱独不忙。
多病形容五十三，谁怜借笏趁朝参。（华下乞归，
英名何用苦搜奇，不朽才销一句诗。
黄花扑地无穷极，愁杀江南去住人。"
杜陵他日重归去，偏称醉眠松桂堂。"
疑是梦中方脱免。未死劝君莫浪言，临危不顾始知难。
结根幸得地，且免离离映。磥砢不难遇，在保晚成性。
"北去穷秦塞，南归绕汉川。深山逢古迹，远道见新年。
"猎猎旗幡过大荒，敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探，
甫田拼音解释:
ning lun bao kun huang cheng ce .wei jun hao tan fei yong ren .fen yi chuo yin lai xiang qin .
shui yan gong zi che .bu shi tian shang li ..
.shao nian yi guan zhi nian guang .shi jie cui qu du bu mang .
duo bing xing rong wu shi san .shui lian jie hu chen chao can ..hua xia qi gui .
ying ming he yong ku sou qi .bu xiu cai xiao yi ju shi .
huang hua pu di wu qiong ji .chou sha jiang nan qu zhu ren ..
du ling ta ri zhong gui qu .pian cheng zui mian song gui tang ..
yi shi meng zhong fang tuo mian .wei si quan jun mo lang yan .lin wei bu gu shi zhi nan .
jie gen xing de di .qie mian li li ying .lei luo bu nan yu .zai bao wan cheng xing .
.bei qu qiong qin sai .nan gui rao han chuan .shen shan feng gu ji .yuan dao jian xin nian .
.lie lie qi fan guo da huang .chi shu you dai yu yan xiang .hu tuo he dong jun hui tan .
译文及注释
译文
太阳的(de)运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配合声腔。
闲居时忧伤(shang)能自我排遣，临别感伤情绪一发难收。
笛子吹(chui)着《折杨柳》的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。
怎么能忘记那时，我们两情缱绻，双双携手在回廊里流连。那时百花争艳，月亮明又圆。如今只见暮雨连绵，蜜蜂感到忧愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗，蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来(lai)拘管？我久久地沉默无言，无聊地摆弄着筝弦，弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小，我的心随同那些柳絮，飘飘悠悠飞向很(hen)远很远。
泰山到底怎么样？在齐鲁大地上，那青翠的山色没有尽头。
客人从东方过来，衣服上还带着灞陵的雨。问客人为什么来，客人说为了(liao)上山砍伐树木来买斧头。百花正在悄悄地盛开，轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天，两鬓的头发不知又生出多(duo)少。韵译
靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。
龙须草织成的席子铺上锦褥，天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。
绮(qi)罗黯淡了它的流光，池馆剥落了它的红瓦，琴瑟的弦断尽了，丘垄也终渐化为平川……
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
我很想登临此山，借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山，所见却都不能与这座山匹敌。
凤凰已接受托付的聘礼，恐怕高辛赶在我前面了。
注释
⑻东莱：即莱州，时为明城为官之地，今山东莱州市，曾名掖县。蓬莱：传说中的海上仙山名。《史记·秦始皇本纪》：“齐人徐芾（fú）具书言，海中有三神仙山，名为蓬莱、方丈、瀛洲。”
（49）排空驭气：即腾云驾雾。
⑸谢灵运诗：“结念属霄汉，孤影莫与谖。”
4.南邻：指斛斯融。诗原注：“斛斯融，吾酒徒。”
窟，洞。
赏析
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人(ying ren)眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复(xian fu)杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
首句 欧阳修胸襟旷达，虽处逆境之中，仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》，末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字，但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美，这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景，别是一番情味。首句写景，点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州，朝廷的公文是在那一年闰正月下达的，抵达扬州为二月。滁州地处南方，气候较暖，这里与作者在夷陵（今湖北宜昌）所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯，二月山城未见花”不同，而是花光浓烂，柳丝轻明。这样，此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征，也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒(tian han)地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世，却不得赏识任用，仕进无门，退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看(de kan)法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》，“唐宣宗微时，以武宗忌之，遁迹为僧。一日游方，遇黄檗禅师（按：据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌，不可能联句）同行，因观瀑布。黄檗曰：‘我咏此得一联，而下韵不接。’宣宗曰：‘当为续成之。’（以下联句从略）其后宣宗竟践位，志先见于此诗矣。”可见，禅师作前两句，有暗射宣宗当时处境用意；宣宗续后两句，则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗，描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象，富有激情，读来使人激奋，受到鼓舞，故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想，这也是一个显例。
画中的女子两颊飞红，面带娇羞，目光躲闪，却又忍不住兴奋的顾盼，在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下，人若桃花，两相辉映，怡人的快乐迅即涌上心头，你甚至可以听到女子的心声：“今天我要嫁给你啦，今天我要嫁给你啦......”
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人(ying ren)眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复(xian fu)杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
首句 欧阳修胸襟旷达，虽处逆境之中，仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》，末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字，但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美，这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景，别是一番情味。首句写景，点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州，朝廷的公文是在那一年闰正月下达的，抵达扬州为二月。滁州地处南方，气候较暖，这里与作者在夷陵（今湖北宜昌）所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯，二月山城未见花”不同，而是花光浓烂，柳丝轻明。这样，此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征，也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒(tian han)地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世，却不得赏识任用，仕进无门，退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看(de kan)法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》，“唐宣宗微时，以武宗忌之，遁迹为僧。一日游方，遇黄檗禅师（按：据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌，不可能联句）同行，因观瀑布。黄檗曰：‘我咏此得一联，而下韵不接。’宣宗曰：‘当为续成之。’（以下联句从略）其后宣宗竟践位，志先见于此诗矣。”可见，禅师作前两句，有暗射宣宗当时处境用意；宣宗续后两句，则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗，描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象，富有激情，读来使人激奋，受到鼓舞，故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想，这也是一个显例。
画中的女子两颊飞红，面带娇羞，目光躲闪，却又忍不住兴奋的顾盼，在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下，人若桃花，两相辉映，怡人的快乐迅即涌上心头，你甚至可以听到女子的心声：“今天我要嫁给你啦，今天我要嫁给你啦......”
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
创作背景
这首诗大概作于天宝十四载（755年）春，此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了，由于仕途坎坷，社会黑暗，诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。
张可久( 南北朝 )
收录诗词 (8739) 首
简 介
张可久 张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。
秋宵月下有怀
时不用兮吾无汝抚。"
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆，造化无情世界空。
一去成万古，台尽人不回。时闻野田中，拾得黄金钗。"
"石亭梅花落如积，玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空，
"河湟戍卒去，一半多不回。家有半菽食，身为一囊灰。
莫为爱诗偏念我，访君多得醉中还。"
忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞，永留寒影在空屏。
吟罢不知诗首数，隔林明月过中天。"
蝶恋花·窈窕燕姬年十五
焚香古洞步虚夜，露湿松花空月明。"
珊瑚高架五云毫，小小不须烦藻思。"
"太守龙为马，将军金作车。香飘十里风，风下绿珠歌。
更向碧山深处问，不妨犹有草茅臣。"
"胡兵一动朔方尘，不使銮舆此重巡。清洛但流呜咽水，
"如何执简去，便作挂帆期。泽国三春早，江天落日迟。
"半夜发清洛，不知过石桥。云增中岳大，树隐上阳遥。
更教小奈将龙去，便向金坛取阮郎。
满庭芳·蜗角虚名
"秦吴风俗昔难同，唯有才情事事通。
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
"酒里藏身岩里居，删繁自是一家书。
巫蛊事行冤莫雪，九层徒筑见无因。"
"茑拂萝捎一树梅，玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发，
愁襟风叶乱，独坐灯花迸。明发成浩歌，谁能少倾听。
"庙算张良独有馀，少年逃难下邳初。
欲知到底无尘染，堪与吾师比性源。"
吊古战场文
寡合无深契，相期有至諴.他年如访问，烟茑暗髟髟。"
"昆阳王气已萧疏，依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾，
知君精爽应无尽，必在酆都颂帝晨。"
黄花扑地无穷极，愁杀江南去住人。"
"晚景聊摅抱，凭栏几荡魂。槛虚从四面，江阔奈孤根。
一片丝罗轻似水，洞房西室女工劳。花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛。蜀锦谩夸声自贵，越绫虚说价功高。可中用作鸳鸯被，红叶枝枝不碍刀。
生前不得空王力，徒向金田自舍身。"
成周八百岂无情。柏缘执性长时瘦，梅为多知两番生。
问天
高从宿枭怪，下亦容蝼蚁。大厦若抡材，亭亭托君子。
食时竞夷犹，死者争纷泊。何必重伤鱼，毒泾犹可作。"
玉书无事莫频开。花当洞口应长在，水到人间定不回。
"一饭仍难受，依仁况一年。终期身可报，不拟骨空镌。
如今竹院藏衰老，一点寒灯弟子烧。"
便拟乘槎应去得，仙源直恐接星东。"
更教小奈将龙去，便向金坛取阮郎。
鲈鱼自是君家味，莫背松江忆汉江。"
莺啼序·春晚感怀
"境概殊诸处，依然是谢家。遗文齐日月，旧井照烟霞。
绛树彤云户半开，守花童子怪人来。
"一杯正发吟哦兴，两盏还生去住愁。
一镜止千里，支流忽然迂。苍奁朿洪波，坐似冯夷躯。
山中有酒亦有歌。乐营房户皆仙家，仙家十队酒百斛。
"寻疑天意丧斯文，故选茅峰寄白云。酒后只留沧海客，
"求于花石间，怪状乃天然。中莹五寸剑，外差千叠莲。
若革进而金止，固违阴而就阳。无何，云颜师，风旨伯。
新安吏
"修竹齐高树，书斋竹树中。四时无夏气，三伏有秋风。
"或偃虚斋或在公，蔼然林下昔贤风。庭前有蝶争烟蕊，
带露嗅药蔓，和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠，飞上千丈松。
杨仆船橦在，蚩尤阵纛隳。下连金粟固，高用铁菱披。
贞姿还落落，寒韵落凄凄。风月情相半，烟花思岂迷。
"良宵出户庭，极目向青冥。海内逢康日，天边见寿星。
"两叶能蔽目，双豆能塞聪。理身不知道，将为天地聋。
满尊醇酒忆陶唐。年华蒲柳雕衰鬓，身迹萍蓬滞别乡。
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
"三皇不书，五帝不纪。有圣有神，风销日已。何教何师，
严陵何事轻轩冕，独向桐江钓月明。"
旧业多归兴，空山尽老期。天寒一瓢酒，落日醉留谁。"
"清晓入花如步障，恋花行步步迟迟。含风欲绽中心朵，
古态日渐薄，新妆心更劳。城中皆一尺，非妾髻鬟高。
白日欺玄鬓，沧江负素心。甚思中夜话，何路许相寻。"
老农拘拘，度地不亩。东西几何，七举其武。
"自古黄金贵，犹沽骏与才。近来簪珥重，无可上高台。
赠卖松人
"纵目下看浮世事，方知峭崿与天通。湖边风力归帆上，
无风无月长门夜，偏到阶前点绿苔。
三纪吟诗望一名，丹霄待得白头成。已期到老还沾禄，
波移彭蠡月，树没汉陵人。试吏曾趋府，旌幢自可亲。"
砚缺犹慵琢，文繁却要芟。雨馀幽沼净，霞散远峰巉.
庭花已结子，岩花犹弄色。谁令生处远，用尽春风力。
"博望沉埋不复旋，黄河依旧水茫然。
"一片鲎鱼壳，其中生翠波。买须能紫贝，用合对红螺。
新嫁娘词
"烟霞接杳冥，旅泊寄回汀。夜雨雷电歇，春江蛟蜃腥。
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角，独耽云水上高楼。
昔年行乐及芳时，一上丹梯桂一枝。
临行不惜刀圭便，愁杀长安买笑钱。"
"周家新样替三梁。裹发偏宜白面郎。掩敛乍疑裁黑雾，
俸买青田鹤价偏。行次野枫临远水，醉中衰菊卧凉烟。
尽含风霭远，自泛月烟深。风续水山操，坐生方外心。"
结根毕竟输桃李，长近都城紫陌间。"