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长相思·山一程

唐代 / 马致恭

闲来屈指从头数,得见清平有几人。"
自嗟不及波中叶,荡漾乘春取次行。"
"比来知尔有诗名,莫恨东归学未成。
"黑松林外路,风角远嗈嗈。朔气生荒堡,秋尘满病容。
"辘轳晓转素丝绠,桐声夜落苍苔砖。涓涓吹熘若时雨,
严霜白浩浩,明月赤团团。
春风因过东君舍,偷样人间染百花。
"江头旌旆去,花外卷帘空。夜色临城月,春声渡水风。
"岘山一夜玉龙寒,凤林千树梨花老。
万里长风啸一声,九贞须拍黄金几。落叶萧萧□杳□,
野戍桄榔发,人家翡翠过。翻疑此中好,君问定如何。"
多留晋贤醉,早伴舜妃悲。晚岁君能赏,苍苍劲节奇。"
开在枝间妨客折,落来地上请谁看。"
谁见柰园时节共,还持绿茗赏残春。"
性修自性非求得,欲识真人只是渠。
崖香泉吐乳,坞燥烧□雷。他日终相觅,山门何处开。"


长相思·山一程拼音解释:

xian lai qu zhi cong tou shu .de jian qing ping you ji ren ..
zi jie bu ji bo zhong ye .dang yang cheng chun qu ci xing ..
.bi lai zhi er you shi ming .mo hen dong gui xue wei cheng .
.hei song lin wai lu .feng jiao yuan yong yong .shuo qi sheng huang bao .qiu chen man bing rong .
.lu lu xiao zhuan su si geng .tong sheng ye luo cang tai zhuan .juan juan chui liu ruo shi yu .
yan shuang bai hao hao .ming yue chi tuan tuan .
chun feng yin guo dong jun she .tou yang ren jian ran bai hua .
.jiang tou jing pei qu .hua wai juan lian kong .ye se lin cheng yue .chun sheng du shui feng .
.xian shan yi ye yu long han .feng lin qian shu li hua lao .
wan li chang feng xiao yi sheng .jiu zhen xu pai huang jin ji .luo ye xiao xiao .yao ..
ye shu guang lang fa .ren jia fei cui guo .fan yi ci zhong hao .jun wen ding ru he ..
duo liu jin xian zui .zao ban shun fei bei .wan sui jun neng shang .cang cang jin jie qi ..
kai zai zhi jian fang ke zhe .luo lai di shang qing shui kan ..
shui jian nai yuan shi jie gong .huan chi lv ming shang can chun ..
xing xiu zi xing fei qiu de .yu shi zhen ren zhi shi qu .
ya xiang quan tu ru .wu zao shao .lei .ta ri zhong xiang mi .shan men he chu kai ..

译文及注释

译文
我家的(de)高(gao)楼就连着皇家的花(hua)园,我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
尸骨遍野血流成河,叛军叛臣都把官封。
太阳从东方升起,似从地底而来。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是能够再得来。
此时雾雨晦暗(an)争着落下,湖面波涛怒击如同对投。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声(sheng)中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样(yang)情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌,
  告急的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。
相思苦岁月摧人老青春有限,多麼的盼望夫君(jun)功成名就早日归来。
  在卖花人的担子上,买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹,让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑,认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间,让花与我的脸庞并列,教他看一看,到底哪个比较漂亮。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
这马奔驰起来,从不以道路的空阔辽远为难,骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场,甚至可托生死。
要归隐请别买沃洲名山,那里是世人早知的去处。

注释
279. 无:不。听:听从。
⒊冥:幽暗。凌:冰。浃:周遍。
19、朕(zhèn):我,我的。古时君臣都可称“联”,自秦始皇时起,专作皇帝自称。
大白:酒名。
昂昂:气宇轩昂的样子。
管与鲍(bào):即管仲与鲍叔牙,《史记·管晏列传》载,管仲在年青时常和鲍叔牙知道管仲是个贤能的人。后来齐国的公子小白与公子纠争夺王位,鲍叔牙帮助小白,管仲帮助公子纠。结果小白得胜,就是齐桓公,而公子纠被杀,管仲被抓进监狱。这时鲍叔牙向齐桓公推荐管仲,甘愿做管仲的部下。

赏析

  “竹露滴清响”,那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动,使他想到音乐,“欲取鸣琴弹”了。琴,这古雅平和的乐器,只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说(ju shuo)古人弹琴,先得沐浴焚香,屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻,已自然进入这种心境,正宜操琴。“欲取”而未取,舒适而不拟动弹,但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴,志在高山,子期品道:“峨峨兮若泰山”;志在流水,子期品道:“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦,不复演奏。(见《吕氏春秋·本味》)这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴,由弹琴想到“知音”,而生出“恨无知音赏”的缺憾,这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。
  诗的前四句写两家结邻之宜行。首联写两人“平生心迹最相亲”,接着就具体写“相亲”之处。“墙东”、“三径”和“绿杨”,都是有关隐居的典故。这几处用典做到了“用事不使人觉,若胸臆语”(《颜氏家训·文章》),用典非常多,但并不矫揉造作,非常自然适宜。诗人未曾陈述卜邻的愿望,先借古代隐士的典故,对墙东林下之思做了一番渲染,说明二人心迹相亲,志趣相同,都是希望隐居而不求功名利禄的人,一定会成为理想的好邻居。诗人想象两家结邻之后的情景,“明月”和“绿杨”使人倍感温馨,两人在优美的环境中惬意地散步畅谈,反映了诗人对结邻的美好憧憬。
次句  次句叙事,写当地吏民特意为欧阳修饯行。“酌酒花前”,是众宾客宴送知州,与《醉翁亭记》的知州宴众宾正好相反;这天还有丝竹助兴,气氛显得热烈隆重。它虽不同于以往投壶下棋、觥筹交错的游宴之乐,但同样写出了官民同乐和滁州民众对这位贤知州离任的一片深情。
  最后一段段回应开端,具体写出“与滁人往游其间”之乐,归结主题。文中写作者“与滁人仰而望山,俯而听泉”的四时之景,凝炼而生动;道滁地风俗之美,淳厚而安闲。段中,交错用了四个“乐”字,琳漓酣畅地抒写了欧公此时的愉悦情怀。首先作者庆幸自己远脱风波而“乐其地僻而事简,又爱其俗之安闲”,一乐也;滁人“乐其岁物之丰成,而喜与予游”,二乐也;作者纵谈古今,意在让人民了解“安此丰年之乐者,幸生无李之时也”,三乐也;凡此种种,皆因“宣上恩德,以与民共乐”,是地方官应做之事,四乐也。这就将首段“疏泉凿石,辟地以为亭”而“与滁人往游其间”之事,说得端庄入理。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  第一首先写草堂,举其四景:堂西的竹笋,堑北的行椒,园中的梅子,久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中,因看到园中将熟的梅子,便想到待梅熟时邀朱老一同尝新;因看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏,以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波,只要有一个安身之地就已经满足了。显然,这首诗虽属赋体却兼比兴,于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情,以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂,足证严武在诗人心目中的重要地位,但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武,而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅(qing qian)《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  苏辙(1039-1112),字子由,汉族,眉州眉山(今属四川)人。嘉佑二年(1057)与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒,谥文定。唐宋八大家之一,与父洵、兄轼齐名,合称三苏。
  此诗虽题为《《寒食》赵鼎 古诗》,但写的是从《寒食》赵鼎 古诗到清明。前两联写的是当时民间风俗。南宋周密《武林旧事》卷三《祭扫》记其时江南风俗:“清明前三日为《寒食》赵鼎 古诗节,都成人家皆插柳满檐,虽小坊曲幽,亦青青可爱。……从人家上冢者……南北两山之间,车马纷然,而野冢者尤多”从此诗可得知,南宋时潮州民间在《寒食》赵鼎 古诗节也有插柳的习俗,即使偏僻村落也不例外,只是没有禁烟《寒食》赵鼎 古诗,而清明节却像东汉末襄阳隐士庞德公一样携带女儿上山扫墓(即“上冢”)。
  “吕望老匹夫,苟为因世故” 二句:吕望,太公望,姜姓,吕氏,名尚,号太公,又叫姜子牙。传说七十多岁被周文王发现,任为师,佐周灭商,因功封于齐。匹夫,平民百姓。世故,时世的缘故。此二句说,姜太公一介平民,由于时世的机缘而大有作为。
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看(yuan kan)眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
写大潮水。很有层次,是作者感觉中的层次:首先是,视觉由远渐近。先是“潮头一线”,起得平实,此其一。稍近,则“隐隐露白”,渐渐增加了形容:“如驱千百群小鹅,擘翼惊飞。”此其二。再近,则“渐近,喷沫溅花,蹴起如百万雪狮,蔽江而下,怒雷鞭之,万首镞镞,无敢后先。”此其三。很明显,作者采取层层推进的办法,用墨越来越浓,形容语越来越密。到了第四层次,作者笔锋一转,从潮水转到“飓风逼之”。
  最后四句为第三段,着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨,并对老媪寄予了深厚的同情。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易(zui yi)感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  长江中春水碧绿,颜色浓得简直可以作为染料,荷叶刚刚长出水面,一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色,可引用以表现江南春景,或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重,其夸张手法可作借鉴。

创作背景

  此诗是温庭筠由秦(陕西)入蜀(四川)途中经汉中府略阳县(今属陕西)东南八十里的分水岭时所作,时间为唐文宗大和四年(830年)秋冬之际。

  

马致恭( 唐代 )

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简 介

马致恭 生卒年、籍贯皆不详。南唐时人,入宋后任吉州太守。宋太宗太平兴国初作《送孟宾于》诗,《全唐诗》误收之。详见《文史》二十四辑《(全唐诗)误收诗考》。

南歌子·再用前韵 / 胡翼龙

三代业遽陨,七雄遂交驰。庶物坠涂炭,区中若棼丝。
"我来深处坐,剩觉有吟思。忽似潇湘岸,欲生风雨时。
忽因乘兴下白云,与君邂逅于尘世。尘世相逢开口希,
"八座镇雄军,歌谣满路新。汾川三月雨,晋水百花春。
"杜叟学仙轻蕙质,韦公事佛畏青娥。
千年紫柰熟,四劫灵瓜丰。斯乐异荒宴,陶陶殊未终。
何物不为狼藉境,桃花和雨更霏霏。"
谁报田中有黑虫,一家斋戒减仙容。


少年中国说 / 周兰秀

长啸仙钟外,眠楂海月边。倘修阴姹姹,一望寄余焉。"
南北东西共一家。天地变通飞白雪,阴阳和合产金花。
但看来年二三月,柳条堪作打钟槌。
实可反柔颜,花堪养玄发。求之性分外,业弃金亦竭。
楚穆肆巨逆,福柄奚赫烈。田常弑其主,祚国久罔缺。
日精才现月华凝,二八相交在壬丙。龙汞结,虎铅成,
堂中纵有千般乐,争及阳春一曲歌。
"南州君去为寻医,病色应除似旧时。久别莫忘庐阜约,


指南录后序 / 释宗鉴

"三月看无也,芳时此可嗟。园林欲向夕,风雨更吹花。
使君圣朝瑞,干符初刺婺。德变人性灵,笔变人风土。
霄汉路殊从道合,往来人事不相乖。"
婵娟可望不可折。若为天上堪赠行,徒使亭亭照离别。"
朝骑鸾凤到碧落,暮见桑田生白波。长景明晖在空际,
酬富贵兮麻裰莎鞋。甲子问时休记,看桑田变作黄埃。
"久别稀相见,深山道益孤。叶全离大朴,君尚在新吴。
笔答禅师句偈多。南岸郡钟凉度枕,西斋竹露冷沾莎。


少年行二首 / 郫城令

瞥过沙禽翠,斜分夕照光。何时到山寺,上阁看江乡。"
时节正,用媒人,金翁姹女结亲姻。金翁偏爱骑白虎,
银星钉称衡,绿丝作称纽。买人推向前,卖人推向后。
朝判长洲暮判吴,道不拾遗人不孤。
"腹内婴儿养已成,且居廛市暂娱情。
道院春苔径,僧楼夏竹林。天如爱才子,何虑未知音。"
有卖愁仍缓,无时心转伤。故园有虏隔,何处事蚕桑。"
"南国多山水,君游兴可知。船中江上景,晚泊早行时。


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰 / 释慧开

"身着袈裟手杖藤,水边行止不妨僧。
春为荷裳暖,霜因葛履消。层崖悬瀑熘,万壑振清飙。
唱到白苹洲畔曲,芙蓉空老蜀江花。"
盘中是祥瑞,天下恰炎蒸。(卖冰者,以下《吟窗杂录》)
时节推应定,飞鸣即未休。年年闻尔苦,远忆所居幽。"
莲峰道士高且洁,不下莲宫经岁月。
斯言犹影响,安得复回穴。鲧瞍诞英睿,唐虞育昏孽。
"当时得意气填心,一曲君前直万金。


东流道中 / 陈陶声

王孙可念愁金锁,从放断肠明月中。"
因思往事抛心力,六七年来楚水东。
"静坐黔城北,离仁半岁强。雾中红黍熟,烧后白云香。
大驾苍黄发六龙。妆匣尚留金翡翠,暖池犹浸玉芙蓉。
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽,欲向东山掩旧扉。"
谢娘卫女不相待,为雨为云归此山。"
鸟乱村林迥,人喧水栅横。苍茫平野外,渐认远峰名。"
一宿觌幽胜,形清烦虑屏。新声殊激楚,丽句同歌郢。


晏子谏杀烛邹 / 王荫祜

"扶桑枝西真气奇,古人唿为师子儿。六环金锡轻摆撼,
囹圄长空锁,干戈久覆尘。儒僧观子夜,羁客醉红茵。
"明月清风,良宵会同。星河易翻,欢娱不终。
兴伍伍,仁义行武。得九九,得声名。童子木底百丈水,
秦皇谩作驱山计,沧海茫茫转更深。"
僮担赤笼密雪里,世人无人留得之。想入红霞路深邃,
"病起见秋月,正当三五时。清光应鉴我,幽思更同谁。
"吴均蕙圃移嘉木,正及东溪春雨时。


君子阳阳 / 马捷

他日相期那可定,闲僧着处即经年。"
"我本籍上清,谪居游五岳。以君无俗累,来劝神仙学。
可叹往年至今日,任运还同不系舟。
春发池塘得佳句。世业相承及我身,风流自谓过时人。
大道贵无心,圣贤为始慕。秋空共澄洁,美玉同贞素。
结交常与道情深,日日随他出又沈。若要自通云外鹤,
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴,公府悬知欲厌名。
"一与钟山别,山中得信稀。经年求法后,及夏问安归。


与顾章书 / 郭传昌

"田家老翁无可作,昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠,
孝廉持水添瓶子,莫向街头乱碗鸣。"
"一奏胡笳客未停,野僧还欲废禅听。
渔弟渔兄喜到来,波官赛却坐江隈。
蜀国从栖泊,芜城几废兴。忆归应寄梦,东北过金陵。"
撑拄筇犹重,枝梧力未任。终将此形陋,归死故丘林。
梧桐凋绿尽,菡萏堕红稀。却恐吾形影,嫌心与口违。"
清风相引去更远,皎洁孤高奈尔何。"


问刘十九 / 李九龄

时人受气禀阴阳,均体干坤寿命长。为重本宗能寿永,
破车坏铅须震惊,直遇伯阳应不可。悠悠忧家复忧国,
后代儒生懒收拾,夜深飞过读书帷。"
琴弹碧玉调,药炼白朱砂。解酝顷刻酒,能开非时花。
天独何兮有君,君在万兮不群。既冰心兮皎洁,
切切夕风急,露滋庭草湿。良人去不回,焉知掩闺泣。
张绪风情柳不如。心染烟霞新句出,笔驱奸蠹宿根隳。
死也何忧恼,生而有咏歌。侯门终谢去,却扫旧松萝。"