黄鹤楼记
已听甘棠颂，欣陪旨酒欢。仍怜门下客，不作布衣看。"
西历青羌板，南留白帝城。于菟侵客恨，粔籹作人情。
"幸得趋紫殿，却忆侍丹墀。史笔众推直，谏书人莫窥。
"望极春城上，开筵近鸟巢。白花檐外朵，青柳槛前梢。
江云入袈裟，山月吐绳床。早知清净理，久乃机心忘。
愿值回风吹羽翼，早随阳雁及春还。"
"惊湍流不极，夜度识云岑。长带溪沙浅，时因山雨深。
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然，时人注意在吾贤。
收枞橞兮梯险。跻予身之飘飘，承予步之eY々。
皇孙犹曾莲勺困，卫庄见贬伤其足。老翁慎莫怪少年，
黄鹤楼记拼音解释:
yi ting gan tang song .xin pei zhi jiu huan .reng lian men xia ke .bu zuo bu yi kan ..
xi li qing qiang ban .nan liu bai di cheng .yu tu qin ke hen .ju nv zuo ren qing .
.xing de qu zi dian .que yi shi dan chi .shi bi zhong tui zhi .jian shu ren mo kui .
.wang ji chun cheng shang .kai yan jin niao chao .bai hua yan wai duo .qing liu jian qian shao .
jiang yun ru jia sha .shan yue tu sheng chuang .zao zhi qing jing li .jiu nai ji xin wang .
yuan zhi hui feng chui yu yi .zao sui yang yan ji chun huan ..
.jing tuan liu bu ji .ye du shi yun cen .chang dai xi sha qian .shi yin shan yu shen .
you you tai shi ge wu tai .jun jia sheng de qi tu ran .shi ren zhu yi zai wu xian .
shou cong hui xi ti xian .ji yu shen zhi piao piao .cheng yu bu zhi eY..
huang sun you zeng lian shao kun .wei zhuang jian bian shang qi zu .lao weng shen mo guai shao nian .
译文及注释
译文
料想苦竹不可能(neng)作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
当年孙权在青年时代，做了三军统帅。他能占据东南，坚持抗战，没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权的敌手呢？只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说：“要是能有个孙权那样的儿子就好了！”
想想我自己的人生，顷刻之间觉得无(wu)限悲伤。
风光明秀，引起了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
少年时也曾(zeng)学诸葛亮手执羽扇，头戴纶巾，风度潇(xiao)洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄，但我要像宋玉那样作《招魂(hun)》赋招回失去的灵魂，自古以来书生多是无用之辈，读书多反而误了自身。
郑国卫国的妖(yao)娆女子，纷至沓来排列堂上(shang)。
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。
主人啊，你千万沉住气，不要开口，神策军中尉正受到(dao)皇上恩宠信任。
持节使臣去三河招募兵丁，招书令大将军分五路出兵。
剑门山高耸入云，险峻无比；我避乱到蜀，今日得以回京。
归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
孔明庙前有一株古老的柏树，枝干色如青铜根柢固如盘石。
夕阳悠闲照大地，秋光渐消去，离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲，曲尽人肠断，独自倚靠着船栏杆久久行。
所谓的寒门，清正廉洁的人更是品德败坏，道德低下如污泥一样令人厌恶。
注释
（30）五伯：伯同“霸”，“五伯”即春秋五霸。指春秋时先后称霸的五个诸侯：齐桓公、宋襄公、晋文公、秦穆公、楚庄王。
5、如：如此，这样。
65.横穿：一作“川横”。
⑹飞蓬：一种植物，茎高尺余，叶如柳，花如球，常随风飞扬旋转，故名飞蓬，又称转蓬。
99、龙子幡（fān）：绣龙的旗帜。
夷灭：灭族。
赏析
首章是舜帝对“卿云”直接的赞美歌唱。关于“卿云”之名，《史记·天官书》曰：“若烟非烟，若云非云，郁郁纷纷，萧索轮囷，是谓卿云。卿云见，喜气也。”在古人看来，卿云即是祥瑞之喜的象征。“卿云烂兮，糺缦缦兮”，若云若烟，卿云灿烂，萦回缭绕，瑞气呈祥；这祥瑞之兆，预示着又一位圣贤将顺天承运受禅即位。“日月光华，旦复旦兮”，这更明显寓有明明相代的禅代之旨。圣人的光辉如同日月。他的受禅即位，大地仍会像过去一样阳光普照、万里光明。这与其说是舜帝的歌唱，毋宁说是万民的心声和愿望。
班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解，甚至是为了参与一场争论，故它不似(bu si)《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分，以气争胜，而更多实证。它主要不是抒发一种情感，表现一种精神，而是要表现一种思想，体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关，是当时文风和社会风气的体现。另外，同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致，赋的语言典雅和丽（马积高《赋史》即已指出这一点），节奏步武从容，和銮相鸣，可谓金声玉振，有庙堂朝仪的风度。
“灯前笑说归来夜”句中的“灯前笑说”描写了渔人待客的热情，主客之间无拘无束、愉快交谈的生活情象，从而引出了下文渔人笑说的内容：白天的时候在海上捕鱼虽然非常辛苦，但是晚上归来，有青天明月、大海涛声(tao sheng)伴送到家，真是非常的开心惬意。诗的最后两句写得极自然、优美、有意境，令读者和诗人一起欣然神往。该诗用平易朴素的语言表达出艰辛人生中的诗意美，是很不容易的。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
“楚云沧海思无穷”，“楚云”，指南方，“沧海”，指北方。当时作者宦游江南，时值兵乱之后，与好友南北一方，关山阻隔，路遥途远，相思相望，颇感伤怀。“思无穷”三字，表现出了作者无限伤时和思友之情。
“人言百果中，唯枣凡且鄙，皮皴似龟手，叶小如鼠耳。”一开始，诗人似乎只是客观地陈述了当时人们对枣树的普遍看法：“在各种果树中，唯有枣树平凡而又低贱，原因是它树皮裂，像冻裂的手，树叶细小，像老鼠的耳朵。”诗人以“龟手”的丑陋，鼠耳的猥琐来刻画枣树，描绘得很真实，也很形象，仿佛意在突出它的“凡”和“鄙”，引起读者对它的厌恶。前面冠以“人言”，就显得既不足信更值得怀疑。
更妙的是作者始终装糊涂，文章直到了这里，这两段还是各打各的官司，他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政，民冤无告”对，还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾，都还在糊涂着：“吾亦不知公之政何如也，将从智者而问之。”而让奇峰之根，始终隐于雾的境界里。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
接下去，第三句“黄昏半在(ban zai)下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
颈联继续回到写《落叶》修睦 古诗：《落叶》修睦 古诗或随流水而逝，或在暮色苍茫中在河边的上空飘零，一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗，岂能不让人心情也“乱”？世事变迁，人生无常，有时和“《落叶》修睦 古诗”何异！
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末，也终于被发现只是一场空梦。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛(de luo)阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
这篇文章，行文简约精妙，说理师法自然，结构细密，逻辑严谨，类比恰切，过渡自然，语言犀利，叙事生动，议论精警，寓意深刻，具有很强的批判精神。更妙的地方是，连作者自己都可能始料未及，此文给后世的阅读(yue du)者、研究者提供不尽的想象空间，千载以后，仍能警戒世人。
“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解，甚至是为了参与一场争论，故它不似(bu si)《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分，以气争胜，而更多实证。它主要不是抒发一种情感，表现一种精神，而是要表现一种思想，体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关，是当时文风和社会风气的体现。另外，同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致，赋的语言典雅和丽（马积高《赋史》即已指出这一点），节奏步武从容，和銮相鸣，可谓金声玉振，有庙堂朝仪的风度。
“灯前笑说归来夜”句中的“灯前笑说”描写了渔人待客的热情，主客之间无拘无束、愉快交谈的生活情象，从而引出了下文渔人笑说的内容：白天的时候在海上捕鱼虽然非常辛苦，但是晚上归来，有青天明月、大海涛声(tao sheng)伴送到家，真是非常的开心惬意。诗的最后两句写得极自然、优美、有意境，令读者和诗人一起欣然神往。该诗用平易朴素的语言表达出艰辛人生中的诗意美，是很不容易的。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
“楚云沧海思无穷”，“楚云”，指南方，“沧海”，指北方。当时作者宦游江南，时值兵乱之后，与好友南北一方，关山阻隔，路遥途远，相思相望，颇感伤怀。“思无穷”三字，表现出了作者无限伤时和思友之情。
“人言百果中，唯枣凡且鄙，皮皴似龟手，叶小如鼠耳。”一开始，诗人似乎只是客观地陈述了当时人们对枣树的普遍看法：“在各种果树中，唯有枣树平凡而又低贱，原因是它树皮裂，像冻裂的手，树叶细小，像老鼠的耳朵。”诗人以“龟手”的丑陋，鼠耳的猥琐来刻画枣树，描绘得很真实，也很形象，仿佛意在突出它的“凡”和“鄙”，引起读者对它的厌恶。前面冠以“人言”，就显得既不足信更值得怀疑。
更妙的是作者始终装糊涂，文章直到了这里，这两段还是各打各的官司，他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政，民冤无告”对，还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾，都还在糊涂着：“吾亦不知公之政何如也，将从智者而问之。”而让奇峰之根，始终隐于雾的境界里。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
接下去，第三句“黄昏半在(ban zai)下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
颈联继续回到写《落叶》修睦 古诗：《落叶》修睦 古诗或随流水而逝，或在暮色苍茫中在河边的上空飘零，一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗，岂能不让人心情也“乱”？世事变迁，人生无常，有时和“《落叶》修睦 古诗”何异！
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末，也终于被发现只是一场空梦。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛(de luo)阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
这篇文章，行文简约精妙，说理师法自然，结构细密，逻辑严谨，类比恰切，过渡自然，语言犀利，叙事生动，议论精警，寓意深刻，具有很强的批判精神。更妙的地方是，连作者自己都可能始料未及，此文给后世的阅读(yue du)者、研究者提供不尽的想象空间，千载以后，仍能警戒世人。
“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
创作背景
南宋时期唐仲友任台州刺史时，对严蕊的才艺相当赏识。有一天，唐仲友设宴赏玩桃花，命严蕊即席赋词，于是她填了这首《如梦令》。
饶奭( 两汉 )
收录诗词 (3257) 首
简 介
饶奭 饶奭，临川（今属江西）人。真宗大中祥符元年（一○○八）进士（清光绪《抚州府志》卷四二）。干兴元年（一○二二）以着作佐郎、陕西转运司差监酒税，权知华州蒲城县（《宋会要辑稿》职官四八之二五）。
北齐二首
"历历缘荒岸，溟溟入远天。每同沙草发，长共水云连。
解衣开北户，高枕对南楼。树湿风凉进，江喧水气浮。
天黑闭春院，地清栖暗芳。玉绳回断绝，铁凤森翱翔。
四渎楼船泛，中原鼓角悲。贼壕连白翟，战瓦落丹墀。
坐爱时褰幌，行藏或驻车。不须应独感，三载已辞家。"
而今西北自反胡，骐驎荡尽一匹无。龙媒真种在帝都，
别后乡梦数，昨来家信稀。凉州三月半，犹未脱寒衣。"
"种黍傍烟溪，榛芜兼沮洳。亦知生计薄，所贵隐身处。
山花子·此处情怀欲问天
草思晴后发，花怨雨中飞。想到金陵渚，酣歌对落晖。"
"红霞紫气昼氲氲，绛节青幢迎少君。
收枞橞兮梯险。跻予身之飘飘，承予步之eY々。
牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崒，顾影骄嘶自矜宠。
"年纪蹉跎四十强，自怜头白始为郎。雨滋苔藓侵阶绿，
力不能高飞逐走蓬。肉味不足登鼎俎，何为见羁虞罗中。
羁栖负幽意，感叹向绝迹。信甘孱懦婴，不独冻馁迫。
重对秦箫发，俱过阮宅来。留连春夜舞，泪落强裴回。"
赠韦侍御黄裳二首
"阴阳一错乱，骄蹇不复理。枯旱于其中，炎方惨如毁。
举酒常叹息，无人达子虚。夜光失隋掌，骥騄伏盐车。
相见楚山下，渔舟忆钓台。羡君还旧里，归念独悠哉。"
万邦但各业，一物休尽取。水旱其数然，尧汤免亲睹。
奔蛇走虺势入坐，骤雨旋风声满堂。（《赠怀素》。
软炊香饭缘老翁。落砧何曾白纸湿，放箸未觉金盘空。
功名须及早，岁月莫虚掷。早年已工诗，近日兼注易。
"少读黄帝书，肯不笑机事。意犹负深衷，未免名迹累。
小寒食舟中作
我心胡郁陶，征旅亦悲愁。纵怀济时策，谁肯论吾谋。"
出门高视颍川儿。西游太府东乘传，泗上诸侯谁不羡。
帝乡那可忘，旅馆日堪愁。谁念无知己，年年睢水流。"
今将问茂宗，茂宗欲何辞。若云吾无心，此来复何为。
不似长剑须天倚。吁嗟光禄英雄弭，大食宝刀聊可比。
白简劳王事，清猿助客愁。离群复多病，岁晚忆沧洲。"
所亲问淹泊，泛爱惜衰朽。垂白乱南翁，委身希北叟。
虫丝粘户网，鼠迹印床尘。借问山阳会，如今有几人。"
重赠卢谌
白露下庭梧，孤琴始悲辛。回风入幽草，虫响满四邻。
荒娱未央极，始到沧海头。忽见海门山，思作望海楼。
侧想美人意，应非寒甃沉。蛟龙半缺落，犹得折黄金。"
且欣清论高，岂顾夕阳颓。题诗碣石馆，纵酒燕王台。
兹实鸷鸟最，急难心炯然。功成失所往，用舍何其贤。
铜瓶锡杖倚闲庭，斑管秋毫多逸意。或粉壁，或彩笺，
古岸生新泉，霞峰映雪巘.交枝花色异，奇石云根浅。
"熊罴哮我东，虎豹号我西。我后鬼长啸，我前狨又啼。
清平乐·凤城春浅
早年抱将略，累岁依幕中。昨者从淮西，归来奏边功。
翅在云天终不远，力微矰缴绝须防。"
"江心澹澹芙蓉花，江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女，
天寒荒野外，日暮中流半。我马向北嘶，山猿饮相唤。
喧幽趣颇异，出处事不同。请君为苍生，未可追赤松。"
勉修循吏迹，以谢主人恩。当使仁风动，遥听舆颂喧。"
古来事反覆，相见横涕泗。向者玉珂人，谁是青云器。
忆昨癸未岁，吾兄自江东。得君江湖诗，骨气凌谢公。
竹
闻道慈亲倚门待，到时兰叶正萋萋。"
"大河南郭外，终日气昏昏。白鸟下公府，青山当县门。
玉色与人净，珠光临笔垂。协风与之俱，物性皆熙熙。
雕鹗乘时去，骅骝顾主鸣。艰难须上策，容易即前程。
策杖时能出，王门异昔游。已知嗟不起，未许醉相留。
翛然静者事，宛得上皇馀。鸡犬偷仙药，儿童授道书。
江澈烟尘静，川源草树闲。中丞健步到，柱史捷书还。
直到闭关朝谒去，莺声不散柳含烟。"
一枝花·咏喜雨
黄云犹傍郡城低。平陂战地花空落，旧苑春田草未齐。
幕府初交辟，郎官幸备员。瓜时犹旅寓，萍泛苦夤缘。
"凉风台上三峰月，不夜城边万里沙。
共荷发生同雨露，不应黄叶久随风。"
峡口风常急，江流气不平。只应与儿子，飘转任浮生。"
入用随宪简，积文不受金。体将丹凤直，色映秋霜深。
"吾友吏兹邑，亦尝怀宓公。安知梦寐间，忽与精灵通。
谪去宁留恨，思归岂待年。衔杯且一醉，别泪莫潸然。"
双井茶送子瞻
但恐天河落，宁辞酒盏空。明朝牵世务，挥泪各西东。"
青青树色傍行衣，乳燕流莺相间飞。远过三峰临八水，
四牡未遑息，三山安在哉。巨鳌不可钓，高浪何崔嵬。
刈葵莫放手，放手伤葵根。阿翁懒惰久，觉儿行步奔。
唯羡君为周柱史，手持黄纸到沧洲。"
峡险风烟僻，天寒橘柚垂。筑场看敛积，一学楚人为。
"清旭楚宫南，霜空万岭含。野人时独往，云木晓相参。
风景今还好，如何与世违。"
西河·天下事
飞鸟不知倦，远帆生暮愁。涔阳指天末，北渚空悠悠。
交趾丹砂重，韶州白葛轻。幸君因旅客，时寄锦官城。"
云梦春山遍，潇湘过客稀。武陵招我隐，岁晚闭柴扉。"
归路非关北，行舟却向西。暮年漂泊恨，今夕乱离啼。
扬鞭忽是过胡城。豺狼塞路人断绝。烽火照夜尸纵横。
凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。
朝烟不起灶，寒叶欲连阶。饮水仍留我，孤灯点夜斋。"
近时冯绍正，能画鸷鸟样。明公出此图，无乃传其状。 殊姿各独立，清绝心有向。疾禁千里马，气敌万人将。 忆昔骊山宫，冬移含元仗。天寒大羽猎，此物神俱王。 当时无凡材，百中皆用壮。粉墨形似间，识者一惆怅。 干戈少暇日，真骨老崖嶂。为君除狡兔，会是翻鞴上。