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如梦令·紫黯红愁无绪

南北朝 / 捧剑仆

亲故凋零四面空。红叶树飘风起后,白须人立月明中。
"冬冬九陌鼓声齐,百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远,
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿,墙壁书多任手顽。
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍,邙山秋日露崔嵬。
"归台新柱史,辞府旧英髦。劝酒莲幕贵,望尘骢马高。
"嗟嗟乎双齿,自吾有之尔,俾尔嚼肉咀蔬,衔杯漱水;
从此始堪为弟子,竺干师是古先生。"
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
"有石白磷磷,有水清潺潺。有叟头似雪,婆娑乎其间。
百鸟有啼时,子规声不歇。春寒四邻静,独叫三更月。
容华能几时,不再来者年。此夕河汉上,双星含凄然。"
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"


如梦令·紫黯红愁无绪拼音解释:

qin gu diao ling si mian kong .hong ye shu piao feng qi hou .bai xu ren li yue ming zhong .
.dong dong jiu mo gu sheng qi .bai bi chao tian ma luan si .yue zhao nong shuang han geng yuan .
qin peng liao luan li ren xian .bei shang yin man cong yi shi .qiang bi shu duo ren shou wan .
wan li ming jing si hou lai .luo shui mu yan heng mang cang .mang shan qiu ri lu cui wei .
.gui tai xin zhu shi .ci fu jiu ying mao .quan jiu lian mu gui .wang chen cong ma gao .
.jie jie hu shuang chi .zi wu you zhi er .bi er jiao rou ju shu .xian bei shu shui .
cong ci shi kan wei di zi .zhu gan shi shi gu xian sheng ..
.zhuo yu yan zhi dian dian xiao .ban kai shi jie zui yao rao .
.you shi bai lin lin .you shui qing chan chan .you sou tou si xue .po suo hu qi jian .
bai niao you ti shi .zi gui sheng bu xie .chun han si lin jing .du jiao san geng yue .
rong hua neng ji shi .bu zai lai zhe nian .ci xi he han shang .shuang xing han qi ran ..
wo gu zhuo bi jin lei .wo yu er gui zui xiang qu lai ..

译文及注释

译文
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草(cao)根。
寂静孤单的春天将进入晚春,然而我却悲伤忧愁,万物兴盛,显出万物的自私。
西塞山前白鹭在自由地翱翔,江水中,肥美的鳜鱼欢快地游着,漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
你以前既然和我有成约,现另有打算又追悔当初。
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松,虬龙盘根绵延万年。
  百舌鸟问花,花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉,蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚,不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮,忧愁的容颜带着露珠空(kong)对远方。
  曾子躺在床上,病危。曾子的弟子子春坐在床旁边,曾元、曾申坐在床脚下,童仆坐在角落拿着蜡烛。 童仆说:“华美而光洁(jie),(那是)大夫(才能享用)的竹(zhu)席啊!”子春说:“住嘴!”曾子听见这话,惊惧地说:“啊!” (童仆又)说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”曾子说:“是的。那是季孙送的,我没有啊。(曾)元,(扶我)起来换(huan)竹席。”曾元说:“您的病非常严(yan)重啊,不能移动(您的身体啊)。(如果)幸运地到了早晨, 一定遵从您的意思换了它。”曾子说:“你爱我不如他(童仆)。按照道德标准去爱护人,小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊?我能得到(封建礼教的)正道而死去,也就足够了。”(曾元)扶着抬起(他的身体)然后更换竹席,把他送回席子,还没躺好就死了。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
君王的恩宠就跟流水一样不停地东流,使得宫女得宠的时候担心恩宠转移,失宠的时候又忧愁。
青春年华在闺房里流逝,半夜里传来她一声声的长叹。
五月的天山雪花仍在飘洒,看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
返回故居不再离乡背井。
有位客人从远方来到,送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒,其中有尺把长的用素帛写的信。
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋诗,空自惆怅不已。

注释
⑷巾柴车:指乘小车出游。
(5)勤力:勤奋努力。
苎萝衣:指山野隐士所着之衣。苎,苎麻,其纤维可织布。
④欲:想要。
22.栖鹘(hú):睡在树上的鹘。栖,鸟宿。鹘,意为隼,鹰的一种。

赏析

  下面五、六两句“在彼无恶,在此无斁”,是(shi)夸誉微子在宋国内外都有较融(jiao rong)洽的人际关系。“在彼无恶”,是指微子在宋国之内受到殷民的拥护:“在此无斁”,是指微子朝周时受到热烈欢迎。这两句实际说明两个问题:微子作为被周所灭的殷商之后,在胜利者周天子面前,能够表现(biao xian)出不卑不馁的气度确实难能可贵;而作为胜利者的周王朝君臣,在微子面前,能够表现出不亢不骄的气度,对昔日的敌国之后以礼相待,善加照顾,也体现出一种恢宏博大的泱泱大国之风。
  1、借景抒情,以景入情。一二两句写自然环境,落木萧萧,寒声阵阵,秋风秋江,传达漂泊不定、凄怆落寞之感;引发后两句书写的思忆之情,思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏,挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情,萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情,情景交融,相互映衬,构思神妙。
  整首诗,以一个衰老、冰冷、绝望的外表,包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛盾,冰与炭的不可调和,最终决定了这位大才的悲剧命运。
  颈联“夜市桥边火,春风寺外船”,则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡,市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市,只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志;而桥边夜市,更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色,独取一“火”字,既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象,而“火”与桥下的水相映照,波光粼粼,更增添诗情画意。江南多古寺,“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”(杜牧《江南春绝句》),古寺是游人必到之处。“春风寺外船”,令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象,这是水乡又一特色。
  这首诗表达了诗人“知己难求”与“怀才不遇”的思想感情。(或者是渴望用世界而不得的感情)
  “天津桥”在洛阳西南洛水上,是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起,因为天津桥下洛水是清澈的,春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞,引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的,是“天津桥上繁华子”,即纨绔公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后,就巧妙地将春水与少年,揉合于倒影的描写:“人影动摇绿波里。”
  也许是长久偏安于江左的青山绿水,不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧,南朝稍有壮心的文人士子,往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此,仿“古诗”、叙汉事,借以抒写自己的怀抱和感慨,也成了他们作诗的一大爱好。范云这首诗,正以“效古”为题,倒转时空,把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。
  第三首诗开门见山,提到李白在水西寺题诗一事。李白《游水西简郑明府》诗中云:“清湍鸣回溪,绿竹绕飞阁;凉风日潇洒,幽客时憩泊”,描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木回岩楼阁风”,正抓住了水西寺的特点:横跨两山的建筑,用阁道相连,四周皆是苍翠的古树、绿竹,凌空的楼阁之中,山风习习。多么美妙的风光!
  雨花台是坐落在南京城南的一处名胜,登高远眺,诸景诸色,尽收眼底。南京曾是明代建国之初的都城,明朝开国皇帝朱元璋的墓就在南京钟山之上;南明福王朝廷也曾建都于此。诗人登上雨花台,举目四望,不禁感叹万分。开头两句不禁点名了诗人的布衣身份,而且还隐含着一股豪气。魏禧在明亡之后,绝意仕进。清统治者为笼络文士,曾诏举博学鸿词,他拒绝应试,因此年至四十,仍甘心老于茅屋。“麻鞋”乃乡间野老所穿,杜甫曾以“麻鞋见天子,衣袖露两肘”的诗句表示对唐王朝的耿耿忠心。在山河破碎、江山易主的时刻,魏禧以“此日麻鞋拜故京”表达了更为深沉浓重的情感。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。
  (五)全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵,或者是句句用韵,如第一章声、声、宁、成叶耕部韵;或者是隔句用韵,如第二章功、丰叶东部韵,第四章垣、翰叶元部韵,第五章绩、辟叶锡部韵,第八章仕、子叶之部韵;或者是两句一换韵,如第三章淢、匹叶质部韵,欲、孝叶幽部韵,第六章廱、东叶东部韵,北、服叶职部韵,第七章王、京叶阳部韵,正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾,是使用遥韵。
  送客送到路口,这是轮台东门。尽管依依不舍,毕竟是分手的时候了。诗人心想:大雪封山,路可怎么走啊!路转峰回,行人消失在雪地里,诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的,成为此诗出色的结尾,与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间:看着“雪上空留”的马蹄迹,诗人在想些什么?是对行者难舍而生留恋,是为其“长路关山何时尽”而发愁,还是为自己归期未卜而惆怅?这里有悠悠不尽之情,形成了一个艺术空白,其意境与汉代古诗“步出城东门,遥望江南路。前日风雪中,故人从此去”名句差近,但用在诗的结处,效果更见佳妙。
  诗人自叙曾游黄山,描写其高峻神秀,有神仙遗踪。 黄山的朱砂泉,自朱砂峰流来,酌饮甘芳可口,浴洗令人心境清廓。气爽体舒。自己来到黄山时,有仙乐呜奏,温处士整理仙车相迎。以后我还会时常来访问,踏着彩虹化成的石桥,拜访温处士。
  这首诗的后两句写诗人移情于景,感昔伤今。杜牧善于以诗论史,借古讽今。“惟有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法,用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
  (一)取材方面:在描写这一部分时,作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒,即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”,同时也写到了选材的要求,在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述,这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用,从而体现了阶级观念。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合,一统纷杂头绪,构筑成篇,并选取不同角度叙述,以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程,又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整,凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
  有践家室,犹今谚语所称“好好人家”。次章变换场地,由女主人公登场,另是一番景象。前二句写景,一排排屋舍俨然的美好人家就坐落在城东那片高大的栗树丛中。从姑娘心目中的这幅繁茂的、欣欣向荣的图景来看,自是景中有情,它暗示了恋人的英俊与善良,是个理想的对象。其中也蕴含着美好的憧憬热烈的期待。后二句转人言情,正是如怨如慕,如泣如诉。姑娘在向意中人倾诉自己的爱慕之情忠贞之志也在埋怨小伙子近来为什么不来到自己身边表明心迹,因而姑娘感到孤独彷徨,她在哭泣,她在忧伤,她在饱尝着爱情遭受挫折时的无限悲苦。

创作背景

  这首诗当作于唐文宗大和八年(835年)。当时李商隐离开崔家,旅宿在骆姓人家的园亭里,寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟,写下了这首很有情韵的小诗。

  

捧剑仆( 南北朝 )

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简 介

捧剑仆 捧剑仆,咸阳郭氏之仆也。虽在奴隶,尝以望水眺云为事。遭鞭箠,终不改。后窜去。其诗用语极为清新,情真意切。

汴河怀古二首 / 张廖淞

"老住香山初到夜,秋逢白月正圆时。
"千里南云度塞鸿,秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月,
"剑峰重叠雪云漫,忆昨来时处处难。大散岭头春足雨,
莫嫌恃酒轻言语,曾把文章谒后尘。"
"池上今宵风月凉,闲教少乐理霓裳。
水国逾千里,风帆过万艘。阅川终古恨,惟见暮滔滔。"
水声寒不尽,山色暮相依。惆怅未成语,数行鸦又飞。"
飞泉与万籁,仿佛疑箫吹。不待曙华分,已应喧鸟至。"


赏牡丹 / 融午

未识笙歌乐,虚逢岁月迁。羁怀吟独苦,愁眼愧花妍。
蓟门春不艳,淇水暖还清。看野风情远,寻花酒病成。
张翰思归何太切,扁舟不住又东归。"
"来从千山万山里,归向千山万山去。
绕户旌旗影,吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶,树老陕城宫。
遇酒即沽逢树歇,七年此地作闲人。"
肘痹宜生柳,头旋剧转蓬。恬然不动处,虚白在胸中。"
"师今欲向天台去,来说天台意最真。溪过石桥为险处,


书愤 / 芈望雅

乱首光雄算,朝纲在典坟。明时封禅绩,山下见丘门。"
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
"促促急景中,蠢蠢微尘里。生涯有分限,爱恋无终已。
"相思春树绿,千里亦依依。鄠杜月频满,潇湘人不归。
"谪仙唐世游兹郡,花下听歌醉眼迷。
晨兴采薇蕨,向暮归蓬荜。讵假数挥金,餐和养馀日。"
"百丈悬泉旧卧龙,欲将肝胆佐时雍。
詹生喜言旋,倒履走迎门。长跪听未毕,惊伤涕涟涟。


谒金门·闲院宇 / 钟离慧芳

"楚镇惟黄岫,灵泉浴圣源。煎熬何处所,炉炭孰司存。
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树,鹭起湖田片雨秋。
虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
"玉润在中洲,光临碕岸幽。氤氲冥瑞影,演漾度方流。
烟束远山碧,霞欹落照红。想君登此兴,回首念飘蓬。"
云满衣裳月满身,轻盈归步过流尘。
药成自固黄金骨,天地齐兮身不没。日月宫中便是家,
"林疏多暮蝉,师去宿山烟。古壁灯熏画,秋琴雨润弦。


乡人至夜话 / 夹谷爱棋

赤豹欣来献,彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气,驯雉洁霜毛。
山月吟声苦,春风引思长。无由及尘土,犹带杏花香。
"五粒松深溪水清,众山摇落月偏明。
"大野始严凝,云天晓色澄。树寒稀宿鸟,山迥少来僧。
胡为托幽命,庇质无完毳。戚戚含至冤,卑卑忌群势。
"西郭尘埃外,新亭制度奇。地形当要处,人力是闲时。
"老去唯将药裹行,无家无累一身轻。
何因掘得江充骨,捣作微尘祭望思。"


定风波·江水沉沉帆影过 / 黑布凡

谈玄何日到星坛。山中胜景常留客,林下清风好炼丹。
"星霜几朝寺,香火静居人。黄叶不经意,青山无事身。
"近蓄东谿水,悠悠起渌波。彩鸳留不去,芳草日应多。
篱下先生时得醉,瓮间吏部暂偷闲。
安得封域内,长有扈苗征。七十里百里,彼亦何尝争。
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。
子既屈一鸣,余固宜三刖。慵忧长者来,病怯长街喝。
"此名谁不得,人贺至公难。素业承家了,离筵去国欢。


昭君辞 / 端木春凤

"道行无喜退无忧,舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠,
"弄水亭前溪,飐滟翠绡舞。绮席草芊芊,紫岚峰伍伍。
一夕不见生愁肠。上清仙女征游伴,欲从湘灵住河汉。
绰绰下云烟,微收皓腕鲜。夜风生碧柱,春水咽红弦。翠佩轻犹触,莺枝涩未迁。芳音何更妙,清月共婵娟。
"洪钟发长夜,清响出层岑。暗入繁霜切,遥传古寺深。
经案离时少,绳床着处平。若将林下比,应只欠泉声。"
如因异声感,乐与中肠契。至教一昏芜,生人遂危脆。
引客特来山地上,坐看秋水落红莲。"


胡歌 / 贯土

莫嫌恃酒轻言语,曾把文章谒后尘。"
印朱沾墨砚,户籍杂经书。月俸寻常请,无妨乏斗储。
貌羸缘塞苦,道蹇为囊空。去谒临川守,因怜鹤在笼。"
"白须如雪五朝臣,又值新正第七旬。老过占他蓝尾酒,
"真珠为土玉为尘,未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝,
"独施清静化,千里管横汾。黎庶应深感,朝廷亦细闻。
参差翠缕摆不落,笔头惊怪黏秋云。
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"


鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽 / 纳喇小利

坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"
青鸟飞难远,春云晴不闲。但恐五灵车,山上复有山。"
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃,如今衰叟重辉光。
冰映寒光动,虹开晚色明。雅容看更澈,馀响扣弥清。
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否,乐天知命了无忧。"
尊有陶潜酒,囊无陆贾金。莫嫌贫活计,更富即劳心。"
"貌随年老欲何如,兴遇春牵尚有馀。
偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火,海兽群游落日波。


清平乐·题上卢桥 / 万俟怡博

"行过险栈出褒斜,出尽平川似到家。
犹有鲈鱼莼菜兴,来春或拟往江东。"
"高秋对凉野,四望何萧瑟。远见鸣皋山,青峰原上出。
调护心常在,山林意有馀。应嗤紫芝客,远就白云居。"
从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。
"诗人甘寂寞,居处遍苍苔。后夜蟾光满,邻家树影来。
"袅袅过水桥,微微入林路。幽境深谁知,老身闲独步。
伊流偕行客,岳响答啼猿。去后期招隐,何当复此言。"