雪梅·其一
"霁后江城风景凉，岂堪登眺只堪伤。远天螮蝀收残雨，
夕阳迷陇隧，秋雨咽笳箫。画翣无留影，铭旌已度桥。"
命厌蓍龟诱，年惊弟侄催。磨铅惭砥砺，挥策愧驽骀。
谿谷何萧条，日入人独行。
顷刻铜龙报天曙。"
引随兄弟共团圆。羁游不定同云聚，薄宦相萦若网牵。
但访任华有人识。"
遂出合欢被，同为交颈禽。传杯唯畏浅，接膝犹嫌远。
忆昔谢安问献之，时人虽见那得知。"
"副相威名重，春卿礼乐崇。锡珪仍拜下，分命遂居东。
"西看叠嶂几千重，秀色孤标此一峰。丹灶久闲荒宿草，
雪梅·其一拼音解释:
.ji hou jiang cheng feng jing liang .qi kan deng tiao zhi kan shang .yuan tian di dong shou can yu .
xi yang mi long sui .qiu yu yan jia xiao .hua sha wu liu ying .ming jing yi du qiao ..
ming yan shi gui you .nian jing di zhi cui .mo qian can di li .hui ce kui nu tai .
xi gu he xiao tiao .ri ru ren du xing .
qing ke tong long bao tian shu ..
yin sui xiong di gong tuan yuan .ji you bu ding tong yun ju .bao huan xiang ying ruo wang qian .
dan fang ren hua you ren shi ..
sui chu he huan bei .tong wei jiao jing qin .chuan bei wei wei qian .jie xi you xian yuan .
yi xi xie an wen xian zhi .shi ren sui jian na de zhi ..
.fu xiang wei ming zhong .chun qing li le chong .xi gui reng bai xia .fen ming sui ju dong .
.xi kan die zhang ji qian zhong .xiu se gu biao ci yi feng .dan zao jiu xian huang su cao .
译文及注释
译文
我想到草木已由盛到衰，恐怕自己身体逐渐衰老。
西风渐渐急了起来，吹得窗前竹枝发响。时停时续地，她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好，每年秋天大雁归来的时候就能相见，而对方却又(you)一次次地违期，眼看大雁归来了，人却没有归来。
早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。
楚王思念梦中神女，飕飕起凉风，天亮后只见风吹细雨，苔藓处处生。
忽然回头眺望涕泪淋漓，哀叹高丘竟然没有美女。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。
有壮汉也有雇工，
小韦哥从长安来，现在要回归长安去。
回来吧，那里不能够寄居停顿。
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨中与我作伴。
他们竭尽全力辅助朝政，使秦国与列国鼎足而立，受到四方称颂。
“臣听说，古(gu)代的君子，和朋友断绝交往，也决不说对方的坏话；忠臣含冤离开本国，也不为自己表白。臣虽然不才，也曾多次受过君子的教诲，只是恐怕大王轻信左右的谗言，因此冒昧回信说明，希望您多加考虑。”
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
恶鸟高视鸷立，羽翼肆意伸张。
神情憔悴，面容丑陋，不足以(yi)谈论风云大事。
到了，那纸窗，那竹屋，幽深而又暖(nuan)和，惠勤与惠思，裹着僧衣，正在蒲团上打坐。
在一个长满青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yan)没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
注释
⑴西江月：词牌名。
⑵人歌人哭：指人生之喜庆吊丧，即生死过程。《礼记·檀弓》：“晋献文子成室，张老曰：'美哉轮焉！美哉奂焉！歌于斯，哭于斯，聚国族于斯。”
10.零：落。
8、杨柳：《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”
⑥秋波：形容美人秀目顾盼如秋水澄波。
⑷品流：等级，类别。
赏析
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形(xing)，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山(ping shan)下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
其一
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
一般写宫(xie gong)廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读(rang du)者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
三、四两句，一写仙界，一写尘世。传说王母种的桃树，“三千年一开花，三千年一生实”。彭祖和巫咸则是世间寿命最长的人。当王母的桃树开花千遍的时候，彭祖和巫咸也不知死了多少次了。两相比照，见出生命的短促。长寿的彭祖和巫咸尚且不能久留人世，何况寻常之辈。这里有两个对比：一是把仙人与凡人相比，一是把凡人中的长寿者与普通人相比。前者见于字面，后者意在言外。这样层层比照、烘托，“人生几何”的命意更加显豁。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘紫骢，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
其一
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
一般写宫(xie gong)廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读(rang du)者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
三、四两句，一写仙界，一写尘世。传说王母种的桃树，“三千年一开花，三千年一生实”。彭祖和巫咸则是世间寿命最长的人。当王母的桃树开花千遍的时候，彭祖和巫咸也不知死了多少次了。两相比照，见出生命的短促。长寿的彭祖和巫咸尚且不能久留人世，何况寻常之辈。这里有两个对比：一是把仙人与凡人相比，一是把凡人中的长寿者与普通人相比。前者见于字面，后者意在言外。这样层层比照、烘托，“人生几何”的命意更加显豁。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘紫骢，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
创作背景
这首诗具体创作年代已不详。晚春的景象令词人惜暮春思远人，于是创作了这首伤春怀远的作品。
林东( 先秦 )
收录诗词 (9121) 首
简 介
林东 林东，仙游（今属福建）人。第进士。高宗绍兴二十六年（一一五六），受族人林一飞嗾，上书论进退大臣当以礼，回护秦桧，责英州编管。事见《宋史翼》卷四○《林一飞传》。
重赠
"北风吹雪暮萧萧，问法寻僧上界遥。
含音俨容，绝粒遗影。君以为真，相期缑岭。"
"旌旗晓过大江西，七校前驱万队齐。千里政声人共喜，
共看三接欲为霖，却念百城同望岁。双旌去去恋储胥，
晓风摇五两，残月映石壁。稍稍曙光开，片帆在空碧。
岂向天涯走碌碌。家人见月望我归，正是道上思家时。"
"阮宅闲园暮，窗中见树阴。樵歌依远草，僧语过长林。
春山仍展绿云图。心源邀得闲诗证，肺气宜将慢酒扶。
守岁
四海无波乞放闲，三封手疏犯龙颜。
欹石临清浅，晴云出翠微。渔潭明夜泊，心忆谢玄晖。"
枯荄没古基，驳藓蔽丰碑。向晚微风起，如闻坐啸时。
荒庭增别梦，野雨失行期。莫向山阳过，邻人夜笛悲。"
"故交三四人，闻别共沾巾。举目是陈事，满城无至亲。
"冉冉众芳歇，亭亭虚室前。敷荣时已背，幽赏地宜偏。
东岭啼猿三四声，卷帘一望心堪碎。蓬莱有梯不可蹑，
玉殿中参罢，云輧上汉遥。皇情非不极，空辍未央朝。
出塞词
暗妒翻阶药，遥连直署香。游枝蜂绕易，碍刺鸟衔妨。
"云帆淼淼巴陵渡，烟树苍苍故郢城。
左车有赫，万人毒螫。曷可去之，于党孔硕。
贵欲欢他平地人。散时满面生颜色，行步依前无气力。"
芙蓉十二池心漏，薝卜三千灌顶香。（见《焦氏笔乘》）。
卧龙髯乍磔，栖蝶腹何便。阮籍供琴韵，陶潜馀秫田。
忍怀贱妾平生曲，独上襄阳旧酒楼。"
"故人西去黄鹄楼，西江之水上天流，黄鹄杳杳江悠悠。
口号赠征君鸿
青枫浦上魂已销，黄檗馆前心自苦。"
酒旗翻处亦留钱。新晴日照山头雪，薄暮人争渡口船。
"若道春无赖，飞花合逐风。巧知人意里，解入酒杯中。
丈夫不感恩，感恩宁有泪。心头感恩血，一滴染天地。
家世素业儒，子孙鄙食禄。披云朝出耕，带月夜归读。
且安黄绶屈，莫羡白鸥闲。从此图南路，青云步武间。"
雪昼唯逢鹤，花时此见君。由来禅诵地，多有谢公文。"
"新果真琼液，来应宴紫兰。圆疑窃龙颔，色已夺鸡冠。
探芳新·吴中元日承天寺游人
"芊芊远郊外，杳杳春岩曲。愁处映微波，望中连净绿。
扫石礼新经，悬幡上高峰。日夕猿鸟合，觅食听山钟。
"亭亭南轩外，贞干修且直。广叶结青阴，繁花连素色。
"弭盖出故关，穷秋首边路。问我此何为，平生重一顾。
家山伯禹穴，别墅小长干。辄有时人至，窗前白眼看。"
"彼此抽先局势平，傍人道死的还生。
春光暗入花钿。丝竹偏宜静夜，绮罗共占韶年。
兰卮酒色去年同。闲吟铃阁巴歌里，回首神皋瑞气中。
北征赋
夜色晨光相荡沃，积翠流霞满坑谷。龙泓彻底沙布金，
"移疾喜无事，卷帘松竹寒。稍知名是累，日与静相欢。
窃抃闻韶濩，观光想韎任。大哉环海晏，不算子牟心。"
故事悠悠不可问，寒禽野水自纵横。"
他时若有边尘动，不待天书自出山。
压枝红艳照枯株。九门洞启延高论，百辟联行挹大儒。
玉佩明朝盛，苍苔陋巷滋。追寻恨无路，唯有梦相思。"
"自见人相爱，如君爱我稀。好闲容问道，攻短每言非。
葛屦
"照耀天山外，飞鸦几共过。微红拂秋汉，片白透长波。
壶觞邀薄醉，笙磬发高音。末至才仍短，难随白雪吟。"
复令五彩姿，洁白归天常。昔岁同讲道，青襟在师傍。
"栖隐非别事，所愿离风尘。不辞城邑游，礼乐拘束人。
"花正浓时人正愁，逢花却欲替花羞。
时来无自疑，刷翮摩苍穹。"
"促促何促促，黄河九回曲。嫁与棹船郎，空床将影宿。
"绿槐垂穗乳乌飞，忽忆山中独未归。青镜流年看发变，
赠郭季鹰
出处两相因，如彼衣与裳。行行成此归，离我适咸阳。
江明雨初歇，山暗云犹湿。未可动归桡，前程风浪急。
"东土苗人尚有残，皇皇亚相出朝端。手持国宪群僚畏，
回首岷峨半天黑，传觞接膝何由得。空令豪士仰威名，
"萧萧白发出宫门，羽服星冠道意存。霄汉九重辞凤阙，
兰菊回幽步，壶觞洽旧俦。位高天禄阁，词异畔牢愁。
燕归巢已尽，鹤语冢难寻。旅泊彼何夜，希君抽玉琴。"
绕绕时萦蝶，关关乍引禽。宁知幽谷羽，一举欲依林。"
摸鱼儿·对西风
秋来黄叶遍绳床。身闲何处无真性，年老曾言隐故乡。
令人晚节悔营营。"
济物阴功在，分忧盛业馀。弱翁方大用，延首迟双鱼。"
"春仲令初吉，欢娱乐大中。皇恩贞百度，宝尺赐群公。
老将气雄争起舞，管弦回作大缠头。
不见僧中旧，仍逢雨后春。惜花将爱寺，俱是白头人。
千里巴江守，三年故国春。含情非迟客，悬榻但生尘。"
万里相思在何处，九疑残雪白猿啼。"
阙题二首
极目不分天水色，南山南是岳阳城。"
闻说重门方隐相，古槐高柳夏阴清。"
东朝闻楚挽，羽翿依稀转。天归京兆新，日与长安远。
"毫末成围海变田，单家依旧住溪边。
下营云外火，收马月中尘。白首从戎客，青衫未离身。"
"漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，
丹烧九转定人年。修行近日形如鹤，导引多时骨似绵。
翳桑俄有绩，宿麦复盈租。圆寂期超诣，凋残幸已苏。