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咏史

清代 / 张慎言

许睿禅心彻,汤休诗思长。朗吟疏磬断,久语贯珠妨。 ——段成式
"白露边秋早,皇华戎事催。已推仙省妙,更是幕中才。
多士春林秀,作颂清风穆。出入三百年,朝事几翻覆。
武荣江畔荫祥云,宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕,
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
"往日江村今物华,一回登览一悲嗟。故人殁后城头月,
"行如兄弟影连空,春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白,
"垂竿朝与暮,披蓑卧横楫。不问清平时,自乐沧波业。
新岁相思自过访,不烦虚左远相迎。"
"高树多凉吹,疏蝉足断声。 ——杨凭
须知饮啄繇天命,休问黄河早晚清。"


咏史拼音解释:

xu rui chan xin che .tang xiu shi si chang .lang yin shu qing duan .jiu yu guan zhu fang . ..duan cheng shi
.bai lu bian qiu zao .huang hua rong shi cui .yi tui xian sheng miao .geng shi mu zhong cai .
duo shi chun lin xiu .zuo song qing feng mu .chu ru san bai nian .chao shi ji fan fu .
wu rong jiang pan yin xiang yun .chong bai tian ren qing jun ren .wu se he ling hua shang chi .
zi cong bie luan dian .chang men ji du chun .bu zhi jin wu li .geng zhu ruo wei ren .
.wang ri jiang cun jin wu hua .yi hui deng lan yi bei jie .gu ren mo hou cheng tou yue .
.xing ru xiong di ying lian kong .chun qu qiu lai yan bu tong .zi sai bie dang qiu lu bai .
.chui gan chao yu mu .pi suo wo heng ji .bu wen qing ping shi .zi le cang bo ye .
xin sui xiang si zi guo fang .bu fan xu zuo yuan xiang ying ..
.gao shu duo liang chui .shu chan zu duan sheng . ..yang ping
xu zhi yin zhuo yao tian ming .xiu wen huang he zao wan qing ..

译文及注释

译文
朱大你要到长安去,我有(you)宝剑可值千金。
火云铺山盖岭凝滞不开,方圆千里鸟儿不敢飞来。
那昼日夜月照耀天地啊,尚且有黯淡现黑斑的(de)时节。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海,闪电一般横扫洛阳。
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样?
哑哑争飞,占枝朝阳。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
  秦始皇剿灭诸侯,统一天下后,认为周朝的灭亡在于诸侯的强大,于是改封建制为郡县制。满以为这样一来就会根除战争动乱,天子的尊位可以代代安享,却不知汉高祖在乡野间崛起,最终颠覆了秦朝的江山。汉王室鉴于秦朝的孤立无辅,大肆分封兄弟、子侄为诸侯,自以为凭着同胞骨肉的亲(qin)情,可以共辅江山,不生变乱,然而吴王刘濞等七国还是萌生了弑君篡位的阴谋野心。汉武帝、汉宣帝之后,逐渐分割诸侯王的土地,削弱他们的势力,这样便以为平安无事了,没想到外戚王莽最终夺取了汉家的皇位。光武帝刘秀借鉴了西汉(哀、平)的教训,曹魏借鉴了东汉的教训,西晋借鉴了曹魏的教训,各自借鉴其前代的教训而进行防备,可他们灭亡的根由,都(du)在防备的范围之外。
近日门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,
她说“鲧太刚直不顾性命(ming),结果被杀死在羽山荒野。
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒:落毛的老鹰不如雀!哈哈!
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
世间的草木勃勃的生机,自然顺应了美好的季节。
龙生龙,古松枝下无俗草,尽是芳香的兰花荪草。
帝京当年是多么地繁华热闹,回想起来,使人无限地伤感;李师师也老了,漂泊流落在湖湘的民间。

注释
⑩梢:舞动的人手里拿着用玉装饰的竿子。体:象征。俞:答应。回集:回旋的样子。常羊:指逍遥的样子。华耀:光华照耀。激长至重觞:这句说祭祀者迅速地多祭献祭品。激,迅速。放:寄托。滇滇(diāndiān):形容众多丰盛的样子。佻:开始。砰隐:盛大的意思。
219、五刑:指墨、劓、剕、宫、大辟五种刑罚。
117、伏:通“服”,保持,坚守。
⑥会:会朝,上朝。且:将。
[12]绪:前人留下的事业,这里指儒家的道统。韩愈《原道》认为,儒家之道从尧舜传到孔子、孟轲,以后就失传了,而他以继承这个传统自居。
(7)屏风九叠:指庐山五老峰东的九叠屏,因山丸叠如屏而得名。
(43)内第:内宅。

赏析

  序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了(liao)封建士大夫以酒为戏,借饮取乐的生活情趣。诗的末句说:“酌饮四坐以散愁。”实际上,作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁,以及字里行间有什么愁,所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏,借饮取乐,抒写了作者的情趣是真的,说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看,该诗无可取之处。
  作者生活时代,治平已久,文恬武嬉,积贫积弱,作者思治,故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽,有很强的针对性。全篇文章由虚而实,由实而气势滔滔,由气势滔滔而渐渐平缓,把舒缓与紧凑有机地融为一体。
  处在边缘的小人物的呼号,是软弱无力又震撼人心的。软弱无力,是因为位卑职微而不会有人理睬,不会有人在意;震撼人心,是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
  诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园”,它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开,那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字,充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅,实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐(qing tu)不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描(jing miao)画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从(shi cong)户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  “愿将腰下剑,直为斩楼兰。”斩楼兰:据《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
  《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作,故《后山诗集》以此为冠,其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情,锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡,表面上没有用典故,不作艰深之语,只是直陈胸臆,实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说:“或苦后山之诗非一过可了,迫于枯淡,彼其用意,直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味,不是一读即可明白其中用意的,这正说明,陈师道的诗在平淡的背后,有着惨淡经营的苦心。
  诗的立意高远,境界阔大,中口而出,率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲,而格调更加高扬苍山翠柏,急水洪流,成为诗人精神的寄托,志趣的象征。因此,与其说此诗是写景,不如说是咏志。思随大河阔,志逐苍山高,青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象,卓然而出。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求(yao qiu),徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  “遗庙丹青落,空山草木长。”这两句写诗人瞻仰《武侯庙》杜甫 古诗所看到的一片萧条破败的景象。上句写庙。诗中“丹青”,指庙中的壁画;“落”,剥落、脱落。从“遗”字和“落”字可想而知,前来祭拜的人很少。想当年诸葛亮为蜀汉的创建和巩固,倾注了毕生的心血,而诸葛亮的遗庙竟是这样的景象,诗人顿生感慨。再看下句,诗人站在《武侯庙》杜甫 古诗放眼四望,周遭环境也是如此的空寂和荒凉。“空山”,指白帝山。诗人用一个“空”字,似乎是说这山上什么也没有,空空如也,说明人迹稀少;一个“长”字,说明草木无忧无顾地生长,倒很茂盛,进一步反衬出《武侯庙》杜甫 古诗位于一片荒山野草之中,是多么的令人感伤!
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间:夜幕低垂,星光闪烁,凉风习习。一个春风沉醉的夜晚,萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对,回环往复,语气舒缓,有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点:精美画楼的西畔,桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点,仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事,诗人只是独自在心中回味,我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。

创作背景

  在大唐帝国如日落西斜时,统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以,诗人在这多事之秋写下了这首诗,以六朝的灭亡,繁华景象的转瞬即逝,抒发回顾历史的感伤情怀,并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。

  

张慎言( 清代 )

收录诗词 (6182)
简 介

张慎言 (1578—1646)明山西阳城人,字金铭,号藐姑。为诸生时,遍游吴越名胜。万历三十八年进士。除寿张知县,调曹县。泰昌时,擢御史。天启初出督畿辅屯田,言天津、静海、兴济间,沃野可垦。以疏荐赵南星,劾冯铨,遭陷害,戍肃州。崇祯时起故官,擢刑部侍郎,以谳狱不称旨,落职。再起为工部侍郎,调南京吏部尚书。福王立,命理部事,上中兴十议。为勋臣刘孔昭等指为“奸邪”,乞休。国亡后,疽发背卒。有《泊水斋文钞》。

马诗二十三首·其四 / 郑德普

今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。"
碾后香弥远,烹来色更鲜。名随土地贵,味逐水泉迁。
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
"寂寞邛城夜,寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪,秦树叶应秋。
寺立兴衰创,碑须一二镌。清吟思却隐,簪绂奈萦牵。"
"珍重还京使,殷勤话故人。别离长挂梦,宠禄不关身。
唯有楚江斜日里,至今犹自绕阳台。"
轩窗来晚吹,池沼歇秋霖。藓点生棋石,茶烟过竹阴。


秋夜纪怀 / 李季何

"孔雀尾拖金线长,怕人飞起入丁香。
别殿春心断,长门夜树高。虽能不自悔,谁见旧衣褒。"
独对斜阳更惆怅,锦江东注似波澜。"
早晚中条下,红尘一顾清。南潭容伴鹤,西笑忽迁莺。
"得召丘墙泪却频,若无公道也无因。门前送敕朱衣吏,
醉垂罗袂倚朱栏,小数玉仙歌未阕。"
何日煎茶酝香酒,沙边同听暝猿吟。"
隔纸烘茶蕊,移铛剥芋衣。知君在霄汉,此兴得还稀。


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 释守遂

"不随俗物皆成土,只待良时却补天。(《题支机石》,
自惭为滞物,多幸辱虚襟。此日重遭遇,心期出陆沈。"
符节深恩隔瘴云。已见嘉祥生北户,尝嫌夷貊蠹南薰。
"贾生耽此寺,胜事入诗多。鹤宿星千树,僧归烧一坡。
散才徒仰鲍,归梦远知秦。 ——台上
"从军古云乐,谈笑青油幕。灯明夜观棋,月暗秋城柝。 ——李正封
青鸟衔葡萄,飞上金井栏。美人恐惊去,不敢卷帘看。
四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。


感遇·江南有丹橘 / 李绚

洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
遥瞻尽地轴,长望极天隅。白云起梁栋,丹霞映栱栌。
爱月独登溪上楼。寒翠入檐岚岫晓,冷声萦枕野泉秋。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。
"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。
"今古难堤是小人,苟希荣宠任相亲。
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。


凤凰台上忆吹箫·香冷金猊 / 李桓

"金门谁奉诏,碧岸独垂钩。旧友只樵叟,新交惟野鸥。
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
最怜小槛疏篁晚,幽鸟双双何处来。"
罗幌微开动冷烟。风引漏声过枕上,月移花影到窗前。
恼客初酣睡,惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦,探雀遍楼椽。
恣韵激天鲸。肠胃绕万象, ——孟郊
执烛小儿浑放去,略无言语与君王。"
伊余何所拟,跛鳖讵能踊。块然堕岳石,飘尔罥巢氄。 ——孟郊


美女篇 / 蒋晱

望苑恩深期勿药,青云岐路未蹉跎。"
长卿甚有凌云作,谁与清吟绕帝宫。"
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
"邹律暖燕谷,青史徒编录。人心不变迁,空吹闲草木。
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"
怪石安拂嵌复枯,真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健,
"顷持宪简推高步,独占诗流横素波。 ——颜真卿


咏雁 / 谢简捷

莫怪迟迟不归去,童年已梦绕林行。"
分台话嵩洛,赛雨恋烟霞。树谷期招隐,吟诗煮柏茶。"
迟日霁光搜客思,晓来山路恨如迷。"
已散军容捷,还资庙算通。今朝观即叙,非与献獒同。"
嘉愿苟未从,前心空缅邈。清砌千回坐,冷环再三握。 ——孟郊
忘虑凭三乐,消闲信五禽。谁知是官府,烟缕满炉沈。"
闲想此中遗胜事,宿斋吟绕凤池行。"
"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,


香菱咏月·其二 / 程炎子

"暑天频雨亦频晴,帘外闲云重复轻。
"尚主当初偶未成,此时谁合更关情。
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
"明庄节闵并罹殃,命在朱高二悖王。
岸荫新抽竹,亭香欲变梅。随游多笑傲,遇胜且裴回。 ——张籍
"春烟带微雨,漠漠连城邑。桐叶生微阴,桃花更宜湿。 ——韩章
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
"曾搜景象恐通神,地下还应有主人。


庐山瀑布 / 卢僎

"敲驴吟雪月,谪出国西门。行傍长江影,愁深汨水魂。
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重,九华秋迥凤巢高。
"纤纤春草长,迟日度风光。靃靡含新彩,霏微笼远芳。
"邹律暖燕谷,青史徒编录。人心不变迁,空吹闲草木。
长爱寄吟经案上,石窗秋霁向千岑。"
行听漏声云散后,遥闻天语月明中。 ——广宣
君王魂断骊山路,且向蓬瀛伴贵妃。"
圣主过幽谷,虚皇在蕊宫。五千宗物母,七字秘神童。


鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽 / 黄子稜

不辞更住醒还醉,太一东峰归梦频。"
"卞玉何时献,初疑尚在荆。琢来闻制器,价衒胜连城。
云朵缘崖发,峰阴截水清。自然双洗耳,唯任白毫生。"
最觉此春无气味,不如庭草解忘忧。"
陪游追盛美,揆德欣讨论。 ——颜岘
车马获同驱,酒醪欣共欶.惟忧弃菅蒯,敢望侍帷幄。 ——韩愈
"沈沈石室疏钟后,寂寂莎池片月明。
"人不扰,政已和。世虑寡,山情多。 ——皎然