玉楼春·东风又作无情计
"人说马当波浪险，我经波浪似通衢。
"半夜西亭雨，离人独启关。桑麻荒旧国，雷电照前山。
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
"一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。
谁知尽日看山坐，万古兴亡总在心。"
涂穷始解东归去，莫过严光七里滩。"
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
忍交孙武重泉下，不见时人说用兵。"
"履迹遍莓苔，幽枝间药裁。枯杉擎雪朵，破牖触风开。
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱，从他荣路用机关。
冲斗方知剑有神。愤气不销头上雪，政声空布海边春。
玉楼春·东风又作无情计拼音解释:
.ren shuo ma dang bo lang xian .wo jing bo lang si tong qu .
.ban ye xi ting yu .li ren du qi guan .sang ma huang jiu guo .lei dian zhao qian shan .
.wu zhong yan shui yue zhong shan .mo ba yu qiao man zi kuan .
.yi long jin xian fu wan qiao .ji bei er tong sun xi yao .
shui zhi jin ri kan shan zuo .wan gu xing wang zong zai xin ..
tu qiong shi jie dong gui qu .mo guo yan guang qi li tan ..
mo dao bu can neng zhi ci .hai bian he shi you fu sang ..
ren jiao sun wu zhong quan xia .bu jian shi ren shuo yong bing ..
.lv ji bian mei tai .you zhi jian yao cai .ku shan qing xue duo .po you chu feng kai .
wei yu chun han lang xia ban .zi kou xuan men qi chong ru .cong ta rong lu yong ji guan .
chong dou fang zhi jian you shen .fen qi bu xiao tou shang xue .zheng sheng kong bu hai bian chun .
译文及注释
译文
拂晓的残月很近地挨着(zhuo)窗子，天(tian)上的银河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
登上燕台眺望不禁感到震惊，笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
长江延绵曲折长达万里，分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢，泛滥于中国，波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉(chen)寂沦亡之后，三吴已没有了(liao)昔(xi)日之盛，无足称赏。我朝圣明之君统一天下，垂衣拱手无为而冶。今天的任公子，已无需沧海垂钓而罢竿了。
鸟兽也知应该怀有美德啊，怎能怪贤士避世隐居不出?
洞庭湖水连天九疑山高峻，湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
德祐已是亡国之君，即使杜鹃啼(ti)到嘴角流血也是无家可归(gui)了，小皇帝也死于非命。
龙种与布衣相比，自然(ran)来得高雅。
长江延绵曲折长达万里，分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢，泛滥于中国，波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后，三吴已没有了昔日之盛，无足称赏。我朝圣明之君统一天下，垂衣拱手无为而冶。今天的任公子，已无需沧海垂钓而罢竿了。
您的士兵都是阴山一带的健儿，出战时常坐骑好马。
注释
261.薄暮：傍晚。
96、卿：你，指县丞。
③晓角：拂晓的号角声。
④卧燕台：住在京城。燕台，指燕京。
① 青玉旆（pèi）：比喻新竹。旆，古代旗末燕尾状饰品。
（34）引决： 自杀。
⒓莲，花之君子者也。
赏析
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之(ge zhi)士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声(xian sheng)夺人的艺术效果。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。
这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时，信手拈来，清灵隽妙；悲悼亲人的遽然长逝时，又字字玑珠(zhu)，句句血泪，真挚动人，感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛，行文中饱含真情，同时还穿插些许景物描绘，从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起，具有很强的艺术感染力。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
苏轼在这首诗中思考是：琴是如何发出声音的？根据科学依据可知，其实，琴能演奏出优美的音乐，这不光需要靠琴，还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出，人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础，只有两者相辅相成，才能奏出优美的音乐。
这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻，形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水，而是常有活水注入，因此像明镜一样，清澈见底，映照着天光云影。这种情景，同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收(you shou)益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界，正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言，却寓意深刻，内涵丰富，可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许，为有源头活水来”两句，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就得认真读书，时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识，才能达到新境界。人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就，自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发，只有思想永远活跃，以开明宽阔的胸襟，接受种种不同的思想、鲜活的知识，广泛包容，方能才思不断，新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”，用以比喻事物发展的源泉和动力。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
“最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注，是因为树梢顶上的花，也就是开到最后的花，意味着春天已过尽，美好的事物即将消逝，莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者，也因为树梢顶上的花，上无庇护，风狂雨骤，峣峣者易折，这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似，和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代，唐王朝已经到了崩溃的前夕，诗人对国家和个人的前途深感绝望，因而生命的短瞬，人生的空虚，使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁，而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
再如作者写仆道之碑，叙写“其文漫灭，独其为文犹可识，曰‘花山’”，并从而考究今人读音之谬，也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论，同样起着铺垫的作用，使之前呼后应，结为一体。总观全文，记游为议论提供了条件，而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点，作者严于取舍，精于剪裁，善于铺垫过渡的写作技巧，是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒(kai dao)在路边的碑，与篇首相呼应,结构严丝合缝，脉络清晰。
景致的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声(xian sheng)夺人的艺术效果。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。
这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时，信手拈来，清灵隽妙；悲悼亲人的遽然长逝时，又字字玑珠(zhu)，句句血泪，真挚动人，感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛，行文中饱含真情，同时还穿插些许景物描绘，从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起，具有很强的艺术感染力。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
苏轼在这首诗中思考是：琴是如何发出声音的？根据科学依据可知，其实，琴能演奏出优美的音乐，这不光需要靠琴，还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出，人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础，只有两者相辅相成，才能奏出优美的音乐。
这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻，形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水，而是常有活水注入，因此像明镜一样，清澈见底，映照着天光云影。这种情景，同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收(you shou)益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界，正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言，却寓意深刻，内涵丰富，可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许，为有源头活水来”两句，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就得认真读书，时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识，才能达到新境界。人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就，自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发，只有思想永远活跃，以开明宽阔的胸襟，接受种种不同的思想、鲜活的知识，广泛包容，方能才思不断，新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”，用以比喻事物发展的源泉和动力。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
“最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注，是因为树梢顶上的花，也就是开到最后的花，意味着春天已过尽，美好的事物即将消逝，莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者，也因为树梢顶上的花，上无庇护，风狂雨骤，峣峣者易折，这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似，和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代，唐王朝已经到了崩溃的前夕，诗人对国家和个人的前途深感绝望，因而生命的短瞬，人生的空虚，使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁，而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
再如作者写仆道之碑，叙写“其文漫灭，独其为文犹可识，曰‘花山’”，并从而考究今人读音之谬，也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论，同样起着铺垫的作用，使之前呼后应，结为一体。总观全文，记游为议论提供了条件，而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点，作者严于取舍，精于剪裁，善于铺垫过渡的写作技巧，是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒(kai dao)在路边的碑，与篇首相呼应,结构严丝合缝，脉络清晰。
景致的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
创作背景
但也有记载这首词的作者是欧阳修，“醉后”作“午后”，“余花”作“红英”，词的最后两句作“羌管不须吹别怨，无肠更为新声断”。作者是否为晏殊，尚有疑问，学术界较支持作者为晏殊的说法。
童槐( 唐代 )
收录诗词 (6773) 首
简 介
童槐 浙江鄞县人，字晋三，一字树眉，号萼君。嘉庆十年进士，历官通政使副使。工诗善书，熟悉清代典章，晚年研讨四明文献。有《过庭笔记》、《今白华堂集》等。
题都城南庄
"迹熟荀家见弟兄，九霄同与指前程。吹嘘渐觉馨香出，
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语，谁怜梦好转相思。
壮士诚知轻性命，不思辜负八千人。"
家寄杜陵归不得，一回回首一潸然。"
"客来风雨后，院静似荒凉。罢讲蛩离砌，思山叶满廊。
"春风吹愁端，散漫不可收。不如古溪水，只望乡江流。
攀鸿日浅魂飞越，为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草，
若使人间少离别，杨花应合过春飞。"
清平乐·平原放马
"邻笛寒吹日落初，旧居今已别人居。
"闲补亡书见废兴，偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄，
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合，谷口闲云自卷舒。
"短行轴了付三铨，休把新衔恼必先。
长条细叶无穷尽，管领春风不计年。
半是悲君半自悲。"
"百万南征几马归，叛亡如猬亦何悲。
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
乌夜啼·金鸭余香尚暖
"浪蹙青山江北岸，云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色，
若见青云旧相识，为言流落在天涯。"
殷勤为报梁家妇，休把啼妆赚后人。
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
肯信人间有兄弟，一生长在别离中。"
"一登高阁眺清秋，满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水，
承恩偏得内官饶。当时可爱人如画，今日相逢鬓已凋。
"方寸肤圆光致致，白罗绣屟红托里。
齐天乐·齐云楼
"晓鼓冬冬星汉微，佩金鸣玉斗光辉。出门各自争岐路，
旅坟低却草，稚子哭胜猿。冥寞如搜句，宜邀贺监论。
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
庐山瀑布三千仞，画破青霄始落斜。"
"怀人路绝云归海，避俗门深草蔽丘。万事渐消闲客梦，
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
议论通三教，年颜称五更。老狂人不厌，密行鬼应惊。
"故人何处又留连，月冷风高镜水边。文阵解围才昨日，
高阳台·丰乐楼分韵得如字
渐落分行雁，旋添趁伴舟。升腾人莫测，安稳路何忧。
自拂青萍知有地，斋诚旦夕望为霖。"
"火轮迸焰烧长空，浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进，
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听，空劳翠辇冲泥雨。"
"一棹归何处，苍茫落照昏。无人应失路，有树始知春。
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。"
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老，幸有归山即合休。
何必新诗更相戏，小楼吟罢暮天寒。"
桃花
地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁，家住峨嵋第几峰。
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
按剑立城楼，西看极海头。承家为上将，开地得边州。
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上，长恐忽然生白浪。
毕竟章华会中客，冠缨虚绝为何人。
钱财尽是侯王惠，骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖，
泽国路岐当面苦，江城砧杵入心寒。
点绛唇·新月娟娟
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
永日关门但绿苔。幽院菊荒同寂寞，野桥僧去独裴回。
"方寸肤圆光致致，白罗绣屟红托里。
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"
"靓妆才罢粉痕新，迨晓风回散玉尘。
故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在，井邑摧残一半空。
玉山重叠冻相连。松装粉穗临窗亚，水结冰锥簇熘悬。
不得庄生濠上旨，江湖何以见相忘。"
与陈给事书
"老能劝学照馀生，似夜随灯到处明。
"诗名不易出，名出又何为。捷到重科早，官终一郡卑。
"战鼙鸣未已，瓶屦抵何乡。偶别尘中易，贪归物外忙。
磬绝朝斋后，香焚古寺前。非因送小朗，不到虎谿边。"
碧岩秋涧休相望，捧日元须在禁林。"
"蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。
闲客空题到寺年。池竹闭门教鹤守，琴书开箧任僧传。
风涛撼处看沈赵，舟楫不从翻自沈。"
倾杯乐·禁漏花深
烛焰风销尽，兰条露湿空。又须从此别，江上正秋鸿。"
月魄侵簪冷，江光逼屐清。半酣思救世，一手拟扶倾。
"昨夜星辰动，仙郎近汉关。玳筵吟雪罢，锦帐押春还。
不待登临已合悲。里巷半空兵过后，水云初冷雁来时。
"庾楼逢霁色，夏日欲西曛。虹截半江雨，风驱大泽云。
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
"马嘶九陌年年苦，人语千门日日新。
琴缠江丝细，棋分海石圆。因知醉公子，虚写世人传。"
黄州快哉亭记
手风慵展一行书，眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足，报国危曾捋虎须。举世可能无默识，未知谁拟试齐竽。
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
"玉殿论兵事，君王诏出征。新除羽林将，曾破月支兵。
一径寻村渡碧溪，稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识，
国闭檀榆烟，大礼成隳堕。暗室枯藁饭，冷面相看坐。
马嘶游寺客，犬吠探花人。寂寂无钟鼓，槐行接紫宸。"
回头语春风，莫向新花丛。我见朱颜人，多金亦成翁。
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命，富贵来时自逼身。