生查子·年年玉镜台
应笑病来惭满愿，花笺好作断肠文。"
"前年帝里望行尘，记得仙家第四人。泉暖旧谙龙偃息，
安得瑶池饮残酒，半醉骑下垂天鹏。"
博物君能继，多才我尚惭。别离犹得在，秋鬓未鬖鬖."
翦除幽僻薮，涤荡玄微窟。学海正狂波，予头向中bK.
"蜀相西驱十万来，秋风原下久裴回。
满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞，楚魂吟后月朦胧。
知君精爽应无尽，必在酆都颂帝晨。"
"台阁层层倚半空，绕轩澄碧御沟通。金钿座上歌春酒，
斑斑生造士，一一应玄宿。巴庸乃崄岨，屈景实豪右。
生查子·年年玉镜台拼音解释:
ying xiao bing lai can man yuan .hua jian hao zuo duan chang wen ..
.qian nian di li wang xing chen .ji de xian jia di si ren .quan nuan jiu an long yan xi .
an de yao chi yin can jiu .ban zui qi xia chui tian peng ..
bo wu jun neng ji .duo cai wo shang can .bie li you de zai .qiu bin wei san san ..
jian chu you pi sou .di dang xuan wei ku .xue hai zheng kuang bo .yu tou xiang zhong bK.
.shu xiang xi qu shi wan lai .qiu feng yuan xia jiu pei hui .
man di li hua zuo ye feng .shu po ti lai chun ji mo .chu hun yin hou yue meng long .
zhi jun jing shuang ying wu jin .bi zai feng du song di chen ..
.tai ge ceng ceng yi ban kong .rao xuan cheng bi yu gou tong .jin dian zuo shang ge chun jiu .
ban ban sheng zao shi .yi yi ying xuan su .ba yong nai xian qu .qu jing shi hao you .
译文及注释
译文
一年的明月今夜月色最好，人生由命又何必归怨其他，
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天(tian)子。路上碰到装载酒曲的车，酒味引得口水直流，为自己没能封在水味如(ru)酒的酒泉郡而遗憾。
粗看屏风画，不懂敢批评。
草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤(gu)独地向南飞翔。
他曾经赐与我五百两黄金，我把黄金视为浮烟。
经不起多少跌撞。
拖着手杖，独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天，俯视沧江正翻起波浪万顷，月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定，不能乘坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已经落在萧索的芦苇深处。怀着无(wu)限惆怅(chang)的心情，想望祖国分(fen)裂的山河，徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓，还有谁肯陪伴我乘着酒兴起舞？
芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚?
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常？
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年，与你(ni)相见画屏中。今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。
啊，楚国虽然被秦国蚕食，但即使剩下三户人家，也一定能消灭秦国，难道(dao)我堂堂中华大国，竟会没有一个能人，把金虏赶出边关？
陈轸不愧是个贤良的人，既忠心耿耿又富于谋略；楚怀王不听从他的劝告，终于国破家亡不可救药。
借问章台的柳啊，过去你是那样婀娜多姿，如今你还和往日一样吗？
闺房中的少女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。
即使能预支五百年的新意作，到了一千年又觉得陈旧了。其二
绿杨丛里，秋千上下飞舞。画秋千：装饰美丽的秋千。
少年时也曾学诸葛亮手执羽扇，头戴纶巾，风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄，但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂，自古以来书生多是无用之辈，读书多反而误了自身。
哪里有长达万里的大袍，把四方全都覆盖，无边无垠。
浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路，只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道，毁谤太多能使人骨也销蚀，何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢！
德祐已是亡国之君，即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了，小皇帝也死于非命。
注释
187.吾：指周。期：约定的日期。相传周武王起兵伐纣，八百诸侯都到盟津与武王会师，甲子日的早晨在殷都附近的牧野誓师，随即攻下了殷都。
（3）一棹（zhào）：划桨一次，指大杯饮酒一次。
海客：海上旅客。此指估客，乘海船出外经商的商人。
②烟蓑：捕鱼人。烟雨迷茫中身披蓑衣，指渔父。
⑻逐：跟随。嫖姚：这里指哥舒翰。骨都：本为匈奴王名，这里指突厥将领。
赏析
颈联又转入写景，仍然景中含情。“川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。”“川原”即家乡，这句说极目远望，家乡在浮云之外，渺不可见，远不可及。“宫阙”句又接至眼前近景，只见长安的宫殿，错落有致，笼罩在一片夕阳之中，这一联表面上写景很壮观，其实隐含着一种衰飒之意。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段叙事，后一段议论。
以上诗人通过张署之歌，倾吐了自己的坎坷不平，心中的郁职，写得形象具体，笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒，不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了，所以用“君歌且休听我歌，我歌今与君殊科”，一接一转，写出了自己的议论。仅写了三句：一是写此夜月色最好，照应题目的“八月十五”；二是写命运在天；三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡，实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中，深深感到宦海浮沉，祸福无常，自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”，寄寓深沉的感慨，表面上归之于命，实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚，明月如镜，悬在碧空蓝天，不开怀痛饮，就是辜负这美好的月色。再说，借酒浇愁，还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语，似淡实浓，言近旨远，在欲说还休的背后，别有一种耐人寻味的深意。从感情上说，由贬谪的悲伤到大赦的喜悦，又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤，最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖，转折变化，章法波澜曲折，有一唱三叹之妙。全诗换韵很多，韵脚灵活，音节起伏变化，很好地表(di biao)现了感情的发展变化，使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说，首与尾用洒和明月先后照应，轻灵简炼，使结构完整，也加深了意境的苍凉。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
“将何还睡兴？临卧举残杯”。诗人在宴罢闲步时，伴随着明月而来的新秋凉意，诗人兴奋不已，似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化，这新秋的凉风，不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热，也掀起了诗人心田秋水般的微澜，不知是喜还是悲，睡意全无。但夜已深沉，万籁俱寂，人们早已进入了梦乡，是该睡觉的时候了。于是诗人，为了今夜酣畅的一觉，又举起酒杯，独酌起来。
原诗中的“皑如山上雪，皎若云间月”：这两句是卓文君自喻其人格纯洁如白玉。皑：白色，通常用来形容雪的洁白。皎：皎洁，通常用以形容月光，洁白光明的意思，但也不专指月光，如《诗经·小雅》有“皎如白驹”之句。“闻君有两意”：两意，指两条心。说的(shuo de)是司马相如另有所爱——欲纳茂陵女为妾。“竹竿何嫋嫋，鱼尾何簁簁”：诗人用竹竿尾的摇动和鱼尾的摇动来形容意志、爱情不坚定。钱刀：古时使用的铜钱形状似刀，故叫做钱刀。这里指爱情不是金钱能买到的。
诗的开头就是的一连串比喻描写，这是一种比较创新的方式，前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫，一个“看”字点明了诗的主旨，激发了诗的灵魂，让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么？洁白的雪里，唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质，一种孤立于世俗的孤傲，也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林(yu lin)，流连忘返，并非仅仅为了逃避现实社会，而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
第三章矛盾没有前面那么激烈，诗的节奏渐渐放慢，感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫，心头忧思重重，路上一会儿登上高山以舒解愁闷，一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀，亦各有行”，是说她身为女子，虽多愁善感，但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解，给予阻挠与责怪，这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉，曲折有致，仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵，简直催人泪下。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头(ju tou)望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎(ji qi)岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。
在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段叙事，后一段议论。
以上诗人通过张署之歌，倾吐了自己的坎坷不平，心中的郁职，写得形象具体，笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒，不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了，所以用“君歌且休听我歌，我歌今与君殊科”，一接一转，写出了自己的议论。仅写了三句：一是写此夜月色最好，照应题目的“八月十五”；二是写命运在天；三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡，实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中，深深感到宦海浮沉，祸福无常，自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”，寄寓深沉的感慨，表面上归之于命，实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚，明月如镜，悬在碧空蓝天，不开怀痛饮，就是辜负这美好的月色。再说，借酒浇愁，还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语，似淡实浓，言近旨远，在欲说还休的背后，别有一种耐人寻味的深意。从感情上说，由贬谪的悲伤到大赦的喜悦，又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤，最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖，转折变化，章法波澜曲折，有一唱三叹之妙。全诗换韵很多，韵脚灵活，音节起伏变化，很好地表(di biao)现了感情的发展变化，使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说，首与尾用洒和明月先后照应，轻灵简炼，使结构完整，也加深了意境的苍凉。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
“将何还睡兴？临卧举残杯”。诗人在宴罢闲步时，伴随着明月而来的新秋凉意，诗人兴奋不已，似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化，这新秋的凉风，不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热，也掀起了诗人心田秋水般的微澜，不知是喜还是悲，睡意全无。但夜已深沉，万籁俱寂，人们早已进入了梦乡，是该睡觉的时候了。于是诗人，为了今夜酣畅的一觉，又举起酒杯，独酌起来。
原诗中的“皑如山上雪，皎若云间月”：这两句是卓文君自喻其人格纯洁如白玉。皑：白色，通常用来形容雪的洁白。皎：皎洁，通常用以形容月光，洁白光明的意思，但也不专指月光，如《诗经·小雅》有“皎如白驹”之句。“闻君有两意”：两意，指两条心。说的(shuo de)是司马相如另有所爱——欲纳茂陵女为妾。“竹竿何嫋嫋，鱼尾何簁簁”：诗人用竹竿尾的摇动和鱼尾的摇动来形容意志、爱情不坚定。钱刀：古时使用的铜钱形状似刀，故叫做钱刀。这里指爱情不是金钱能买到的。
诗的开头就是的一连串比喻描写，这是一种比较创新的方式，前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫，一个“看”字点明了诗的主旨，激发了诗的灵魂，让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么？洁白的雪里，唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质，一种孤立于世俗的孤傲，也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林(yu lin)，流连忘返，并非仅仅为了逃避现实社会，而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
第三章矛盾没有前面那么激烈，诗的节奏渐渐放慢，感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫，心头忧思重重，路上一会儿登上高山以舒解愁闷，一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀，亦各有行”，是说她身为女子，虽多愁善感，但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解，给予阻挠与责怪，这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉，曲折有致，仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵，简直催人泪下。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头(ju tou)望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎(ji qi)岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。
在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
创作背景
文天祥于祥兴元年（1278）10月因叛徒的出卖被元军所俘。翌年10月被解至燕京。元朝统治者对他软硬兼施，威逼利诱，许以高位，文天祥都誓死不屈，决心以身报国，丝毫不为所动，因而被囚三年，至元十九年十二月九日（1283年1月9日）慷慨就义。这首诗是他死前一年在狱中所作。
单锡( 清代 )
收录诗词 (2926) 首
简 介
单锡 宋常州宜兴人，字君赐，一作君贶。仁宗嘉祐二年进士。博贯群书，通阴阳图纬星历之学。累官知德兴县。苏轼爱其贤，以姊之女妻之，每至宜兴，即寓其家。
朝中措·清明时节
"为客得从容，官清料复重。海崖归有业，天目近何峰。
晴朝采药寻源去，必恐云深见异人。"
量诸造化情，物成皆有以。如何上青冥，视之平若砥。
"兽绕朱轮酒满船，郡城萧洒贵池边。衣同莱子曾分笔，
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰，战地多成虎豹村。
仰首乍眩施，回眸更辉z8.檐端凝飞羽，磴外浮碧落。
自笑疏慵似麋鹿，也教台上费黄金。"
他乡不似人间路，应共东流更不归。"
小雅·楚茨
又恐愁烟兮推白鸟。"
无端后圣穿凿破，一派前导千流随。多方恼乱元气死，
中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹，狂蔓看看及四邻。
料君相轻意，知妾无至亲。况当受明礼，不令再嫁人。
"双扉桧下开，寄宿石房苔。幡北灯花动，城西雪霰来。
不知桂树知情否，无限同游阻陆郎。"
"病来无事草堂空，昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客，
聚向山前更谁测，深沉见底是澄漪。"
点绛唇·黄花城早望
时招山下叟，共酌林间月。尽醉两忘言，谁能作天舌。"
"师克由来在协和，萧王兵马固无多。
白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽，号令铁马如风驰。
揣情摩意已无功，只把篇章助国风。宋玉谩夸云雨会，
"古凿岩居人，一廛称有产。虽沾巾覆形，不及贵门犬。
斗鸡公子似花衣。嵩云静对行台起，洛鸟闲穿上苑飞。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡，豆蔻图前举眼惊。
破门韦曲对，浅岸御沟通。莫叹连年屈，君须遇至公。"
思越人·紫府东风放夜时
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去，清气应归笔底来。
流年将老来，华发自相催。野寺连屏障，左右相裴回。"
本来何处有多般。长怜蠛蠓能随暖，独笑梧桐不耐寒。
可中寄与芸香客，便是江南地里书。"
"一朝阎乐统群凶，二世朝廷扫地空。
"岳麓云深麦雨秋，满倾杯酒对湘流。沙边细柳牵行色，
香稻熟来秋菜嫩，伴僧餐了听云和。"
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉，紫府新书岂更通。
舟中夜起
"何事神超入杳冥，不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去，
五湖烟水郎山月，合向樽前问底名。"
不用黄金铸侯印，尽输公子买蛾眉。
倚石迟后侣，徐桡供远山。君看万斛载，沈溺须臾间。"
江上有楼君莫上，落花随浪正东流。
大堤时节近清明，霞衬烟笼绕郡城。
"池塘萧索掩空笼，玉树同嗟一土中。莎径罢鸣唯泣露，
遗情更说何珍重，擘破云鬟金凤凰。"
螃蟹咏
灵真散尽光来此，莫恋安妃在后无。"
"紫宸朝罢缀鸳鸾，丹凤楼前驻马看。
"流水何山分，浮云空中遇。我生无根株，聚散亦难固。
刺桐花谢芳草歇，南国同巢应望归。"
未得同齑杵，何时减药囊。莫言天帝醉，秦暴不灵长。"
欲者解挤排，诟者能詀讘。权豪暂翻覆，刑祸相填压。
十上十年皆落第，一家一半已成尘。（见《摭言》）
松间残露频频滴，酷似当时堕泪人。"
咏蕙诗
"铭旌归故里，猿鸟亦凄然。已葬桐江月，空回建水船。
千峰万濑水潏潏，羸马此中愁独行。"
粤吾少有志，敢蹑前贤路。苟得同其时，愿为执鞭竖。"
"所得非众语，众人那得知。才吟五字句，又白几茎髭。
语合茶忘味，吟欹卷有棱。楚南山水秀，行止岂无凭。"
闲云低覆草，片水静涵空。方见洋源牧，心侔造化功。"
思非水灵怒，即是饥龙擘。怯慑不敢前，荷襟汗沾霢.
倚风疑共路人言。愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒樽。
介之推不言禄
吟馀凭几饮，钓罢偎蓑眠。终抛岘山业，相共此留连。"
"邀勒春风不早开，众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出，
"栉发凉天曙，含毫故国情。归心一夜极，病体九秋轻。
"汉惠秦皇事已闻，庙前高木眼前云。
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟，只有风汀去采香。
枉费毕星无限力。鹿门人作州从事，周章似鼠唯知醉。
堕石樵儿拾，敲林宿鸟惊。亦应仙吏守，时取荐层城。"
"迎春避腊不肯下，欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外，
酬二十八秀才见寄
"芙蓉泣恨红铅落，一朵别时烟似幕。
尧乃一庶人，得之贼帝挚。挚见其德尊，脱身授其位。
杜甫栗亭诗，诗人多在口。悠悠二甲子，题纪今何有。
朝廷及下邑，治者皆仁义。国家选贤良，定制兼拘忌。
清斋若见茅司命，乞取朱儿十二斤。"
"要衣须破束，欲炙须解牛。当年不快意，徒为他人留。
"鹿亭岩下置，时领白麛过。草细眠应久，泉香饮自多。
昨夜七星潭底见，分明神剑化为龙。"
江夏别宋之悌
"石衣如发小溪清，溪上柴门架树成。园里水流浇竹响，
"青帜阔数尺，悬于往来道。多为风所飏，时见酒名号。
日有来巴使，秋高出塞鸿。旬休随大旆，应到九成宫。"
"秋水莲花三四枝，我来慷慨步迟迟。
好保千金体，须为万姓谟。"
今日斯文向谁说，泪碑棠树两成空。"
尽室唯求多降福，新年归去便风催。"
"所学近雕虫，知难谒至公。徒随众人后，拟老一生中。