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出塞

隋代 / 梅曾亮

榻静几砚洁,帙散缣缃明。高论展僧肇,精言资巩生。
鸟散绿萝静,蝉鸣红树凋。何言此时节,去去任蓬飘。"
凄凉处处渔樵路,鸟去人归山影斜。"
岂同王谢山阴会,空叙流杯醉暮春。"
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
"峭壁横空限一隅,划开元气建洪枢。梯航百货通邦计,
茂陵仙去菱花老,唼唼游鱼近烟岛。渺莽残阳钓艇归,
"南国多情多艳词,鹧鸪清怨绕梁飞。甘棠城上客先醉,
"筠桂晚萧疏,任人嘲宰予。鸟惊林下梦,风展枕前书。
"俨若翠华举,登封图乍开。冕旒明主立,冠剑侍臣陪。
举烛光才起,挥毫势竞分。点时惊坠石,挑处接崩云。
"龙门一变荷生成,况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙,
"寒雁过原急,渚边秋色深。烟霞向海岛,风雨宿园林。
"雪涨前溪水,啼声已绕滩。梅衰未减态,春嫩不禁寒。


出塞拼音解释:

ta jing ji yan jie .zhi san jian xiang ming .gao lun zhan seng zhao .jing yan zi gong sheng .
niao san lv luo jing .chan ming hong shu diao .he yan ci shi jie .qu qu ren peng piao ..
qi liang chu chu yu qiao lu .niao qu ren gui shan ying xie ..
qi tong wang xie shan yin hui .kong xu liu bei zui mu chun ..
xin pu dan qin wu .yuan ya zhu yao nan .dong gao yi zi gei .shu kui yuan xiang an ..
.qiao bi heng kong xian yi yu .hua kai yuan qi jian hong shu .ti hang bai huo tong bang ji .
mao ling xian qu ling hua lao .sha sha you yu jin yan dao .miao mang can yang diao ting gui .
.nan guo duo qing duo yan ci .zhe gu qing yuan rao liang fei .gan tang cheng shang ke xian zui .
.jun gui wan xiao shu .ren ren chao zai yu .niao jing lin xia meng .feng zhan zhen qian shu .
.yan ruo cui hua ju .deng feng tu zha kai .mian liu ming zhu li .guan jian shi chen pei .
ju zhu guang cai qi .hui hao shi jing fen .dian shi jing zhui shi .tiao chu jie beng yun .
.long men yi bian he sheng cheng .kuang shi san chuan bu xiu ming .mei yu zao wen xuan bei que .
.han yan guo yuan ji .zhu bian qiu se shen .yan xia xiang hai dao .feng yu su yuan lin .
.xue zhang qian xi shui .ti sheng yi rao tan .mei shuai wei jian tai .chun nen bu jin han .

译文及注释

译文
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难(nan)解,黯然神伤。
喜鹊筑成巢,鳲鸠来住它。这人要(yao)出嫁,车队来迎她。喜鹊筑成巢,鳲鸠占有它。这人要出嫁,车队送走她。喜鹊筑成巢,鳲鸠住满它。这人要出嫁.车队成全她。
苏武初遇汉使,悲喜交集感慨万端;
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端,烟雾笼罩的岸边,有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事,如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太阳默默地向西落下。
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙境。
昨天夜里,并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音,燕赵这一带自古多义士,慷慨悲歌,意气难平。
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
  平野上淡淡的烟雾,又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣,黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展,依依杨柳愁思千缕。今夜的雨,一定会化为那相思树,双目所过间,都成前尘故事。不知何时能再相会?饮(yin)下百倍桑落酒,高唱三叠阳关句,情还未了,渡口边的月已迷蒙了江水。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬,一半随着江风飘去,一半飘入了云端。
我顿时感觉到:宇宙如此渺小,这尘世有什(shi)么值得恋眷的呢?拂晓,我骑上白鹿,直奔南天门而去。
枝头上,草蔓中,眼前百花盛开,有大有小,有白有红,恰如美女的香腮。
我想寻(xun)找幽静山林隐去,又可惜要与老朋友分离。

注释
9.秦:今陕西的别称。因战国时为秦地而得名。
12。虽:即使 。
4 覆:翻(船)
⑶ 千龄:犹千年、千岁。极言时间久长。
⒂归去来:赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志,故后用“归去来”为归隐之典。但此处仅用其表面意义,无归隐之意。
窥镜:照镜子。

赏析

  南望九原何处是,尘沙黯澹路茫茫。
  “揖君去,长相思。云游雨散从此辞。”,“云游”一句,郭沫若解释说“这不仅是对于吴筠的诀别,而是对于神仙迷信的诀别。……更可以是说对于尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会的诀别。”(《李白与杜甫》第98页)这样解释虽可以拔高李白的思想境界,但可惜大违诗人的原意。李白的意思不过是与老朋友元丹丘揖别而去,从此他们就像云飞雨散一样,天各一方,彼此只有两地长相思了。仅此而已,并没有与道教神仙、与市侩社会诀别的微言大义。因为在魏晋以后的中国封建社会里,儒、道、释三教的思想就像是思想血液中必不可少的成分,流动在每个中国文人的血脉里,只不过各种思想成分的(fen de)比例在各个人身上不同罢了。或者是一个人在不同的时期,各种思想在他心中的地位,发生了此涨彼落或彼涨此落的变化,但决无完全向某一思想诀别之说。那是根本不可能的。正如李白此诗最后二句所说。“欲知怅别心易苦,向暮春风杨柳丝。”这本来是说他相思别离之情思,绵绵不绝,如同春天的柳丝一样坚韧,不易折断。我们也可以借此解释,说他对道教的感情,就如绵软的柳丝一样的细长坚韧,是很不容易折断的。尽管在他的晚年对道教的神仙迷信确实有所觉悟,但他对道教仍还是一往而情深。
  薛瑄说:“《《思齐》佚名 古诗》一诗,修身、齐家、治国、平天下之道备焉。”(见《传说汇纂》)确实,它反映出传统道德在文王身(wang shen)上的完满体现。
  在唐人诗中,登览诗在写法上一般多先写登览所见之景,然后抒情。这首诗恰恰相反,它是先抒情,后写登览所见之景。以景作结,含不尽之意见于言外,自有其高妙之处。
  全诗采用第一人称讲述的方式,较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜,因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累,还反映在他无人可与诉说,无人愿与交谈的孤独处境;他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端,在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式,通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生,更具有真实感。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  此诗为送别之作,需要为落第之友着想,因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望,鼓励朋友振作精神他日再试。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德,劝士讽敌”的军乐,然今传十八曲中内容庞杂,叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云:“短箫铙歌之为军乐,特其声耳;其辞不必皆序战阵之事。”(《汉铙歌句解》)本篇就是用第一人称,表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
  接着文章论及灾害的必然性,谈到禹、汤受此之苦,并在此基础上接连设问:如果我们也遇到灾害,“国胡以相恤”?如果边境有敌人入侵,“国胡以馈之”?不仅如此,文章更具体揭示了旱荒给人民带来深重的灾难一一勇者行劫,老弱者易子而食,政治未毕通等。
  第二首诗写思妇心潮起伏,一夜未眠。她看到夜静无云,她听到鸿声时断时续。鸿雁,向来被认为是替人传递书信的,因此,她便由鸿声而想到要邮寄征衣,但寄到哪儿去呢?本想寄到遥远的居延城(在今新疆),谁料想,如今那儿又在移军。怎么办?真叫人愁绪万端,寝食不安。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖(gai)。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  既然是聊为短述,绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,足见“聊短述”的良苦用心,炉火纯青的诗艺,严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
  然后第二节乃从游子联想到初婚之时,则由今及昔也。“锦衾遗洛浦”是活用洛水宓妃典故,指男女定情结婚;“同袍”出于《诗经·秦风·无衣》,原指同僚,旧说亦指夫妇。“锦衾”二句是说结婚定情后不久,良人便离家远去。这是“思”的起因。至于(zhi yu)良人何以远别,诗中虽未明言,但从“游子寒无衣”一句已可略窥端倪。在东汉末叶,不是求仕便是经商,乃一般游子之所以离乡北井之主因。可见良人之弃家远游亦自有其苦衷。朱筠《古诗十九首说》云:“至于同袍违我,累夜过宿,谁之过欤?”意谓这并非良人本意,他也不愿离家远行。惟游子之远行并非诗人所要表白的风客。
  此时的成王,已逐步走向成熟,他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思:对群臣的告戒和严格的自律。
  公元729年(开元十七年)旧历八月五日,唐玄宗为庆贺自己的生日,在此楼批准宰相奏请,定这一天为千秋节,布告天下。并以马百匹,盛饰分左右,舞于勤政楼下,又于楼中赐宴设酺,“群臣以是日进万寿酒,王公戚里进金镜绶带,士庶以结丝承露囊更相问遗”,千秋节也就成了一年一度的佳节。然而由于玄宗晚年“勤政务本”早成空话,到安史之乱爆发,只得被迫退位,唐王朝江河日下,千秋节也随之徒有虚名了,甚至连当年作为赠送礼物的承露丝囊也见不到了。诗的第一句说佳节空在,是总论,第二句说丝囊已无,则是抓住了“承露囊”这个千秋节最有代表性的物品来进一步补衬,使得“名空在”三字具体着实了。

创作背景

  公元842年(武宗会昌二年),刘禹锡去世。白居易悲痛异常,感到自己失去了志同道合的老战友,是国家和人民的很大损失,这年七月,他写下了《哭刘尚书梦得》二首。

  

梅曾亮( 隋代 )

收录诗词 (2865)
简 介

梅曾亮 (1786—1856)江苏上元人,字伯言。道光三年进士,官户部郎中。师事桐城派姚鼐,专力古文,居京师二十余年,有盛名。诗亦清秀。晚年主讲扬州书院。有《柏枧山房文集》。

别鲁颂 / 鲁百能

花开叶落何推迁,屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶,
"皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。
"河池安所理,种柳与弹琴。自合清时化,仍资白首吟。
"三省推贤两掖才,关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去,
阴谷非因暖,幽丛岂望春。升沉在言下,应念异他人。"
"桐竹绕庭匝,雨多风更吹。还如旧山夜,卧听瀑泉时。
"战马昔纷纷,风惊嵩少尘。全家南渡远,旧友北来频。
"又从连帅请,还作岭南行。穷海何时到,孤帆累月程。


柳梢青·吴中 / 何致中

旧质经寒塞,残音响远风。萦雪犹类网,避月尚疑弓。
铅刀甘且学雕虫。莺啼细柳临关路,燕接飞花绕汉宫。
众果莫相诮,天生名品高。何因古乐府,惟有郑樱桃。
莫引刘安倚西槛,夜来红叶下江村。"
剪胜裁春字,开屏见晓江。从来共情战,今日欲归降。
世间刚有东流水,一送恩波更不回。"
风损轻云玉叶疏。半浦夜歌闻荡桨,一星幽火照叉鱼。
缵祖功宜急,贻孙计甚勤。降灾虽代有,稔恶不无因。


减字木兰花·莺初解语 / 戒襄

筑室连中野,诛茅接上腴。苇花纶虎落,松瘿斗栾栌。
"赤墀高阁自从容,玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼,
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展,尊中绿蚁且徐斟。
幽音清露滴,野性白云随。太液无弹射,灵禽翅不垂。"
"昔送征夫苦,今送征夫乐。寒衣纵携去,应向归时着。
巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合,寝园无主野棠开。
挽移兰殿月,笳引柏城风。自此随龙驭,桥山翠霭中。"
待得孤月上,如与佳人来。因兹感物理,恻怆平生怀。


红线毯 / 梁宪

山鸟一声人未起,半床春月在天涯。"
遥仰高峰看白雪,多惭属和意屏营。"
雅宴初无倦,长歌底有情。槛危春水暖,楼迥雪峰晴。
"渭水秦川拂眼明,希仁何事寡诗情。
镇北胡沙浅,途中霍岳横。相逢莫已讯,诗雅负雄名。"
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,
败叶盘空蔓,雕丛露暗根。相携未尽语,川月照黄昏。"
"秋尽郊原情自哀,菊花寂寞晚仍开。高风疏叶带霜落,


夏词 / 顾梦日

地燥苍苔裂,天凉晚月生。归家岂不愿,辛苦未知名。"
寒暑不惊心似僧。高树有风闻夜磬,远山无月见秋灯。
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀,槛齐青嶂雪嵯峨。
"林下天书起遁逃,不堪移疾入尘劳。黄河近岸阴风急,
江妃思在掌,海客亦忘躯。合浦当还日,恩威信已敷。"
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得,行矣关山方独吟。
此时失意哀吟客,更觉风流不可攀。"
别馆兰薰酷,深宫蜡焰明。黄山遮舞态,黑水断歌声。


鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 / 叶剑英

忆得几家欢宴处,家家家业尽成灰。"
浓艳香露里,美人青镜中。南楼未归客,一夕练塘东。"
卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实,城外甘棠已布阴。
"故里千帆外,深春一雁飞。干名频恸哭,将老欲何归。
"新人桥上着春衫,旧主江边侧帽檐。
退公披鹤氅,高步隔鹓行。相见朱门内,麾幢拂曙霜。"
"庭前树尽手中栽,先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起,
"看山对酒君思我,听鼓离城我访君。腊雪已添墙下水,


渔家傲·小雨纤纤风细细 / 玄幽

弊庐道室虽邻近,自乐冬阳炙背闲。"
"寂寂曙风生,迟迟散野轻。露华摇有滴,林叶袅无声。
庾信生多感,杨朱死有情。弦危中妇瑟,甲冷想夫筝。
"晚树疏蝉起别愁,远人回首忆沧洲。江连故国无穷恨,
嫖姚若许传书檄,坐筑三城看受降。"
"西风静夜吹莲塘,芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳,
"幕府尽平蛮,客留戎阃间。急流霜夹水,轻霭日连山。
"飞盖集兰堂,清歌递柏觞。高城榆柳荫,虚阁芰荷香。


送张舍人之江东 / 陆龟蒙

欲尘飘处脱儒衣,只携仙籍还金洞,便与时流隔翠微。
明年春光别,回首不复疑。"
杜若芳洲翠,严光钓濑喧。溪山侵越角,封壤尽吴根。
"十世为儒少子孙,一生长负信陵恩。
"雨过琉璃宫,佳兴浩清绝。松风冷晴滩,竹路踏碎月。
曲躬牵窗网,衉唾拭琴漆。有时看临书,挺立不动膝。
八分龙节付兵权。东周城阙中天外,西蜀楼台落日边。
"想像咸池日欲光,五更钟后更回肠。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 赵汝谈

关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
"南国有佳人,轻盈绿腰舞。华筵九秋暮,飞袂拂云雨。
"楼上春云水底天,五云章色破巴笺。诸生个个王恭柳,
旷然多慊登楼意,永日重门深掩关。"
岂教身陷稻粱肥。曾游碧落宁无侣,见有清池不忍飞。
"衰散相逢洛水边,却思同在紫薇天。
野门临水稻花香。云连海气琴书润,风带潮声枕簟凉。
独愁忧过日,多病不如人。莫怪青袍选,长安隐旧春。"


浣溪沙·咏橘 / 郑孝德

岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
"相别灞水湄,夹水柳依依。我愿醉如死,不见君去时。
"北风鸣晚角,雨雪塞云低。烽举战军动,天寒征马嘶。
但闻虏骑入,不见汉兵屯。大妇抱儿哭,小妇攀车轓.
柳好休伤别,松高莫出群。军书虽倚马,犹未当能文。"
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
故国诚难返,青云致未期。空将感激泪,一自洒临岐。"
饮猿闻棹散,飞鸟背船低。此路成幽绝,家山巩洛西。"