送魏万之京
"老去风光不属身，黄金莫惜买青春。
"心地偶相见，语多为别难。诗成公府晚，路入翠微寒。
应被百花撩乱笑，比来天地一闲人。"
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。
"风行露宿不知贫，明月为心又是身。
芝草迎飞燕，桃花笑俗人。楼台争耸汉，鸡犬亦嫌秦。
鼍鼓若雷争胜负，柳堤花岸万人招。"
胆为隳肝竭，心因沥血枯。满帆摧骇浪，征棹折危途。
"窗灯欲灭夜愁生，萤火飞来促织鸣。
生计甘寥落，高名愧自由。惯无身外事，不信世间愁。
长兄年少曾落托，拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文，
送魏万之京拼音解释:
.lao qu feng guang bu shu shen .huang jin mo xi mai qing chun .
.xin di ou xiang jian .yu duo wei bie nan .shi cheng gong fu wan .lu ru cui wei han .
ying bei bai hua liao luan xiao .bi lai tian di yi xian ren ..
zhi wen ji xue yu nan piao .xue qi chun zao cui fang e .sun li qiu shen fu cui qiao .
.feng xing lu su bu zhi pin .ming yue wei xin you shi shen .
zhi cao ying fei yan .tao hua xiao su ren .lou tai zheng song han .ji quan yi xian qin .
tuo gu ruo lei zheng sheng fu .liu di hua an wan ren zhao ..
dan wei hui gan jie .xin yin li xue ku .man fan cui hai lang .zheng zhao zhe wei tu .
.chuang deng yu mie ye chou sheng .ying huo fei lai cu zhi ming .
sheng ji gan liao luo .gao ming kui zi you .guan wu shen wai shi .bu xin shi jian chou .
chang xiong nian shao zeng luo tuo .ba jian sha chang sui wei huo .kou li sui tan zhou kong wen .
译文及注释
译文
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
在(zai)古代没有专门来规劝君王的(de)官职，从(cong)官居高位的公卿大夫到市井百姓从事(shi)手工业和从商的人，都可以规劝君王。（等到）汉朝兴盛开始，才有了谏官的称号。
等到殷朝兴起又使他灭亡，他的罪过又是什么？
哪有不义的事可以去干，哪有不善的事应该担当。
差役喊叫得是那样凶狠，老妇人啼哭得是那样悲伤。我(wo)听到老妇上前说：“我的三个儿子去参加邺城之战。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
返回故居不再离乡背井。
那株养在瓷盘中的水仙，仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子，用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣)，盛满了迷人的春色。这位“凌波微步，罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面，但见仙袂飘飘，环佩叮当作响。
继承前人未竟事业，终于完成先父遗志。
远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。近(jin)处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。
正是三月暮春时节，水边平地上长满了青草，一片暗绿。花儿已开始凋谢，没有一丝风，船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下，小船横斜。江水有半篙深，正利于行船，夕阳西下，耒归的游子又增加了一段愁绪。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
勇往直前行程超过万里，曲折行进所经何止千城。
注释
⑦贪：贪欲。艺：限度。
廉纤 ：1： 细小，细微。多用以形容微雨。 唐 韩愈 《晚雨》诗：“廉纤晚雨不能晴，池岸草间蚯蚓鸣。” 宋 黄庭坚 《次韵赏梅》：“微风拂掠生春丝，小雨廉纤洗暗妆。” 宋 陈师道 《马上口占呈立之》：“廉纤小雨湿黄昏，十里尘泥不受辛。”
〔7〕委身：托身，这里指嫁的意思。
（26）服：（对敌人）屈服。
③残日：指除岁。
赏析
这首诗看似平淡无奇，实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体，意蕴丰富，耐人寻味。
三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候，与第二句的“五月”相照应，也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月，丈夫在艰险旅途中日夜兼程，妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月，或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月，少妇半喜半忧：丈夫就要归来了呀，可是，眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音，“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁：首先是忧虑之情郁结心头，像茧丝一样纷乱无章，其次是相思之情萦绕心头，如茧丝一般绵绵不断，再次是烦恼之情难以排遣，似茧丝那般缠结身心。千头万绪，全是为“君”而生。
第二部分从“僧言古壁佛画好”至“清月出岭光入扉”，写入寺后一夜的情景。这里一部分先写僧人的热情招待，先是主动地向客人介绍古壁佛画，兴致勃勃地擎着蜡烛引着客人前去观看。“稀”字既道出壁画的珍贵，也生动地显露出诗人的惊喜之情。接着写僧人的殷勤铺床置饭，“疏粝亦足饱我饥”，一见僧人生活的简朴，二见诗人对僧家招待的满意之情。后两句写夜深入睡，“百虫绝”从反面衬托出深山古庙虫鸣之盛，直到夜深之后才鸣声渐息。“清月出岭光入扉”，很有李白“床前明月光”诗句的意境，使人有无限静寂之感。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生(de sheng)动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的(li de)大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
开头四句，先写后点，突兀跌宕，绘神绘色。意气之骄，竟可满路，鞍马之光，竟可照尘，这不能不使人惊异。正因为惊异，才发出“何为者”（干什么的）的疑问，从而引出了“是内臣”的回答。内臣者，宦官也。读者不禁要问：宦官不过是皇帝的家奴，凭什么骄横神气一至于此？原来，宦官这种角色居然朱绂、紫绶，掌握了政权和军权，自然骄奢。“夸赴军中宴，走马去如(qu ru)云”两句，与“意气骄满路，鞍马光照尘”前呼后应，互相补充。“走马去如云”，就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个，而是一大帮。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是(you shi)一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
诗一起即突兀不平。题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更(de geng)鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，这就是“月夜”的背景。
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候，与第二句的“五月”相照应，也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月，丈夫在艰险旅途中日夜兼程，妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月，或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月，少妇半喜半忧：丈夫就要归来了呀，可是，眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音，“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁：首先是忧虑之情郁结心头，像茧丝一样纷乱无章，其次是相思之情萦绕心头，如茧丝一般绵绵不断，再次是烦恼之情难以排遣，似茧丝那般缠结身心。千头万绪，全是为“君”而生。
第二部分从“僧言古壁佛画好”至“清月出岭光入扉”，写入寺后一夜的情景。这里一部分先写僧人的热情招待，先是主动地向客人介绍古壁佛画，兴致勃勃地擎着蜡烛引着客人前去观看。“稀”字既道出壁画的珍贵，也生动地显露出诗人的惊喜之情。接着写僧人的殷勤铺床置饭，“疏粝亦足饱我饥”，一见僧人生活的简朴，二见诗人对僧家招待的满意之情。后两句写夜深入睡，“百虫绝”从反面衬托出深山古庙虫鸣之盛，直到夜深之后才鸣声渐息。“清月出岭光入扉”，很有李白“床前明月光”诗句的意境，使人有无限静寂之感。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生(de sheng)动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的(li de)大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
开头四句，先写后点，突兀跌宕，绘神绘色。意气之骄，竟可满路，鞍马之光，竟可照尘，这不能不使人惊异。正因为惊异，才发出“何为者”（干什么的）的疑问，从而引出了“是内臣”的回答。内臣者，宦官也。读者不禁要问：宦官不过是皇帝的家奴，凭什么骄横神气一至于此？原来，宦官这种角色居然朱绂、紫绶，掌握了政权和军权，自然骄奢。“夸赴军中宴，走马去如(qu ru)云”两句，与“意气骄满路，鞍马光照尘”前呼后应，互相补充。“走马去如云”，就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个，而是一大帮。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是(you shi)一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
诗一起即突兀不平。题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更(de geng)鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，这就是“月夜”的背景。
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
创作背景
《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂，《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。
赵慎畛( 五代 )
收录诗词 (1815) 首
简 介
赵慎畛 （1762—1826）湖南武陵人，字遵路，号笛楼，晚号蓼生。嘉庆元年进士。授编修。道光间官至云贵总督。卒谥文恪。服膺先儒格言，每日自省言行。有《从政录》、《读书日记》等。
饮酒
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
蚕老茧成不庇身，蜂饥蜜熟属他人。
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
好异嫌山浅，寻幽喜径生。病来文字拙，不要把归城。"
"何处劚云烟，新移此馆前。碧姿尘不染，清影露长鲜。
"县斋还寂寞，夕雨洗苍苔。清气灯微润，寒声竹共来。
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态，缓遮檀口唱新词。
去何有顾恋，住亦无忧恼。生死尚复然，其馀安足道。
黄州快哉亭记
"惜岁岁今尽，少年应不知。凄凉数流辈，欢喜见孙儿。
"千重钩锁撼金铃，万颗真珠泻玉瓶。
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
碧石当莎径，寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏，清绝是知音。
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
"律穷方数寸，室暗在三重。伶管灰先动，秦正节已逢。
他时蹇跛纵行得，笑杀平原楼上人。"
下覆参差荇，高辞苒弱苹.自当巢翠甲，非止戏赪鳞。
清江引·秋怀
销暑近来无别物，桂阴当午满绳床。"
雨绝苍苔地，月斜青草阶。蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
"空门临大道，师坐此中禅。过客自生敬，焚香惟默然。
"十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
昼行虽蹇涩，夜步颇安逸。昼夜既平分，其间何得失。"
"花开花落无时节，春去春来有底凭。
却知夜夜愁相似，尔正啼时我正吟。"
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
三善殿夜望山灯诗
未必牺牲及吾辈，大都我瘦胜君肥。"
朝朝十指痛，唯署点兵符。贫贱依前在，颠狂一半无。
可惜报恩无处所，却提孤剑过咸阳。
"散漫复潺湲，半砂半和石。清风波亦无，历历鱼可搦。
"山蝉秋晚妨人语，客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树，
上家山，临古道。高低入云树，芜没连天草。草色绿萋萋，
"嚣尘楚城外，一寺枕通波。松色入门远，冈形连院多。
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归，泣尽李陵衣上血。"
雪窦游志
昨日制书临郡县，不该愚谷醉乡人。"
五杂组，刺绣窠。往复还，织锦梭。不得已，戍交河。
羸马出郭门，饯饮晓连夕。愿君似醉肠，莫谩生忧戚。"
"君为蹈海客，客路谁谙悉。鲸度乍疑山，鸡鸣先见日。
叶叶如眉翠色浓，黄莺偏恋语从容。
嗟余潦倒久不利，忍复感激论元元。"
巴猿啼不住，谷水咽还流。送客泊舟入浦，思乡望月登楼。
"一诏皇城四海颁，丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战，
老子(节选)
"吾友昔同道，唯予今独行。青云期未遂，白发镊还生。
务退唯当吟咏苦，留心曾不在生涯。"
"赤城桥东见月夜，佛垄寺边行月僧。
欲求御史更分别，何似衣花岁岁香。"
南山宾客东山妓，此会人间曾有无。"
从此无人访穷病，马蹄车辙草青青。"
回塘彩鹢来，落景标林箊.漾漾棹翻月，萧萧风袭裾。
坐觉衣裳古，行疑羽翼生。应怜市朝客，开眼锁浮荣。"
浮萍篇
身年三十未入仕，仰望东邻安可期。一朝逸翮乘风势，
莫言无物堪相比，妖艳西施春驿中。"
秋卷多唯好，时名屈更肥。明年取前字，杯酒赛春辉。"
不知诏下悬车后，醉舞狂歌有例无。"
故友多朝客，新文尽国风。艺精心更苦，何患不成功。"
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
"叠石状崖巘，翠含城上楼。前移庐霍峰，远带沅湘流。
"落日驰车道，秋郊思不胜。水云遥断绪，山日半衔棱。
山中夜坐
香荷疑散麝，风铎似调琴。不觉清凉晚，归人满柳阴。
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下，不见弓剑何人收。
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。"
"东去江干是胜游，鼎湖兴望不堪愁。谢安近日违朝旨，
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在，寂寞霜姿素莲质。
"凤兮凤兮非无皇，山重水阔不可量。
坐客停杯看未定，将军已湿褐花袍。"
题西林壁
已低疏萤焰，稍减哀蝉力。迎社促燕心，助风劳雁翼。
浪摇湖外日，山背楚南天。空感迢迢事，荣归在几年。"
天阙沈沈夜未央，碧云仙曲舞霓裳。
姓名那重汉廷臣。圣朝寡罪容衰齿，愚叟多惭未退身。
"见说三声巴峡深，此时行者尽沾襟。
印马秋遮虏，蒸沙夜筑城。旧乡归不得，都尉负功名。"
几席延尧舜，轩墀接禹汤。雷霆驰号令，星斗焕文章。
暗语临窗户，深窥傍镜台。新妆正含思，莫拂画梁埃。"
满庭芳·小阁藏春
"花暖江城斜日阴，莺啼绣户晓云深。
折简展离旷，理径俟招寻。处阴诚多惨，况乃触隅禽。"
"万里茫茫天堑遥，秦皇底事不安桥。
起见银河没，坐知阊阖开。何为此生内，终夜泣尘埃。"
抚景吟行远，谈玄入悟深。不能尘鞅脱，聊复一登临。"
"高景争来草木头，一生心事酒前休。
"忽启新缄吟近诗，诗中韵出碧云词。
"遥忆新安旧，扁舟往复还。浅深看水石，来往逐云山。