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渔歌子·柳如眉

明代 / 董必武

暄寒深浅春,红白前后花。颜色讵相让,生成良有涯。
湖阔将天合,云低与水和。篱根舟子语,巷口钓人歌。
夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。犹堪三五岁,相伴醉花时。"
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
莫责寻常吐茵吏,书囊赤白报君侯。"
手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼,火候三年在好看。
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
昨夜云雨合,烈风驱迅雷。风拔树根出,雷噼社坛开。
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
"今日元家宅,樱桃发几枝。稀稠与颜色,一似去年时。
幽人坐相对,心事共萧条。"
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,
百度依皇极,千门辟紫宸。措刑非苟简,稽古蹈因循。
争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"
感君求禄意,求禄殊众人。上以奉颜色,馀以及亲宾。
一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。
何以解宿斋,一杯云母粥。"


渔歌子·柳如眉拼音解释:

xuan han shen qian chun .hong bai qian hou hua .yan se ju xiang rang .sheng cheng liang you ya .
hu kuo jiang tian he .yun di yu shui he .li gen zhou zi yu .xiang kou diao ren ge .
ye wu wu niang xiu .chun ge man zi ci .you kan san wu sui .xiang ban zui hua shi ..
shen qi zang ke ma .kou shi tu jiang lin .an dan fei shan gu .lan ban bai fa xin .
mo ze xun chang tu yin li .shu nang chi bai bao jun hou ..
shou pan qing feng shu .zu ta huang lu cao .can dan lao rong yan .leng luo qiu huai bao .
hou zhong xu yan da huan dan .he che jiu zhuan yi jing lian .huo hou san nian zai hao kan .
shi sui xin wei de .ming yu dao xiang fang .ruo bu xiu guan qu .ren jian dao lao mang ..
zuo ye yun yu he .lie feng qu xun lei .feng ba shu gen chu .lei pi she tan kai .
.you mu ming ruo liu .jie gen jin qing chi .feng yan jie yan se .yu lu zhu hua zi .
.jin ri yuan jia zhai .ying tao fa ji zhi .xi chou yu yan se .yi si qu nian shi .
you ren zuo xiang dui .xin shi gong xiao tiao ..
tian dao zhou ye hui zhuan bu zeng zhu .chun qiu dong xia mang .dian feng bao yu dian lei kuang .
bai du yi huang ji .qian men bi zi chen .cuo xing fei gou jian .ji gu dao yin xun .
zheng de qian jun shi bu ku .huang he an shang bai tou ren ..
gan jun qiu lu yi .qiu lu shu zhong ren .shang yi feng yan se .yu yi ji qin bin .
yi shi xing gou huo .jiu yuan jiang he ru .lian qi bu de suo .yi fang yu nan hu .
he yi jie su zhai .yi bei yun mu zhou ..

译文及注释

译文
你明知我已经有了丈夫,还偏要送给我一对明珠。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消,面对鸾镜惊看(kan)红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯,而如今却唯恐酒杯不满。
莫非是情郎来到她的梦中?
江水悠(you)悠长又长,乘筏渡过不可能。
钟陵醉饮一别已经十余春,又见到云英轻盈的掌上身。
拔剑出东门,孩子的母亲牵着衣服哭泣说:
虽然职位低微却从未敢忘记(ji)忧虑国事,但若想实现统一理想,只有死后才能盖棺定论。
传话(hua)给春光,让我与春光一起逗留吧,虽是暂时相赏,也不要违背啊!
一年一度的秋风,又吹到了洛阳城中,身居洛阳城内的游子,不知家乡的亲人怎么样了;写封家书问候平安,要说的话太多了,又不知从何说起。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
夜半久立独沉思,一眼遍观四周天。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
只有用当年的信物表(biao)达我的深情,钿盒金钗你带去给君王做纪念。

注释
⑹织:编织,指编织鸡笼。
2、发:起,指任用。
函:函谷关,在今河南省灵宝县西南。
⑤砥砺,磨刀石。二句是说,和“雄杰士”的形象比较起来,泰山小得如同一块磨刀石,黄河窄得象一条带子。《史记·高祖功臣侯者表》:“使河如带,泰山若砺,国以永宁,爱及苗裔。”这里袭用其句。
⑹家:媒聘求为家室之礼也。一说婆家。室家不足:要求成婚的理由不充足。
⑷白草,牛马喜欢吃的一种牧草,熟时呈白色。
⑷止既月:指刚住满一个月。

赏析

  桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
  古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人,倾家事南亩”(《新晴晚望》);元稹“农收村落盛,社树新团圆”(《古社诗》);欧阳修“田荒溪流入,《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”(《陪府中诸官游城南》);朱熹“农家向东作,百事集柴门”(《残腊》),但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
  此诗开篇即写大堤。大堤东临汉江,春来堤上百花盛开,堤下绿水溶溶。一个“暖”字复盖着江水、江花和岸上的千家万户,自然这其中也有遍历名山大川远道而来的李白。这里,“江城(jiang cheng)回绿水,花月使人迷”(李白《襄阳曲四首》其一);“水绿沙如雪”(其三)。触处生春,不禁撩动人的多感心怀。所以这个“暖”字又有很重的感情分量。于是自然地转入下面的抒情:“佳期大堤下,泪向南云满。”旧时以“佳期”指男女的约会。《九歌·湘夫人》:“登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。”王逸注:“佳,谓湘夫人也。”约而不得见,因此“泪向南云满。”晋·陆机《思亲赋》云:“指南云以寄钦,望归风(gui feng)而效诚。”陈·江总《于长安归还扬州,九月九日行薇山亭赋韵》云:“心逐南云逝,形随北雁来。”陆云《九愍》:“眷南云以兴悲,蒙东雨而涕零。”南云、归风、东雨,本是寄兴之作,后人引申为思亲和怀念家乡之词。这里似用前人诗意。不过也可以有另一种解释。此诗与李白《寄远十二首》其五诗只前三句文字不同,该诗云:“远忆巫山阳,花明绿江暖。踌躇未得往,泪向南云满,春风复无情,吹我梦魂断。不见眼中人,天长音信断。”写所思之人在巫山,巫山在襄阳南,故云“南云”。李白两次漫游都到过湖北,这位念远之人,可能就是他自己。但也不妨看作是泛指。旧时襄阳,不仅为商业重镇,且为南北交通要衢,往来伫足人多,送往迎来的人也多。李贺《《大堤曲》李白 古诗》便说:“莲风起,江畔春,大堤上,留北人。”“莫指襄阳道,绿浦归帆少。”那么,思乡念远的实不止李白一人。
  这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景,抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比,突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景,揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落,但也有硕果累累、成熟丰收的一面,而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写,是用来比喻人到壮年,虽已青春流逝,但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段,勉励朋友珍惜这大好时光,乐观向上、努力不懈,切不要意志消沉、妄自菲薄。
  颈联写眼前景物,虚实结合,全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方,不禁幻想当时的情景。月光温润如玉,像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花,此时这些迷人的小花,应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时,现实击败了梦魇,一阵寒风透过窗外,屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外,一片萧瑟,青霜带寒,凄凉至极。两句一扬一抑,先写夫妻间形影相随的温馨场景,进而寒风刺骨,将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒,才念及斯人已去,空留断壁颓垣。在大起大落的对比中,传达诗人内心极大的思念与痛苦,虚实相映,不见斧凿,是真情流露。
  这首叙事短诗,并不以情节的曲折取胜,而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写,着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态;而这种多变的情思基调,又决定了全诗的结构层次,于严谨整饬之中,具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
  刘长卿在前两句之中巧妙地隐括了李穆原唱的诗意,毫不著迹,运用入化。后两句则进而写主人盼客至的急切心情。这里仍未明言企盼、愉悦之意,而读者从诗句的含咀中自能意会。年长的岳父亲自打扫柴门迎接远方的来客,显得多么亲切,更使人感到他们翁婿间融洽的感情。“欲扫柴门”句使人联想到“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”(杜甫《客至》)的名句,也表达了同样欣喜之情。末句以景结情,更见精彩,其含意极为丰富。“青苔黄叶满贫家”,既表明贫居无人登门,颇有寂寞之感,从而为客至而喜;同时又相当于“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”的自谦。称“贫”之中流露出好客之情,十分真挚动人。
  诗的前二句,交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙,用“借问”故作跌宕,引出所要行经的路线;下面用一“指”字,回应上文;同时,一“问”一“指”两个举动,又令人想到行者和送者将要分手时的情状,增强形象感。
  下两句:“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气,像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了,可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌,听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家:要不,待会儿天黑下来,要找不到家门了!不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道:我才不害怕呢!只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子,那就是我的家了!木槿入夏开华,花有红、白、紫等色,本是川江一带农家住房四周通常的景物,根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话,正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句,对于描绘人物的言语神情,起了画龙点睛的妙用。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目(zai mu)。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也该人近中年了。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花(tao hua)岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  第一段,文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山,苏轼行文也正缘山而起,由山而台。州府地处终南山下,饮食起居皆应与山相伴,更何况终南为四方之大山,扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高,隐含景色之美;极言城邑距山之近,暗藏观山之易。高山美景迫在眼前,只需举手投足便可秀色饱餐,以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转,说太守居住终南山下还不知山之峻美,由此而引出了几丝遗憾,也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是,苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”,偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句,近山而不知山虽于人事无所损益,但终非情理之事,于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政治主张,在艺术上也使文章挥洒自如,姿态横生,同时还为后面的议论定下了基调。
  这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。

创作背景

  在此期间,庾信时常感怀自己的身世,于是就写作了一篇荡气回肠名流千古的骈赋《《枯树赋》庾信 古诗》。

  

董必武( 明代 )

收录诗词 (8911)
简 介

董必武 董玚,字无休,会稽人。有《学村园稿》。

五柳先生传 / 锺离志

慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
"紫微今日烟霄地,赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣,
仍对墙南满山树,野花撩乱月胧明。
为君布绿阴,当暑荫轩楹。沉沉绿满地,桃李不敢争。
若比李三犹自胜,儿啼妇哭不闻声。"
"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
万龄龟菌等,一死天地平。以此方我病,我病何足惊。
灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船。"


/ 通旃蒙

兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。
语到欲明欢又泣,傍人相笑两相伤。"
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
觉悟因傍喻,迷执由当局。膏明诱暗蛾,阳焱奔痴鹿。
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒,木尽天年为不才。
藜藿不充肠,布褐不蔽形。终岁守穷饿,而无嗟叹声。


木兰花慢·寿秋壑 / 秋慧月

争及湖亭今日会,嘲花咏水赠蛾眉。"
"食桃种其核,一年核生芽。二年长枝叶,三年桃有花。
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促,布被黔娄死更贫。
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。
"秋思太白峰头雪,晴忆仙游洞口云。
洛城士与庶,比屋多饥贫。何处炉有火,谁家甑无尘。


折杨柳 / 初阉茂

忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。
朝怜一床日,暮爱一炉火。床暖日高眠,炉温夜深坐。
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故,名姓多疑不是真。
海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。
海神采珠珠尽死,死尽明珠空海水。珠为海物海属神,
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
此外更无事,开尊时自劝。何必东风来,一杯春上面。"


孟冬寒气至 / 章佳雪梦

去去无程客,行行不系舟。劳君频问讯,劝我少淹留。
闭在深寺中,车马无来声。唯有钱学士,尽日绕丛行。
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
"结构池西廊,疏理池东树。此意人不知,欲为待月处。
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。


遐方怨·花半拆 / 子车丹丹

满瓯似乳堪持玩,况是春深酒渴人。"
"箕颍人穷独,蓬壶路阻难。何如兼吏隐,复得事跻攀。
似叶飘辞树,如云断别根。吾身亦如此,何日返乡园。"
"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
便将何满为曲名,御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝,
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。
心觉闲弥贵,身缘健更欢。帝将风后待,人作谢公看。


绮寮怨·上马人扶残醉 / 漆雕丁

渐恐人间尽为寺。"
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
"暮春风景初三日,流世光阴半百年。
"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。
有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月,越州四度见重阳。
岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。


秋词二首 / 华春翠

抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
马上凉于床上坐,绿槐风透紫蕉衫。"
"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。


霜天晓角·晚次东阿 / 公叔文鑫

何处春深好,春深博弈家。一先争破眼,六聚斗成花。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
情会招车胤,闲行觅戴逵。僧餐月灯阁,醵宴劫灰池。
飞絮冲球马,垂杨拂妓车。戎装拜春设,左握宝刀斜。
"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
胜于神女不归云。梦中那及觉时见,宋玉荆王应羡君。"
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"


天仙子·草绿裙腰山染黛 / 宛柔兆

来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
马上垂鞭愁不语,风吹百草野田香。"
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
引手攀红樱,红樱落似霰。仰首看白日,白日走如箭。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
门严九重静,窗幽一室闲。好是修心处,何必在深山。