生查子·旅夜
"啼螀衰叶共萧萧，文宴无喧夜转遥。高韵最宜题雪赞，
"仰山因久住，天下仰山名。井邑身虽到，林泉性本清。
未能割得繁华去，难向此中甘寂寞。"
镜水周回千万顷，波澜倒泻入君心。"
"苕溪烟月久因循，野鹤衣裘独茧纶。只说泊船无定处，
"峨眉道士风骨峻，手把玉皇书一通。
虎爪拏岩稳，虬身脱浪欹。槎头秃似刷，枿觜利于锥。
"山中畿内邑，别觉大夫清。簿领分王事，官资寄野情。
春向江头待使君。五马尚迷青琐路，双鱼犹惹翠兰芬。
文字不得力，桑麻难救贫。山禽欺稚子，夜犬吠渔人。
生查子·旅夜拼音解释:
.ti jiang shuai ye gong xiao xiao .wen yan wu xuan ye zhuan yao .gao yun zui yi ti xue zan .
.yang shan yin jiu zhu .tian xia yang shan ming .jing yi shen sui dao .lin quan xing ben qing .
wei neng ge de fan hua qu .nan xiang ci zhong gan ji mo ..
jing shui zhou hui qian wan qing .bo lan dao xie ru jun xin ..
.shao xi yan yue jiu yin xun .ye he yi qiu du jian lun .zhi shuo bo chuan wu ding chu .
.e mei dao shi feng gu jun .shou ba yu huang shu yi tong .
hu zhua na yan wen .qiu shen tuo lang yi .cha tou tu si shua .nie zi li yu zhui .
.shan zhong ji nei yi .bie jue da fu qing .bu ling fen wang shi .guan zi ji ye qing .
chun xiang jiang tou dai shi jun .wu ma shang mi qing suo lu .shuang yu you re cui lan fen .
wen zi bu de li .sang ma nan jiu pin .shan qin qi zhi zi .ye quan fei yu ren .
译文及注释
译文
昔日翠旗飘扬空山浩浩荡荡，永安宫湮灭在这荒郊野庙中。
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
安史叛乱至今尚未平息，这使君臣深切愤恨。
很快又到(dao)了岁末，瘦骨嶙峋，临风而立，听着夜晚萧瑟的秋风，吹动起我心中的冷(leng)寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚，一盏青灯照着冷屋，翻着书禁不(bu)住愁肠满腹，将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方，使我痛楚无奈，柔弱的神魂惊悸，是在南浦采撷香草相送，是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别(bie)!
乘着天地的一团团精气啊，追随众多神灵在那天穹。
海石榴散发的清香随风飘洒，黄昏时候鸟儿纷(fen)纷回到树上的巢穴。
去砍伐野竹，连接起来制成弓；
我就像那绕树飞鸣的乌鹊，找不到个栖息的地方；又如同无能的鸠，没法(fa)谋造个安定的巢穴。
大自然永恒地运转，悠悠长存，而人生却何其短暂！一百年还没过去，但倏地一下就停止了，好像风吹灭蜡烛那样毫无预兆，十分迅速。嘉宾是难以再次遇到的，人的生命也不可以再次赎回。人们活着可以同样到四方游乐，但死(si)后就没有这样的机会了。所以趁着现在的大好年华，尽情地游览天地吧！不要等到人间的欢乐还没有享受完尽，忽(hu)然就死去了。就放开自己的情怀，恣意地游乐人生吧。
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
眼泪哭干了会露出头骨，但天地终归是无情的，不能改变这悲痛的安排。
从前卞和献宝，楚王砍掉他的脚；李斯尽忠，秦二世处他以极刑。因此箕子装疯，接舆隐居，是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心，置楚王、秦二世的偏听于脑后，不要使臣子被箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心，伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江，臣子原先不相信，今天才清楚了。希望大王深思明察，稍加怜惜。
骏马不急于进用而驾车啊，凤凰不贪喂饲乱吃食物。
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅屋。
天鹅在池中轮番嬉游，鹔鷞戏水连绵不断。
注释
⑵四子：指的是蜀中著名文学家司马相如﹑王褒﹑扬雄﹑陈子昂。
⑴水堂——临近水池的堂屋。
11.犯：冒着。
②沾濡（zhan ru），浸润，浸湿。
69.长人：指防风氏。《国语·鲁语下》记载，防风氏身长三丈，守封嵎山，禹会群神于会稽山，防风氏后到，被禹杀死，骨节装满一车。
谓 ：认为，以为。
鹏：古代神话传说中的大鸟。
赏析
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
这首诗以送别为题，写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理，一再劝勉，谆谆嘱咐，殷殷盼归。语言平实，自然流畅，属对工稳，用事精警。写寻常之题材，寄兄弟之亲情，明国家之大义，实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
“《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ，“相知”即相亲相爱。此句说：“天哪！我要和君相爱，让我们的感情永久不破裂，不衰减。”为了证实她的矢志不褕，她接连 举五种自然界的不可能出现的变异，“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合。”意思是：要想背叛我们的誓言，除非出现山平了，江水干了，冬日里雷雨阵阵，夏天里大雪纷纷，天与地合而为一！。女主人公充分发挥她的想象力，一件比一件想得离奇，一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时，她的想象已经失去控制，漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想，是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件，无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢？只有自己和“君”永远地相爱下去。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了(dong liao)愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面(xia mian)的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土，何为久留兹？”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪，表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛，去来忽与谘。”蓼虫喜欢吃苦辣的东西，因此说“不知辛”。这两句是说，那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人，你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意，战争使人民习惯了，麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀，也流(ye liu)露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
第一，二句“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕，暗示题旨，给人以富丽堂皇之感。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫(hu hao)不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
这首诗以送别为题，写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理，一再劝勉，谆谆嘱咐，殷殷盼归。语言平实，自然流畅，属对工稳，用事精警。写寻常之题材，寄兄弟之亲情，明国家之大义，实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
“《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ，“相知”即相亲相爱。此句说：“天哪！我要和君相爱，让我们的感情永久不破裂，不衰减。”为了证实她的矢志不褕，她接连 举五种自然界的不可能出现的变异，“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合。”意思是：要想背叛我们的誓言，除非出现山平了，江水干了，冬日里雷雨阵阵，夏天里大雪纷纷，天与地合而为一！。女主人公充分发挥她的想象力，一件比一件想得离奇，一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时，她的想象已经失去控制，漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想，是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件，无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢？只有自己和“君”永远地相爱下去。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了(dong liao)愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面(xia mian)的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土，何为久留兹？”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪，表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛，去来忽与谘。”蓼虫喜欢吃苦辣的东西，因此说“不知辛”。这两句是说，那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人，你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意，战争使人民习惯了，麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀，也流(ye liu)露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
第一，二句“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕，暗示题旨，给人以富丽堂皇之感。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫(hu hao)不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
创作背景
这是一首应酬诗，诗题下有序云：“韩员外愈、皇甫侍御湜见过，而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人，皇甫湜是韩门弟子、著名古文家，二人闻知李贺诗名，特来一会，并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗，因而排除了宿构的可能，可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明，此事发生在元和四年（809），韩愈任都官员外郎，皇甫湜任侍御史，而李贺还只是个初出茅庐的青年。
张萱( 近现代 )
收录诗词 (3921) 首
简 介
张萱 （1459—1527）明松江府上海人，字德晖，号颐拙。弘治十五年进士。官至湖广布政司参议，主粮储。立法禁处侵尅等积弊，忤巡抚意，遂引疾致仕。
阅江楼记
昔日仙人今玉人，深冬相见亦如春。倍酬金价微含笑，
雅韵磬钟远，真风楼殿清。今来为尉者，天下有仙名。"
"往岁先皇驭九州，侍臣才业最风流。文穷典诰虽馀力，
"寒女命自薄，生来多贱微。家贫人不聘，一身无所归。
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去，四时黍稷荐惟馨。
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆，蒸之馥之香胜梅。
"金篆方圆一寸馀，可怜银艾未思渠。
击壤歌
"此日因师话乡里，故乡风土我偏谙。一枝竹叶如溪北，
沼似颇黎镜，当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤，盘筵尽荷叶。
江流来绝域，府地管诸夷。圣代都无事，从公且赋诗。"
"野云芳草绕离鞭，敢对青楼倚少年。秋色未催榆塞雁，
"槛前溪夺秋空色，百丈潭心数砂砾。松筠条条长碧苔，
金火障，红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉，
"翠石数百步，如板漂不流。空疑水妃意，浮出青玉洲。
只于池曲象山幽，便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下，
甘州遍·秋风紧
"丹槛拂丹霄，人寰下瞰遥。何年增造化，万古出尘嚣。
"即墨门开纵火牛，燕师营里血波流。
岁月已如此，寇戎犹未平。儿童不谙事，歌吹待天明。"
思旧江云断，谈玄岳月移。只应张野辈，异代作心知。"
格笔差犹立，阶干卓未麾。鬼神应暗画，风雨恐潜移。
"寸心似火频求荐，两鬓如霜始息机。隔岸鸡鸣春耨去，
长有长亭惆怅事，隔河更得对凭栏。
象箸击折歌勿休，玉山未到非风流。眼前有物俱是梦，
丰乐亭游春三首
今师一去无来日，花洞石坛空月明。"
"青苔劚破植贞坚，细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶，
所以吾唐风，直将三代甄。被此文物盛，由乎声诗宣。
骨肉在南楚，沈忧起常早。白社愁成空，秋芜待谁扫。
"五叶初成椵树阴，紫团峰外即鸡林。名参鬼盖须难见，
宴罢论诗久，亭高拜表频。岸香蕃舶月，洲色海烟春。
"九处烟霞九处昏，一回延首一销魂。
未蜕唯愁动，才飞似解惊。闻来邻海徼，恨起过边城。
汉宫春·梅
"几生馀习在，时复作微吟。坐夏莓苔合，行禅桧柏深。
香蔓蒙茏覆昔邪，桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶，
羞彼揶揄泪满衣。新人藏匿旧人起，白昼喧唿骇邻里。
老树根株若蹲兽。霜浓果熟未容收，往往儿童杂猿狖。
纤洪动丝竹，水陆供鲙炙。小雨静楼台，微风动兰麝。
"波涛漱苦盘根浅，风雨飘多着叶迟。
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
鹤群长扰三珠树，不借人间一只骑。"
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
"古墓崔巍约路岐，歌传薤露到今时。
碧玉雕琴荐，黄金饰剑镡。烟缘莎砌引，水为药畦担。
朱门不养三千客，谁为鸡鸣得放回。"
自此致身绳检外，肯教世路日兢兢。"
灵真散尽光来此，莫恋安妃在后无。"
一线飘然下碧塘，溪翁无语远相望。蓑衣旧去烟披重，
"萦愁惹恨奈杨花，闭户垂帘亦满家。
成后料君无别事，只应酣饮咏离骚。"
哀江南赋序
更恨新诗无纸写，蜀笺堆积是谁家。
步入天门相真宰。开口长为爵禄筌，回眸便是公卿罪。
不知埋恨穷泉后，几度西陵片月沉。"
"六分春色一分休，满眼东波尽是愁。花匠凝寒应束手，
洞中闲话隐芝闻。石床卧苦浑无藓，藤箧开稀恐有云。
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静，星河无影禁花寒。
"许教门馆久踟蹰，仲叔怀恩对玉壶。
风桂落寒子，岚烟凝夕阴。前轩鹤归处，萝月思沈沈。"
杭州开元寺牡丹
我本曾无一棱田，平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月，
"旅馆坐孤寂，出门成苦吟。何事觉归晚，黄花秋意深。
"闲居无胜事，公干卧来心。门静秋风晚，人稀古巷深。
云迷禅处石，院掩写来真。寂寞焚香后，闲阶细草生。"
"故国城荒德未荒，年年椒奠湿中堂。
"到日值摇落，相留山舍空。微寒生夜半，积雨向秋终。
牧童披短蓑，腰笛期烟渚。不问水边人，骑牛傍山去。"
"双丝绢上为新样，连理枝头是故园。翠浪万回同过影，
祝英台近·春日客龟溪游废园
自尔凡十日，茫然晦林麓。只是遇滂沱，少曾逢霢霂。
今师一去无来日，花洞石坛空月明。"
驱牛耕白石，课女经黄茧。岁暮霜霰浓，画楼人饱暖。"
默祷三真后，高吟十字还。只应江上鸟，时下讼庭间。"
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛，月高谁共酒家楼。
初时拄杖向邻村，渐到清明亦杜门。
夜来有梦登归路，不到桐庐已及明。"
间岁家书到，经荒世业空。心悬沧海断，梦与白云通。
宋定伯捉鬼
八十一家文字奇。冷梦汉皋怀鹿隐，静怜烟岛觉鸿离。
"曾向溪边泊暮云，至今犹忆浪花群。
彩鳞飞出云涛面。
翠蔓飘飖欲挂人。低拂地时如堕马，高临墙处似窥邻。
短僮应捧杖，稚女学擎茶。吟罢留题处，苔阶日影斜。"
"大道将穷阮籍哀，红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑，
落石泉多咽，无风树尽闲。唯疑千古后，为瑞向人间。"
"扫叶煎茶摘叶书，心闲无梦夜窗虚。