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张佐治遇蛙

清代 / 周玉衡

"擎钵貌清羸,天寒出寺迟。朱门当大路,风雪立多时。
横云点染芙蓉壁,似待诗人宝月来。
江人休举网,虏将又虚弓。莫失南来伴,衡阳树即红。"
"外事休关念,灰心独闭门。无人来问我,白日又黄昏。
沙鹭如摇影,汀莲似绽香。不同婕妤咏,托意怨君王。"
"落魄薛高士,年高无白髭。云中闲卧石,山里冷寻碑。
一尉惭梅福,三年愧孟光。此情何所喻,川上有鸳鸯。
此时功满参真后,始信仙都有姓名。
闲身自有闲消处,黄叶清风蝉一林。"
"一别一公后,相思时一吁。眼中疮校未,般若偈持无。
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地,荫影分明有月中。
何事无心见,亏盈向夜禅。"
"东堂今已负,况此远行难。兼雨风声过,连天草色干。
鹊桥织女会,也是不多时。今日送君处,羞言连理枝。
"流水阊门外,孤舟日复西。离情遍芳草,无处不萋萋。
印缺香崩火,窗疏蝎吃风。永怀今已矣,吟坐雪濛濛。"
"团圆今夕色光辉,结了同心翠带垂。
令咏蔷薇云云。父恚曰:“必失行妇也。”后竟如其言)
闲床饶得石,杂树少于松。近有谁堪语,浏阳妙指踪。"


张佐治遇蛙拼音解释:

.qing bo mao qing lei .tian han chu si chi .zhu men dang da lu .feng xue li duo shi .
heng yun dian ran fu rong bi .si dai shi ren bao yue lai .
jiang ren xiu ju wang .lu jiang you xu gong .mo shi nan lai ban .heng yang shu ji hong ..
.wai shi xiu guan nian .hui xin du bi men .wu ren lai wen wo .bai ri you huang hun .
sha lu ru yao ying .ting lian si zhan xiang .bu tong jie yu yong .tuo yi yuan jun wang ..
.luo po xue gao shi .nian gao wu bai zi .yun zhong xian wo shi .shan li leng xun bei .
yi wei can mei fu .san nian kui meng guang .ci qing he suo yu .chuan shang you yuan yang .
ci shi gong man can zhen hou .shi xin xian du you xing ming .
xian shen zi you xian xiao chu .huang ye qing feng chan yi lin ..
.yi bie yi gong hou .xiang si shi yi yu .yan zhong chuang xiao wei .ban ruo ji chi wu .
pan gen yuan bie jiu lin feng .sui han xiang yi wu chen di .yin ying fen ming you yue zhong .
he shi wu xin jian .kui ying xiang ye chan ..
.dong tang jin yi fu .kuang ci yuan xing nan .jian yu feng sheng guo .lian tian cao se gan .
que qiao zhi nv hui .ye shi bu duo shi .jin ri song jun chu .xiu yan lian li zhi .
.liu shui chang men wai .gu zhou ri fu xi .li qing bian fang cao .wu chu bu qi qi .
yin que xiang beng huo .chuang shu xie chi feng .yong huai jin yi yi .yin zuo xue meng meng ..
.tuan yuan jin xi se guang hui .jie liao tong xin cui dai chui .
ling yong qiang wei yun yun .fu hui yue ..bi shi xing fu ye ..hou jing ru qi yan .
xian chuang rao de shi .za shu shao yu song .jin you shui kan yu .liu yang miao zhi zong ..

译文及注释

译文
梦醒了(liao),伊人软语仿佛仍在耳边徘徊,伊人泪(lei)眼仿佛仍在眼前婆娑,然而伊人何在?词人竟沉溺于梦境不能自拔,披衣而起,在茫茫“碧落(luo)”中“寻寻觅觅”。又有谁能见证这一夜的辗转,一夜的奔波,一夜的背情呢?或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜?还是“朝如青丝暮成雪”(李白《将进酒》)?谁知道呢。“便人间天上,尘缘未断”,“死者长已矣”(杜甫《石壕吏》),又怎么能再续前缘?只有未亡人的回忆、愁绪还在不断的滋长吧!看着曾经一起流连过的“春花秋叶”,又一次勾起了莫名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬?还是把你忘却吧!抹去了你留在我生活中的印痕。然而邻院幽幽的笛声,又一次把你带回我的身旁。“真无奈”!
清凉的树荫可以庇护自己,整天都可以在树下乘凉谈天。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹,只是兰花不愿去理睬它们,不知道它们什么时候来到,更不会在它们离去时去挽留。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
我问他现在乡国和宗族过得怎么样,他凄怆地对我说,自我别后的这些年发生了很大的变化。
我曾像王维描绘《辋川图》那样,细(xi)细品味吴中暮春景物,也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许,身上春衫还是小蛮的细针密线,曾浸湿了西湖依依的泪雨。
巍(wei)巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动。
新年都已来到,但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
明月落下清辉洒满了屋梁, 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心, 不要失足落入蛟龙的嘴里。
《梅》杜牧(mu) 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
虽然消除了水害,但是留下了风沙的祸患。
我也很想去隐居,屡屡梦见松间云月。
步行的赶到乘车的停留,狩猎的向导又当先驰骋(cheng)。

注释
⑸无可奈何:不得已,没有办法。
②朝:古时候去见君王叫朝,谒见尊敬的人也可以叫朝。母:公父文伯的母亲,即敬姜。
练:白绢。
⑹柳子——柳宗元。
5、圮:倒塌。
蒙嘉:秦王的宠臣。荆轲至秦,先以千金之礼厚赂蒙嘉,由蒙嘉说秦王同意接见荆轲。
3、向:到。

赏析

  “暗洒苌弘冷血痕”,写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说:“有青点如筋头大,其点如碧玉晶莹。”人们所重,即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》:“苌弘死于蜀,藏其血,三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说:“沉水观之,若有萍藻浮动其中者,是曰青花。”(《曝书亭集》)青花在水中才显出它的美,所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字,说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝薰”,写把砚放置在书斋中,在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多,轻磨几下,墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制;而实际上是写砚的好,容易“发墨”。
  第三段,作者一方面紧扣史事,另一方面却把笔触拉开,先提出“古之立大事者,不唯有超世之才,亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证,提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功,以此而暗中指责晁错的临危而逃。
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久(chang jiu)地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  特点三,传神的描写刻画,兼之与比喻、烘托共用,错综变化巧妙得宜,给人一种浩而不烦、美而不惊之感,使人感到就如在看一幅绝妙丹青,个中人物有血有肉,而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时,给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时,又有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画,使人感到斯人浮现于眼前,风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风,川后静波,冯来鸣鼓,女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁,一切都是这样美好,以致离别后,人去心留,情思不断,洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目,浪漫而苦涩,心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
  灵筵,即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》:“不须常施灵筵,可止设香灯,使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》:“灵筵勿设枕几,朔望祥禫唯下白粥清水乾枣,不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解:“灵筵,供亡灵之几筵,后人又谓之灵牀,或曰仪牀。”
  这是一首讽刺诗。诗人从各个角度,描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象,暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜,当年华清宫车马合背,宫女如云,灯烛辉煌,歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写:“玉林瑶雪满寒山,上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴,美人丝管从九天。”何等盛况,何等排场。然而,“繁华事散逐轻尘。”(杜牧《金谷园》)而今唯有一轮清冷的春月,照着这荒无人迹的宫苑;从黑黝黝的丛林里,传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘,看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏,显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐,一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出;俯看御阶,石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂,紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句,都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻,发挥大胆的想象力,巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久,案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒,也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完,仿佛还在散发出醉(chu zui)人的芳香。说“残露”而不说“残酒”,含蓄委婉,暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故,隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着,昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。(“点”作点污解亦可通。但仍是写实,意蕴较浅。)这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象,并借助这虚幻荒诞的意象,将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
  这是一首题画诗。作者借鹰言志,通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情,以及搏击的激情,“曲尽其妙”(《瀛奎律髓》),从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
  作为文体之一的墓志铭自有其体例,例如前需追述墓主先代,后需交代身后安厝及子女情况,这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时,能积极利用体例,又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世,重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力,表现他们生死不变的友情,这些都可与墓主风概相映照,而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说:“噫郁苍凉,墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
  首两句从隐者的居所和处境着笔,称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》:“士不中道相见,女无媒而嫁者,君子不行也。”原意女子因无人为媒难以出嫁,这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津,隐者门可罗雀,屋前小路长满了荒草,一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载,张仲蔚“善属文,好诗赋,闭门养性,不治荣名”。透过萧萧荒草,一个安于索居的隐者形象呼之欲出。“云林”,高入云中的山林,这里指隐者隐之处。市朝,指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来,隐者乐于洁身自好,有意避开这些争权夺利的尘嚣地(xiao di),“退不丘壑,进不市朝,怡然自守,荣辱不及”(《周书·薛端传》)。清心寡欲,恬淡自适,诗人对隐者的洁行高志,流溢出钦羡、称颂之情。

创作背景

  《桧风》是产生在中原古代名河溱洧流域的民间歌谣,是西周封国郐国的歌谣,是桧国(郐国)即将灭亡时期的作品,展现了历史的真实。

  

周玉衡( 清代 )

收录诗词 (6434)
简 介

周玉衡 (1782—1856)湖北荆门人,字器之,号润山。嘉庆十二年举人。咸丰中官至江西按察使,总理吉安军务。曾率兵与太平军交战,守吉安月余,粮尽援绝,城破而死。

使院中新栽柏树子呈李十五栖筠 / 慧偘

"真心不废别,试看越溪清。知汝机忘尽,春山自有情。
路傍着板沧浪峡,真是将闲搅撩忙。"
老来朋友半凋伤。峨眉山色侵云直,巫峡滩声入夜长。
三入岳阳人不识,朗吟飞过洞庭湖。
金膏果不就,玉珮长此捐。倚伏信冥昧,夭修惊后先。
銮辂方离华,车书渐似秦。流年飘倏忽,书札莫因循。
"学力不相敌,清还仿佛同。高于宝月月,谁得射雕弓。
翻空作有移人心。犹言雨色斜拂座,乍似水凉来入襟。


好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作 / 钟明进

守阍仙婢相倚睡,偷摘蟠桃几倒地。"
肠断腹非苦,书传写岂能。泪添江水远,心剧海云蒸。
精魄不知何处在,威风犹入浙江寒。"
空觉春寒半夜增。翳月素云埋粉堞,堆巢孤鹤下金绳。
"一到凉泉未拟归,迸珠喷玉落阶墀。几多僧只因泉在,
"树枯不用伐,坛坏不须结。未满一千岁,自有系孙列。
"旧国经年别,关河万里思。题诗凭雁翼,望月想蛾眉。
今日巨唐年,还诛四凶族。


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 张牙

社过多来燕,花繁渐老莺。相思意何切,新作未曾评。"
揭日月行,符汤禹出。天步孔艰,横流犯跸。穆穆蜀俗,
三虎八龙皆世瑞。顷者天厖乱下鲸翻海,烽火崩腾照行在。
"春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,
远书容北雁,赠别谢南金。愧勉青云志,余怀非陆沈。"
植田高种北山云。鸡能抱卵心常听,蝉到成形壳自分。
"望君不见复何情,野草闲云处处生。
烧地生芚蕨,人家煮伪蚕。翻如归旧隐,步步入烟岚。"


东阳溪中赠答诗二首·其二 / 余季芳

"童年随法侣,家世本儒流。章句三生学,清凉万里游。
及夏清岩穴,经春熘石梯。丰年兼泰国,天道育黔黎。"
迷山乍被落花乱,度水时惊啼鸟飞。家园不远乘露摘,
终南南太守,南郡在云南。闲向南亭醉,南风变俗谈。
须穷取,莫颠狂,会者名高道自昌。"
到底根元是何物,分明只是水中金。乔公乔公急下手,
话遍名山境,烧残黑栎灰。无因伴师往,归思在天台。"
"曾寻湘水东,古翠积秋浓。长老禅栖处,半天云盖峰。


诗经·陈风·月出 / 张大观

春风自骀荡,禅地常阒寂。掷札成柳枝,溉瓶养泉脉。
细雨声中停去马,夕阳影里乱鸣蜩。"
深谢宋朝明圣主,解书丹诏诏先生。"
若华拂流影,不使白日匿。倾曦复亭午,六合无暝色。
"卞山幽石产奇璞,荆人至死采不着。何人琢枕持赠君,
赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"
知师诗癖难医也,霜洒芦花明月中。"
"亡吴霸越已功全,深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾,


夺锦标·七夕 / 释普融

映水金冠动,当风玉珮摇。惟愁更漏促,离别在明朝。"
引泉鱼落釜,攀果露沾冠。已得嵇康趣,逢迎事每阑。"
峰峦多秀色,松桂足清声。自有山林趣,全忘城阙情。
山公取醉不关我,为爱尊前白鹭鹚。"
谁为根寻造化功,为君吐出淳元胆。白日当午方盛开,
"水势滔滔不可量,渔舟容易泛沧浪。
"姓字载科名,无过子最荣。宗中初及第,江上觐难兄。
高旌天外驻,寒角月中吹。归到长安第,花应再满枝。"


柳腰轻·英英妙舞腰肢软 / 王宠

"独自担琴鹤,还归瀑布东。逍遥非俗趣,杨柳谩春风。
"永夜殊不寐,怀君正寂寥。疏钟寒遍郭,微雪静鸣条。
高若太空露云物,片白激青皆仿佛。仙鹤闲从净碧飞,
欲附别来千万意,病身初起向残秋。"
莫逐乌飞兼兔走。何如修炼作真人,尘世浮生终不久。
绮陌春望远,瑶徽春兴多。
岂知白虎出天真。绵绵有路谁留我,默默忘言自合神。
宫门一闲入,临水凭栏立。无人知我来,朱顶鹤声急。


三姝媚·过都城旧居有感 / 谢琎

恐向瑶池曾作女,谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比,
梅寒争雪彩,日冷让冰痕。早晚东归去,同寻入石门。"
"薝卜气雍雍,门深圣泽重。七丝奔小蟹,五字逼雕龙。
"人间谩说上天梯,上万千回总是迷。
无端咬着亲情客,不得红丝毯上眠。"
争得相逢一携手,拂衣同去听玄音。"
"飞尘不敢下相干,闇脉傍应润牡丹。心任短长投玉绠,
熊耳应初到,牛头始去登。画来偏觉好,将寄柳吴兴。"


陋室铭 / 诸锦

原上无情花,山中听经石。竹生自萧散,云性常洁白。
不如将耳入山去,万是千非愁杀人。"
人能认得其中理,夺尽干坤造化权。
谋协事靡从,俄而反诛灭。古来若兹类,纷扰难尽列。
徽上人,真艺者。惠我双龙不言价,等闲不敢将悬挂。
"烘焙几工成晓雪,轻明百幅叠春冰。
玉都必是有仙名。云归入海龙千尺,云满长空鹤一声。
独处干坤万象中,从头历历运元功。纵横北斗心机大,


后庭花·清溪一叶舟 / 陈亮畴

"华缄千里到荆门,章草纵横任意论。应笑钟张虚用力,
鹦鹉笼中语未休。朝露缀花如脸恨,晚风欹柳似眉愁。
药转红金鼎,茶开紫阁封。圭峰争去得,卿相日憧憧。"
昨夜西峰雨色过,朝寻新茗复如何。女宫露涩青芽老,
"灉湖唯上贡,何以惠寻常。还是诗心苦,堪消蜡面香。
素面已云妖,更着花钿饰。脸横一寸波,浸破吴王国。
"相公乃天盖,人文佐生成。立程正颓靡,绎思何纵横。
腾腾兀兀步迟迟,兆朕消磨只自知。龙勐金膏虽未作,