瑞鹧鸪·观潮
新知满座笑相视。 ——颜真卿
回首浮生真幻梦，何如斯地傍幽栖。"
河长随鸟尽，山远与人齐。觐省波涛县，寒窗响曙鸡。"
诸侯若解尊天子，列国何因次第亡。"
竟乏波澜，徒工边塞。 ——皎然
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
锦策匀铺寒玉齐，星锤高运日通犀。
陋质荷斟酌，狭中愧提擎。 ——刘师服
"三月江南花满枝，风轻帘幕燕争飞。
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色，饥集虚廊燕雀声。
奈花无别计，只有酒残杯。 ——张籍"
百里甚堪留惠爱，莫教空说鲁恭名。"
瑞鹧鸪·观潮拼音解释:
xin zhi man zuo xiao xiang shi . ..yan zhen qing
hui shou fu sheng zhen huan meng .he ru si di bang you qi ..
he chang sui niao jin .shan yuan yu ren qi .jin sheng bo tao xian .han chuang xiang shu ji ..
zhu hou ruo jie zun tian zi .lie guo he yin ci di wang ..
jing fa bo lan .tu gong bian sai . ..jiao ran
.lv fa tong yan yu fu qing .tian tai wang wu ji jing xing .yun cheng qu su yin feng qi .
jin ce yun pu han yu qi .xing chui gao yun ri tong xi .
lou zhi he zhen zhuo .xia zhong kui ti qing . ..liu shi fu
.san yue jiang nan hua man zhi .feng qing lian mu yan zheng fei .
lan zhou chu dong qu chi ping .jing yuan gao shu mei tai se .ji ji xu lang yan que sheng .
nai hua wu bie ji .zhi you jiu can bei . ..zhang ji .
bai li shen kan liu hui ai .mo jiao kong shuo lu gong ming ..
译文及注释
译文
醒时一起欢乐，醉后各自分散。
清澈透明的(de)河水在不停地流淌着，茂密的蒲苇草显得更加葱郁。
远(yuan)处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓(xiao)烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路(lu)上行人渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
此番行程岂不远？艰难跋涉千里余。
叱咤风云经百战，匈奴如鼠尽奔逃
在景色萧索的秋天里，我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野，苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀，这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落(luo)寂寥碧烟袅袅；水村残存的叶子在风霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际，江水浸泡着尚未落尽的夕阳，浪打浪波涛翻滚。
路上的积水减少，沙滩露出，霜降天空之晶。
广大辽阔的无边无际的旷野啊，极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般，远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象：寒风悲啸，日色昏黄，飞蓬折断，野草枯萎，寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下，离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说：“这儿就是古代的战场，曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊！这是秦朝、汉朝，还是近代的事情呢？
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
天鹅的遭遇还是其中的小事啊，蔡灵(ling)侯也是这样。他南游高丘，北登巫山，在茹溪河畔饮马，吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾，右手搂着心爱的美女(nv)，和她们一起奔驰在高蔡的路上，而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令，最后他自己被红绳拴上去见楚王。
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
再举手，抚弄着银河的浪涛，清浅可爱，却不小心摸到了织女的纺织机。
注释
烟波：湖上的水气与微波。
[2]痴儿了却公家事：意思是说，自己并非大器，只会敷衍官事。痴儿，作者自指。《晋书·傅咸传》载杨济与傅咸书云：“天下大器，非可稍了，而相观每事欲了。生子痴，了官事，官事未易了也，了事正作痴，复为快耳。”这是当时的清谈家崇尚清谈，反对务实的观点，认为一心想把官事办好的人是“痴”，黄庭坚这里反用其意，以“痴儿”自许。了却，完成。
⑧相得：相交，相知。
⑾茂：通“懋”，勉励。德，道德。
⑥[孟几道]孟简，字几道，擅长写诗，尚节好义，是柳宗元的好朋友。
责让：责备批评
46.探丸借客：指行侠杀吏，助人报仇等蔑视法律的行为。《汉书·尹赏传》：“长安闾里少年，群辈杀吏，受贿报仇，相与探丸为弹，得赤丸者斫武吏，黑丸者斫文吏，白者主治丧。”又《汉书·朱云传》有“借客报仇”之语。借客，指助人。
赏析
春去花还在，人来鸟不惊。
人雁比较以后，五六两句，诗人又点缀了眼前景色：“江静潮初落，林昏瘴不开。”黄昏到来了，江潮初落，水面平静得令人寂寞，林间瘴气缭绕，一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去，江水尚有平静的时候，而诗人心潮起伏，却无一刻安宁。丛林迷瞑，瘴气如烟，故乡望眼难寻；前路如何，又难以卜知。失意的痛苦，乡思的烦恼，面对此景就更使他不堪忍受。
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
所以从全诗来看，它的特点既包括取喻确切传神，同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成，共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力，从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理(bu li)解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见，而及诗人边地所居，而及诗人心中所想，由远及近，层层写拢来，久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
诗之每章后三句主要言情者，第一章云：“肃肃宵征，夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”，“日未出，夜未尽，曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列，而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行，可见其不暇启处，忙于王事。《北山》诗云：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行；或不知叫号，或惨惨劬劳；或栖迟偃仰，或王事鞅掌；……”可见同为“王臣”，同为“职司”，工作并不相等，遭遇并不相同。第二章后三句云：“肃肃宵征，抱衾与裯，寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者，则由于上章之“夙夜在公”，凌晨上道，弃室家之好(hao)，“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因，“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细，章序分明。征人之“不已于行”，较之“息偃在床”者，是“寔命不犹”。写役夫之悲，真是词情并茂。
释教祈求众生都能完成无上正觉，僧徒不但自身避恶从善，而且劝人弃恶就善。一些僧人还写有劝戒诗。这种诗因为旨在劝戒，所以语言一般比较通俗浅显，且常借某种事物以为缘起，极尽殷殷劝戒之意。定渚写的《《咏鹦鹉》僧定渚 古诗》就是这样的诗。
这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。
古代别离，虽朝思暮想，却不能面见。经过长时间的别离，倘若“今日见君面”，则一定是夫妻重逢，“既见君子，云胡不喜”。那时的通讯往来，常常是片言只语，雁字鱼书而已，感情的表现形式也仅是“客从远方来，遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法，却从不用在“—种相思，两处闲愁”上。近代则不同，因为出现了照相术，故能见照片上的的“君面”，虽然不是真的相逢。不过，即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起，以便“汝我长相从”，但实际上仍隔着千山万水，别恨无穷。或者不如说，由于收到“对面不解语”的照片，反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是，此首便由“自非梦往来，密意何由通”转入第四首。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉，并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言，让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。自由活泼的韵律，跌宕有致的节奏，显示出一种豪迈的气势，传达出火一般的激情，将给远行者以极大的鼓舞力量。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日(yi ri)益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
人雁比较以后，五六两句，诗人又点缀了眼前景色：“江静潮初落，林昏瘴不开。”黄昏到来了，江潮初落，水面平静得令人寂寞，林间瘴气缭绕，一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去，江水尚有平静的时候，而诗人心潮起伏，却无一刻安宁。丛林迷瞑，瘴气如烟，故乡望眼难寻；前路如何，又难以卜知。失意的痛苦，乡思的烦恼，面对此景就更使他不堪忍受。
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
所以从全诗来看，它的特点既包括取喻确切传神，同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成，共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力，从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理(bu li)解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见，而及诗人边地所居，而及诗人心中所想，由远及近，层层写拢来，久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
诗之每章后三句主要言情者，第一章云：“肃肃宵征，夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”，“日未出，夜未尽，曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列，而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行，可见其不暇启处，忙于王事。《北山》诗云：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行；或不知叫号，或惨惨劬劳；或栖迟偃仰，或王事鞅掌；……”可见同为“王臣”，同为“职司”，工作并不相等，遭遇并不相同。第二章后三句云：“肃肃宵征，抱衾与裯，寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者，则由于上章之“夙夜在公”，凌晨上道，弃室家之好(hao)，“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因，“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细，章序分明。征人之“不已于行”，较之“息偃在床”者，是“寔命不犹”。写役夫之悲，真是词情并茂。
释教祈求众生都能完成无上正觉，僧徒不但自身避恶从善，而且劝人弃恶就善。一些僧人还写有劝戒诗。这种诗因为旨在劝戒，所以语言一般比较通俗浅显，且常借某种事物以为缘起，极尽殷殷劝戒之意。定渚写的《《咏鹦鹉》僧定渚 古诗》就是这样的诗。
这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。
古代别离，虽朝思暮想，却不能面见。经过长时间的别离，倘若“今日见君面”，则一定是夫妻重逢，“既见君子，云胡不喜”。那时的通讯往来，常常是片言只语，雁字鱼书而已，感情的表现形式也仅是“客从远方来，遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法，却从不用在“—种相思，两处闲愁”上。近代则不同，因为出现了照相术，故能见照片上的的“君面”，虽然不是真的相逢。不过，即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起，以便“汝我长相从”，但实际上仍隔着千山万水，别恨无穷。或者不如说，由于收到“对面不解语”的照片，反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是，此首便由“自非梦往来，密意何由通”转入第四首。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉，并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言，让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。自由活泼的韵律，跌宕有致的节奏，显示出一种豪迈的气势，传达出火一般的激情，将给远行者以极大的鼓舞力量。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日(yi ri)益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
创作背景
本文就是在这一背景下产生的。
李雍熙( 五代 )
收录诗词 (5411) 首
简 介
李雍熙 （1602—1668）明末清初山东长山人，字淦秋。少习儒，以孝友称。晚年好佛，尝手写《金刚》、《法华》、《观世音》诸经。有《孝行庸言》。
闰中秋玩月
醉咏桃花促绮筵。少壮况逢时世好，经过宁虑岁华迁。
视草北来唐学士，拥旄西去汉将军。（《同光中承旨卢
"筇杖六尺许，坐石流泉所。举头看古松，似对仙鹤语。
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
胡儿向化新成长，犹自千回问汉王。
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
"肠断将军改葬归，锦囊香在忆当时。年来却恨相思树，
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
代东武吟
"相思禁烟近，楼上动吟魂。水国春寒在，人家暮雨昏。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
成僻成魔二雅中，每逢知己是亨通。
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
"远使程途未一分，离心常要醉醺醺。
唯有音书慰离别，一杯相送别无言。"
生查子·软金杯
多谢好风吹起后，化为甘雨济田苗。"
"门下三千各自矜，频弹剑客独无能。
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
金桃带叶摘，绿李和衣嚼。贞竹无盛衰，媚柳先摇落。
惠休翰林，别白离坚。 ——潘述
方予事岩壑，及此欲抽簪。诗就蓬山道，还兹契宿心。"
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
缺啮心未理，寥寥夜猿哀。山深石床冷，海近腥气来。
阮郎归·美人消息隔重关
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
牵怀到空山，属听迩惊濑。 ——韩愈
莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。"
"闲补亡书见废兴，偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄，
"飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩，
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
更无声接续，空有影相随。（《孤雁》，见《诗话拾遗》）"
文辞职业分工拙，流辈班资让后先。每愧陋容劳刻画，
采桑子·九日
"抟将盛事更无馀，还向桥边看旧书。东越独推生竹箭，
"鬻拳强谏惧威刑，退省怀惭不顾生。
"蝉声将月短，草色与秋长。
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
因知往岁楼中月，占得风流是偶然。"
今朝官满重归去，还挈来时旧酒瓢。"
"名臣不世出，百工之所求。况乃非常器，遭逢兴运秋。
权舆
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
各有归程千万里，东风时节恨离群。"
山晴指高标，槐密骛长荫。 ——韩愈
"千峰雪尽鸟声春，日永孤吟野水滨。
佳人卷箔临阶砌，笑指庭花昨夜开。"
"圆塘绿水平，鱼跃紫莼生。要路贫无力，深村老退耕。
长歌哀怨采莲归。"
"关内平田窄，东西截杳冥。雨侵诸县黑，云破九门青。
苦寒吟
"竹林啼鸟不知休，罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒，
古者不嫌名，周公始称讳。始讳犹未酷，后习转多忌。
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。"
"静境揖神凝，寒华射林缺。 ——陆龟蒙
萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。"
春深红杏锁莺声。因携久酝松醪酒，自煮新抽竹笋羹。
"业诗攻赋荐乡书，二纪如鸿历九衢。待得至公搜草泽，
"刻烛知无取，争先素未精。本图忘物我，何必计输赢。
浣纱女
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思，入云山火照行衣。
连理香裙石榴色。金炉半夜起氛氲，翡翠被重苏合熏。
"游子未归去，野花愁破心。（春日途中，《吟窗杂录》）
刍荛十轴僮三尺，岂谓青云便有梯。"
竹风醒晚醉，窗月伴秋吟。道在唯求己，明时岂陆沈。"
"遗挂朱栏锁半寻，清声难买恨黄金。悬崖接果今何在，
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚，月明风撼寒光落。
"卷帘迟日暖，睡起思沈沈。辽海音尘远，春风旅馆深。
醉花间·休相问
"霭霭彤庭里，沈沈玉砌陲。初升九华日，潜暖万年枝。
"病卧瘴云间，莓苔渍竹关。孤吟牛渚月，老忆洞庭山。
短促虽知有殊异，且须欢醉在生前。"
"忆见萌芽日，还怜合抱时。旧欢如梦想，物态暗还移。
"败叶填溪路，残阳过野亭。仍弹一滴水，更读两张经。
横泥杯觞醉复醒，愁牵时有小诗成。
自是时人多贵耳，目无明鉴使俱焚。"
"宦途憔悴雪生头，家计相牵未得休。
村居苦寒
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
或援他代易，或变文回避。滥觞久滋蔓，伤心日益炽。
"四邻侵我我从伊，毕竟须思未有时。
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎，乌巾白袷紫香囊。
断岸烟中失，长天水际垂。此心非橘柚，不为两乡移。"
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主，薄赏那堪激懦兵。
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额，忝获骊龙不寐珠。
更笑天河有灵匹。一朝福履盛王门，百代光辉增帝室。