织妇叹
"野坐分苔席， ——李益
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"
"陇雁南飞河水流，秦城千里忍回头。
昔逐诸侯去，今随太守还。影摇波里月，光动水中山。
"风撼桐丝带月明，羽人乘醉截秋声。七弦妙制饶仙品，
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
野花开石镜，云叶掩山楼。何须问方士，此处即瀛洲。"
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾，咽却金丹定易牙。
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主，虎溪风月属何人。
织妇叹拼音解释:
.ye zuo fen tai xi . ..li yi
zhi jin chang le po qian shui .bu chi qin ren yuan long tou ..
.long yan nan fei he shui liu .qin cheng qian li ren hui tou .
xi zhu zhu hou qu .jin sui tai shou huan .ying yao bo li yue .guang dong shui zhong shan .
.feng han tong si dai yue ming .yu ren cheng zui jie qiu sheng .qi xian miao zhi rao xian pin .
wu shi bu yin ren jian jiu .ying dai liu xia ji ju bei ..
ye hua kai shi jing .yun ye yan shan lou .he xu wen fang shi .ci chu ji ying zhou ..
.chun lei lan luo qi .qi sheng chou hen duo .mo di fu rong chi .chou shang lian di he .
chao ting kan chu zhu si kua .fei li hai lang cong shao wei .yan que jin dan ding yi ya .
pen pu qian jia xue ran chen .lu fu yan xia shui shi zhu .hu xi feng yue shu he ren .
译文及注释
译文
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
满纸书写的都是自己的愁怨，谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢？
捉尽妖魔，全给(gei)打进地狱；
金钏随着手腕的摇动发(fa)出响动，腰间的玉环因为舞步转换(huan)而(er)发出鸣声。
待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？
要问池塘里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
八月边地回鹘士兵拉弓射箭，雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
红窗内她睡(shui)得甜不闻莺声。
东陵侯被废弃以后，往司马季主那儿(er)(er)去占卜。
此地三百年来经历了四十多个皇帝，所有的功名事业都随流水东去。
天色将晚，行人急忙争渡，桨声幽轧轧，船儿满中流。江南江北同望波浪江烟，入夜行人还对歌在江边。
注释
犹：还，尚且。
69.诀：告别。
（4）传舍：古代的旅舍。
116、弟兄：这里偏指兄。
（4）怊惝怳：惆怅失意。乖怀：心愿违背，心气不顺。
淹留：停留。
遂：终于。
赏析
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面(hu mian)上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
颔联“万里鸣刁斗，三军出井陉(jing xing)”，描写军队行进中的气势。刁斗，军中用具，白天用来烧饭，夜间用于打更报警，把它写进诗中，富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉，使人如闻一路军声震天，外加“万里”二字修饰，更显得声势浩大，军威显赫。“万里”句由物见人，借助听觉渲染出征的气势，“三军”句则正面写人，诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉”，即井陉口，又名井陉关，唐时要塞，在今河北井陉县境内。一个“出”字，点出了此次进军的方位路线，与首句的“动将星”前后呼应。
此诗艺术技巧上，锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字，锤炼精湛。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
此诗首二句言祭祀之穿戴。穿的是丝(shi si)衣，戴的是爵弁。丝衣一般称作纯衣，《仪礼·士冠礼》：“爵弁，服纁裳、纯衣、缁带、韎韐。”郑玄注：“纯衣，丝衣也。”弁即爵弁，“其色赤而微黑”（《仪礼·士冠礼》郑玄注），与白色的丝衣配合，成为祭祀的专用服饰。《礼记·檀弓上》曰：“天子之哭诸侯也，爵弁绖缁衣。”《毛诗序》可能就是根据这两句诗而断定此篇与祭祀有关。“俅俅”毛传训为“恭顺貌”，而《说文解字》曰：“俅，冠饰貌。”《尔雅》亦曰：“俅俅，服也。”马瑞辰《毛诗传笺通释》云：“上文紑为衣貌，则俅俅宜从《尔雅》、《说文》训为冠服貌矣。”马瑞辰的意思是首句的“紑”既为丝衣的修饰语，则二句的“俅俅”与之相应当为弁的修饰语，故训为冠饰貌，而不训恭顺貌。
发思古之幽情，是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言，这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作)，为什么呢？首先，因为陶渊明反复地说过：“少时壮且厉，抚剑独行游。谁言行游近，张掖至幽州”(《拟古》之八)；“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中，也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次，诗人也曾出仕于晋，不过他说这是“误落尘网中，一去十三年”(《归田园居五首》)，悔恨之情溢于言表，足见“晋”也并不是他的理想王国，当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰，疾恶除暴、舍身济世之心常在，诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点，便是借历史之旧事，抒自己之爱憎，这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的，这首诗的影响也正在此，此亦有诗为证：“陶潜诗喜说荆轲，想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
全诗共十句，除了“客行”二句外，所描写的都是极其具体的行动，而这些行动是一个紧接着一个，是一层深似一层，细致地刻画了游子欲归不得的心理状态，手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说：“因‘忧愁’而‘不寐’，因‘不寐’而‘起’，因‘起’而‘徘徊’，因‘徘徊’而‘出户’，既‘出户’而‘彷徨’，因彷徨无告而仍‘入房’，十句中层次井井，而一节紧一节，直有千回百折之势，百读不厌。”（《古诗解》）
诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
此诗前一二句通过叙铺手法，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
神归嵩岳风雷变，气哇烟云草树荒。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面(hu mian)上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
颔联“万里鸣刁斗，三军出井陉(jing xing)”，描写军队行进中的气势。刁斗，军中用具，白天用来烧饭，夜间用于打更报警，把它写进诗中，富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉，使人如闻一路军声震天，外加“万里”二字修饰，更显得声势浩大，军威显赫。“万里”句由物见人，借助听觉渲染出征的气势，“三军”句则正面写人，诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉”，即井陉口，又名井陉关，唐时要塞，在今河北井陉县境内。一个“出”字，点出了此次进军的方位路线，与首句的“动将星”前后呼应。
此诗艺术技巧上，锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字，锤炼精湛。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
此诗首二句言祭祀之穿戴。穿的是丝(shi si)衣，戴的是爵弁。丝衣一般称作纯衣，《仪礼·士冠礼》：“爵弁，服纁裳、纯衣、缁带、韎韐。”郑玄注：“纯衣，丝衣也。”弁即爵弁，“其色赤而微黑”（《仪礼·士冠礼》郑玄注），与白色的丝衣配合，成为祭祀的专用服饰。《礼记·檀弓上》曰：“天子之哭诸侯也，爵弁绖缁衣。”《毛诗序》可能就是根据这两句诗而断定此篇与祭祀有关。“俅俅”毛传训为“恭顺貌”，而《说文解字》曰：“俅，冠饰貌。”《尔雅》亦曰：“俅俅，服也。”马瑞辰《毛诗传笺通释》云：“上文紑为衣貌，则俅俅宜从《尔雅》、《说文》训为冠服貌矣。”马瑞辰的意思是首句的“紑”既为丝衣的修饰语，则二句的“俅俅”与之相应当为弁的修饰语，故训为冠饰貌，而不训恭顺貌。
发思古之幽情，是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言，这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作)，为什么呢？首先，因为陶渊明反复地说过：“少时壮且厉，抚剑独行游。谁言行游近，张掖至幽州”(《拟古》之八)；“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中，也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次，诗人也曾出仕于晋，不过他说这是“误落尘网中，一去十三年”(《归田园居五首》)，悔恨之情溢于言表，足见“晋”也并不是他的理想王国，当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰，疾恶除暴、舍身济世之心常在，诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点，便是借历史之旧事，抒自己之爱憎，这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的，这首诗的影响也正在此，此亦有诗为证：“陶潜诗喜说荆轲，想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
全诗共十句，除了“客行”二句外，所描写的都是极其具体的行动，而这些行动是一个紧接着一个，是一层深似一层，细致地刻画了游子欲归不得的心理状态，手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说：“因‘忧愁’而‘不寐’，因‘不寐’而‘起’，因‘起’而‘徘徊’，因‘徘徊’而‘出户’，既‘出户’而‘彷徨’，因彷徨无告而仍‘入房’，十句中层次井井，而一节紧一节，直有千回百折之势，百读不厌。”（《古诗解》）
诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
此诗前一二句通过叙铺手法，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
神归嵩岳风雷变，气哇烟云草树荒。
创作背景
这首诗大概作于天宝十四载（755年）春，此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了，由于仕途坎坷，社会黑暗，诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。
夕次蒲类津 / 晚泊蒲类
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
"半已化为石，有灵通碧湘。生逢尧雨露，老直汉风霜。
方知在德不在险，危栈何曾阻汉兵。"
"忆昔同游紫阁云，别来三十二回春。
"鸿鹄轻腾万里高，何殊朝野得贤豪。
侍儿扶下蕊珠阁。柔条嫩蕊轻wV鳃，一低一昂合又开。
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
画阁馀寒在，新年旧燕归。梅花犹带雪，未得试春衣。
声无哀乐论
昼梦不成吟有兴，挥毫书在枕边屏。"
莺声随笑语，竹色入壶觞。 ——张籍
"涤荡齐宫法令新，分张宫女二千人。
行路偏衣半，遂亡大梁族。日隐汀洲上，登舻fS川陆。
"暖吹入春园，新芽竞粲然。才教鹰觜拆，未放雪花妍。
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
"亡羊岐路愧司南，二纪穷通聚散三。老去何妨从笑傲，
清时沦放在山州，邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍，
南山诗
水萍争点缀，梁燕共追随。 ——行式
言之无罪终难厌，欲把风骚继古风。"
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
羊裘暖甚紫罗衣。心随倦鸟甘栖宿，目送征鸿远奋飞。
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
一条灞水清如剑，不为离人割断愁。"
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
长歌行
省拜墀烟近，林居玉漏微。曾令驻锡话，聊用慰攀依。"
森沈列湖树，牢落望效园。 ——陆士修
出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。
绳开梵夹两三片，线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕，
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
"禅心高卧似疏慵，诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪，
路间堤缺水如箭，未知何日生南风。"
天南非我乡，留滞忽逾时。还经羽人家，豁若云雾披。
诫兄子严敦书
"天台山下寺，冬暮景如屏。树密风长在，年深像有灵。
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内，苏武书传汉苑中。
边郡荒凉悲且歌，故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是，
"冈扉聊自启，信步出波边。野火风吹阔，春冰鹤啄穿。
"官为将相复何求，世路多端早合休。渐老更知春可惜，
高楼鼓绝重门闭，长为抛回恨解衣。"
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔，鸿雁分飞道里赊。
勐虎行
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在，渭水悠悠事旋空。
"岂劳孤棹送行舟，轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂，
可惜寒食球，掷此傍路坑。 ——侯喜
齐宫合赠东昏宠，好步黄金菡萏花。"
三山顶上无人处，琼树堪巢不死乡。"
"诸公长者郑当时，事事无心性坦夷。但是登临皆有作，
"徒览儒书不学兵，彦和虚得不廉名。
霁雪 / 韩舍人书窗残雪
花气酒中馥，云华衣上屯。 ——权器
雕琢嗟成器，缁磷志不移。饰樽光宴赏，入珮奉威仪。
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
气毒放逐域，蓼杂芳菲畴。当春忽凄凉，不枯亦飕飗. ——孟郊
翥凤方齐首，高鸿忽断行。云门与兹曲，同是奉陶唐。"
闲路蹑云影，清心澄水源。 ——释尘外
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失，国恩深后海城荒。
春风金袅万年枝，簇白团红烂熳时。
九日闲居
"岐山高与陇山连，制锦无私服晏眠。鹦鹉语中分百里，
数尺寒丝一竿竹，岂知浮世有猜嫌。"
舟楫通大江，车轮会平陆。昔贤官是邦，仁泽流丰沃。
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
"昔日曾看瑞应图，万般祥瑞不如无。
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去，轻明应笑玉华干。
看朱成碧无所知。 ——鲍防
"维舟镜面中，迥对白盐峰。夜静沙堤月，天寒水寺钟。
齐桓公伐楚盟屈完
草长秦城夕，花明汉苑春。晴林翻去鸟，紫陌阅行人。
语何奇，血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出，
猗猗小艳夹通衢，晴日熏风笑越姝。
太平时节俱无事，莫惜时来话草玄。"
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
为感君恩判一醉，不烦辛苦解金貂。"
更陪羽客论真理，不觉初钟叩晓残。"
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
临湖亭
月滴蟾心水，龙遗脑骨香。始于毫末后，曾见几兴亡。"
"雕鹗途程在碧天，彩衣东去复何言。二千宾客旧知己，
"池上分行种，公庭觉少尘。根离潮水岸，韵爽判曹人。
"青春终日雨，公子莫思晴。任阻西园会，且观南亩耕。
帝道云龙合，民心草木春。须知烟阁上，一半老儒真。"
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
"悠悠信马春山曲，芳草和烟铺嫩绿。
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草，远林高缀却遮梅。