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庆清朝·榴花

清代 / 尤怡

唯怜独鹤依琴曲,更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被,
满酌劝童仆,好随郎马蹄。春风慎行李,莫上白铜鞮.
"西亭秋望好,宁要更垂帘。夫子墙还峻,酂侯宅过谦。
"春风可惜无多日,家酝唯残软半瓶。
饮血将军转战危。画角吹开边月静,缦缨不信虏尘窥。
玉池似无水,玄井昏不测。仙户掩复开,乳膏凝更滴。
剑客休矜利,农师正念摧。瑞彰知有感,灵贶表无灾。
岛外归云迥,林间坠叶黄。数宵千里梦,时见旧书堂。"
来时一夜因风雨。长河临晓北斗残,秋水露背青螭寒。
"万丈只愁沧海浅,一身谁测岁华遥。
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
封岳行宫草木香。四海为家知德盛,二京有宅卜年长。
"盛世嗟沉伏,中情怏未舒。途穷悲阮籍,病久忆相如。


庆清朝·榴花拼音解释:

wei lian du he yi qin qu .geng nian gu luan yin jing chen .yuan zuo yuan yang bei .
man zhuo quan tong pu .hao sui lang ma ti .chun feng shen xing li .mo shang bai tong di .
.xi ting qiu wang hao .ning yao geng chui lian .fu zi qiang huan jun .zan hou zhai guo qian .
.chun feng ke xi wu duo ri .jia yun wei can ruan ban ping .
yin xue jiang jun zhuan zhan wei .hua jiao chui kai bian yue jing .man ying bu xin lu chen kui .
yu chi si wu shui .xuan jing hun bu ce .xian hu yan fu kai .ru gao ning geng di .
jian ke xiu jin li .nong shi zheng nian cui .rui zhang zhi you gan .ling kuang biao wu zai .
dao wai gui yun jiong .lin jian zhui ye huang .shu xiao qian li meng .shi jian jiu shu tang ..
lai shi yi ye yin feng yu .chang he lin xiao bei dou can .qiu shui lu bei qing chi han .
.wan zhang zhi chou cang hai qian .yi shen shui ce sui hua yao .
.gu jin si dao jue .nan bei da jiang fen .shui kuo tun cang hai .ting gao su duan yun .
feng yue xing gong cao mu xiang .si hai wei jia zhi de sheng .er jing you zhai bo nian chang .
.sheng shi jie chen fu .zhong qing yang wei shu .tu qiong bei ruan ji .bing jiu yi xiang ru .

译文及注释

译文
残星点点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身倚楼中,
欢言笑谈得到放松休息,畅饮美酒宾主频频举杯。

回首遥望那皇帝住的京城啊,噫!
你要守口(kou)如瓶,以防暗探的缉拿。
  有一个屠夫,傍晚走在路上,被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处,他就跑进去躲藏在里面(mian)。狼从苫房的草帘中伸进两只爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪,不让它离开,但是没有办法可(ke)以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀,就用它割破爪子下面的狼皮,用吹猪的方法往里吹气。(屠夫)用力吹了一阵儿,觉得狼不怎么(me)动了,才用绳子把狼腿捆起来(lai)。出去一看,只见狼浑身膨胀,就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲,张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。  (如果)不是屠夫,谁有这个办法呢?
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
可以四海翱翔后(hou),(你)能将它怎么样?
他家的佣人说:“(你打算)死吗?”
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
月亮里白兔捣药自秋而春,嫦哦孤单地住着与谁为邻?
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?

注释
⑷阳关:这里指王维的《渭城曲》(送元二使安西):“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。”后人乐,曰《阳关曲》,亦称《阳关》。苏轼论《阳关三迭》唱法云:“余在密州,文勋长官以事至密,自云得古本《阳关》,每句皆再唱,而第一句不叠。乃知古本三叠盖如此”。《四叠阳关》盖按苏轼之言推之,或者第一句也叠,故称四叠。究竟如何叠法,说法不一。宋刘仙伦《一剪梅》:“唱到阳关第四声,香带轻分。”
⑾公无渡河:古乐府有《公无渡河》曲,相传朝鲜有个“白首狂夫”渡河淹死,其妻追赶不及,也投河自尽。自尽前唱哀歌道“公无渡河,公竟渡河!渡河而死,当奈公何!”
28.知类:明白类推的道理。类:对事物作类比进而明白它的事理。
⑼移来:从市上买来移栽。一作“迁来”。
⑩坐:因为。
⑵轮台:庭州属县.在今新疆乌鲁木齐。岑参《白雪歌送武判官归京》:“轮台东门送君去,去时雪满天山路。”
274、怀:怀抱。

赏析

  “鶗鴂昨夜鸣,蕙草色已陈”,在这里,诗人(shi ren)用屈原诗意,以鶗鴂已鸣,芳草色陈,比喻盛时已过,年岁渐高,抱负难以施展;流露出对岁月,实际是对自身处境的深深忧虑。诗的最后两句在上文的基础上,又进一步说明自己的处境:岁月已晚,而自己仍在异乡漂泊奔波。“远行”二字呼应题目“山行”,表现此行之遥远艰辛,同时暗示出远行奔波之毫无成就。诗人所疲于山行的原因,就在诗的这四(zhe si)句中说明了;而“苦辛”二字则为“《暮秋山行》岑参 古诗”作了总的归结。 将暮秋景色与山行所感紧密结合,使之相互衬托,从而突出了诗人倦于仕途奔波的心境。其中写山色四句,语句清新自然,描绘生动传神,意境幽远凄清,与全诗格调极为和谐。
  尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等,给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜,润物细无声”的赞美,而此处,作者直抒胸臆,“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度,表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化,正是因为春雪的滋润,这两种植物才会“又一层”,更加有力地论证了作者的观点,在此处,也可见作者逻辑之严谨,思维之紧密。全诗以写景为主,虽无华丽之辞藻,却有真实之感情,形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色,全诗读来朗朗上口,读者细细品味之时,脑袋中就(zhong jiu)能浮现出那样一番雪景,雪景无限风光,着实令人神往。
  今日把示君,谁有不平事
  第二首则突出一点,作具体刻画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚;“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  第一层从开头到“天子为之微启齿”,共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面,从开始“弦鼓一声双袖举”,一直到结束“曲终再拜谢天子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起舞,象雪花空中飘摇,象蓬草迎风飞舞,其旋转飞转的车轮和疾风还要快,而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦,转啊转啊,“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”,误解为在车轮上跳舞。从现存史料看,胡旋应是在地面上进行的,方能做到“疾如风焉”。
  消退阶段
  开头四句先写送别的时间。这几句化用唐代贺知章《咏柳》名句“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”诗意,但却又有发展变化。贺诗单写春柳,此诗重点在写杏桃。把春风比作剪刀,说它裁出了柳叶,又裁出杏桃,这是变无情为有情,把没有感情的春风,写成了有情的巧匠,设想新奇而富有诗意。第三句的“圆尖作瓣”承接上句,写杏桃的花瓣,圆瓣指杏,尖瓣指桃。“得疏密”是说它们疏密适中,既不太稀,也不太密。第四句说它们的颜色红若燕脂(即胭脂),艳丽无比,也就是说,春风不但剪其形,而且染其色。春风荡漾,柳绿桃红,景色是如此宜人。这几句语调轻快,写出送别时的愉悦心情。朋友相别,使人怅恨,此诗却透出欣喜之情。当时京都地区原本大旱,据《宋史·仁宗纪》记载,1051年(皇祐三年)八月,汴河即已绝流,马遵比时也因此而被困在京城。而到这次送别时,气候已有转机,即将下雨;同时派去引黄河水入汴河的夫役,也已于不久前遣发,汴河即将通航,这令诗人十分欢欣。此刻就是因为马遵即将回到江南去,所以梅尧臣等人在东城为他送别。此诗第五句至十句就是描写此事。《埤雅》:“鹁鸠,灰色无绣顶,阴则屏逐其匹,晴则呼之。语曰‘天将雨,鸿逐妇’是也。”“黄鹂”句诗意即源于此。黄鹂不鸣,鹁鸠逐妇,都是即将下雨的征兆;“深园静墅声嗷嗷”的“嗷嗷”,就是鹁鸠逐妇的嘈杂喧叫声。“开汴”指疏浚汴河河口和汴河上游,以便引黄河水顺畅地注入汴河。这四句是叙事,节奏急促,气氛非常热烈。下面接着写人们的心情:都城的人盼望下雨就像渴极的人盼望有水喝一样,寒食前夕,大沟小沟都已疏淘完毕,以便大雨下来时迅速排水。据《宋史·河渠四·京畿沟渠》记载,北宋京都每年春天疏浚沟渠,以防水潦成灾。诗人于1053年(皇祐五年)所作《淘渠》中有“开春沟,畎春泥,五步掘一堑,当涂如坏堤”,即专写汴京整修下水道。“何当”在这里是“合当”之意,表示肯定语气。“黄流”指引来的黄河水流。宋代设有都水监,管理河道堤防,原来隶属于三司河渠,1058年(嘉祐三年)始置专监。作者写此诗时,都水尚无专官。诗中的都水御史即指马遵。舠是小船,形如刀。“雨深一尺”,可以解除早象;水深一篙,则汴河可以通航。友人马遵即可乘着轻舟,顺流直下,日夜兼程,回到江南的住所去。“亦即喜”的“亦”字,表明欢喜的不仅是马遵,还包括京都和吴楚地区苦于旱灾的人民,也包括作者在内。“回轻舠”点出题中的“送”字,“轻”字不仅同上文“水一篙”关合,而且还写出了行者的欢悦心情,因为只  有水深流急,舟行迅疾,舟才显得轻;只有人心情愉快,才会更加感到小舟的轻。这几句如急流行舟,节奏非常轻快,写出了送行者和行者的愉快心情。
  这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美,所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝,溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句:“父书空满筐,母线萦我襦”(史骐生《写怀》),“向来多少泪,都染手缝衣”(彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》),足见此诗给后人的深刻印象。
  歌题目的中心语“望月”,是叙述也是行为,其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”,它限定了望月的特定环境时,还突出“望”的动作,又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面(shui mian)的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  深挚的母爱,无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说,最值得回忆的,莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候,慈母缝衣的普通场景,而表现的,却是诗人深沉的内心情感。
  特别值得读者注意的是,这些诗多半都“寄兴寓情”,而作者擅用隐语,往往让诗与人物的情感,故事的背景,甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种,要使每一首诗都多方关合、左右逢源,必须经作者惨澹经营、匠心独运,才能臻于完美的境地。
  1084年(元丰七年),陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱,因为师道家贫,妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行,而陈师道因母亲年老不得同去,于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后,即1087年(元祐二年),陈师道因苏轼、孙觉等人之荐,充任徐州州学教授,才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别,他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作,如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等,这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时,也是非常杰出的一首,这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受,言语易懂,感人至深。
  从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看,这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际,发思古之幽情,表达了对古代英雄的无限仰慕,从而寄托他对现实的深刻感慨,倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
  这首诗起调高亢,鲜明地提出了人生的价值取向:人活着就要做人中的豪杰,为国家建功立业;死也要为国捐躯,成为鬼中的英雄。爱国激情,溢于言表,在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管百姓死活,只顾自己逃命;抛弃中原河山,苟且偷生。因此,诗人想起了项羽。项羽突围到乌江,乌江亭长劝他急速渡江,回到江东,重整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老,便回身苦战,杀死敌兵数百,然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径,借古讽今,正气凛然。全诗仅二十个字,连用了三个典故,但无堆砌之弊,因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇,出自女性之手,实在是压倒须眉了。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙(su zhe)的字。

创作背景

  景祐三年(1036年)至康定元年(1040年)间;

  

尤怡( 清代 )

收录诗词 (1851)
简 介

尤怡 (?—1749)江苏吴县人,字在泾,又字饮鹤,号拙吾,又号饲鹤山人。以家道中落,卖字于佛寺。好为诗,与顾嗣立、沈德潜游。又从马俶学医,晚年医术益精,隐居花溪,着书自得。有《伤寒贯珠集》、《金匮心典》、《医学读书记》、《静香楼医案》、《金匮翼》等。

寄李儋元锡 / 宇文迁迁

"圣择狂夫言,俗信老人语。我有老狂词,听之吾语汝。
尘满空床屋见天,独作驴鸣一声去。"
今日汉江烟树尽,更无人唱白铜鞮."
众木岂无声,椅桐有清响。众耳岂不聆,钟期有真赏。
良时如飞鸟,回掌成故事。蹉跎秋定还,凝冽坚冰至。
从僧乞净水,凭客报闲书。白发谁能镊,年来四十馀。
君行过到炉峰下,为报东林长老知。"
"八寸黄杨惠不轻,虎头光照簟文清。


江神子·恨别 / 端木景岩

"泉眼高千尺,山僧取得归。架空横竹引,凿石透渠飞。
"异乡冬至又今朝,回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复,
周易休开卦,陶琴不上弦。任从人弃掷,自与我周旋。
何如今日会,浥涧平泉曲。杯酒与管弦,贫中随分足。
"木牛零落阵图残,山姥烧钱古柏寒。
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
金凤花开云鬓秋。十亩稻香新绿野,一声歌断旧青楼。
"金奏云坛毕,同云拂雪来。玉田千亩合,琼室万家开。


于中好·别绪如丝梦不成 / 闾丘朋龙

"巧者焦劳智者愁,愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用,
"帆挂狂风起,茫茫既往时。波涛如未息,舟楫亦堪疑。
"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
浙波只有灵涛在,拜奠青山人不休。"
明日诏书下,谪斥南荒去。夜登青泥坂,坠车伤左股。
始见大屋开三门。泉清或戏蛟龙窟,殿豁数尽高帆掀。
"宝轮金地压人寰,独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙,


上之回 / 辜夏萍

"秋风江上草,先是客心摧。万里故人去,一行新雁来。
何因掘得江充骨,捣作微尘祭望思。"
多幸乐天今始病,不知合要苦治无。
若待春深始同赏,莺残花落却堪愁。"
"承明年老辄自论,乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水,
赋感邻人笛,诗留夫子墙。延年如有作,应不用山王。
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽,护法重编论有神。
"林中莺又啭,为客恨因循。故里遥千里,青春过数春。


江畔独步寻花·其六 / 弘元冬

三峰多异态,迥举仙人手。天晴捧日轮,月夕弄星斗。
"日日恐无云可望,不辞逐静望来频。
"五湖僧独往,此去与谁期。兴远常怜鹤,禅馀肯废诗。
维持薝卜花,却与前心行。"
何似沙哥领崔嫂,碧油幢引向东川。
井边不认捎云树,多是门人在后栽。
千帆美满风,晓日殷鲜血。历阳裴太守,襟韵苦超越。
雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 公叔永亮

何事宦涂犹寂寞,都缘清苦道难通。"
暗栖松叶露,双下蓼花风。好是沧波侣,垂丝趣亦同。"
塞北愁攀折,江南苦别离。黄遮金谷岸,绿映杏园池。
欲与九衢亲故别,明朝拄杖始经过。"
处分贫家残活计,匹如身后莫相关。"
朱轮四从板舆行。发时止许沙鸥送,到日方乘竹马迎。
举手一挥临路岐。"
如何闭向深笼里,一种摧颓触四隅。


蟾宫曲·京口怀古·镇江 / 濮梦桃

将作乘槎去不还,便寻云海住三山。
深斋尝独处,讵肯厌秋声。翠筱寒愈静,孤花晚更明。
"旭日悬清景,微风在绿条。入松声不发,过柳影空摇。
奇哉卖石翁,不傍豪贵家。负石听苦吟,虽贫亦来过。
夜入霜林火,寒生水寺钟。凄凉哭途意,行处又饥凶。
"南海何年过,中林一磬微。病逢秋雨发,心逐暮潮归。
侍史别来经岁月,今宵应梦护香衣。"
不挈一壶相就醉,若为将老度残春。"


杨柳八首·其三 / 微生摄提格

"高树蝉声入晚云,不唯愁我亦愁君。
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚,小松初种不嫌迟。
见说养真求退静,溪南泉石许同居。"
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
更咽寒城报点迟。人事纷华潜动息,天心静默运推移。
朝昏常傍佛,起坐省逢人。非独心常净,衣无一点尘。"
去何有顾恋,住亦无忧恼。生死尚复然,其馀安足道。
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,


咏竹五首 / 郝奉郦

树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
偶圣为舟去,逢时与鹤来。寒声连晓竹,静气结阴苔。
秋滩一望平,远远见山城。落日啼乌桕,空林露寄生。
星出方问宿,睡眼始朦胧。天光见地色,上路车幢幢。
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度,竹寺虚空翠自飘。
便唤耍娘歌一曲,六宫生老是蛾眉。"
水玉丁东不可闻,冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来,
"秋月沿霄汉,亭亭委素辉。山明桂花发,池满夜珠归。


秋日行村路 / 第五晟

"念来若望神,追往如话梦。梦神不无迹,谁使烦心用。
"琉璃地上绀宫前,发翠凝红已十年。
"退迹依三径,辞荣继二疏。圣情容解印,帝里许悬车。
鳌沈崩巨岸,龙斗出遥空。学得中华语,将归谁与同。"
苍翠经宵在,园庐景自深。风凄欲去燕,月思向来砧。
梅颣暖眠酣,风绪和无力。凫浴涨汪汪,雏娇村幂幂。
开襟自向清风笑,无限秋光为解颜。"
"大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。