首页 古诗词 水仙子·灯花占信又无功

水仙子·灯花占信又无功

近现代 / 王邦采

壮年可惜虚销掷,遣把闲杯吟咏诗。"
石净闻泉落,沙寒见鹤翻。终当从此望,更与道人言。"
身作医王心是药,不劳和扁到门前。
独上高楼望帝京,鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。
"江头数顷杏花开,车马争先尽此来。
恃赖倾城人不及,檀妆唯约数条霞。
书中见往事,历历知福祸。多取终厚亡,疾驱必先堕。
"失运庐陵厄,乘时武后尊。五丁扶造化,一柱正干坤。
阴焰潜生海,阳光暗烛坤。定应邻火宅,非独过焦原。
主司傥许题名姓,笔下看成度海桥。"
襄阳太守沉碑意,身后身前几年事。湘江千岁未为陵,水底鱼龙应识字。
仙路迷人应有术,桃源不必在深山。"
"林梢隐映夕阳残,庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急,


水仙子·灯花占信又无功拼音解释:

zhuang nian ke xi xu xiao zhi .qian ba xian bei yin yong shi ..
shi jing wen quan luo .sha han jian he fan .zhong dang cong ci wang .geng yu dao ren yan ..
shen zuo yi wang xin shi yao .bu lao he bian dao men qian .
du shang gao lou wang di jing .niao fei you shi ban nian cheng . qing shan si yu liu ren zhu .bai za qian zao rao jun cheng .
.jiang tou shu qing xing hua kai .che ma zheng xian jin ci lai .
shi lai qing cheng ren bu ji .tan zhuang wei yue shu tiao xia .
shu zhong jian wang shi .li li zhi fu huo .duo qu zhong hou wang .ji qu bi xian duo .
.shi yun lu ling e .cheng shi wu hou zun .wu ding fu zao hua .yi zhu zheng gan kun .
yin yan qian sheng hai .yang guang an zhu kun .ding ying lin huo zhai .fei du guo jiao yuan .
zhu si tang xu ti ming xing .bi xia kan cheng du hai qiao ..
xiang yang tai shou chen bei yi .shen hou shen qian ji nian shi .xiang jiang qian sui wei wei ling .shui di yu long ying shi zi .
xian lu mi ren ying you shu .tao yuan bu bi zai shen shan ..
.lin shao yin ying xi yang can .ting ji xiao shu ye qi han .shuang cao yu ku chong si ji .

译文及注释

译文
其余七匹也都是特殊而奇绝,远远看去象寒空中飘动烟雪。
九嶷山的(de)众神都来欢迎湘夫人,他们簇簇拥拥的像云一(yi)样。
天晚我仍站在江南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠悠。
那时游乐(le)所至,都有题诗,不下千首;到如今这些诗上都已落满了灰尘,得用绣罗衫去拂净才能看清。自(zi)离开杭州后有谁在思念我呢?当然是往日的友人了。还有西湖的明月,钱塘江边的柳树,城西南诸山的名胜景物呢!
天晚我仍站在江南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠悠。
自从陶潜写了《咏菊》曹(cao)雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
(孟子)说:“是因为肥美甘甜的食物不够吃呢?又轻又暖的衣服不够穿呢?还是因为美女不够看呢?美妙的音乐不够听呢?左右受宠爱的大臣不够用呢?(这些)您的大臣们都能充分地提供给大王,难道大王真是为了这些吗?”
别用遥远处的西江水,空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼,一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天,只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
即使酒少愁多,美酒一倾愁不再回。
一旦天子垂顾,加以佛拭之恩,我则尽心竭力以尽忠心。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。

营州一带的少年习惯在旷野草原上生活,穿着狐皮袍子在城外打猎。
  东晋太元年间,武陵有个人以打渔为生。(一天)他沿着溪水划船,忘记了路程的远近。忽然遇到一片桃林,在小溪两岸几百步之内,中间没有别的树,花草鲜嫩美丽,地上的落花繁多交杂。渔人对此感到十分诧异。便继续往前走,想要走到林子的尽头。  桃林的尽头就(jiu)是溪水的源头,渔人发现了一座小山,山上有个小洞口,洞里隐隐约约的好像有点光亮。(渔人)便舍弃了船,从洞口进去。最初,山洞很狭窄,只容一个人通过;又走了几十步,突然变得开阔明亮了。(呈现在渔人眼前的是)一片平坦宽广的土地,一排排整齐的房舍,还有肥沃的田地、美丽的池塘,有桑树、竹林这类的植物。田间小路交错相通,鸡鸣狗吠的声音此起彼伏。在田野里来来往往耕种劳作的人们,男女的穿着打扮和(he)外面的人都一样。老人和小孩,都怡然并自得其乐。  (村里的人)看见了渔人,感到非常惊讶,问他是从哪儿来的。(渔人)把自己知道的事都详细的一一作了回答。村中人就邀请渔人到自己家里去,摆了酒、杀了鸡做饭来款待他。村子里的人听说来了这么一个人,都来打听消息。他们自己说他们的祖先为了躲避秦时的战乱,领着妻子儿女和乡邻们来到这个与世人隔绝的地方,不再从这里出去,所以跟桃花源外面的人断绝了来往。(这里的人)问如今是什么朝代,他们竟然不知道有过汉朝,更不用说魏、晋两朝了。渔人把自己所知道的事一一详细地告诉了他们。听完,他们都感叹惋惜。其余的人各自又把渔人邀请到自己家中,拿出酒菜来款待他。渔人逗留了几天后,向村里人告辞。村里的人告诉他:“(这里的情况)不值得对桃花源外的人说啊。”   (渔人)出来以后,找到了他的船,就顺着来时的路回去,处处都做了记号。他到了郡城,去拜见太守,说了这番经历。太守立即派人跟着他去,寻找先前所做的记号,最终迷路了,再也找不到通往桃花源的路了。  南阳有个名叫刘子骥的人,是位高尚的读书人,他听到这个消息,高兴地计划着前往桃花源。但是没有实现,他不久就病死了。后来就再也没有探访桃花源的人了。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。

注释
⑼归:一作“悲”。妻子:妻子与儿女。
粲粲:鲜明的样子。
186.会朝:指甲子日的早晨。
16.乃:是。
45.菴(ān)闾:蒿类植物名,子可入药。轩于:即莸(yóu)草,一种生于水中或湿地里的草。
10.“裂荷”句:芰荷制衣为高士之象征。语出《离骚》“制芰荷以为衣兮”。此处说“裂荷焚芰”,是指四皓应聘出山自毁高洁,语本孔稚圭《北山移文》“焚芰制而裂荷衣”。接武:犹言接踵。武:足迹。曳长裙:指依附于王侯权贵,裾:衣服的前襟。
⑵空蒙:一作“霏霏”。

赏析

  脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语,以为不能实看这些话,否则,“便呆矣”,还说“此书全是如此,为混人也”。因而,目前有些研究红学和史学的人认为,从史事看,林四娘应死于抗清,“非与义军为敌者”(周汝昌《红楼梦新证》第230页 ),此诗实“与义军无关”,“对立面为侵扰青州之清军”,这样写是为“避清帝爪牙之耳目”,或者更肯定地认为“是指崇祯十五年(注:崇祯十五年为1642年)十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”(引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件)。此说,不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题,也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的(da de)兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟不愿归去。
  这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句,寥寥几笔,就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事,句稳而意深,为下文的展开,创造了条件,可谓工于发端。
  西塞山,在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞,山锁洪流,形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年(西晋太康元年),晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军,顺江而下,讨伐东吴。诗人便以这件史事为题,开头写“楼船下益州”,“金陵王气”便黯然消失。益州金陵,相距遥遥,一“下”即“收”,表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势如破竹,一方则是闻风丧胆,强弱悬殊,高下立判。第二联便顺势而下,直写战事及其结果。东吴的亡国之君孙皓,凭借长江天险,并在江中暗置铁锥,再加以千寻铁链横锁江面,自以为是万全之计,谁知王濬用大筏数十,冲走铁锥,以火炬烧毁铁链,结果顺流鼓棹,径造三山,直取金陵。“皓乃备亡国之礼,……造于垒门”(《晋书·王濬传》)。第二联就是形象地概括了这一段历史。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻,放荡不羁。
  第三、四句诗人呼唤创新意识,希望诗歌写作要有时代精神和个性特点,大胆创新,反对演习守旧。
  这是一首送别诗。诗在有情无情之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。
  这首诗风格清新自然,尽管用意深,却如同随意写来,不加雕琢,一切全在有意无意之间随意点出。
  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  三、四两绝连起来写,句法有变化。“彗星拂地浪连海,战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头,天上出现震怒的迹象,不过不是现在习用的电闪雷鸣,而是划过古时象征兵灾的彗星;海上狂涛卷着巨石,发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓;卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法,交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济;这就是诗词优于散文的地方。接着,“绣龙画雉填宫井,野火风驱烧九鼎”,写齐朝的覆灭,国家处于一片战火之中,十分出色。把一个惊心动魄的场面,写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽,这才更加使人触目而惊心的。试看:皇帝的龙袍,后妃的霞帔,这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件,人们见(jian)了它是要顶礼膜拜的,亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起,都抛进宫中的井里,连井都快填满了。青铜的九鼎,那是代表着国家的神器,非大典是不能轻易开启的,如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭,写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽,就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中,那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言,可以达到这样的效果,能有这样富有鲜明而动人的力量。
  “别时提剑救边去,遗此虎文金鞞靫”,“鞞靫”是装箭的袋子。这两句是写思妇忧念丈夫,但路途迢远,无由得见,只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思,排遣愁怀。这里仅用“提剑”一词,就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象,使人对他后来不幸战死更生同情。因丈夫离家日久,白羽箭上已蛛网尘结。睹物思人,已是黯然神伤,更那堪“箭空在,人今战死不复回”,物在人亡,倍觉伤情。“不忍见此物,焚之已成灰”一笔,入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。诗到此似乎可以结束了,但诗人并不止笔,他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤:“黄河捧土尚可塞,北风雨雪恨难裁”。“黄河捧土”是用典,见于《后汉书。朱浮传》:“此犹河滨之人,捧土以塞孟津,多见其不知量也”,是说黄河边孟津渡口不可塞,那么,“奔流到海不复回”的滔(de tao)滔黄河当更不可塞。这里却说即使黄河捧土可塞,思妇之恨也难裁,这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。北风号怒,飞雪漫天,满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛,它不仅又一次照应了题目,使首尾呼应,结构更趋完整;更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起,使人几乎分辨不清哪是写景,哪是抒情。思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪,真是“此恨绵绵无绝期”!结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆,又象江河冲破堤防,产生了强烈的震撼人心的力量。
  这首写景抒情的短诗,诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起,描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画,勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景,又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画,表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
  “积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活,是诗人山上静观所见。诗人视野所及,先写空林烟火,一个“迟”字,不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神,而且透露了诗人闲散安逸的心境;再写农家早炊、饷田以至田头野餐,展现一系列人物的活动画面,秩序井然而富有生活气息,使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
  “怀归人自急,物态本闲暇”,自然的景致是如此闲淡有致,而诗人归去的心情,却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容(cong rong)不迫,来衬托诗人的似箭归心,有着强烈的艺术效果。
  《谈艺录》(七)元好问论黄庭坚诗解:遗山诗中“宁”字,乃“宁可”之意,非“岂肯”之意。如作“岂肯”解,则“难将”也,“全失”也,“宁下”也,“未作”也,四句皆反对之词,偏面复出,索然无味。作“宁可”解,适在第三句,起承而转,将合先开,欲收故纵,神采始出。其意若曰:“涪翁虽难亲少陵之古雅,全失玉溪之精纯,然较之其门下江西派作者,则吾宁推涪翁,而未屑为江西派也”:是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰:“池塘春草谢家春,万古千秋五字新,传语闭门陈正字,可怜无补费精神”;盖举后山以概其余西江诗人,此外比诸郐下,不须品题。遂系以自(yi zi)述一首,而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇,《杜诗学引》称述其父言:“近世唯山谷最知子美”,而《论诗绝句》伤严寡恩如彼,倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝,则为江西派,合之《中州集自题》绝句,更彰彰可见。(153页)
  《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比,付出如彼,所得如此,人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比,付出如彼,所得如此,人间之不公可想而知。前二句以对比道出,后二句亦以对比道出,前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比,道出了人世间的不公平,表达了对弱者的同情,风格古朴平淡。
  诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖,并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”,再从味觉角度写“野梅酸”,预示春去夏来,天气转暖;接着从听觉与触觉的角度,以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。

创作背景

  西汉司马迁在《史记·廉颇蔺相如列传》记载,蔺相如受命带宝玉去秦国换十五座城池,见秦王没有诚意,便凭着自己的聪明才智,终于使宝玉完好回归赵国。这就是家喻户晓的”完璧归赵”,直到后来,人们仍然对蔺相如的英勇行为赞赏有加。

  

王邦采( 近现代 )

收录诗词 (9816)
简 介

王邦采 江苏无锡人,字贻六,又字携鹿,晚年自署逸老或逸人。康熙诸生。通经史,好为诗古文。尤工于画,画笔萧疏淡远。善鉴别金石书画及版本真伪,一时书商上门请教者接踵而至。兼工书法。

忆昔 / 伦文

雅合霜容洁,非同雪体轻。空怜一掬水,珍重此时情。"
即今异鸟声不断,闻道看花春更繁。从容一衲分若有,
"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。
求人气色沮,凭酒意乃伸。"
天地一身在,头颅五十过。流年消壮志,空使泪成河。
细雨城蝉噪,残阳峤客过。旧山馀业在,杳隔洞庭波。"
"山凝翠黛孤峰迥,淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤,
此地少平川,冈阜相参差。谁知路非远,行者多云疲。


祝英台近·荷花 / 王黼

吾宗尚作无憀者,中夜闲吟生旅愁。"
试作循潮封眼想,何由得见洛阳春。"
"无妨自是莫相非,清浊高低各有归。
"邪径趋时捷,端心恶此名。长衢贵高步,大路自规行。
"红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。
足愁无道性,久客会人情。何计羁穷尽,同居不出城。"
僻地人行涩,荒林虎迹稠。殷勤话新守,生物赖诸侯。"
岁月何超忽,音容坐渺茫。往还书断绝,来去梦游扬。


点绛唇·寄南海梁药亭 / 夏曾佑

山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃,摇风扇毒愁行客。
"钓濑水涟漪,富春山合沓。松上夜猿鸣,谷中清响合。
晚年名利迹,宁免路岐哀。前计不能息,若为玄鬓回。"
"结茅当此地,下马见高情。菰叶寒塘晚,杉阴白石明。
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
"霭霭复濛濛,非雾满晴空。密添宫柳翠,暗泄路桃红。
岂烦嘉客誉,且就清阴息。来自天姥岑,长疑翠岚色。
"寒销山水地,春遍帝王州。北阙晴光动,南山喜气浮。


踏莎行·情似游丝 / 彭齐

绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
"绿塘新水平,红槛小舟轻。解缆随风去,开襟信意行。
有时带月归扣舷,身闲自是渔家仙。
行亦携诗箧,眠多枕酒卮。自惭无一事,少有不安时。"
"诗新得意恣狂疏,挥手终朝力有馀。
馀年自问将何用,恐是人间剩长身。"
可惜夏天明月夜,土山前面障南风。"
蒲叶吴刀绿,筠筒楚粽香。因书报惠远,为我忆檀郎。"


万里瞿塘月 / 秦桢

促束自系缚,儒衣宽且长。旗亭雪中过,敢问当垆娘。
"阴云飒飒浪花愁,半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住,
游客见时心自醉,无因得见谢家楼。
此宵欢不接,穷岁信空还。何计相寻去,严风雪满关。"
镠腾昔虎踞,剑没尝龙焕。潭黛入海底,崟岑耸霄半。
皆言此处宜弦管,试奏霓裳一曲看。
昨日天风吹乐府,六宫丝管一时新。"
"见说为官处,烟霞思不穷。夜猿啼户外,瀑水落厨中。


春江晚景 / 史化尧

往事与尘化,新愁生曲终。回轩叶正落,寂寞听秋风。"
"仁圣天子神且武,内兴文教外披攘。以德化人汉文帝,
倒打钱塘郭,长驱白浪花。吞吴休得也,输却五千家。"
"河流西下雁南飞,楚客相逢泪湿衣。
不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
永秘黄庭诀,高悬漉酒巾。可怜白犬子,闲吠远行人。"
"久在青田唳,天高忽暂闻。翩翩萦碧落,嘹唳入重云。
万物珍那比,千金买不充。如今难更有,纵有在仙宫。"


离思五首 / 朱显之

病夫心益躁,静者室应凉。几欲相寻去,红尘满路旁。"
"嬴女昔解网,楚王有遗躅。破关既定秦,碎首闻献玉。
"独树倚亭新月入,城墙四面锁山多。
"樟亭驿上题诗客,一半寻为山下尘。
偶看仙女上青天,鸾鹤无多采云少。"
长覆有情人。"
不知此事君知否,君若知时从我游。"
逢师年腊长,值我病容羸。共话无生理,聊用契心期。"


偶作寄朗之 / 李秉同

抑亦才疏命未通。何处夜歌销腊酒,谁家高烛候春风。
"花树杳玲珑,渔舟处处通。醉销罗绮艳,香暖芰荷风。
习习芦灰上,泠泠玉管中。气随时物好,响彻霁天空。
"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。
姓名许飞琼,洞阴玉磬敲天声。乐王母,一送玉杯长命酒。
逐波云影参差远,背日岚光隐见深。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰,一声寒玉振清辞。
往事不可问,天地空悠悠。四百年炎汉,三十代宗周。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 梁佩兰

细草萦愁目,繁花逆旅怀。绮罗人走马,遗落凤凰钗。"
"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
"阴岸东流水,上有微风生。素羽漾翠涧,碧苔敷丹英。
"闲居同会在三春,大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴,
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
我生虽努力,荣途难自致。徒为击角歌,且惭雕剑字。
路边何所有,磊磊青渌石。"


临江仙·柳带摇风汉水滨 / 宗林

雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在,云水情深我尚留。
正值血魂来梦里,杜鹃声在散花楼。"
九霄晴更彻,四野气难侵。静照遥山出,孤明列宿沉。
一株新柳色,十里断孤城。为近东西路,长悬离别情。
"松老秋意孤,夜凉吟风水。山人在远道,相忆中夜起。
月圆台独上,栗绽寺频过。篱下西江阔,相思见白波。"
(《寄岭南张明甫》,见《方舆胜览》)。"
"烟渚南鸿唿晓群,章华宫娥怨行云。十二巫峰仰天绿,