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西湖杂咏·夏

隋代 / 朱荃

"闻道毗陵诗酒兴,近来积渐学姑苏。
启齿呈编贝,弹丝动削葱。醉圆双媚靥,波溢两明瞳。
上无皋陶伯益廊庙材,的不能匡君辅国活生民。
不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"
况吾与尔辈,本非蛟龙匹。假如云雨来,只是池中物。"
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.
累累绕场稼,啧啧群飞雀。年丰岂独人,禽鸟声亦乐。
风摧此何意,雨长彼何因。百丈涧底死,寸茎山上春。
乍食菰蒋欲折腰。金络头衔光未灭,玉花衫色瘦来燋。
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落,日西风起红纷纷。"
"杲杲冬日光,明暖真可爱。移榻向阳坐,拥裘仍解带。


西湖杂咏·夏拼音解释:

.wen dao pi ling shi jiu xing .jin lai ji jian xue gu su .
qi chi cheng bian bei .dan si dong xiao cong .zui yuan shuang mei ye .bo yi liang ming tong .
shang wu gao tao bo yi lang miao cai .de bu neng kuang jun fu guo huo sheng min .
bu zui qian zhong zheng qu de .mo wei shan yue zheng cang cang ..
kuang wu yu er bei .ben fei jiao long pi .jia ru yun yu lai .zhi shi chi zhong wu ..
shi lv meng qin shou .peng you tian zi ying .ti tou jun guan man .jiao she jiao gong xing .
lei lei rao chang jia .ze ze qun fei que .nian feng qi du ren .qin niao sheng yi le .
feng cui ci he yi .yu chang bi he yin .bai zhang jian di si .cun jing shan shang chun .
zha shi gu jiang yu zhe yao .jin luo tou xian guang wei mie .yu hua shan se shou lai jiao .
jin ri lan qian zhi yi jun .yi jun bu jian zuo xiao luo .ri xi feng qi hong fen fen ..
.gao gao dong ri guang .ming nuan zhen ke ai .yi ta xiang yang zuo .yong qiu reng jie dai .

译文及注释

译文
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。
席间歌女唱起《梅花》旧曲,大家畅饮新蒸的柏酒,推杯换盏,间或会有行酒令的游戏。
  大叔执政,不忍心严厉,而施行宽柔政策。郑国(因此)很多盗贼,(他们)从沼泽地招集人手。大叔后悔了,说:“我早听从(子产)夫子的,不会到此地步。”发步兵去攻击沼地的盗贼,将他们全部杀灭,盗贼(才)稍微被遏止。
  于是又派公孙获驻扎在许国西部边境,对他说:“凡是你的器物钱财,不要放在许国。我死了,你就马上(shang)离开许国!先君是新近在这里建成都邑,眼看周王室的地位权力一天天衰微,周的子孙也一天天的失掉所继承的祖先功业。许国是太岳后代。上天既然厌弃周朝的气运了,我们是周的子孙,怎么能和许国相争呢?”
他到处招集有本领的人,这一年年底募得了荆卿。
不要惶悚恐惧战(zhan)战兢兢。
和暖的春气催(cui)促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜(yan)色转深。
边廷上,幸喜没有战事,承蒙您的恩惠,戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞(wu)军中。
牛羊践踏,大片春草变狼籍,
  我坐在潭边,四面环绕合抱着竹林和树林,寂静寥落,空无一人。使人感到心情凄凉,寒气入骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清,不可长久(jiu)停留,于是记下了这里的情景就离开了。
离别山川湖泽已久,纵(zong)情山林荒野心舒。
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙。
一整天也没织成一段布,哭泣的眼泪如同下雨般零落。
远远一带围墙,隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬,小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴,走过东面的山冈。莺儿鸣啼,燕儿飞舞,蝶儿匆忙,一派大好春光。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁(chou)得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。

注释
139.女娲(wā)有体,孰制匠之:女娲,神话中的上古女帝,是天地万物和人的创造者。制匠,制造。此二句是说,女娲是万物和人的创造者,但她的身体又是谁知道的呢?王逸《章句》:“传言女娲人头蛇身,一日七十化。”
152. 轻:看不起,形容词用作动词。
(67)蟉虬:屈曲盘绕貌。
2.十年:鲁庄公十年(公元前684年)。
犀帷:装有犀牛角饰的帐幔。
⑾虡(jù):悬钟的木架。业:装在虡上的横板。枞(cōng):崇牙,即虡上的载钉,用以悬钟。
12.行不足:百游不厌。足,满足。
⑴绮(qǐ):本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。

赏析

  这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别,或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因,但在汉末魏初那个动乱流离的年代,远别而不能团聚,甚至不能相见,实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣,富有典型性与现实性。
  “一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花,虽然没有娇娆富贵之态,却朴实亲切,在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”,却幽雅高洁,具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下,在潺湲小溪的伴奏之中,那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美,同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比,形成往复回环的节律,对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ,写月用“一溪”,比用“一轮”更为新奇,它不但同时写到溪水 ,有一箭双雕的效果,而且把不可揽结的月色,写得如捧手可掬,非常生动。
  “悠悠卷旆旌,饮马出长城。”句意为:风儿轻轻地吹起旗帜,我们挥师出长城而饮水放马。马是古代战争最重要的交通工具,到某处饮马,意即对某处用兵,占领某地。自秦以来,长城一直是重要的守御工事,诗人敢为前人所不敢为,兵出长城,争雄天下,其傲视寰宇的胸怀确实令后人追慕不已。这两句点明了题中驰骋宇内,以天下为牧场之意。
  诗人西去长安干谒,失意(shi yi)东归,情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发,如“云送关西雨,风传渭北秋,孤灯燃客梦,寒杆捣乡愁”(《宿关西客舍寄东山严许二山人》),如“妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说,这篇作品与上引诗句一样,多以景习情,显得十分含蓄而又深沉。
  是向谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  末联便写自己的归志。“鸾鹤群”用江淹《登庐山香炉峰》“此山具鸾鹤,往来尽仙灵”语,表示将与鸾鹤仙灵为侣,隐逸终生。这里用了一个“亦”字,很妙。实际上这时王昌龄已登仕路,不再隐居。这“亦”字是虚晃,故意也是善意地说要学王昌龄隐逸,步王昌龄同道,借以婉转地点出讽劝王昌龄坚持初衷而归隐的意思。其实,这也就是本诗的主题思想。题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”,旨在招王昌龄归隐。
  最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事,妻子能烹制美餐孝敬婆婆,儿子能读诗书,女儿能织丝麻,家中无内顾之忧,可以好好烹茶读书,安居自适。王郎曾经考进士不第,这时又没有做官,闲居家中,所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适,组句仍求精炼,表现了黄诗所追求的“理趣”。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则(ze)顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  朱淑真是位知名度相当高的才女,她的《断肠集》不知感动过多少同样在深闺中惆怅无限的女子。不少人对央视版《红楼梦》中的这一幕记忆犹新:苦命的香菱,于深夜里对着滴泪红烛正在读这本《断肠集》。然而,此时却传来夏金桂的一声狮吼,她悚然一惊,忙丢下诗集去服侍那个悍妇。蜡烛红泪点点,滴在这“断肠”两个字上。
  需要注意的是,作者举的失去“本心”的事例,并不牵涉生死,而只是富贵与“义”之间的矛盾与对立,所以,它和“舍生取义”的说法没有什么关系。从课文整体上看,人应该保有“本心”是本文论述的中心。“舍生取义”的观点和不受嗟来之食的故事讲的都是“本心”赋予人的极大力量,属正面论证;“不辩礼义”接受“万钟”的故事讲的是失去“本心”的人的可悲可耻,属反面论证。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经(yi jing)完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  全诗结构分上下两阕,词意可分三层。
  《谈艺录》(七)元好问论黄庭坚诗解:遗山诗中“宁”字,乃“宁可”之意,非“岂肯”之意。如作“岂肯”解,则“难将”也,“全失”也,“宁下”也,“未作”也,四句皆反对之词,偏面复出,索然无味。作“宁可”解,适在第三句,起承而转,将合先开,欲收故纵,神采始出。其意若曰:“涪翁虽难亲少陵之古雅,全失玉溪之精纯,然较之其门下江西派作者,则吾宁推涪翁,而未屑为江西派也”:是欲抬山(tai shan)谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰:“池塘春草谢家春,万古千秋五字新,传语闭门陈正字,可怜无补费精神”;盖举后山以概其余西江诗人,此外比诸郐下,不须品题。遂系以自述一首,而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇,《杜诗学引》称述其父言:“近世唯山谷最知子美”,而《论诗绝句》伤严寡恩如彼,倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝,则为江西派,合之《中州集自题》绝句,更彰彰可见。(153页)
  通篇(tong pian)似乎都是写司马相如,其实诗人已经巧妙地将自己融化进去,所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景,正是长吉昌谷赋闲的写照;而泰山顶上的封禅礼拜,也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
  “摘花不插发,采柏动盈掬。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结,刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立,画外有意,象外有情。在体态美中,透露着意态美。这种美,不只是一种女性美,也是古代士大夫追(fu zhui)求的一种理想美。诗句暗示读者,这位时乖命蹇的女子,就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹,有着高洁的情操。诗的最后两句,为后人激赏,妙在对美人容貌不着一字形容,仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象,与天寒日暮的山中环境相融合,便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
  所以,后来朱淑真写的诗,就不惋惜“连理枝”了,她恨死“连理枝”了,后来她又写了这样一首诗:
  这是一首叙事诗,诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面,还追叙了织女婚前婚后的有关情节,展示了她心情变化的三个过程:嫁前“辛苦无欢容不理”;嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”;谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲,机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她,使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方,无怪乎《侯鲭录》云:“此歌东坡称之”。
  第一首以沉郁胜,第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲,第二首才是主奏,意境更为辽阔,感情也更为沉痛。
  这首诗,句句流露出对吕逸人的钦羡之情,以至青山、流水、松树,都为诗人所爱慕,充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合,有上下句虚实相间的,也有上下联虚实相对的,笔姿灵活,变化多端,既不空泛,又不呆滞,颇有情味。

创作背景

  唐天宝年间,唐玄宗荒于朝政,李林甫、杨国忠擅权,李白忧之,故借古题以讽时事,意在著明人君失权之戒。此诗见于《河岳英灵集》,当作于天宝十二载(753年)以前。

  

朱荃( 隋代 )

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简 介

朱荃 (?—1750)浙江桐乡人,字子年,号香南。干隆二年补试博学鸿词,授庶吉士,散馆授编修,尝任四川学政。有《香南诗钞》。

鬓云松令·咏浴 / 宏亥

鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵,试卜鱼牛那至此。
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。
何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。
"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。
自从天宝兵戈起,犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年,
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。


浣溪沙·门隔花深梦旧游 / 艾艳霞

脱俗殊常调,潜工大有为。还醇凭酎酒,运智托围棋。
虽云觉梦殊,同是终难驻。悰绪竟何如,棼丝不成絇.
"顽贱一拳石,精珍百炼金。名价既相远,交分何其深。
为惜影相伴,通宵不灭灯。"
平生已不浅,是日重殷勤。问从何处来,及此江亭春。
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"
瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。


箕子碑 / 东郭天帅

何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
"世欺不识字,我忝攻文笔。世欺不得官,我忝居班秩。
上自非相顶,下及风水轮。胎卵湿化类,蠢蠢难具陈。
"不出门来又数旬,将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子,
先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱,怨媚羞容我偏别。
弘愿在救拔,大悲忘辛勤。无论善不善,岂间冤与亲。


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 栋丙

"云水埋藏恩德洞,簪裾束缚使君身。
扪心无愧畏,腾口有谤讟。只要明是非,何曾虞祸福。
所恨凌烟阁,不得画功名。"
括虽专命起尚轻,何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营,
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹,乌啼啄啄泪澜澜。
虎丘月色为谁好,娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏,
莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
昼漏频加箭,宵晖欲半弓。驱令三殿出,乞与百蛮同。


沁园春·再到期思卜筑 / 公孙溪纯

去夏微之疟,今春席八殂。天涯书达否,泉下哭知无。
良辰不易得,佳会无由果。五马正相望,双鱼忽前堕。
"渭水如镜色,中有鲤与鲂。偶持一竿竹,悬钓在其傍。
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
遥泪陈根草,闲收落地花。庾公楼怅望,巴子国生涯。
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,


神女赋 / 纳喇娜

歌钟会处独思山。存神不许三尸住,混俗无妨两鬓斑。
"美人别君去,自去无处寻。旧物零落尽,此情安可任。
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。
露杖筇竹冷,风襟越蕉轻。闲携弟侄辈,同上秋原行。
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。
乌龙不作声,碧玉曾相慕。渐到帘幕间,裴回意犹惧。
愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"
"喧静不由居远近,大都车马就权门。


东方未明 / 和惜巧

贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
终须杀尽缘边敌,四面通同掩大荒。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
"翠幕笼斜日,朱衣俨别筵。管弦凄欲罢,城郭望依然。
"山中不栖鸟,夜半声嘤嘤。似道思归乐,行人掩泣听。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 母青梅

"红杏初生叶,青梅已缀枝。阑珊花落后,寂寞酒醒时。
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
何处春深好,春深上巳家。兰亭席上酒,曲洛岸边花。
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
囚渐多,花之赤白奈尔何。"
诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"
悠悠身与世,从此两相弃。"
君不见马家宅,尚犹存,宅门题作奉诚园。君不见魏家宅,


寻陆鸿渐不遇 / 良云水

终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
移他到此须为主,不别花人莫使看。"
经旬不解来过宿,忍见空床夜夜眠。
心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。"
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。


滁州西涧 / 西门海霞

"翠幕笼斜日,朱衣俨别筵。管弦凄欲罢,城郭望依然。
静接殷勤语,狂随烂熳游。那知今日眼,相见冷于秋。"
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
但道吾庐心便足,敢辞湫隘与嚣尘。"