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小雅·白驹

近现代 / 王从叔

蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。
老衰胜少夭,闲乐笑忙愁。试问同年内,何人得白头。"
"夜睡常惊起,春光属野夫。新衔添一字,旧友逊前途。
坐忆执手时,七弦起凄凉。平生知音少,君子安可忘。
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节,夏聚流萤冬映雪。
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
"灌木藏岑色,天寒望即愁。高斋何日去,远瀑入城流。
"野店东头花落处,一条流水号罗敷。
残烟犹傍绿杨村。胡人羊马休南牧,汉将旌旗在北门。
(《竞渡》。见《诗式》)"
顾眺匪恣适,旷襟怀卷舒。江海淼清荡,丘陵何所如。
"今朝造化使春风,开折西施面上红。
草草催出门,衣堕发披肩。独随军吏行,当夕余欲迁。
好逐秋风上天去,紫阳宫女要头冠。"
"节逢清景空,气占二仪中。独喜登高日,先知应候风。


小雅·白驹拼音解释:

peng lai tian jin yi shen yao .xiang fu bao nian xian feng run .hua luo yao tan jiang yu xiao .
lao shuai sheng shao yao .xian le xiao mang chou .shi wen tong nian nei .he ren de bai tou ..
.ye shui chang jing qi .chun guang shu ye fu .xin xian tian yi zi .jiu you xun qian tu .
zuo yi zhi shou shi .qi xian qi qi liang .ping sheng zhi yin shao .jun zi an ke wang .
huai zhong bu she sun wu lue .ci xiong yi sheng neng ku jie .xia ju liu ying dong ying xue .
.yan hu xia lian chao shui zu .yi sheng huang niao bao can chun .pi yi an ze ri gao qi .
.guan mu cang cen se .tian han wang ji chou .gao zhai he ri qu .yuan pu ru cheng liu .
.ye dian dong tou hua luo chu .yi tiao liu shui hao luo fu .
can yan you bang lv yang cun .hu ren yang ma xiu nan mu .han jiang jing qi zai bei men .
..jing du ..jian .shi shi ...
gu tiao fei zi shi .kuang jin huai juan shu .jiang hai miao qing dang .qiu ling he suo ru .
.jin chao zao hua shi chun feng .kai zhe xi shi mian shang hong .
cao cao cui chu men .yi duo fa pi jian .du sui jun li xing .dang xi yu yu qian .
hao zhu qiu feng shang tian qu .zi yang gong nv yao tou guan ..
.jie feng qing jing kong .qi zhan er yi zhong .du xi deng gao ri .xian zhi ying hou feng .

译文及注释

译文
  霍光为人沉着(zhuo)冷静、细致慎重,身高达七尺三寸,皮肤白皙,眉、眼分得很开,须髯很美。每次从下(xia)殿门进出,停顿、前进有固定的地方,郎仆射暗中做了标(biao)记一看,尺寸丝毫不差,他的资质本性端正就像这(zhe)样。开始辅佐幼主,政令都由他亲自发出,天下人都想(xiang)望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象,一夜间大臣们互相惊扰,霍光召来符玺郎要玺,郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺,郎官手按着剑把说:“臣子的头可以(yi)得到,国玺你不能得到!”霍光很赞赏他的忠义。第二天,下诏提升这位郎官官阶两级(ji)。老百姓没有不称颂霍光的。
  唉,子卿!人们的相互了解,贵在相互知心。前一封信匆忙写成,没有能够充分表达我的心情,所以再作简略叙述。
(孟子)说:“我听胡龁说(我从胡龁那听说):‘您坐在大殿上,有个(ge)人牵牛从殿下走过。您看见这个人,问道:‘牛(牵)到哪里去?’(那人)回答说:‘准备用它(的血)来涂在钟上行祭。’您说:‘放了它!我不忍看到它那恐惧战栗的样子,这样没有罪过却走向死地。’(那人问)道:‘那么既然这样,(需要)废弃祭钟的仪式吗?’你说:‘怎么可以废除呢?用羊来换它吧。’不知道有没有这件事?”
红蚂蚁大得像巨象,黑蜂儿大得像葫芦。
只见那如翠色屏风的山峰,高有千仞,那如红色屏障的石壁,全凭五位大力士开出路径。
少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。
想要归返故里,寻找过去的亲情,就是这个原因了。
箭靶已树起目标鲜明,大幅的布侯也挂定。
僧人告诉我说,古壁佛画真堂皇,用火把照看,迷迷糊糊看不清爽。
通往长洲的香径已经长满了荆棘,当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨,纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华,只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举(ju)措都足以使国家灭亡,这和西施并无关系,后宫佳丽如云,一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢?
两年第三次辜负了春神,归来吧,说什么也要好好品味今春的温馨。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应,蒲和小麦在一处相依生长着。
剑门山高耸入云,险峻无比;我避乱到蜀,今日得以回京。
冷落的白昼,卧看行云,倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳,正乘胜追击敌人,急于要拿下幽燕。

注释
(40)兽狂顾以求群:野兽惊恐地张望寻找伙伴。 狂顾:惊恐地回头望。
固辞,坚决辞谢。
⑷将:驾御。代马:指古代漠北产的骏马。猎秋田:狩猎于秋天的田野。
(59)二王不相见——明世宗听了方士段朝用的话,专门和方士在一起炼丹,不与自己的儿子们相见。
迟日:长日。《诗·豳风·七月》:“春日迟迟,采蘩祁祁。”
  ②“一声梧叶一声秋”二句:梧桐叶的落下,预示了秋天的到来,雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。一点芭蕉:是指雨点打在芭蕉叶上。

赏析

  第一章说:“绿兮衣兮,《绿衣》佚名 古诗黄里。”表明诗人把故妻所作的衣服拿起来翻里翻面地看,诗人的心情是十分忧伤的。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。
  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受(gan shou)的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
  此诗主题同《陈风·防有(fang you)鹊巢》相近。彼云:“谁侜(zhōu)予美,心焉忉忉”(谁诓骗我的美人,令我十分忧伤)。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏,而此诗所反映只是男子听到一些风言风语,妻子劝慰他,说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作,则是很有意思的。
  诗人想到,像严武这样知遇至深的官员恐怕将来也难得遇到,于是离愁之中又添一层凄楚。关于严武,诗人没有正面颂其政绩,而说“列郡讴歌惜,三朝出入荣”,说他于玄宗、肃宗、代宗三朝出守外郡或入处朝廷,都荣居高位。离任时东西两川属邑的人们讴歌他,表达依依不舍之情。言简意赅,雍雅得体。
  面对这幅空旷寂寞的景象,诗人斜倚着柱子,观看,谛听,一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象,发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句,可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹,他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
  “感时花溅泪,恨别鸟惊心。”花无情而有泪,鸟无恨而惊心,花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚,香气迷人;春天的鸟儿应该欢呼雀跃,唱着委婉悦耳的歌声,给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀,苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解:我感于战败的时局,看到花开而泪落潸然;我内心惆怅怨恨,听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦,遇到乐景,反而引发更多的痛苦,就如“营我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法,并赋予更深厚的情感,获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨,越是美好的景象,越会增添内心的伤(de shang)痛。这联通过景物描写,借景生情,移情于物。表现了诗人忧伤国事,思念家人的深沉感情。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  三、四句中“乱云低薄暮,急雪舞回风”,正面写出题目。先写黄昏时的乱云,次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次,显出题中那个“对”字,暗示诗人独坐斗室,反复愁吟,从乱云欲雪一直呆到急雪回风,满怀愁绪,仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
  只要看一看文人稍有出路的建安时代,这种及时行乐的吟叹,很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代,就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待,到了苦闷的汉末,也终于被发现只是一场空梦。
  《《短歌行》曹操 古诗》是汉乐府的旧题,属于《相和歌辞·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称。最初的古辞已经失传。乐府里收集的同名有24首,最早的是曹操的这首。这种乐曲怎么唱法,现在当然是不知道了。但乐府《相和歌·平调曲》中除了《《短歌行》曹操 古诗》还有《长歌行》,唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”,魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句,认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。现在也就只能根据这一点点材料来理解《《短歌行》曹操 古诗》的音乐特点。《《短歌行》曹操 古诗》这个乐曲,原来当然也有相应的歌辞,就是“乐府古辞”,但这古辞已经失传了。现在所能见到的最早的《《短歌行》曹操 古诗》就是曹操所作的拟乐府《《短歌行》曹操 古诗》。所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词,曹操传世的《《短歌行》曹操 古诗》共有两首,这里要介绍的是其中的第一首。
  这首诗内容与《邶风·新台》相承接,主要意思是讽刺宣姜(齐女)不守妇道,和庶子通奸,其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴,给人的感觉,卫公子顽与其父妻宣姜的私通,就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
  显然静中生凉正是作者所要表现的意趣,但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字,读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出:“若将末三字掩了,必猜是说甚么风矣,岂知其不是哉。”然而,这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意(gu yi)直到最后,才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”,善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系;随即又当想到,前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣,都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样,自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说,直意曲一层说”的旨趣。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从(ruo cong)内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的(kong de)一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳(er liu)宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  “将何还睡兴?临卧举残杯”。诗人在宴罢闲步时,伴随着明月而来的新秋凉意,诗人兴奋不已,似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化,这新秋的凉风,不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热,也掀起了诗人心田秋水般的微澜,不知是喜还是悲,睡意全无。但夜已深沉,万籁俱寂,人们早已进入了梦乡,是该睡觉的时候了。于是诗人,为了今夜酣畅的一觉,又举起酒杯,独酌起来。
  此追忆扬州岁月之作。杜牧于公元833-835年(文宗大和七年至九年)在淮南节度使牛僧孺幕府任推官,转掌书记,居扬州。当时他三十一、二岁,颇好宴游。从此诗看,他与扬州青楼女子多有来往,诗酒风流,放浪形骸。故日后追忆,乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作,非如某些文学史所论游戏人生,轻佻颓废,庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云:“才人不得见重于时之意,发为此诗,读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈,又谓其不为龊龊小谨,即此等诗可见其概。”
  诗写得情意动人。三四两句尤为精妙,十字之外含意很深。「孤月」之「孤」,流露了思妇的孤单之感。但是,明月是可以跨越时空的隔绝,人们可以千里相共的。愿随孤月,流照亲人,写她希望从愁怨之中解脱出来,显出思妇的感情十分真挚。
  后四句写今后的打算,“缧囚终老无馀事,愿卜湘西《冉溪》柳宗元 古诗地。”囚徒到老没有别的事情可做,只希望在潇水《冉溪》柳宗元 古诗边选(bian xuan)择一块地安居。调子不高,先抑后扬。他喜爱这里的风光“尤绝”,“清莹秀澈,锵鸣金石”,故改“《冉溪》柳宗元 古诗”为“愚溪”,还在溪边构建“愚堂”,并写了一系列以愚溪为题材的诗文。“却学寿张樊敬侯,种漆南园待成器。”姑且学习寿张侯樊重的榜样,在南园种上漆树,待它长大成材后制做器具。柳宗元在这里引用樊敬侯这一历史典故,表明自己不甘心无所作为,决心像樊重那样,不怕打击嘲笑,经过长期努力,来实现自己的政治理想。“种漆南园”不过是一个比喻,不仅仅局限于种树,而包括培养人才,“复操为文”等等。

创作背景

  十八岁的时候,王勃在沛王李贤府中侍读。戏作《檄英王鸡》文,被高宗怒逐出府。

  

王从叔( 近现代 )

收录诗词 (3568)
简 介

王从叔 王从叔,南宋末遗民词人,生平事迹均不详。号山樵,庐陵(今江西吉安)人。《全宋词》录其词5首。

捣练子·云鬓乱 / 李映棻

"不倚军功有侠名,可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下,
赖有风帘能扫荡,满山晴日照干坤。"
指点楼南玩新月,玉钩素手两纤纤。"
"四面青山是四邻,烟霞成伴草成茵。
结网时空久,临川意有馀。为龙将可望,今日愧才虚。"
澹荡迎仙仗,霏微送画轮。绿摇官柳散,红待禁花新。
重城宵正分,号鼓互相望。独坐有所思,夫君鸾凤章。
绿苹散还合,赪鲤跳复沈。新叶有佳色,残莺犹好音。


疏影·芭蕉 / 郑若谷

"闲处无人到,乖疏称野情。日高搔首起,林下散衣行。
棋罢嫌无月,眠迟听尽砧。还知未离此,时复更相寻。"
为看今夜天如水,忆得当时水似天。"
"山寒叶满衣,孤鹤偶清羸。已在云房老,休为内殿期。
画史名当代,声华重两京。临岐分手处,无奈别离生。"
时清归去路,日复病来身。千万长堤柳,从他烂熳春。"
"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。
西奏血诚遥稽首,乞容归病老江干。


竞渡歌 / 苏辙

"河塞日骎骎,恩仇报尽深。伍员忠是节,陆绩孝为心。
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。
"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外,九重钟漏紫云间。
"姑苏宫,九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁,
梦短眠频觉,宵长起暂行。烛凝临晓影,虫怨欲寒声。
皮开凤彩出,节劲龙文现。爱此守坚贞,含歌属时彦。"


念奴娇·和赵国兴知录韵 / 顾道淳

饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭,小园春暖掇新蔬。
墙蒿藏宿鸟,池月上钩鱼。徒引相思泪,涓涓东逝馀。"
渚闹渔歌响,风和角粽香。却愁南去棹,早晚到潇湘。"
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
纵使百年为上寿,绿阴终借暂时行。"
云低收药径,苔惹取泉瓶。此地客难到,夜琴谁共听。"
"诗人中最屈,无与使君俦。白发虽求退,明时合见收。
老我不堪诗思杳,几回吟倚曲栏干。"


忆王孙·短长亭子短长桥 / 魏源

岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
愁梦全无蝶,离忧每愧萱。形骸劳大块,玉石任炎昆。
萧条风烟外,爽朗形神寂。若值浮丘翁,从此谢尘役。"
三二年来不得书。别后道情添几许,老来筋力又何如。
"白首年空度,幽居俗岂知。败蕉依晚日,孤鹤立秋墀。
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
"夜寒生酒思,晓雪引诗情。热饮一两盏,冷吟三五声。
"西陵树已尽,铜雀思偏多。雪密疑楼阁,花开想绮罗。


满江红·秋日经信陵君祠 / 范秋蟾

翩翩一路岚阴晚,却入青葱宿旧枝。"
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
古人皆恨别,此别恨消魂。只是空相送,年年不出门。"
(《蒲萄架》)"
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
身稳心安眠未起,西京朝士得知无。"
"八十空门子,深山土木骸。片衣闲自衲,单食老长斋。


读韩杜集 / 边鲁

饮冰不待夕,驱马凌晨皋。及此督簿书,游词出狴牢。
"殷勤照永夜,属思未成眠。馀辉含薄雾,落烬迸空筵。
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻,竹影萧萧扫径苔。
河畔犹残翠眉样,有时新月傍帘钩。"
晓多临水立,夜只傍堤眠。金似明沙渚,灯疑宿浦船。
大笑鲁儒年四十,腰间犹未识金鱼。"
"睿略皇威远,英风帝业开。竹林方受位,薤露忽兴哀。
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"


卜算子·雪江晴月 / 饶墱

且无宗党在朝班。甘贫只为心知道,晚达多缘性好山。
"利剑太坚操,何妨拔一毛。冤深陆机雾,愤积伍员涛。
唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣。"
"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
欲报田舍翁,更深不归屋。"
迥没沙中树,孤飞雪外雕。蕃庭过册礼,几日却回朝。"
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。


钦州守岁 / 李景雷

好令沧海龙宫子,长护金人旧浴池。"
高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。"
冰雪背秦岭,风烟经武关。树皆人尚爱,辕即吏曾攀。
云里神龙起画竿。金鸟赦书鸣九夜,玉山寿酒舞千官。
夜深星月伴芙蓉,如在广寒宫里宿。"
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
好去出门休落泪,不如前路早归来。"
"双莺衔野蝶,枝上教雏飞。避日花阴语,愁风竹里啼。


无题·八岁偷照镜 / 胡高望

泽国三千里,羁孤万感心。自嗟文废久,此曲为卢谌。"
"前年鬓生雪,今年须带霜。时节序鳞次,古今同雁行。
地远星辰侧,天高雨露偏。圣期知有感,云海漫相连。"
峨峨西天岳,锦绣明翠壁。中有不死乡,千年无人迹。
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。
"美玉常为器,兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹,樽俎念空施。
竹间窥远鹤,岩上取寒泉。西岳沙房在,归期更几年。"
登岩背山河,立石秋风里。隐见浙江涛,一尺东沟水。