题张十一旅舍三咏·葡萄
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相，飞作君王掌上身。
"江北不如南地暖，江南好断北人肠。
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
"学梳松鬓试新裙，消息佳期在此春。
翡翠鲛鮹何所直，千裨万接上书囊。"
投闲息万机，三生有宿契。行厨出盘飧，担瓮倒芳醑。
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
马上正吟归去好，觉来江月满前庭。"
"落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
人地应无比，簟瓢奈屡空。因思一枝桂，已作断根蓬。
满枝尽是愁人泪，莫殢朝来露湿来。"
题张十一旅舍三咏·葡萄拼音解释:
xi shi bu hen huan sha pin .zuo wei yu lie che zhong xiang .fei zuo jun wang zhang shang shen .
.jiang bei bu ru nan di nuan .jiang nan hao duan bei ren chang .
chui xiao bu shi shen xian qu .zheng yin qin e xia feng tai ..
.xue shu song bin shi xin qun .xiao xi jia qi zai ci chun .
fei cui jiao shao he suo zhi .qian bi wan jie shang shu nang ..
tou xian xi wan ji .san sheng you su qi .xing chu chu pan sun .dan weng dao fang xu .
bian xiu zhong wei ken .yi ku bu neng yi .du kui shang shan lu .qian nian si hao ci ..
ma shang zheng yin gui qu hao .jue lai jiang yue man qian ting ..
.luo jin hong fang chun yi lan .lv wu kong suo bi jiang yuan .chang e duan ying shuang lun leng .
ren di ying wu bi .dian piao nai lv kong .yin si yi zhi gui .yi zuo duan gen peng .
man zhi jin shi chou ren lei .mo ti chao lai lu shi lai ..
译文及注释
译文
闲时常常与农田菜圃为邻， 偶然(ran)(ran)间象个隐居山中的人。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
你这一去，虽然难免会为远离西北的故乡而愁，但更会为在东南获得重用而喜。
子卿足下：
“占卦要靠掌梦之官，上帝的命令其实难以遵从。”
僧人告诉我说，古壁佛画真堂皇，用火把照看，迷迷糊糊看不清爽。
然而兰和蕙的才能和品德不相同，世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方，于是(shi)完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子，蕙好像士大夫，大概山林中有十棵蕙，才有一棵兰，《离骚(sao)》中说：“我已经培植兰花九畹，又种下蕙百亩。”《招魂》说：“爱花的风俗离开蕙，普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长，即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂，如果用热茶水浇灌就香气芬芳，这是它们相同的地方，等到它们开花，一只干(gan)上就一朵花而香气扑鼻的是兰花，一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花，但是与椒相比却远在椒之上，椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉，这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊！
在石溪住久了开始思念端午时节的场景，在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声，兽头吐威，万人冲破齐声呼喊，跳跃着的浪花与飞鸟争先恐后。多条船像龙一样的向前冲去，果然获得了锦标归来。
魂啊回来吧！
这鸟主人和卫灵公一样，目送飞鸿，不理睬孔夫子，邈然不可攀附。
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
注释
（27）大手笔：指撰写国家重要文告的名家。
4.士：士人，指品德好、有学识或有技艺的人。
⑷烟花：此指墓地中艳丽的花。
③何日：什么时候。
（27）三军崐：春秋时，诸侯大国有三军，即上军，中军，下军。这里泛指军队。用：施用，这里指作战。
(67)帅以听命：率诸侯来听侯君王的命令。
（6）唐生：即唐举，战国时梁人。决疑：请人看相以绝对前途命运的疑惑。蔡泽游学诸侯，未发迹时，曾请唐举看相，后入秦，代范睢为秦相。
55. 俾（bì）倪（bì）：同“睥睨”，斜着眼睛看，表示旁若无人的傲慢神态。
16.属：连接。
二三子：相当于“那几个人”，指跟随文公逃亡诸臣。子是对人的美称。
赏析
诗章以时间为经，以地点为纬，景随情迁，情缘景发，浑然丰满，情景一体，充满了浓郁的生活气息。自邠至岐，从起行、定宅、治田、建屋、筑庙到文王服虞芮、受天命，莫不洋溢着周人对生活的激情、对生命的热爱、对祖先的崇敬。结构变幻，开合承启不着痕迹，略处点到即止，详处工笔刻画，错落有致。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不(shui bu)留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现(biao xian)了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
首句凌空而起，次句宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
“读史使人明智。”从历来的历史故事中，我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度，捐弃前仇，化敌为友的胸(de xiong)怀。而寺人披又是随机应变，机智善辩，足智多谋。对于晋文公，以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报，体现了待人的真诚，是何等的为人境界！文章虽然不长，但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致，令人叹服。
夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类(cheng lei)，是诗(shi shi)家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作(shu zuo)品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
“发短愁催白，颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝，愁白了头。这里说“发短愁催白”，他的头上不一定真有白发；说“颜衰酒借红”，他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头，在作于同年的《次韵答邢居实》中，诗人也说：“今代贵人须白发，挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐（指1086-1094）中多用老成”，所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句（《王直方诗话》）。诗人此写愁催白发，酒助红颜，无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句，但诗人此联在前人的基础上有所发展，对仗更工整，且恰如其分地表现了诗人当时的窘况，带上了他个人特有的主观色彩。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不(shui bu)留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现(biao xian)了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
首句凌空而起，次句宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
“读史使人明智。”从历来的历史故事中，我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度，捐弃前仇，化敌为友的胸(de xiong)怀。而寺人披又是随机应变，机智善辩，足智多谋。对于晋文公，以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报，体现了待人的真诚，是何等的为人境界！文章虽然不长，但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致，令人叹服。
夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类(cheng lei)，是诗(shi shi)家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作(shu zuo)品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
“发短愁催白，颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝，愁白了头。这里说“发短愁催白”，他的头上不一定真有白发；说“颜衰酒借红”，他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头，在作于同年的《次韵答邢居实》中，诗人也说：“今代贵人须白发，挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐（指1086-1094）中多用老成”，所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句（《王直方诗话》）。诗人此写愁催白发，酒助红颜，无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句，但诗人此联在前人的基础上有所发展，对仗更工整，且恰如其分地表现了诗人当时的窘况，带上了他个人特有的主观色彩。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
创作背景
龚自珍是中国近代改良主义的先驱者，他满怀为国家改良的梦想，他的一生写下了许多诗篇，除了散佚的之外，流传下来的有六百多首。《《西郊落花歌》龚自珍 古诗》就是其中较有代表性的、富于浪漫主义的诗篇。
谢翱( 明代 )
收录诗词 (4192) 首
简 介
谢翱 （1249—1295）建宁浦城人，字皋羽，一字皋父，号宋累，又号晞发子。恭帝德祐中元兵南下，文天祥开府延平，率乡兵数百人投之，任咨议参军。及天祥兵败，脱身潜伏民间，避地浙东。尝过严陵，登钓台，祭奠天祥，有《西台恸哭记》传世。后至浦江，与方凤、吴思齐等结月泉吟社。卒，友人方凤、吴思齐等从其初志葬于钓台南。有《晞发集》，编有《天地间集》、《浦阳先民传》等。
天津桥望春
开缄不见新书迹，带粉犹残旧泪痕。"
似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望，暗泣红蕉抱云帐。
小儒末座频倾耳，只怕城头画角催。"
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
当年识君初，指期非一朝。今辰见君意，日暮何萧条。
为报鸡群虚嫉妒，红尘向上有青冥。"
叶长春松阔，科圆早薤齐。雨沾虚槛冷，雪压远山低。
"蜀人犹说种难成，何事江东见接生。席上若微桃李伴，
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
钓鱼台上频相访，共说长安泪满襟。"
香号返魂容易回。寒气与君霜里退，阳和为尔腊前来。
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
寻僧已寂寞，林下锁山房。松竹虽无语，牵衣借晚凉。
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
"沙鸟与山麋，由来性不羁。可凭唯在道，难解莫过诗。
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
名山长恨送人游。关河见月空垂泪，风雨看花欲白头。
贺新郎·梦冷黄金屋
长江一曲年年水，应为先生万古清。"
江上年年接君子，一杯春酒一枰棋。"
庖厨却得长兼味，三秀芝根五朮苗。
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
力善知谁许，归耕又未能。此怀平不得，挑尽草堂灯。"
"谁唱关西曲，寂寞夜景深。一声长在耳，万恨重经心。
黄莺儿·园林晴昼春谁主
沙没迷行径，洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便，一附济川人。"
只道诗人无佛性，长将二雅入三乘。"
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
"长筇自担药兼琴，话着名山即拟寻。
"紫阁白云端，云中有地仙。未归蓬岛上，犹隐国门前。
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉，畏逢华毂我吹齑。
"却到同游地，三年一电光。池塘春草在，风烛故人亡。
蟾宫曲·赠名姬玉莲
八公山石君知否，休更中原作彗星。"
南朝天子欠风流，却重金莲轻绿齿。"
古今成败无多事，月殿花台幸一吟。"
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在，日日谁家梦想频。
"翠云交干瘦轮囷，啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾，
茯神松不异，藏宝石俱闲。向此师清业，如何方可攀。"
"蕊珠宫里谪神仙，八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽，
怅望添燕琯，蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨，冤匣正冲霄。
咏新竹
锁库休秤药，开楼又见诗。无心陪宴集，吟苦忆京师。"
令行秋气爽，乐感素风轻。共赏千年圣，长歌四海清。"
水光迷得武陵春。薜萝烟里高低路，杨柳风前去住人。
幕下莲花盛，竿头cG佩红。骑儿逢郭伋，战士得文翁。
障写经冬蕊，瓶缄落暑梅。长安有归宅，归见锁青苔。"
"洁白孤高生不同，顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里，
酒瓮琴书伴病身，熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客，怕作干坤窃禄人。诗旨未能忘救物，世情奈值不容真。平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士，金紫雍容富贵身。
七夕曲
"往年曾约郁金床，半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落，
鲸鲵齿上路，何如少经过。"
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
"三年剪拂感知音，哭向青山永夜心。竹在晓烟孤凤去，
谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。
戟户尽移天上去，里人空说旧簪缨。"
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
竹里巢深鸟易迷。紫菊乱开连井合，红榴初绽拂檐低。
浣溪沙·父老争言雨水匀
"夫君清且贫，琴鹤最相亲。简肃诸曹事，安闲一境人。
北山移去前文在，无复教人叹晓猿。"
"上将出儒中，论诗拟立功。州从禹后别，军自汉来雄。
"雨花烟柳傍江村，流落天涯酒一樽。分首不辞多下泪，
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺，路向干戈见禁门。
皇天潜鼓怒，力化一女子。遂使万雉崩，不尽数行泪。
"暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
初到黄州
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板，色幌寒金酒满船。
为问金乌头白后，人间流水却回无。"
"长说愁吟逆旅中，一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅，
"古人云，丝不如竹，竹不如肉。乃知此语未必然，
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
十年旧识华山西。吟魂惜向江村老，空性元知世路迷。
既睹文兼质，翻疑古在今。惭闻纡绿绶，即候挂朝簪。
积雪消来溪水宽，满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽，却放轻舟下急滩。
忆住一师
但日新，又日新，李太白，非通神。"
"我重君能赋，君褒我解诗。三堂一拜遇，四海两心知。
"太阳虽不照，梁栋每重阴。（廊下井，以下《吟窗杂录》）
"锦翼花冠安在哉，雄飞雌伏尽尘埃。
名场声利喧喧在，莫向林泉改鬓毛。"
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒，南浦期来落泪频。
王猷旧宅无人到，抱却清阴盖绿苔。"