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过虎门

魏晋 / 马毓华

"韦曲樊川雨半晴,竹庄花院遍题名。画成烟景垂杨色,
"含香高步已难陪,鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句,
"杜门朝复夕,岂是解谋身。梦不离泉石,林唯称隐沦。
梦唯怀上国,迹不到他岐。以此坚吾道,还无愧已知。"
许大干坤吟未了,挥鞭回首出陵阳。"
岩石喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。"
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠,夜滩当户月和流。
"长筇自担药兼琴,话着名山即拟寻。
锁库休秤药,开楼又见诗。无心陪宴集,吟苦忆京师。"
题诗在琼府,附舶出青州。不遇一公子,弹琴吊古丘。"
日近韶光早,天低圣泽匀。谷莺栖未稳,宫女画难真。
"卷箔舒红茵,当轩玩明月。懿哉深夜中,静听歌初发。
"玉堂全不限常朝,卧待重城宿雾销。
"千里江山陪骥尾,五更风水失龙鳞。
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜,贺喜须斟卓氏杯。
"纷纷从此见花残,转觉长绳系日难。
"人间路霭青天半,鳌岫云生碧海涯。


过虎门拼音解释:

.wei qu fan chuan yu ban qing .zhu zhuang hua yuan bian ti ming .hua cheng yan jing chui yang se .
.han xiang gao bu yi nan pei .he dao qing xiao shi wei hui .yu wu xuan tian fang cao ju .
.du men chao fu xi .qi shi jie mou shen .meng bu li quan shi .lin wei cheng yin lun .
meng wei huai shang guo .ji bu dao ta qi .yi ci jian wu dao .huan wu kui yi zhi ..
xu da gan kun yin wei liao .hui bian hui shou chu ling yang ..
yan shi pen quan zhai .shan gen dao shui ping .chan fang shi yi zhan .jian cheng ku kong qing ..
ni zhuo bei xiang bu wei chou .wan shu fu yan feng tuo cui .ye tan dang hu yue he liu .
.chang qiong zi dan yao jian qin .hua zhuo ming shan ji ni xun .
suo ku xiu cheng yao .kai lou you jian shi .wu xin pei yan ji .yin ku yi jing shi ..
ti shi zai qiong fu .fu bo chu qing zhou .bu yu yi gong zi .dan qin diao gu qiu ..
ri jin shao guang zao .tian di sheng ze yun .gu ying qi wei wen .gong nv hua nan zhen .
.juan bo shu hong yin .dang xuan wan ming yue .yi zai shen ye zhong .jing ting ge chu fa .
.yu tang quan bu xian chang chao .wo dai zhong cheng su wu xiao .
.qian li jiang shan pei ji wei .wu geng feng shui shi long lin .
shi jian wu fu jiu chen ai .jia zhen guo zhong jun ping bo .he xi xu zhen zhuo shi bei .
.fen fen cong ci jian hua can .zhuan jue chang sheng xi ri nan .
.ren jian lu ai qing tian ban .ao xiu yun sheng bi hai ya .

译文及注释

译文
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁(ning),披衣而起,只见(jian)窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
  直到今天,(人们)敬完酒(jiu)后,都要高举酒杯,叫做“杜举”。
北方(fang)到达幽陵之域。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全,皎洁的月儿因此晦暗不明。
主人摆酒今晚大家欢聚,琴师拨动琴弦助(zhu)兴酒宴。
意欲梦中一相见,山重(zhong)重,路迢迢,却向何处寻!只待短信解离(li)恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
楚王思念梦中神女,飕飕起凉风(feng),天亮后只见风吹细雨,苔藓处处生。
经过门前互相招呼,聚在一起,有美酒,大家同饮共欢。
大家都感谢王子的恩德,不惜献出自己的生命。
生命像草上秋露晶莹圆润,遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满,第二天就(jiu)会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识,如今还剩有几人?唯有西湖波底的明月,曾经把所有的人照临。


注释
91毒:怨恨。
屋室雕纹:房屋上雕刻的图案、花纹
⑺阅水:阅逝去之水。徂年:流年、年华。《后汉书·马援传》:徂年已流,壮情方勇。
153. 弃:抛弃。之:我,代平原君。
⑺津吏:管理摆渡的人。潮鸡:《舆地志》说,“移风县有鸡……每潮至则鸣,故称之‘潮鸡’。”
2.所取者:指功业、抱负。
(1)鼎湖:典出《史记·封禅书》。传说黄帝铸鼎于荆山下,鼎成,有龙垂胡须下迎黄帝,黄帝即乘龙而去。后世因称此处为“鼎湖”。常用来比喻帝王去世。此指崇祯帝自缢于煤山(今景山)。
⑵长眉:古以纤长之眉为美,《古今注》:“魏宫人好画长眉。”
2. 晖:阳光,这里指月光照射。

赏析

  “今日爱才非昔日,莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨,是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代,曾因上书议论朝政阙失,遭到诬陷,被流放到朔方;遇赦后,又因宦官(guan)仇视,亡命江湖;董卓专权,被迫任侍御史,卓被诛后,蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇,其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事,而且董卓迫他为官,也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士,则连蔡邕当年那样的际遇也得不到,只能老死户牖,与时俱没。因此诗人十分感慨;对不爱惜人才的当局者来说,蔡邕的后身生活在“今日”,即使用尽心力写作,也没有人来欣赏和提拔,根本不要去白白抛掷自己的才力。
  和《周颂·雝》所描写的“肃肃”“穆穆”的神态不同,《《周颂·载见》佚名 古诗》重点在于描写助祭诸侯来朝的队伍,朱熹评之曰“赋”也。诗中“龙旂阳阳”四句,确实具有赋的铺叙特点:鲜明的旗帜飘扬,铃声连续不断响成一片,马匹也装饰得金碧辉煌,热烈隆重的气氛,浩大磅礴的气势,有声有色;八方汇集,分明是对周王室权威的臣服与敬意。周颂中的许多祭祀诗,是只求道出目的,不惜屡用套语,丝毫不考虑文学性的,而《《周颂·载见》佚名 古诗》却安排了极为生动的铺叙,在一般说来枯燥乏味的颂诗中令人刮目相看。这也足以说明,在有助于实现政治目的的情况下,统治者不仅不排斥,而且会充分调动积极的文学手段。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特(qi te),但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线:有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟;也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写,后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言,主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉,把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒,风格沉郁,语言平易自然,时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
  诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染,但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景,有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美,友人得团聚,以喜庆之景来烘托遇友之喜,使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
  这首五言诗,以其积极的思想内容和完美的艺术形式,历来被诗论家所称道。其次诗人善于用典,恰如其分地表达了诗人崇尚勇武、渴望建功、不耻降低职务等复杂而丰富的思想感情。
  那么,钱起赠诗给裴舍人,为什么要牵扯上这些宫殿苑囿呢?这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代,皇帝身边的职官,有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右,过问机密大事,其实际权力范围很大。
  首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
  诗人大量借用庄生梦蝶,杜鹃啼血,沧海珠泪、良田生烟等典故,采用比兴手法,运用联想与想象,把听觉的感受,转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧的境界,从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
  这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响,是“拟陶之作”,但又保持着李白自己的风格,写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊,只在沉醉的时刻,有些陶渊明的影子,等他一旦完全醒来,就又回复到豪放旷达的李白了。
  这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗,也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字,把岩竹拟人化,已传达出它的神韵和它顽强的生命力;后两句进一步写岩竹的品格,它经过了无数次的磨难,才长就了一身英俊挺拔的身姿,而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美,而且画出的竹子也栩栩如生,在他笔下的竹子竹竿很细,竹叶着色不多,却青翠欲滴(di),兵权用水墨,更显得高标挺立,特立独行。所以这首诗表面上是写竹,实际上是写人,写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格,决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时,这首诗也能给我们以生命的感动,曲折恶劣的环境中,战胜困难,面对现实,像在石缝中的竹子一样刚强勇敢,体现了爱国者的情怀。
  中间二联,融情于景,锻字炼句,显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”,摹声绘色,写出了晚风凄景,寒云惨淡,也写出了作者的心绪; “惊”运用拟人手法,既写出了秋风中“红叶”飘零的情状,也写出了诗人心头之“惊”;“压”既形象地写出了寒云之重,也表现出诗人心情之沉重。
  从诗人记事起,唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史书记载,公元668年,唐高宗李治兴兵讨伐西突厥,擒沙博罗可汗;公元661年又讨伐百济,灭掉了百济国,并击败了日本的援兵;接着又征高丽,擒高丽王高藏。作者十五岁那年,即上书右相刘祥道,抨击唐王朝的侵略政策。该文中说:“伏见辽阳求靖,大军频进,有识寒心,群黎破胆。……辟地数千里,无益神封;勤兵十八万,空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失,知利而不知害,移手足之病,成心腹之疾。”(《上刘右相书》)这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分难能可贵的,作为诗人,王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价,不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说:诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代,作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作,当犹如平地而起的一声惊雷,使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震,这在中国文学史上是值得写上一笔的。
  怀着如此的痴情,经过了如此的艰程,终于与夫君相去不远了。然而,等待她们的又是什么呢?“何事非相思,江上葳蕤竹”,在诗的结尾,诗人并不直接回答这个问题,也没有继续在这个古老传说中沉浸下去,而是笔锋呼应首联,又转回到现实中来。站在二妃庙前,诗人向四周举目远望,只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情,尤其是江边一片片的翠竹,枝干斑斑点点,仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤,纷多貌。据《述异记》记载,二妃在湘水之旁痛哭舜亡,泪下沾竹,竹纹悉为之斑,故湘竹又称湘妃竹。最后一句,诗人没有直说二妃的殉情,而是采用了以景结情的手法,把情渗透到景中,以泪竹披纷无限的画面,来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨,以及自己对二妃不幸遭遇的感伤,使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
  这首诗起笔标其目,用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括,一开始就一目了然。 “妾意逐君行,缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊,情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着,作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样,因为受惊,各自飞奔。丈夫犹如游云一样,不知落于何处,一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受,打动人心。还有后面的”妾似井底桃,开花向谁笑?君如天上月,不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华,比作“井底桃”,桃花虽艳,但开在“井底”,又能得到谁的赏识和爱抚呢?自己犹如桃花,本为丈夫而开,但夫君就如天上的明月,连一次也不肯照到“井底”,照到自己身上。比喻新颖独特,别具一格。此言此语,凄凄切切,感人肺腑,在艺术上别有洞天,新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”,既表现了夫妻二人相思之甚,也表现了夫妻二人相会之难,而且用得自如,毫无生搬硬套之感,突出艺术效果。
  “横江馆前津吏迎,向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送,可见那时的津渡是公家渡口,津吏长期生活在当地的渡口,对这里的气候变化了如指掌,他遇到李白后,伸出手臂,用手指一指东边,说:“你看,海云出现了。”意思说,马上海潮就要来了,渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事?”,翻译成现在的话就是:“大人您今天渡船北方有什么事呀?”有人根据“郎”这个字,认为李白在横江渡时还是一个年轻人,因为年轻的男子才叫“郎”,但实际上,这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义:一是地名,春秋鲁邑;二是官名,战国开始设置,秦汉以后遂为朝廷官吏通称;三是指少年男子之通称;四是指女子对情人的昵称;五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种,即郎官之意,比如《史记·司马相如传》:“赋奏,天子以为郎”,又比如《汉书·明帝纪》:“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年,大大小小也算一个官,但这儿离京城有好几千公里,一个渡口的小吏能够知道他在京城做官,可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍,人家一看,当然知道他就是一个官了。还没等李白回答,那人就说:“如此风波不可行!”意思是:不管有什么事,是大事或小事,反正今天是行不得了,因为很快就要风起浪涌了。
  《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首,如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等,命意都不一样。
  “哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀,忆昔日此地的繁华,而今却萧条零落,还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事,以昔日之乐,反衬今日之哀;再转入叙述贵妃升天,玄宗逃蜀,生离死别的悲惨情景,哀之极矣。最后,不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈。

创作背景

  这首诗,过去有的说是刺周幽王的,有的说是周昭王时的作品,都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐,由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。

  

马毓华( 魏晋 )

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简 介

马毓华 马毓华,字菉斐,上元人。诸生,官陕西知府。有《东斋就正诗草》。

神女赋 / 宿凤翀

壁藓昏题记,窗萤散薜萝。平生英壮节,何故旋消磨。"
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝,二南新格变风骚。
独吟霜岛月,谁寄雪天衣。此别三千里,关西信更稀。"
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
"相逢浑不觉,只似茂陵贫。袅袅花骄客,潇潇雨净春。
漳滨伏枕文园渴,盗跖纵横似虎狼。"
"前年分袂陕城西,醉凭征轩日欲低。去浪指期鱼必变,
"张生故国三千里,知者唯应杜紫微。


江城子·腻红匀脸衬檀唇 / 释了元

谁知此日凭轩处,一笔工夫胜七襄。"
"诸方游几腊,五夏五峰销。越讲迎骑象,蕃斋忏射雕。
天将金玉为风露,曾为高秋几度贫。"
"盗贼纵横主恶闻,遂为流矢犯君轩。
客舍正甘愁寂寂,郡楼遥想醉恹恹。已闻铃阁悬新诏,
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗,鸟啼云树小村贫。
宣尼行教何形迹,不肯分甘救子渊。"


登鹳雀楼 / 李士濂

日暮骅骝相拥去,几人沉醉失金鞭。"
"承家居阙下,避世出关东。有酒刘伶醉,无儿伯道穷。
夜槽压酒银船满。细丝摇柳凝晓空,吴王台榭春梦中。
树老生烟薄,墙阴贮雪重。安能只如此,公道会相容。"
石累千层险,泉分一带微。栋危猿竞下,檐回鸟争归。
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。
"虽倚关张敌万夫,岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业,
"寺在帝城阴,清虚胜二林。藓侵隋画暗,茶助越瓯深。


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 夏宗澜

岚光垂处合,眉黛看时嚬。愿与仙桃比,无令惹路尘。"
光景旋消惆怅在,一生赢得是凄凉。"
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮,粉腮应恨帖梅妆。
"搏击路终迷,南园且灌畦。敢言逃俗态,自是乐幽栖。
吕母衔冤穷老妇,亦能为帅复私雠。"
盘飧同老少,家计共田园。自说身无事,应官有子孙。"
淡交终不破,孤达晚相宜。直夜花前唤,朝寒雪里追。
散招僧坐暑,闲载客行春。听事棋忘着,探题酒乱巡。


国风·陈风·泽陂 / 颜测

仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去,枕上边鸿唤觉来。
得向晓窗闲挂玩,雪蓑烟艇恨无遗。"
必若天工主人事,肯交吾子委衡茅。"
"泽春关路迥,暮雨细霏霏。带雾昏河浪,和尘重客衣。
护犊横身立,逢人揭尾跳。(题水牛,见《纪事》)
祖席诸宾散,空郊匹马行。自怜非达识,局促为浮名。"
坐来离思忧将晓,争得嫦娥仔细知。"
"一一玄微缥缈成,尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事,


苏幕遮·燎沉香 / 王峻

今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。"
"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
镜中红艳岂重芳。萤低夜色栖瑶草,水咽秋声傍粉墙。
求理头空白,离京债未还。仍闻猿与鹤,都在一船间。"
展转令人思蜀赋,解将惆怅感君王。"
"家枕三湘岸,门前即钓矶。渔竿壮岁别,鹤发乱时归。
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
远照雁行细,寒条狖挂虚。分泉煎月色,忆就茗林居。"


水调歌头(中秋) / 韩玉

"半生猿鸟共山居,吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化,
"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,
幽枝好折为谈柄,入手方知有岁寒。"
谁家络络游春盛,担入花间轧轧声。
莫拟吟云避荣贵,庙堂玉铉待盐梅。"
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"
存没诗千首,废兴经数函。谁知将俗耳,来此避嚣谗。"
入夜愁难遣,逢秋恨莫任。蜗游苔径滑,鹤步翠塘深。


行香子·天与秋光 / 赵汝愚

"愁看贼火起诸烽,偷得馀程怅望中。
"一种山前路入秦,嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意,
"高门寒沼水连云,鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪,
古器岩耕得,神方客谜留。清溪莫沈钓,王者或畋游。"
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。
杜荀鹤尝吟一联诗云:旧衣灰絮絮,新酒竹篘篘.
"朝直叨居省阁间,由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏,
"拜书辞玉帐,万里剑关长。新马杏花色,绿袍春草香。


寿楼春·寻春服感念 / 太史章

花前不独垂乡泪,曾是朱门寄食身。"
却叹人无及物功,不似团团道边树。"
庭垂河半角,窗露月微棱。俱入论心地,争无俗者憎。"
"树头初日照西檐,树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁,
"水送山迎入富春,一川如画晚晴新。云低远渡帆来重,
堪怜尹叟非关吏,犹向江南逐老聃。"
见说天池波浪阔,也应涓滴溅穷鳞。"
燕脂桃颊梨花粉,共作寒梅一面妆。"


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 康瑄

诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
"华轩不见马萧萧,廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆,
摘如钩,挑如拨,斜如掌,回如斡。又如夏禹锁淮神,
宝剑徒称无价宝,行心更贵不欺心。"
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户,即无红果压低枝。
贪残官吏虔诚谒,毒害商人沥胆过。
名场声利喧喧在,莫向林泉改鬓毛。"
"为害未为害,其如污物类。斯言之一玷,流传极天地。