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奉赠韦左丞丈二十二韵

明代 / 李腾

谪宦君何远,穷游我自强。瘴村三月暮,雨熟野梅黄。"
"无奈离肠日九回,强摅离抱立高台。中华地向城边尽,
"馀声宛宛拂庭梅,通济渠边去又回。
青冢沙平月更高。大野几重开雪岭,长河无限旧云涛。
如今天路多矰缴,纵使衔芦去也难。"
腾身飞上凤凰阁,惆怅终乖吾党情。
"昼漏迢迢夜漏迟,倾城消息杳无期。愁肠泥酒人千里,
斗草常更仆,迷阄误达晨。嗅花判不得,檀注惹风尘。"
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意,班马须持笔削权。
"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。
分明窗下闻裁翦,敲遍阑干唤不应。"
"客路三千里,西风两鬓尘。贪名笑吴起,说国叹苏秦。
鹿门病客不归去,酒渴更知春味长。"
翦烛非良策,当关是要津。东阿初度洛,杨恽旧家秦。
"竹院松廊分数派,不空清泚亦逶迤。落花相逐去何处,
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
美人在何,夜影流波。与子伫立,裴回思多。"


奉赠韦左丞丈二十二韵拼音解释:

zhe huan jun he yuan .qiong you wo zi qiang .zhang cun san yue mu .yu shu ye mei huang ..
.wu nai li chang ri jiu hui .qiang shu li bao li gao tai .zhong hua di xiang cheng bian jin .
.yu sheng wan wan fu ting mei .tong ji qu bian qu you hui .
qing zhong sha ping yue geng gao .da ye ji zhong kai xue ling .chang he wu xian jiu yun tao .
ru jin tian lu duo zeng jiao .zong shi xian lu qu ye nan ..
teng shen fei shang feng huang ge .chou chang zhong guai wu dang qing .
.zhou lou tiao tiao ye lou chi .qing cheng xiao xi yao wu qi .chou chang ni jiu ren qian li .
dou cao chang geng pu .mi jiu wu da chen .xiu hua pan bu de .tan zhu re feng chen ..
ji xiang han chu ge qing tian .qi yuan nan zhu lin qi yi .ban ma xu chi bi xiao quan .
.zhu ren ji mo ke tun zhan .chou jue zhong nan man an qian .
fen ming chuang xia wen cai jian .qiao bian lan gan huan bu ying ..
.ke lu san qian li .xi feng liang bin chen .tan ming xiao wu qi .shuo guo tan su qin .
lu men bing ke bu gui qu .jiu ke geng zhi chun wei chang ..
jian zhu fei liang ce .dang guan shi yao jin .dong a chu du luo .yang yun jiu jia qin .
.zhu yuan song lang fen shu pai .bu kong qing ci yi wei yi .luo hua xiang zhu qu he chu .
.luo yang feng jing shi kan ai .xi ri zeng wei wa zi dui .
mei ren zai he .ye ying liu bo .yu zi zhu li .pei hui si duo ..

译文及注释

译文
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,一把一把捋下来。
我趁着天未阴雨,啄取那桑皮桑根,将窗(chuang)扇门户缚紧。现在(zai)你们树下的人,还有谁敢将我欺凌!
  陶侃曾经外出游玩,看到一个人拿着一把没熟的稻穗,陶侃问:“你为什么用这个呢?”那人说:“我走在路上看见的,姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说:“你既然不(bu)种田了,还随意戏弄别人的庄稼!”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因此老百姓都勤恳地耕地,家家生活宽裕,人人丰衣足食。
登高遥望远海,招集到许多英(ying)才。
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
围绕着杏花的是满塘的春水,岸上的花,水中的花影,都是那么地鲜艳动人。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵,使邯郸军民大为震惊。
快进入楚国郢都的修门。
可到像(xiang)萧史那样参加盛宴后,没想到竟然可以偷窥宫内花。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着,梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下,由眼前之景,联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中,牛郎和织女被千重关锁所阻隔,无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期,其余时光则有如浩渺星河中的浮(fu)槎,游来荡去,终不得相会聚首。
伤(shang)心流连,我想找个有力的朋友避乱托身,却只是梦想;抬起头,眼见那天边夕阳西坠,孤云飘浮,禁不住忧愁悱恻。
万国和睦,连年丰收,全靠上天降福祥。威风凛凛的武王,拥有英勇的兵将,安抚了天下四方,周室安定兴旺。啊,功德昭著于上苍,请皇天监察我周室家邦。
我将回什么地方啊?”
有谁敢说,子女像小草那样微(wei)(wei)弱的孝心,能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢?
频频叹息花被狂风吹落太多,芳香渐消失又要过一个春天。

注释
88、车裂:古代的一种酷刑,用五马分尸。徇,这里是示众的意思。
12.诸:兼词,之于。
冥冥:昏暗
(65)不壹:不专一。
③著:矗立。此处指建造。 危亭:与下文的照水然(同“燃”)犀,是同一典故,东晋温峤“路经牛渚采石矶,听当地人说矶下多妖怪,便命燃犀角而照之,须臾水族覆灭,奇形怪状,或乘车马著赤衣者。”(《晋书·温峤传》)后人常用“燃犀”来形容洞察奸邪。
回首:回头。
70、降心:抑制自己的心意。
⑧关情:激动感情,牵扯情怀。纸尾:书面文字绍尾处,常署名或写年月日等。

赏析

  黄雀是温驯的小鸟,加上“篱间”二字,更可见其并无冲天之志,不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟,竟也不能见容于世人,设下罗网,放出鹞鹰,必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶,见鹞投罗的黄雀何其可怜,见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬,而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨,对无辜被害的弱小者的同情,均不难于词句外得之。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  诗人运思细密,短短四句诗中包蕴了六景一事,用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境:江畔秋夜渔火点点,羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼:一静一动、一明一暗、江边岸上,景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融,共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有:“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条(yi tiao)内在的思想感(xiang gan)情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
作者心境  虽然自己有欣赏美景的乐趣,但是并不得意。将自己寄情于山水之间,有失意的自我排解。  ——本文体现二人友情的句子:念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民(唯张怀民可与同乐);怀民亦未寝(两人遭遇相同,心境也相同); 相与步于中庭(两人亲密无间); 但少闲人如吾两人者耳(两人遭遇相同,心境相同,志趣也相同,是真正志同道合的朋友)。  “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。  闲人:苏轼(su shi)这时被贬为黄州团练副使,有名无实,所以自称“闲人”。  写月突出其明,写境突出其静,写影突出其形,写人突出其闲,写情突出其空。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民(yu min),或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上二绝(er jue)》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  最后一段,作者借原燕国大将乐毅被迫逃到赵国去的故事,来暗示董生。“为我吊望诸君之墓”,是提醒董生应妥善处理他和唐王朝的关系。还进一步照应前面的“古”字,委托他到燕市上去看看还有没有高渐离那样的“屠狗者”;如果有的话,就劝其入朝廷效忠。连河北的“屠狗者”都要劝他入朝,则对董生投奔河北依附藩镇之举所抱态度也就不言而喻了。
  诗写得曲折,理析得透彻。短短的二十八个字中,包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时,用四个高妙来说明优秀作品:“(1)碍而实通曰理高妙;(2)事出意外曰意高妙;(3)写出幽微,如深潭见底,曰想高妙;非奇非怪,剥落文彩,知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看,诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上,遇险不倾,平流却覆,似乎不合常理。但是,透过现象看本质,我们就会发现在这不通的现象中,潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的,舟的载沉,不取决于路的平险,而决定于人的状况。溪险石危时,人人警惕,,自然安如泰山;平流无石处,容易懈怠,往往舟覆人亡。这,正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。
  由于钢丝的粗细不同,所以按不同的键,木槌就会敲击相应的钢, 发出不同的声音。
  此诗上述对卢谌说的话都是假设期望,既是一种自慰,更是一种绝望的求救,他明知必死无疑,却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命,而不是苟且偷安的延年益寿。
  第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期,知府宋选对他很照顾。后来宋选离任,由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的,又好挑剔,甚至苏轼起草的文字,他总要横加涂抹。苏轼对此很不满,在诗里也有所表现,如《客位假寐》。苏轼到了京城,正值王安石为参知政事,主张变更法度,苏轼也不满意,以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步,但心里有牢骚,所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样,但把“忧患”的根源归于“识字”,是有点惊人的。至于“忧患”到底何在,作者却一点即收,使读者自己领会。古人轻视识字的,要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名,不值得学(《史记·项羽本纪》)作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说,识字本是多余的事,更何况认草字;写草字,又写得龙飞凤舞,让人打开(da kai)卷子一看惊叹不己,那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来,合写两人而侧重对方。
  此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟”近似,幽静而有生气,乡村生活气息颇浓,与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
  然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊满中野,菉葹盈高门这种可憎的局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
  作品不仅大量运用民间口语,吸收了不少的方言词和俗语、成语,而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣(gun xiu)球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格,可以说是口语的韵律化,通俗自然、生动活泼而又富于文采。

创作背景

  这首诗作于诗人入蜀之初,在杜甫历尽颠沛流离之后,终于结束了长期漂泊的生涯,在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂,暂时定居下来了。诗人在久经离乱,安居成都草堂后不久,客人来访时作了这首诗。前两句描写居处的景色,清丽疏淡,与山水鸥鸟为伍,显出与世相隔的心境;后面写有客来访的欣喜以及诚恳待客,呼唤邻翁对饮的场景,表现出宾主之间无拘无束的情谊,诗人为人的诚朴厚道跃然纸上。诗中流露出一种闲适恬淡的情怀,诗语亲切,如话家常。

  

李腾( 明代 )

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简 介

李腾 李腾,四会人。明思宗崇祯十二年(一六三九)举人。事见清道光《广东通志》卷七六。

阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 宫去矜

气激雷霆怒,神驱岳渎忙。功高分虎节,位下耻龙骧。
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
"暑天长似秋天冷,带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹,
积雪消来溪水宽,满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽,却放轻舟下急滩。
闲想此中遗胜事,宿斋吟绕凤池行。"
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。
"濯秀盘根在碧流,紫茵含露向晴抽。编为细履随君步,


柳枝词 / 张光纬

"百年只有百清明,狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁,
"绿杨城郭雨凄凄,过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路,
"子鱼无隐欲源清,死不忘忠感卫灵。
瓦瓶盛酒瓷瓯酌,荻浦芦湾是要津。"
"凡吊先生者,多伤荆棘间。不知三尺墓,高却九华山。
侯家万朵簇霞丹,若并霜林素艳难。合影只应天际月,
"绿水双鸳一已沈,皇天更欲配何禽。
吏扫盘雕影,人遮散马乘。移军驼驮角,下塞掾河冰。


苏氏别业 / 梅生

"停尊待尔怪来迟,手挈空瓶毷氉归。
月兔走入海,日乌飞出山。流年留不得,半在别离间。"
"一日又将暮,一年看即残。病知新事少,老别旧交难。
"满城罗绮拖春色,几处笙歌揭画楼。
"几度作游客,客行长苦辛。愁看函谷路,老尽布衣人。
英雄孰不惯戎衣。风波险似金机骇,日月忙如雪羽飞。
北州城破客降胡。玉窗挑凤佳人老,绮陌啼莺碧树枯。
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。


踏莎行·萱草栏干 / 秦霖

通禅五天日,照祖几朝灯。短发归林白,何妨剃未能。"
睡怯交加梦,闲倾潋滟觞。后庭人不到,斜月上松篁。"
"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
青云如不到,白首亦难归。所以沧江上,年年别钓矶。"
驽骀燕雀堪何用,仍向人前价例高。
"交游昔岁已凋零,第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝,
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
"一朵千英绽晓枝,彩霞堪与别为期。


早梅芳·海霞红 / 王巩

"上苑离宫处处迷,相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立,
"谪宦过东畿,所抵州名濮。故里欲清明,临风堪恸哭。
"三千宫女露蛾眉,笑煮黄金日月迟。
忍见唐民陷战机。云梦去时高鸟尽,淮阴归日故人稀。
没雁云横楚,兼蝉柳夹河。此心闲未得,到处被诗磨。"
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木,杜甫台荒绝旧邻。
"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。


魏王堤 / 叶霖藩

良民惧官府,听之肝胆碎。阿母出搪塞,老脚走颠踬。
红儿若为回桃脸,岂比连催举五烽。
"襄汉多清景,东游已不能。蒹葭照流水,风雨扑孤灯。
果落痕生砌,松高影上楼。坛场在三殿,应召入焚修。"
树异桓宣武,园非顾辟疆。茂陵愁卧客,不自保危肠。"
任伊孙武心如铁,不办军前杀此人。
战代安釐国,封崇孝景朝。千年非有限,一醉解无聊。
乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。


简兮 / 许乔林

"中和节后捧琼瑰,坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价,
如飞似堕皆青壁,画手不强元化强。"
明月客肠何处断,绿槐风里独扬鞭。"
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。
"此道背于时,携归一轴诗。树沈孤鸟远,风逆蹇驴迟。
休说雄才间代生,到头难与运相争。时通有诏征枚乘,
松挂敲冰杖,垆温注月瓶。独愁悬旧旆,笏冷立残星。"
"弱冠负文翰,此中听鹿鸣。使君延上榻,时辈仰前程。


沧浪亭记 / 王维

秋雨空山夜,非君不此来。高于剡溪雪,一棹到门回。
遥思万里行宫梦,太白山前月欲低。"
斋时山下白衣来。松因往日门人种,路是前生长老开。
不闻有貌倾人国,争得今朝更似红。
"芙蓉出水时,偶尔便分离。自此无因见,长教挂所思。
骤雨拖山过,微风拂面生。闲吟虽得句,留此谢多情。"
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,


咏笼莺 / 叶枌

万重乡思望中深。老嫌白发还偷镊,贫对春风亦强吟。
觉来独步长廊下,半夜西风吹月明。"
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气,已将身事托公卿。
建纛非降楚,披图异录燕。堪嗟侍中血,不及御衣前。"
才喜相逢又相送,有情争得似无情。"
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
"零落欹斜此路中,盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑,
平生只学穿杨箭,更向何门是见机。"


野菊 / 杜赞

别号行鸣雁,遗编感获麟。敛衣应自定,只着古衣巾。
今日偶题题似着,不知题后更谁题。"
不应更学文君去,泣向残花归剡溪。"
书生闲许从旌旗。条章最是贫家喜,禾黍仍防别郡饥。
何如一衲尘埃外,日日香烟夜夜灯。"
好寺松为径,空江桂作桡。野香花伴落,缸暖酒和烧。
祁连新冢已封苔。霜凋绿野愁无际,烧接黄云惨不开。
渐晓兰迎露,微凉麦弄秋。寿山横紫阁,瑞霭抱皇州。