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无题·相见时难别亦难

明代 / 李发甲

"县门白日无尘土,百姓县前挽鱼罟。主人引客登大堤,
桂水步秋浪,火山凌雾朝。分圻辨风物,入境闻讴谣。
"青山无逸人,忽觉大国贫。良玉沉幽泉,名为天下珍。
莲枝未长秦蘅老,走马驮金斸春草。水灌香泥却月盘,一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟,晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。
左家弄玉唯娇女,空觉庭前鸟迹多。"
徒为汩没天之涯。不为双井水,满瓯泛泛烹春茶。
"中庭起崖谷,漱玉下涟漪。丹丘谁云远,寓象得心期。
灵响非外求,殊音自中积。人皆走烦浊,君能致虚寂。
夫婿乘龙马,出入有光仪。将为富家妇,永为子孙资。
拂雪陈师祭,冲风立教场。箭飞琼羽合,旗动火云张。
丧怀若迷方,浮念剧含梗。尘埃慵伺候,文字浪驰骋。
"觞酣出座东方高,腰横半解星劳劳。柳苑鸦啼公主醉,
入我憔悴骨中为生涯。数日不食强强行,
俗玩讵能近,道嬉方可淹。踏着不死机,欲归多浮嫌。
书来甪里访先生。闲游占得嵩山色,醉卧高听洛水声。
犹疑少气力,渐觉有心情。独倚红藤杖,时时阶上行。"
常恐百虫鸣,使我芳草歇。"


无题·相见时难别亦难拼音解释:

.xian men bai ri wu chen tu .bai xing xian qian wan yu gu .zhu ren yin ke deng da di .
gui shui bu qiu lang .huo shan ling wu chao .fen qi bian feng wu .ru jing wen ou yao .
.qing shan wu yi ren .hu jue da guo pin .liang yu chen you quan .ming wei tian xia zhen .
lian zhi wei chang qin heng lao .zou ma tuo jin zhu chun cao .shui guan xiang ni que yue pan .yi ye lv fang ying bai xiao .mei ren zui yu yuan zhong yan .wan hua yi san die you lan .liang wang lao qu luo yi zai .fu xiu feng chui shu guo xian .gui xia pei tuo shu zhang hun .yan hong luo fen ba cheng en .tan lang xie nv mian he chu .lou tai yue ming yan ye yu .
zuo jia nong yu wei jiao nv .kong jue ting qian niao ji duo ..
tu wei gu mei tian zhi ya .bu wei shuang jing shui .man ou fan fan peng chun cha .
.zhong ting qi ya gu .shu yu xia lian yi .dan qiu shui yun yuan .yu xiang de xin qi .
ling xiang fei wai qiu .shu yin zi zhong ji .ren jie zou fan zhuo .jun neng zhi xu ji .
fu xu cheng long ma .chu ru you guang yi .jiang wei fu jia fu .yong wei zi sun zi .
fu xue chen shi ji .chong feng li jiao chang .jian fei qiong yu he .qi dong huo yun zhang .
sang huai ruo mi fang .fu nian ju han geng .chen ai yong si hou .wen zi lang chi cheng .
.shang han chu zuo dong fang gao .yao heng ban jie xing lao lao .liu yuan ya ti gong zhu zui .
ru wo qiao cui gu zhong wei sheng ya .shu ri bu shi qiang qiang xing .
su wan ju neng jin .dao xi fang ke yan .ta zhuo bu si ji .yu gui duo fu xian .
shu lai lu li fang xian sheng .xian you zhan de song shan se .zui wo gao ting luo shui sheng .
you yi shao qi li .jian jue you xin qing .du yi hong teng zhang .shi shi jie shang xing ..
chang kong bai chong ming .shi wo fang cao xie ..

译文及注释

译文
肌肤细腻如脂如玉,留下动人一瞥意味深长。
将水榭亭台登临。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡(shan)藤。
长满蓼花的岸边,风里飘来橘袖浓浓的香,我伫立在江边远眺,楚天寥廓,江水滔滔流向东方。那一片(pian)远去的孤帆,在水天交汇处泛起一点白光。
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯(tan)上走进帐门。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌,哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
五十年的光阴,真好比翻一下手掌,连年战乱烽烟弥漫,朝政昏暗无常。
一定要爱惜自己那芳香的心(xin),不要轻易地盛开,姑且让桃花李(li)花在春风中尽情绽放吧!
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
回想往昔,奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐,感叹“门外韩擒虎,楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望,映入眼帘的景色就是如此,可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着(zhuo)流水,只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女,还不知亡国的悲恨,时时放声歌唱《后庭》遗曲。
新年都已来到,但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
看不到房舍,也望不见炊烟,我心中不禁疑问,山里是否也有人家居住?就在这时,忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产(chan)生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
帝子永王受皇上诏命,军事管制楚地。

注释
情:说真话。
38.今者:近来。者:助词,附于时间词后,使时间词由单音词变成复音词,并起提顿作用。
5.神奇臭腐:《庄子·知北游》:“所美者为神奇,所恶者为臭腐。臭腐复化为神奇,神奇复化为臭腐。故曰通天下一气耳。”言天下之事变化甚多。
(14)华发:花白的头发。《墨子·修身》:“华发隳颠,而犹弗舍者,其唯圣人乎?”
《辛夷坞》王维 古诗(wù):辋川地名,因盛产辛夷花而得名,今陕西省蓝田县内。坞:周围高而中央低的谷地。
⑷燕太子:名丹,燕王喜之太子。秦灭韩前夕,为质于秦,后逃归。秦灭韩、赵后,他派荆轲往秦,借献督亢图及交验樊於期头之时行刺秦王政事败后,秦急发兵攻燕,被燕王喜所杀。事见《战国策·燕策》。

赏析

  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。
  颔联“金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。
  “今日爱才非昔日,莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨,是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代,曾因上书议论朝政阙失,遭到诬陷,被流放到朔方;遇赦后,又因(you yin)宦官仇视,亡命江湖;董卓专权,被迫任侍御史,卓被诛后,蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇,其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事,而且董卓迫他为官,也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士,则连蔡邕当年那样(na yang)的际遇也得不到,只能老死户牖,与时俱没。因此诗人十分感慨;对不爱惜人才的当局者来说,蔡邕的后身生(shen sheng)活在“今日”,即使用尽心力写作,也没有人来欣赏和提拔,根本不要去白白抛掷自己的才力。
  第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞(yue fei)、张俊、韩世忠,力主抗金,屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊,都在南宋前期两度任相,重用岳、韩,奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面,而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾,再加上结尾的“欲怨谁”一语,更是发人深思:究竟是怎么一回事?该由谁来负责?当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领,这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢!诗人的满懑之情,以婉语微讽,曲折道出,显得更为深沉。
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木,从而呈现出一片清疏旷远之景。
  对离别有体验的人都知道,行人将去的片刻固(ke gu)然令人黯然魂消,但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻,要写的东西也定必是千头万绪的;可是,诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情,看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起,使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味,从而寓别情于行间,见离愁于字里。读者自会从其中看到诗中人的寂寞神态、怅惘心情;同时也会想:继日暮而来的是黑夜,在柴门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢?这句外留下的空白,更是使人低回想象于无穷的。
  “绝句于六艺多取风兴,故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”(《艺概·诗概》)此诗化用了前人一些名篇成语,使内涵更丰富;诗意又层层推进,处处曲折,愈转愈深,可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹,娓娓道来,不事藻绘,便显得“清”。又善“短语长事”,得吞吐之法,又显得“空”。清空与质实相对立,却与充实无矛盾,故耐人玩味。
  毋庸置疑,诗人情景并茂的奇丽想象,是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说:“想象必须是热的”(艾迪生《旁观者》),意思大概是说,艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象,就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说,“真正的创造就是艺术想象的活动”(黑格尔语),那么,李白这首充满奇妙想象的作品,是无愧于真正的艺术创造的。
  再加上久病初愈,精神健旺,面对嘉宾满堂,诗人不禁喜形于色。寥寥数句,洒脱简劲,颇有气概。
  诗人在组诗中表现出的爱祖国,爱人民的热情和对和平(he ping)的向往是积极的,是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解,是客观的,以他的身份和阅历,对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将,运筹帷幄,从容应敌,决胜千里,是不现实的,甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居,泛舟五湖;像鲁仲连那样功成不取,意轻千金。这些抱负虽然不可能实现,但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实,一则是属于鼓励性质,一则是属于夸张手法,是符合文学创作原则的。

创作背景

  《何考》(何格恩著《张曲江诗文事迹编年考》,简称何《考》)开元十八年:《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》、《自豫章南还江上作》:“以上二诗疑为由洪州赴桂州任途中作。”按:《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》诗《刘注》(刘斯翰校注《曲江集》中的注释和简谱):“此当是开元十五年洪州任上所作。”何、刘二人系年似均与诗意不符。诗云:“我来飒衰鬓,孰云飘华缨……物生贵得性,身累由近名。内顾觉今是,追叹何时平。”诗用陶潜《归去来词》:“觉今是而昨非。”陶潜是在辞彭泽令时所写,张九龄唯一与陶潜相似之时就是辞左拾遗。言“枥马苦蜷跼”,与九龄此时处境相当,且“秋晚”也与其年南归时间相符。“我来飒衰鬓”,本年九龄年近四十,叹老伤年,不必较真。

  

李发甲( 明代 )

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简 介

李发甲 清云南河阳人,字瀛仙。康熙五十五年举人。官至湖南巡抚。值水灾,借帑银五千两以赈乏,出仓谷以平市价,剔蠹奸,澄清吏治,所至有声。以劳卒于官。

苏秦以连横说秦 / 营月香

坐疲都忘起,冠侧懒复正。幸蒙东都官,获离机与阱。
仲尼岂非圣,但为互乡嗤。寸心生万路,今古棼若丝。
东野窥禹穴,李翱观涛江。萧条千万里,会合安可逢。
曾闻天宝末,胡马西南骛。城守鲁将军,拔城从此去。"
向风摇羽扇,含露滴琼浆。高艳遮银井,繁枝覆象床。
相忆柳条绿,相思锦帐寒。直缘感君恩爱一回顾,
"东风吹暖气,消散入晴天。渐变池塘色,欲生杨柳烟。
野花沿古道,新叶映行宫。惟有诗兼酒,朝朝两不同。"


新秋 / 公西丑

踏沙掇水蔬,树下烝新粳。日来相与嬉,不知暑日长。
十月下桂岭,乘寒恣窥缘。落落王员外,争迎获其先。
今日军回身独殁,去时鞍马别人骑。"
猿愁肠断叫,鹤病翘趾立。牛衣独自眠,谁哀仲卿泣。
来客半留宿,借书多寄还。明时未中岁,莫便一生闲。"
昼憩命金罍,宵谈转璇衡。薰风香麈尾,月露濡桃笙。
"晓色荒城下,相看秋草时。独游无定计,不欲道来期。
事业窥皋稷,文章蔑曹谢。濯缨起江湖,缀佩杂兰麝。


大雅·凫鹥 / 纳喇清梅

敬兮如神。"
"先生五兵游,文焰藏金鼎。日下鹤过时,人间空落影。
万条红烛动春天。称觞山色和元气,端冕炉香叠瑞烟。
通达今古。听聪视明,一似尧禹。生知法式,动得理所。
之子于归,远送于野。何彼苍天,不得其所。逍遥九州,
阴风搅短日,冷雨涩不晴。勉哉戒徒驭,家国迟子荣。"
幽光落水堑,净色在霜枝。明日千里去,此中还别离。"
何处深春好,春深老宿家。小栏围蕙草,高架引藤花。


初秋夜坐赠吴武陵 / 沃睿识

几宿得欢笑,如今成别离。明朝行更远,回望隔山陂。"
强起吐巧词,委曲多新裁。为尔作非夫,忍耻轰暍雷。
闯然入其户,三称天之言。再拜谢玄夫,收悲以欢忻。"
"窗前两好树,众叶光薿薿.秋风一拂披,策策鸣不已。
"秦国功成思税驾,晋臣名遂叹危机。
惜令寸寸折,节节不虚坠。因作换鞭诗,诗成谓同志。
齐趋紫殿异班行。别来同说经过事,老去相传补养方。
安排未定时,心火竞荧荧。将如庶几者,声尽形元冥。"


和张仆射塞下曲六首 / 漆雕瑞君

"诏发官兵取乱臣,将军弓箭不离身。
群公一何贤,上戴天子圣。谋谟收禹绩,四面出雄劲。
不能千里百里入淮流。寿州属县有安丰,
况兹百龄内,扰扰纷众役。日月东西驰,飞车无留迹。
"十年不见小庭花,紫萼临开又别家。
公为游谿诗,唱咏多慨慷。自期此可老,结社于其乡。
幕疏萤色迥,露重月华深。万境与群籁,此时情岂任。"
殷勤越谈说,记尽古风文。"


张中丞传后叙 / 巫马作噩

世累忽进虑,外忧遂侵诚。强怀张不满,弱念缺已盈。
何为复见赠,缱绻在不谖。"
斋日多如周太常。矻矻将心求净法,时时偷眼看春光。
寻为丞相扫门人。追思往事咨嗟久,喜奉清光笑语频。
兰之猗猗,扬扬其香。不采而佩,于兰何伤。
清韵始啸侣,雅言相与和。讼闲每往招,祖送奈若何。
壮心感此孤剑鸣,沉火在灰殊未灭。"
天远星光没,沙平草叶齐。风吹云路火,雪污玉关泥。


定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制 / 富察敏

红彩当铃阁,清香到玉筵。蝶栖惊曙色,莺语滞晴烟。
明年塞北清蕃落,应建生祠请立碑。"
犹思城外客,阡陌不可越。春意日夕深,此欢无断绝。"
弃置还为一片石。"
紫髯翼从红袖舞,竹风松雪香温黁.远持清琐照巫峡,
楚血未干衣,荆虹尚埋辉。痛玉不痛身,抱璞求所归。
松气清耳目,竹氛碧衣襟。伫想琅玕字,数听枯藁吟。"
越妇通言语,小姑具黄粱。县官踏餐去,簿吏复登堂。


寄生草·间别 / 归癸未

"一政政官轧轧,一年年老骎骎。
观风欲巡洛,习战亦开池。始改三年政,旋闻七月期。
目极想前事,神交如共游。瑶琴久已绝,松韵自悲秋。"
峻邸俨相望,飞甍远相跨。旗亭红粉泥,佛庙青鸳瓦。
"一别三年在上京,仙垣终日选群英。
世人并道离别苦,谁信山僧轻别离。"
百里报仇夜出城,平明还在娼楼醉。遥闻虏到平陵下,
"东岳真人张炼师,高情雅淡世间稀。堪为列女书青简,


上李邕 / 闻人永贺

有能必见用,有德必见收。孰云时与命,通塞皆自由。
适逢修蛇见,瞋目光激射。如严三清居,不使恣搜索。
"阁下从容旧客卿,寄来骏马赏高情。任追烟景骑仍醉,
朝餐布庭落,夜宿完户枢。邻里近相告,新戚远相唿。
"惆怅策疲马,孤蓬被风吹。昨东今又西,冉冉长路岐。
精异刘言史,诗肠倾珠河。取次抱置之,飞过东溟波。
竹弟虽让客,不敢当客恩。自惭埋没久,满面苍苔痕。
迥知皇王意,缀书为百篇。是时游夏辈,不敢措舌端。


沁园春·再次韵 / 申屠亚飞

珠影含空彻,琼枝映座芳。王浑知武子,陈寔奖元方。
不知谁人暗相报,訇然振动如雷霆。扫除众寺人迹绝,
"曾是风雨力,崔巍漂来时。落星夜皎洁,近榜朝逶迤。
讵必太山根,本自仙坛种。谁令植幽壤,复此依闲冗。
人讶征黄晚,文非吊屈哀。一吟梁甫曲,知是卧龙才。"
"无火炙地眠,半夜皆立号。冷箭何处来,棘针风骚劳。
谟猷密勿进,羽檄纵横驰。监察官甚小,发言无所裨。
我纵有神力,争敢将公归。扬州恶百姓,疑我卷地皮。"