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清明日对酒

两汉 / 张弼

"万物庆西成,茱萸独擅名。芳排红结小,香透夹衣轻。
摇扇及于越,水亭风气凉。与尔期此亭,期在秋月满。
平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽,辨别不曾逢好手。
"去国离群掷岁华,病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润,
自是离人睡长早,千家帘卷月当楼。"
九华真人奉琼浆。下元昧爽漏恒秩,登山朝礼玄元室。
"仙桂从攀后,人间播大名。飞腾谐素志,霄汉是前程。
祸端一发埋恨长,百草无情春自绿。"
两汉真仙在何处,巡香行绕蕊珠宫。"
但见瀑泉落,如潈云汉来。闻君写真图,岛屿备萦回。
"独步人何在,嵩阳有故楼。岁寒问耆旧,行县拥诸侯。
过山云散乱,经树叶飘飖.今日烟江上,征帆望望遥。"


清明日对酒拼音解释:

.wan wu qing xi cheng .zhu yu du shan ming .fang pai hong jie xiao .xiang tou jia yi qing .
yao shan ji yu yue .shui ting feng qi liang .yu er qi ci ting .qi zai qiu yue man .
ping wang wei song shao lu qing .la nei bu fang nan di shao .ye chang ying de xiao chuang ting .
suo yi qu shou chen ai qi .qi xian cui duan chong si xiu .bian bie bu zeng feng hao shou .
.qu guo li qun zhi sui hua .bing rong qiao cui kui dan sha .xi lian she xia yi chang run .
zi shi li ren shui chang zao .qian jia lian juan yue dang lou ..
jiu hua zhen ren feng qiong jiang .xia yuan mei shuang lou heng zhi .deng shan chao li xuan yuan shi .
.xian gui cong pan hou .ren jian bo da ming .fei teng xie su zhi .xiao han shi qian cheng .
huo duan yi fa mai hen chang .bai cao wu qing chun zi lv ..
liang han zhen xian zai he chu .xun xiang xing rao rui zhu gong ..
dan jian pu quan luo .ru cong yun han lai .wen jun xie zhen tu .dao yu bei ying hui .
.du bu ren he zai .song yang you gu lou .sui han wen qi jiu .xing xian yong zhu hou .
guo shan yun san luan .jing shu ye piao yao .jin ri yan jiang shang .zheng fan wang wang yao ..

译文及注释

译文
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光(guang)溢彩。可爱的是(shi)东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不(bu)迟,我暂且在西湖边徘徊。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
支离无趾,身残避难。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
千门万户的楼阁成了野草,只因为一曲《玉树后庭花》。
小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞,刚落下的红叶如此美丽,却没有人来欣赏了。
想来惭愧,因为只有我一人蒙受皇恩,皇上亲自下令允许我回家探亲。
回想起往日在家还是闺秀之时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
调和好酸味和苦味,端上来有名的吴国羹汤。
个个都像我一样安稳温暖(nuan),天下再没有受寒挨冻的人。
  南苑吹花嬉戏,西楼题叶传情。故园里,多少美好的光阴。秋日里凭栏凝(ning)思,尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱,换来的却是,流水般的各自东西。太久的分别,淡(dan)漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
我驾御车你步行,我身在师你在旅。出行任务已完成,何不今日回家去。
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。
教化普及广大人民,德政恩泽昭彰辉映。
洁白的云朵飘浮在空中有一千里一万里,皎洁的月(yue)光照耀着山前的溪水山后的溪水。
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。

注释
〔4〕京都声:指唐代京城流行的乐曲声调。
入:收入眼底,即看到。
⑻看取:看着。取,语助词。
⑤水穷句:王维《终南别业》有“行到水穷处,坐看云起时”。此词化用王维诗句而略有变化。
3、真珠:珍珠。
(8)休征嘉瑞:休征、嘉瑞都是指吉兆

赏析

  首章将思妇置于秋天的背景(jing)下,头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴,这是她耳闻目睹的,说是赋亦无不可。画面之内如此,画面之外可以猜想,她此时也许还感受到秋风的凉意,见到衰败的秋草,枯黄的树叶,大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”,秋景最易勾起离情别绪,怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨,诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了,激起了心中无限的愁思:“未见君子,忧心忡忡。”此诗构思的巧妙,就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去,而是打破了常规,完全撇开离情别绪,诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念,竟不着一字,而却改用拟想,假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云,“亦既见之,亦既觏之,我心则降。”见,说的是会面;觏,《易》曰:“男女觏精,万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思,可见“觏”当指男女情事而言。降,下的意思,指精神得到安慰,一切愁苦不安皆已消失。古人质直,即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照,情感变化鲜明,欢愉之情可掬。运用以虚衬实,较之直说如何如何痛苦,既新颖、具体,又情味更浓。方玉润说:“本说‘未见’,却想及既见情景,此透过一层法。”(《诗经原始》)所谓“透过一层法”,指的就是虚实相衬法。
  全诗十六句,分为两部分,前八句写所见,后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势,先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意,叙述《巫峡》杨炯 古诗之长,然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险:岩峦重叠一望无际,层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍,天色,出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡:“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非停午夜分,不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的,但诗人并没停留在这一般的描绘上,从第五句开始,诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要,它横立江中,上面长满青苔,就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险,哪怕没风也波涛喷激,令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实,但这么一来,就使得它由实变虚,部分地超脱了现实,带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬,成为仕途凶险的象征。
  后两句写今写衰。从德宗以后,已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗(或者还要加上武宗)等好几位皇帝,朝廷政局,变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士(shi),仍然还活着的,已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌,回想起在贞元二十一年(805年)那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争,加上故交零落,自己衰老,真是感慨万千,所以,无论她唱得多么好,也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声,总希望歌手继续唱下去,而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度,他的心潮是起伏难平的。
  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也该人近中年了。
  这是一首咏物言志诗,所咏的对象是龙泉宝剑。据传龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人,用昆吾所产精矿,冶炼多年而铸成,备受时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下,直到晋朝宰相张华夜观天象,发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于天,后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”,这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说,借歌咏龙泉剑以寄托自己的(ji de)理想和抱负,抒发不遇的感慨。
  夜里水上的景色,因“素月分辉,明河共影”而特别美妙。月光映射水面,铺上一层粼粼的银光,船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉,忘怀一切,几乎没有目的地沿溪寻路,信流而行。“轻舟泛月寻溪转”,这不仅是写景记事,也刻画了人物精神状态。一个“轻”字,很好地表现了那种飘飘然的感觉。
  《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句,语言朴素无华,如对友人说家常话,毫无斧凿痕迹,通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景,用一句设问“更遣几年回”来作结,把思维活动表现得很真切,颇有情趣。虽篇幅短小,仍不失为一篇清新隽永的小诗。
  《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗,描绘了雄鸡的优美高洁的形象,赞颂了轻易不鸣,鸣则动人的品格,也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
  “闲夜坐明月,幽人弹素琴”运用铺叙的手法,描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致,为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫,埋伏笔。
  崔颢现存诗中大都格律严整,然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式,别具神韵。前六句虽有层次先后,却全为写景,到第七句突然一转,第八句立即以发问的句法收住,“此处”二字,绾合前文,导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看,诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉,诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  这首诗的可取之处有三:
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未(du wei)变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而(shi er)俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。

创作背景

  上元二年(761年),李白已岁逾花甲,在经历了安史之乱后的漂泊流离,经历了蒙冤被囚禁的牢狱之灾,经历了带罪流放的屈辱之后,李白第七次、也是最后一次来到宣城时,再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面了,再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒了。他兀自一人步履蹒跚地爬上敬亭山,独坐许久,触景生情,十分伤感,孤独凄凉袭上心头,情不自禁的吟下了《《独坐敬亭山》李白 古诗》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。

  

张弼( 两汉 )

收录诗词 (3218)
简 介

张弼 (1425—1487)明松江府华亭人,字汝弼,号东海。成化二年进士。久任兵部郎,议论无所顾忌。出为南安知府,律己爱物,大得民和。少善草书,工诗文,自言吾书不如诗,诗不如文。有《鹤城稿》、《东海稿》等。

马诗二十三首·其十八 / 铎冬雁

"宿投林下寺,中夜觉神清。磬罢僧初定,山空月又生。
晚酌东窗下,流莺复在兹。春风与醉客,今日乃相宜。"
王兄尚谪宦,屡见秋云生。孤城带后湖,心与湖水清。
伤哉何足道,感激仰空名。赵俗爱长剑,文儒少逢迎。
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片,雪连山驿积寒光。
欲出主人门,零涕暗呜咽。万里隔关山,一心思汉月。"
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实,不忧沧海易成尘。
见《丹阳集》)"


绝句四首 / 建乙丑

邻家孀妇抱儿泣,我独展转何时明。"
"京口潮来曲岸平,海门风起浪花生。人行沙上见日影,
驷马去不见,双鱼空往来。思想不解说,孤负舟中杯。"
"几年人不见,林下掩柴关。留客当清夜,逢君话旧山。
神珠迷罔象,端玉匪雕镌。休叹不得力,离骚千古传。"
忽思湘川老,欲访云中君。骐驎息悲鸣,愁见豺虎群。"
帝道云龙合,民心草木春。须知烟阁上,一半老儒真。"
"南望庐陵郡,山连五岭长。吾君怜远俗,从事辍名郎。


听旧宫中乐人穆氏唱歌 / 富察志高

晴蝶飘兰径,游蜂绕花心。不遇君携手,谁复此幽寻。"
"何生我苍苍,何育我黄黄。草木无知识,幸君同三光。
静闭绿堂深夜后,晓来帘幕似闻腥。"
谬挥紫泥诏,献纳青云际。谗惑英主心,恩疏佞臣计。
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,
风和吹岸柳,雪尽见庭莎。欲向东溪醉,狂眠一放歌。"
卑官到官年未周,堂衡禄罢东西游。蜀江水急驻不得,
夫子贱簪冕,注心向林丘。落日出公堂,垂纶乘钓舟。


江城子·醉来长袖舞鸡鸣 / 秦巳

空城唯白骨,同往无贱贵。哀哉岂独今,千载当歔欷。"
昨夜前溪有龙斗,石桥风雨少人过。"
如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣,狂风入林花乱起。
"建业控京口,金陵款沧溟。君家临秦淮,傍对石头城。
天花辟膻腥,野云无边陬。蚌蛤乘大运,含珠相对酬。
"金园宝刹半长沙,烧劫旁延一万家。
定知马上多新句,早寄袁溪当八行。"
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"


元日述怀 / 倪平萱

归泛西江水,离筵北固山。乡园欲有赠,梅柳着先攀。"
自古隐沦客,无非王者师。"
金钗谩作封侯别,噼破佳人万里心。
冰霜中自结,龙凤相与吟。弦以明直道,漆以固交深。
寝斋有单祶,灵药为朝茹。盥漱忻景清,焚香澄神虑。
"石林媚烟景,句曲盘江甸。南向佳气浓,峰峰遥隐见。
"楚关望秦国,相去千里馀。州县勤王事,山河转使车。
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。


一枝花·咏喜雨 / 漆雅香

"竹轩临水静无尘,别后凫鹥入梦频。
勿复久留燕,蹉跎在北京。"
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
归心结远梦,落日悬春愁。空思羊叔子,堕泪岘山头。"
"东观婆娑树,曾怜甲坼时。繁英共攀折,芳岁几推移。
"锦缆龙舟万里来,醉乡繁盛忽尘埃。
"清秀过终童,携书访老翁。以吾为世旧,怜尔继家风。
远听江上笛,临觞一送君。还愁独宿夜,更向郡斋闻。


武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌 / 稽乙未

青岚帚亚思吾祖,绿润偏多忆蔡邕。
君为我致之,轻赍涉淮原。精诚合天道,不愧远游魂。"
犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物,
因诵鄙所闻,敢布诸下吏。"
餐和裨日用,味道懿天明。绿野冷风浃,紫微佳气晶。
韬钤家法在,儒雅素风存。簪履陪游盛,乡闾俗化敦。
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在,何况宫中年少时。
"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,


宴清都·秋感 / 公叔玉浩

残照晚庭沈醉醒,静吟斜倚老松身。"
金簧如语莺声滑,可使云和独得名。
"天阔衔江雨,冥冥上客衣。潭清鱼可数,沙晚雁争飞。
跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"
专城未四十,暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜,恻怆别情多。
豪杰入洛赋》)"
"白璧众求瑕,素丝易成污。万里颠沛还,高堂已长暮。
剑锋可惜虚用尽,马蹄无事今已穿。知君开馆常爱客,


点绛唇·饯春 / 帆林

"文若为全德,留侯是重名。论公长不宰,因病得无生。
心中万事如等闲。主人有黍百馀石,浊醪数斗应不惜。
"夕膳望东周,晨装不少留。酒中同乐事,关外越离忧。
取醉不辞留夜月,雁行中断惜离群。"
醉同华席少,吟访野僧频。寂寂长河畔,荒斋与庙邻。"
才闻暖律先偷眼,既待和风始展眉。(《柳》)
昨夜前溪有龙斗,石桥风雨少人过。"
百金非所重,厚意良难得。旨酒亲与朋,芳年乐京国。


吴山青·金璞明 / 冼溪蓝

"冬冬城鼓动,稍稍林鸦去。柳意不胜春,岩光已知曙。
无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
空馀两岸千株柳,雨叶风花作恨媒。"
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
"秦地城池二百年,何期如此贱田园。
晓来闲共渔人话,此去巴陵路几多。"
"潇湘江头三月春,柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许,
迹与孤云远,心将野鹤俱。那同石氏子,每到府门趋。"