首页 古诗词 晚晴

晚晴

五代 / 褚遂良

木落姑苏台,霜收洞庭橘。萧条长洲外,唯见寒山出。
"五酺终宴集,三锡又欢娱。仙阜崇高异,神州眺览殊。
拙分甘弃置,穷居长蓬蒿。人生未鹍化,物议如鸿毛。
"洛中高士日沉冥,手自灌园方带经。王湛床头见周易,
燕子家家入,杨花处处飞。空床难独守,谁为报金徽。"
萱草已数叶,梨花复遍枝。去岁草始荣,与君新相知。
"恋此东道主,能令西上迟。徘徊暮郊别,惆怅秋风时。
南轩草间去,后乘林中出。霭霭长路暖,迟迟狭路归。
今日登高樽酒里,不知能有菊花无。"
羽发鸿雁落,桧动芙蓉披。峨峨三云宫,肃肃振旅归。
此时怅望新丰道,握手相看共黯然。"
戎行委乔木,马迹尽黄埃。揽涕问遗老,繁华安在哉。"
"青青东门柳,岁晏复憔悴。(见《邺侯家传》)
"玉辇移中禁,珠梯览四禅。重阶清汉接,飞窦紫霄悬。
纷然驰梦想,不谓远离别。京邑多欢娱,衡湘暂沿越。
春江连橘柚,晚景媚菰蒲。漠漠花生渚,亭亭云过湖。


晚晴拼音解释:

mu luo gu su tai .shuang shou dong ting ju .xiao tiao chang zhou wai .wei jian han shan chu .
.wu pu zhong yan ji .san xi you huan yu .xian fu chong gao yi .shen zhou tiao lan shu .
zhuo fen gan qi zhi .qiong ju chang peng hao .ren sheng wei kun hua .wu yi ru hong mao .
.luo zhong gao shi ri chen ming .shou zi guan yuan fang dai jing .wang zhan chuang tou jian zhou yi .
yan zi jia jia ru .yang hua chu chu fei .kong chuang nan du shou .shui wei bao jin hui ..
xuan cao yi shu ye .li hua fu bian zhi .qu sui cao shi rong .yu jun xin xiang zhi .
.lian ci dong dao zhu .neng ling xi shang chi .pai huai mu jiao bie .chou chang qiu feng shi .
nan xuan cao jian qu .hou cheng lin zhong chu .ai ai chang lu nuan .chi chi xia lu gui .
jin ri deng gao zun jiu li .bu zhi neng you ju hua wu ..
yu fa hong yan luo .hui dong fu rong pi .e e san yun gong .su su zhen lv gui .
ci shi chang wang xin feng dao .wo shou xiang kan gong an ran ..
rong xing wei qiao mu .ma ji jin huang ai .lan ti wen yi lao .fan hua an zai zai ..
.qing qing dong men liu .sui yan fu qiao cui ..jian .ye hou jia chuan ..
.yu nian yi zhong jin .zhu ti lan si chan .zhong jie qing han jie .fei dou zi xiao xuan .
fen ran chi meng xiang .bu wei yuan li bie .jing yi duo huan yu .heng xiang zan yan yue .
chun jiang lian ju you .wan jing mei gu pu .mo mo hua sheng zhu .ting ting yun guo hu .

译文及注释

译文
白鹭鸶拳(quan)(quan)着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。
  后来(lai)他佩着铜印墨绶,成了一郡之中各县令中的雄长,声势之大冠于各县令之首,威风遍及海滨,美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉,讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑,文书诉讼之类急迫的公(gong)务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝,饮酒赋诗也无法继续,常常被综覈赋税之类的事牵缠,每每为判断案件而繁忙,只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉(han),凌架于卓茂和鲁恭之上,希望能(neng)成为三辅令尹或九州刺史。
与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
记得那年那个夜晚,我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂,携手暗自约定相会的日期。不忍别离,又不得不分手。不知不觉残月将尽,清晨的莺语已经响起。分手,从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人,想见面恐怕更没有机会了。
惟将迟暮的年光,交与多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣皇。
南风适时缓缓吹啊,可以丰富万民的财物。
春天到来时草阁的梅花率先开放,月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
世路艰难,我只得归去啦!
每个人的出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是能够再得来。
如何能得只秦(qin)吉了,用它那高亢声音,道我衷心。
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。

注释
12侈:大,多
⑴华清宫:《元和郡县志》:“华清宫在骊山上,开元十一年初置温泉宫。天宝六年改为华清宫。又造长生殿,名为集灵台,以祀神也。”
⑸真珠:即珍珠。月似弓:农历九月初三,上弦月,其弯如弓。
⑺〔睨(nì)〕斜着眼看,形容不在意的样子。
儿乳:乳:作动词用,喂奶。
金盘露:汉武帝曾做承露盘,承接天上的露水来饮用,以求长生不老,这里暗用其典。
⑸下中流:由中流而下。

赏析

  《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样,叙事诗的“叙述人”不是作者,而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉,既无人为他送别,又无人可以告别,然而在踏上征途之际,依然情不自禁地自言自语,仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
  首句于“云”上着“黑”字,已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”,明显有象征意义。“云”上特加“黑”字,自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛,则我军只有杀出重围,才有生路。“甲光向日金鳞开”,在色彩和形相上与上句形成强烈对比,明含欣喜、赞美之情,当然是指我军。始而黑云压城,适度围逼,既而黑云崩溃、红日当空,我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞,耀人眼目。就是说己经杀出孤城,击败敌兵。
  这首诗,韵凡四变,句式凡三变。不像鲍照之作,一韵到底,句式不过一变。盖以腾踏之势,步步设疑,层层折进,引人入胜。入后,既揭示其底蕴,又从反面来一笔,把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的(qian de)乐府里是没有过的,也不是鲍照的那首只写到“体君歌,逐君音。不贵声,贵意深”的同题之作所能比拟的。
  这首诗写的是除夜的寒冷,读来却给人以春天的喜悦和暖意,诗中用象征的手法,表现了诗人不畏任何艰难困苦,蔑视严酷的恶劣气候,满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。诗的语言浅显,而寓意深刻。因此这首小诗有它的象征性,也含有一定的哲理,诗人以平白轻松的语气,抒发激越豪情,显示了诗人铮铮骨气与刚毅果敢的上进精神。
  与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟,还有共享良辰美景的朋友,诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致,还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识,这样的人生快乐,在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中,合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  此诗纯用赋体直陈其事,语言质朴无华,通俗流畅、凝炼精警,于平易中见深刻。
  此诗开头“船下广陵去,月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭,只见那高高的古亭在月光映照下,格外轮廓分明。
  题前摄景,洗炼概括,融情入事,其中任何一种手法都可以收到言简意长的效果。而此诗恰当地同时运用这三种手法,艺术效果也就更加显著。
  柳宗元青年时代就立下雄心壮志,仰慕“古之夫大有为者”,向往于“励材能,兴功力,致大康于民,垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子,刚考中了(zhong liao)博学弘辞科,又与礼部郎中杨凭之女新婚,逐步成为(cheng wei)文坛领袖,政坛新锐。在其后的几年里,柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子,以热情昂扬、凌励风发的气概,准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而,由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风,说话也不清楚,虽然有心改革朝政,但已是心有余而力不足了,加上宦官与藩镇势力强大,所以革新只实行了几个月,就以失败而告终。元和四年八月,反对革新的太子李纯即位,九月,柳宗元立刻被贬邵州刺吏,行未半路,朝议认为处之太轻,又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位,史称“八司马事件”。
  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚,乍一见到这个场面(chang mian),竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  “泽葵依井,荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉,有井必有人,“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓,分不出井来,路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来,由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮,阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去,而且还有成群的短狐窜来窜去,台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼,野鼠城狐,风嗥雨啸,昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园,狐狸老鼠成精的摇篮,这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨,或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身,凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻,寒鸱吓雏。伏暴藏虎,乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙,阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛,隐藏的老虎正在撕皮吃肉,这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路,峥嵘古馗。白杨早落,塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路,古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下,冉冉的杨树提前败落,青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气,蔌蔌风威。孤蓬自振,惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀,劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转,地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际,丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际,没有尽头的。“通池既已夷,峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池,却发现早已被黄沙填平,在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角,但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外,唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子,可即使是望尽天涯路,直到千里外,映入眼帘的只是茫茫的尘埃,滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土;“寂听”黄风漫卷沙尘哭:纵然他“心伤已摧”,可叹千里黄埃无人诉!
  作者由“祥”说入“不祥”,并以“不祥”立论,强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身,做足文章,反复辩论,乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知,才是文章的真意。文章短小,不满二百字,而抑扬开合,变化转折,似有长篇之势。
  头两句诗在写法上用的是对仗句,“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”,以全局性的业绩对军事上的贡献,显得精巧工整,自然妥帖。在结构上,前句劈头提起,开门见山;后句点出诗题,进一步赞颂功绩,同时又为下面(xia mian)凭吊遗迹作了铺垫。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

褚遂良( 五代 )

收录诗词 (5558)
简 介

褚遂良 褚遂良(公元596年-公元659年),字登善,唐朝政治家、书法家,杭州钱塘人,祖籍阳翟(今河南禹州);褚遂良博学多才,精通文史,隋末时跟随薛举为通事舍人,后在唐朝任谏议大夫,中书令等职,唐贞观二十三年(公元649年)与长孙无忌同受太宗遗诏辅政;后坚决反对武则天为后,遭贬潭州(长沙)都督,武后即位后,转桂州(桂林)都督,再贬爱州(今越南北境清化)刺史,唐显庆三年(公元658年)卒;褚遂良工书法,初学虞世南,后取法王羲之,与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”;传世墨迹有《孟法师碑》、《雁塔圣教序》等。

小雅·桑扈 / 释道琼

"高年不复出,门径众草生。时夏方新雨,果药发馀荣。
天声殷宇宙,真气到林薮。
彷徨庭阙下,叹息光阴逝。未作仲宣诗,先流贾生涕。
"九重宣室召,万里建溪行。事直皇天在,归迟白发生。
"九日登高望,苍苍远树低。人烟湖草里,山翠县楼西。
天子一行遗圣迹,锦城长作帝王州。
"都邑西楼芳树间,逶迤霁色绕江山。山月夜从公署出,
汉箧亡书已暗传,嵩丘遗简还能识。朝朝待诏青锁闱,


东城高且长 / 潘晦

贾生非不遇,汲黯自堪疏。学易思求我,言诗或起予。
夫子虽蹭蹬,瑶台雪中鹤。独立窥浮云,其心在寥廓。
"亭亭峄阳树,落落千万寻。独抱出云节,孤生不作林。
始萌动新煦,佳禽发幽响。岚岭对高斋,春流灌蔬壤。
蹉跎二十载,世务各所营。兹赏长在梦,故人安得并。
贝叶传金口,山楼作赋开。因君振嘉藻,江楚气雄哉。"
湖上美人疑夜歌。独坐高高风势急,平湖渺渺月明多。
别离寒暑过,荏苒春草生。故园兹日隔,新禽池上鸣。


送凌侍郎还宣州 / 史昌卿

经纬称人杰,文章作代英。山川看是阵,草木想为兵。
"西楼对金谷,此地古人心。白日落庭内,黄花生涧阴。
西去茫茫问归路,关河渐近泪盈巾。"
此行山水好,时物亦应众。一鸟飞长淮,百花满云梦。
"我吟传舍咏,来访真人居。烟岭迷高迹,云林隔太虚。
燕厦欣成托,鹓行滥所如。晨趋当及早,复此戒朝车。"
阳春美时泽,旭霁望山晖。幽禽响未转,东原绿犹微。
宠盖伯山,气雄公雅。立朝正色,俟我能者。


除夜 / 何大勋

上人飞锡杖,檀越施金钱。趺坐檐前日,焚香竹下烟。
歌吹喧万井,车马塞康庄。昔人岂不尔,百世同一伤。
"天子幸新丰,旌旗渭水东。寒山天仗外,温谷幔城中。
金天净兮丽三光,彤庭曙兮延八荒。德合天兮礼神遍,
"吏道岂易惬,如君谁与俦。逢时将骋骥,临事无全牛。
堂上罗中贵,歌钟清夜阑。何言谪南国,拂剑坐长叹。
渔舟胶冻浦,猎火烧寒原。唯有白云外,疏钟闻夜猿。"
"幽居捐世事,佳雨散园芳。入门霭已绿,水禽鸣春塘。


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 / 释元实

"精舍买金开,流泉绕砌回。芰荷薰讲席,松柏映香台。
目尽不复见,怀哉无终极。唯当衡峰上,遥辨湖水色。"
"紫阁西边第几峰,茅斋夜雪虎行踪。
绿鬓随波散,红颜逐浪无。因何逢伍相,应是想秋胡。
两人已向黄沙死。如今小儿新长成,明年闻道又征兵。
北阙云中见,南山树杪看。乐游宜缔赏,舞咏惜将阑。"
方如在帏室,复悟永终已。稚子伤恩绝,盛时若流水。
"胜境宜长望,迟春好散愁。关连四塞起,河带八川流。


喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋 / 陈士楚

丹青丈室满,草树一庭深。秀色玄冬发,交枝白日阴。
濩落悲无成,行登蓟丘上。长安三千里,日夕西南望。
闲艳绝世姿,令人气力微。含笑默不语,化作朝云飞。"
夕响依山谷,馀悲散秋景。缄书报此时,此心方耿耿。"
参差台榭入烟霄。林间花杂平阳舞,谷里莺和弄玉箫。
孤妾长自怜。幽闺多怨思,盛色无十年。相思若循环,
桃花遗古岸,金涧流春水。谁识马将军,忠贞抱生死。"
"日暮下山来,千山暮钟发。不知波上棹,还弄山中月。


杂诗七首·其一 / 郑凤庭

词学张平子,风仪褚彦回。崇仪希上德,近侍接元台。
"直道时莫亲,起羞见谗口。舆人是非怪,西子言有咎。
门向宜春近,郊连御宿长。德星常有会,相望在文昌。"
古地多堙圮,时哉不敢言。向夕泪沾裳,遂宿芦洲村。"
呜唿陶渊明,奕叶为晋臣。自以公相后,每怀宗国屯。
人生无闲日,欢会当在今。反侧候天旦,层城苦沉沉。"
已将芳景遇,复款平生忆。终念一欢别,临风还默默。"
繁蝉动高柳,匹马嘶平泽。潢潦今正深,陂湖未澄碧。


鹤冲天·黄金榜上 / 黄颖

"因时省风俗,布惠迨高年。建隼出浔阳,整驾游山川。
鼯啼桂方秋,风灭籁归寂。缅思洪崖术,欲往沧海隔。
惆怅恨君先我去,汉阳耆老忆旌麾。"
风帘摇烛影,秋雨带虫声。归思那堪说,悠悠限洛城。"
日侧南涧幽,风凝北林暮。"
"林卧情每闲,独游景常晏。时从灞陵下,垂钓往南涧。
三黜故无愠,高贤当庶几。但以亲交恋,音容邈难希。
淫声流不返,慆荡日无端。献岁受朝时,鸣钟宴百官。


中秋月 / 陶植

云房寂寂夜钟后,吴音清切令人听。人听吴音歌一曲,
我行睹遗迹,精爽如可遇。斗酒将酹君,悲风白杨树。"
佳句相思能间作。举头遥望鲁阳山,木叶纷纷向人落。"
且从康乐寻山水,何必东游入会稽。"
欢娱此事今寂寞,惟有年年陵树哀。"
霏微阴壑兮气腾虹,迤逦危磴兮上凌空。
势排昊苍上,气压吴越雄。回头望云卿,此恨发吾衷。
"客从昆仑来,遗我双玉璞。云是古之得道者西王母食之馀,


点绛唇·红杏飘香 / 陈望曾

"稍稍晨鸟翔,淅淅草上霜。人生早罹苦,寿命恐不长。
归来得问茱萸女,今日登高醉几人。"
小舟若凫雁,大舟若鲸鲵。开帆散长风,舒卷与云齐。
灵山俯新邑,松上生彩烟。岂知穆天子,远去瑶池边。"
"池上鸣佳禽,僧斋日幽寂。高林晚露清,红药无人摘。
菡萏千灯遍,芳菲一雨均。高柯倘为楫,渡海有良因。"
由来牧守重,英俊得荐延。匪人等鸿毛,斯道何由宣。
北海阴风动地来,明君祠上望龙堆。