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报孙会宗书

五代 / 黄媛介

"春来有色暗融融,先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨,
"钱唐山水接苏台,两地褰帷愧不才。政事素无争学得,
内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。
邯郸进倡女,能唱黄花曲。一曲称君心,恩荣连九族。
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
同年同病同心事,除却苏州更是谁。"
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。
裴回绕井顾,自照泉中影。沉浮落井瓶,井上无悬绠。
昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。
唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。
早晚东归来下峡,稳乘船舫过瞿唐。"
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
时倾一杯酒,旷望湖天夕。口咏独酌谣,目送归飞翮。
为君布绿阴,当暑荫轩楹。沉沉绿满地,桃李不敢争。
"分无佳丽敌西施,敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐,


报孙会宗书拼音解释:

.chun lai you se an rong rong .xian dao shi qing jiu si zhong .liu an fei wei yi chen yu .
.qian tang shan shui jie su tai .liang di qian wei kui bu cai .zheng shi su wu zheng xue de .
nei shi cheng zhang chang .cang sheng jie kou xun .ming qing wei jiang de .ming shi chi you pin .
han dan jin chang nv .neng chang huang hua qu .yi qu cheng jun xin .en rong lian jiu zu .
lao ji xin shi yuan an wei .bu wen ku shu zai sheng zhi ..
tong nian tong bing tong xin shi .chu que su zhou geng shi shui ..
zhang ku she xiu zhe .yan xi shu bu cu .chang hun yin jiao xiao .fu mao zhou chi chu .
yan wo ru shen zhu .nuan wo yu xiao tang .shi shen liu li ying .yu zhi ba jiao huang .
pei hui rao jing gu .zi zhao quan zhong ying .chen fu luo jing ping .jing shang wu xuan geng .
xi zai tong yin chang .zeng ren bing ci zui .bing lai shen pa jiu .shi wu ta ren yi .
wei ai liu jun yi pian dan .jin lai huan gan si ren wu .
zao wan dong gui lai xia xia .wen cheng chuan fang guo ju tang ..
shen wu qin li xi .chang xu jiu man ping .da du cong ci qu .yi zui bu yi xing ..
shi qing yi bei jiu .kuang wang hu tian xi .kou yong du zhuo yao .mu song gui fei he .
wei jun bu lv yin .dang shu yin xuan ying .chen chen lv man di .tao li bu gan zheng .
.fen wu jia li di xi shi .gan you wen zhang ti zuo si .sui fen sheng ge liao zi le .

译文及注释

译文
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿去?
(陆机)是否(fou)还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚(hou)厚的丝绒线(xian)头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西(xi)湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
醉酒之后兴起了凉风,吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
我如今功名无着落,常常自己抚琴(qin)长叹。
还没有玩遍三四座山,山路弯弯,已经历(li)千万转。
几阵齐飞的旅伴,全部回到了塞上,
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的佳人,怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳(yang)酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都,徒然望断远方浓绿的山峰。
西汉的都城长安城上空已是黑(hei)云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。
酒旗相望着在大堤的上头,堤下船连船,堤上楼挨楼。
姑娘没来由地抓起一把莲子,向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了,她因此害羞了半天。
究竟是为谁这样辛苦奔波?莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸,落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天,红叶满山吴江凄冷。为那两字功名,岁月匆匆不饶人,镜中人已白发频添。垂钓的严光,思恋莼羹的季鹰,定会笑我飘零。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
蜀道真难走呵简直难于上青天,叫人听到这些怎么不脸色突变?
忽听得江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归客人也不想动身。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。

注释
⑸黑貂裘:《战国策·秦策》载,苏秦“说秦王,书十上而说不行,黑貂之裘敝”。
6、坐于庙朝:在宗庙和朝廷参议国家大事。庙,宗庙。朝,朝廷。。指大官居于高位,发号施令、
5.必:一定。以……为:把……作为。
42. 百亩之田:古代实行井田制,一个男劳动力可分得耕田一百亩。
1 、乙酉:顺治(清世祖福临的年号)二年(1645)的干支。
⑴樽(zūn):古代盛酒的器具,以金为饰。清酒:清醇的美酒。斗十千:一斗值十千钱(即万钱),形容酒美价高。
〔4〕上皇、太真:指唐玄宗与杨贵妃。望仙楼 ,本在华清宫,此是作者的想象。
⑶叶:此处指桑叶。

赏析

  第三、四章转换角度,发表对鲁桓公的议论:作者成功运用“兴”的手法,以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性,来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一(yi)层针砭实际,说明桓公既已明媒正娶了文姜,而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通,父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏,显得庸弱无能,文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
  郦炎的《见志诗》,甚至对左思的《咏史》也有一定影响,《见志诗》涉及历史人物七八人,但他并非意在咏史,而是以咏史见志。开左思“名为咏史,实为咏怀”的先河。他们的咏史都是以史事证己意,篇中的历史人物不过是咏怀述志的媒介。郦炎“舒吾陵霄羽,奋此千里足”之句,与左思“振衣千仞岗,濯足万里流”何其相似乃尔。“灵芝生河洲”以下六句,与左思《咏史》诗的“郁郁涧底松,离离山上苗。以彼径寸茎,萌此百尺条。世胄蹑高位,英俊沉下僚”数句,兴寄全然相同,此点应值得注意。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北(nan bei)朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文(san wen)从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两(ming liang)代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  “月射寒光侵涧户,风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁,清辉如霜。在这月光下,梅摇影动,洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映,晶莹洁净,纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了,使之如置眉睫之前。
  此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”,可是,从全篇诗句中,并无“雨多”之意,也无“政多如雨”之言,因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”;有人疑为“周无正”(正,同“政”);更有人说韩诗有《雨无极》篇,诗文比毛诗篇首多“雨无其极,伤我稼穑”二句。各执一说,莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说:“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考,或误,不必强论。”
  这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年(676)诗人从武功主簿调任明堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载,这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》,诗的前面曾有一篇“启”,作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭(jian),传遍京畿,“以为绝唱”。
  这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。”(《唐人七绝诗浅释》)为一种理解。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  诗歌的后半部分表现了诗人在这样春天气息越来越浓郁的环境下,产生的轻松愉快之感。“半销宿酒头仍重”说明昨日饮酒甚多。春宵佐以美酒,自是人生一大乐事,以致诗人忘了自身的酒量,开怀畅饮,一醉方休,到次日早晨起来尚有头重脚轻之感。“新脱冬衣”表明正是早春气候,脱去冬衣会令人焕然一新,轻松爽快,所以说“体乍轻”。“体乍轻”而“头仍重 ”,值此酒意未竟消之际,当有头重脚轻、飘飘无定之感。这既是实写酒意未消时身体真实的感觉,同时也是美好的春色令诗人陶醉。正所谓酒不醉人人自醉。在这样的境界中,他忘记了一切忧愁和烦恼,以致于“睡觉心空思想尽,近来乡梦不多成 ”,这两句照应诗题,写夜间因为没有乡梦撩人愁思,睡醒后心境空明。暗示出诗人的身心已完全被春天的气息所感染,他又迎来了一个明媚的春天。
  这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是,矛盾的互相转化是有一定条件的,没有一定条件,是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还,而且还带回一匹好马,这是福;但是后来,其子骑马又摔坏了腿,福于是变成了祸。其中,这个儿子去骑马,或是由于事先没有做好安全措施,或是由于他的骑术不高明,摔下马来,这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法,只讲转化,忽略了转化的条件,带有一定的片面性,是不足取的。当然,这是诗句,不可能讲得那样细致,后人是不能苛求于古人的。
  第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物,在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结,写得苍劲旷远,意蕴深长。语言的锤炼,更是炉火纯青,在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情,读来更为撕心裂肺,凄怆感人。
  五、六两句写寻藕:“试牵绿茎下寻藕,断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕,还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺,如果不小心就会刺伤手。因此,她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕,采莲子是那样飞快,寻藕却是如此缓慢,一快一慢,突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵,为第二段,刻画寻藕的具体细节,表现出她们劳作的情景。节奏缓慢,给人以舒缓轻松的感受。
  自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇,有人咏梅的风姿,有人颂梅的神韵;这首咏梅诗,则侧重写一个“早”字。
  这是否一首怨诗,历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度,与其说是“怨”,宁说因“思”极而成“梦”,更多的是“感伤”之情。当然,怨与伤相去不过一间,伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶,此诗尤得温柔敦厚之旨,故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
  “八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,犹如秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却怒吼而来,卷起层层茅草,使得诗人焦急万分。
  “匈奴”以下六句是第二段,进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写,那么,这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说,匈奴“业在攻伐,事在射猎”,“其耒耜则弓矢鞍马,播种则扞弦掌拊,收秋则奔狐驰兔,获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻,生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴,杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深,含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方,汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识,成为诗中警策之句。没有正确的政策,争斗便不可能停息。“烽火燃不息,征战无已时!”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
  对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析,诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主,安危托妇人”一联,击中了时政的要害,遂成为时人传诵的名句。
  诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏,这两句诗似乎是在重复上面的主题,风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”,也是在说登临的地理位置,却加入了厚重的历史感;“徙倚湖山欲暮时”,也是在写黄昏时分登楼观景,却融入了些许怅惘之情。这样的渐变,是一种烘托,是一种过渡,是一种物我兼融的摹状。在这里,诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中,他在思索,在徘徊,在融情入景,在借景抒怀。
  第二章“不称其服”,从表里不一,才位不配上着笔讥刺;第三章“不遂其媾”则深入到内里,从品性上进行揭露谴责。

创作背景

  此诗约作于唐肃宗上元二年(761年)。花敬定曾因平叛立过功,居功自傲,骄恣不法,放纵士卒大掠东蜀;又目无朝廷,僭用天子音乐。杜甫赠此诗予以委婉的讽刺。

  

黄媛介( 五代 )

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简 介

黄媛介 明末清初浙江秀水人,字皆令。杨世功妻。工诗词及小赋。楷书仿《黄庭经》,山水似吴镇。明亡后流亡吴越间,曾于西湖断桥边赁一小阁,卖画自给。有《离隐词》、《湖上草》、《如石阁漫草》。

书摩崖碑后 / 王济

龙门醉卧香山行。"
"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
始悟身向老,复悲世多艰。回顾趋时者,役役尘壤间。
除却玄晏翁,何人知此味。"
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
"池上有小舟,舟中有胡床。床前有新酒,独酌还独尝。


满庭芳·夏日溧水无想山作 / 雪溪映

吾闻老农言,为稼慎在初。所施不卤莽,其报必有馀。
藏经沾雨烂,魔女捧花娇。亚树牵藤阁,横查压石桥。
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画,红透青笼实可怜。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
立春后五日,春态纷婀娜。白日斜渐长,碧云低欲堕。 残冰坼玉片,新萼排红颗。遇物尽欢欣,爱春非独我。 迎芳后园立,就暖前檐坐。还有惆怅心,欲别红炉火。
深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。
见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"


将仲子 / 魏元旷

"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"
故乡元约一年回。马辞辕下头高举,鹤出笼中翅大开。
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
"朝客朝回回望好,尽纡朱紫佩金银。
"浩浩姑苏民,郁郁长洲城。来惭荷宠命,去愧无能名。


初入淮河四绝句·其三 / 曹恕

"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
御寇驭泠风,赤松游紫烟。常疑此说谬,今乃知其然。
"官初罢后归来夜,天欲明前睡觉时。
此时与尔别,江畔立踟蹰。"
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。
"竹露滴寒声,离人晓思惊。酒醒秋簟冷,风急夏衣轻。
止于便吾体,何必被罗纨。宿雨林笋嫩,晨露园葵鲜。


浣溪沙·杨花 / 朱海

畏老偏惊节,防愁预恶春。故园今夜里,应念未归人。"
"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。
门闭深沈树,池通浅沮沟。拔青松直上,铺碧水平流。
万里携归尔知否,红蕉朱槿不将来。"
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
"天涯深峡无人地,岁暮穷阴欲夜天。


谢公亭·盖谢脁范云之所游 / 程俱

尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
作客诚已难,为臣尤不易。况余方且介,举动多忤累。
"朝从思益峰游后,晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老,
不种东溪柳,端坐欲何为。"
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
"雨香云澹觉微和,谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早,
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"


送增田涉君归国 / 葛起文

"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可,使君醉倒亦何妨。
歌声凝贯珠,舞袖飘乱麻。相公谓四座,今日非自夸。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦,绿苔重重封坏垣。
"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
花落城中池,春深江上天。登楼东南望,鸟灭烟苍然。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
樯乌斗折头仓掉,水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志,


拜新月 / 林云

"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。
欲收一颗子,寄向长安城。但恐出山去,人间种不生。"
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进,死生甘分答恩焘。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"
四邻尚如此,天下多夭折。乃知浮世人,少得垂白发。
环坐唯便草,投盘暂废觥。春郊才烂熳,夕鼓已砰轰。
未死不知何处去,此身终向此原归。"


解嘲 / 许兆棠

"六十衰翁儿女悲,傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日,
"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
筹插红螺碗,觥飞白玉卮。打嫌调笑易,饮讶卷波迟。
朝发渭水桥,暮入长安陌。不知今夜月,又作谁家客。"
爱此天气暖,来拂溪边石。一坐欲忘归,暮禽声啧啧。
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。


岳鄂王墓 / 毛滂

段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。
福履千夫祝,形仪四座瞻。羊公长在岘,傅说莫归岩。
"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
"义重莫若妻,生离不如死。誓将死同穴,其奈生无子。
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
心不择时适,足不拣地安。穷通与远近,一贯无两端。
排韵曾遥答,分题几共联。昔凭银翰写,今赖玉音宣。