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水龙吟·次韵林圣予惜春

清代 / 释师远

尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美,弗使当道禁横行。"
何处一声金磬发,古松南畔有僧家。"
薄罗轻剪越溪纹,鸦翅低垂两鬓分。
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别,采石江头带雨逢。
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病,落叶庭中月照贫。
蚕丝何专利,尔丝何专孽。映日张网罗,遮天亦何别。
蛮山蹋晓和烟摘,拜捧金盘奉越王。
何人正得风涛便,一点轻帆万里回。"
"予名初在德门前,屈指年来三十年。自贺孤危终际会,
归来能作烟波伴,我有鱼舟在五溪。"
思量郭隗平生事,不殉昭王是负心。"
溅瓶云峤水,逆磬雪川风。时说南庐事,知师用意同。"
"骄云飞散雨,随风为有无。老农终岁心,望施在须臾。
独把一樽和泪酒,隔云遥奠武侯祠。"
"玉皇新复五城居,仙馆词臣在碧虚。锦砌渐看翻芍药,


水龙吟·次韵林圣予惜春拼音解释:

chang wen qu ci yu qing ying .wu chang gong zi gu cheng mei .fu shi dang dao jin heng xing ..
he chu yi sheng jin qing fa .gu song nan pan you seng jia ..
bao luo qing jian yue xi wen .ya chi di chui liang bin fen .
shao guang sui jiu zhuo ren nong .yan xing men wai pan hua bie .cai shi jiang tou dai yu feng .
ai shan yi zhai jin wei lin .ming qiong ge shang feng chui bing .luo ye ting zhong yue zhao pin .
can si he zhuan li .er si he zhuan nie .ying ri zhang wang luo .zhe tian yi he bie .
man shan ta xiao he yan zhai .bai peng jin pan feng yue wang .
he ren zheng de feng tao bian .yi dian qing fan wan li hui ..
.yu ming chu zai de men qian .qu zhi nian lai san shi nian .zi he gu wei zhong ji hui .
gui lai neng zuo yan bo ban .wo you yu zhou zai wu xi ..
si liang guo wei ping sheng shi .bu xun zhao wang shi fu xin ..
jian ping yun jiao shui .ni qing xue chuan feng .shi shuo nan lu shi .zhi shi yong yi tong ..
.jiao yun fei san yu .sui feng wei you wu .lao nong zhong sui xin .wang shi zai xu yu .
du ba yi zun he lei jiu .ge yun yao dian wu hou ci ..
.yu huang xin fu wu cheng ju .xian guan ci chen zai bi xu .jin qi jian kan fan shao yao .

译文及注释

译文
汤从囚地重泉出来,究竟他有(you)什么大罪?
淳熙年丙申月冬至这天,我经过扬州。夜雪初晴,放眼望去,全是荠草和麦子。进入扬州,一(yi)片萧条,河水碧绿凄冷,天色渐晚,城(cheng)中响起凄凉的号角。我内心悲凉,感慨于扬州城今(jin)昔的变化,于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城,这里有著名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后,连荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破的空城。
  望诸君乐毅(yi)便派人进献书信,回答惠王说:
不久被皇帝征召,忽然感到大志可得到展伸。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
并非不知边塞艰难辛苦,岂是为了妻子儿女打算。
假如不是跟他梦中欢会呀,
  江的上空不时有淡淡的烟云荡过,不时还夹杂着稀疏细雨,当云过雨收之际,一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌,深碧色的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动(dong),如金蛇游泳,一边是暗色背光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘涌,好像(xiang)刚散的海市蜃楼,雨霁(ji)残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间的水珠与夕阳映照,一条彩虹如桥梁一样架在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许多花片飞舞一样,时暗时明,非常美观;彩云过后晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友。
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。
等到九九重阳节到来时,再请君来这里观赏菊花。
月亮还未照到我的书斋前,先照到了万花川谷,不是书斋没有月光,而是被高高的竹林隔着。
螣蛇尽管能乘雾飞行,终究也会死亡化为土灰。
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。
苏秦穿着破烂的毛裘,妻子嫂子都感觉羞愧,冯谖将长剑托交亲人。
凤凰啊应当在哪儿栖居?

注释
⑴湖:指杭州西湖
赤符:《赤伏符》,新莽末年谶纬家所造符箓,谓刘秀上应天命,当继汉统为帝。后亦泛指帝王受命的符瑞。
⑺报道:回答道,报,回报,回答。去:一作“出”。
⑾镜湖:一名鉴湖、庆湖,在今浙江绍兴市会稽山北麓,周围三百里若耶溪北流入于镜湖。
(13)五伯:即春秋五霸。这篇文章指齐桓公、晋文公、楚庄王、吴王阖闾、越王勾践。
⒀旧山:家山,故乡。

赏析

  美好的环境和有着美丽眉目的姑娘,从小伙子的视角见出,楚楚有致,格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗,零露漙兮”两句是兼赋的兴句,勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野,春草葳蕤,枝叶蔓延,绿成一片;嫩绿的春草,缀满露珠,在初日的照耀下,明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野,“有美一人,清扬婉兮”,意思是说,一位美丽的姑娘含情不语,飘然而至,那露水般晶莹的美目,秋波一转,顾盼流转,妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图,先写景,后写人,堪称是“诗中有画”(苏轼语),画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间,有着微妙的隐喻,能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔,表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一(zhe yi)切,爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇,适我愿兮。”这里,有对姑娘的惊叹,有对不期而遇的惊喜,更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
  “他乡生白发,旧国见青山。”上句“生白发”亦有双重涵义:一是形容乱离中家国之愁的深广,一是说时间的漫长,从战乱开始到结束,前后历时九年。“旧国”指故乡,“见青山”是说假如友人回到故乡,田园庐舍肯定是一片废墟,所见也惟有青山如故。从这句起,以下都是想象北归人途中的心情和所见的景物。律诗讲究“起承转合”,一般在第三联转折,此诗却在第二联完成“承”、“转”,章法上别具一格。
  诗的开头描写所看到的景色:长江从万山丛中呼啸东下,锺山似蟠龙乘风西上。江山形胜,使诗人想起当初秦始皇曾在此地埋下金玉杂宝,以镇压金陵的“天子之气”,但徒劳无功,金陵依然“王气”旺盛,此时又成了新建立的朱明王朝的京城。 接着笔头一转,写诗人自己的心绪和感慨。诗人说自己本是为了排遣胸中的“郁塞”而在酒后登台眺江的。建国之初,气象更新,何来愁思?读完全诗,便不难明白,他是从历史的教训而生忧患。“荒烟落日”的远景使他引发“苍茫万古意”,石头城下的涛声使他想起了三国、六朝的旧事。当年南朝陈后主君臣曾以为“长江天堑,古来限隔,虏军岂能飞渡?” 后来却成为北军的阶下囚。三国吴主孙皓迷信“黄旗紫盖见于东南,终有天下者,荆、扬之君乎”的谣传,带了王室及后宫数千人要去洛阳称帝,结果途遇大雪,士卒怨怒,只好返回。过了九年,晋军伐吴,吴在长江险要之处设置铁链,横锁江面,可是依旧挡不住进攻,孙皓只好出城投降。此时自三国东吴建都以来的六朝宫殿,都已杂草丛生,残败破落,那些妄想凭藉长江天险割据一方的“英雄”,只能让血流如潮,给百姓带来灾难,而一无所得。
  环境氛围的烘托是其三。从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩片断,通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉,衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦。
  就艺术形式来看,这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌,且诗语质朴无华,在遣词造句上也并无推陈出新之处,算不上是上乘之作,但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外,悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷,此诗只选择他的栖遑不遇的一面,简单几言,就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜,三、四句是叹美,五、六句是再叹惜,后两句再叹美。全诗命意构思,严正得体。比及一般的咏叹之诗,颇显境界之大,立意之深。
  初读起来,《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的,就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗;特别是“文彩双鸳鸯”以下,更是奇思、奇语,把诗情推向了如火似的锦的境界。但读者应注意到:当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中,谁能别离此”的时候,她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗,则它所描述的一切,其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”,也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”,她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切:“于不合欢时作‘合欢’想,口里是喜,心里是悲。更‘著以长相思,缘以结不解’,无中生有,奇绝幻绝!说至此,一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’,形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离,‘一端绮’是悬想,‘合欢被’用乌有也?”(《古诗十九(shi jiu)首说》)如此看来,此诗所描述的意外喜悦,实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚;痴情的奇思,正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽,意悲而远,惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜,抒写了悲远的“别离”之哀,“正笔反用”,就愈加“惊心动魄”。
  诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上,手法是相当高妙的。接着,笔锋一转,写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情,流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后,贾谊会来到湘水之滨吊念自己;西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲,恨不起古人于地下来倾听,当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音,那种抑郁无诉、徒呼负负的心境,刻画得十分动情,十分真切。
  后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女,因妙丽善舞,被汉武帝看中,召入宫中,大得宠幸。“新承宠”一句,即就此而发。为了具体说明新人的受宠,第四句选取了一个典型的细节。露井桃开,可知已是春暖时节,但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒,所以特赐锦袍,见出其过分的关心。通过这一细节描写,新人受宠之深,显而易见。另外,由“新承宠”三字,人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人,此时此刻,她可能正站在月光如水的幽宫檐下,遥望未央殿,耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤,其孤寂、愁惨、怨悱之情状。
  五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足:“瑕疵既不见”,隐瞒其陋,不见真容;于是“妍态随意生”,自以为美貌无瑕,称心如意;于是“一日四五照”,自我欣赏,自我陶醉;于是“自言美倾城”,自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事,言词尖刻,意境生动,把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖,讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长,是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈(yi cheng)现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  通篇没有一个字涉及“情”,甚至没有一个字触及“人”,纯然借助环境景物来渲染人的情思,供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗,在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵,原因或在于此。无论从题材旨趣,还是从手法、风格上讲,这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
  从诗的意境来看,《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨,同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学,这与宫女“承恩不在貌”如出一辙;宫禁斗争的复杂与仕途的凶险,又不免使人憧憬起民间自由自在的生活,这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情,还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
  此诗题为“《古意》李颀 古诗”,标明是一首拟古诗。开始六句,把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖,栩栩如生,活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”,交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人,为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢,从来就不把七尺之躯看得那么重,所以一上战场就奋勇杀敌,杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下,由来轻七尺,杀人莫敢前”,这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿,谁都想见识见识吧!可是诗不可能如画那样,通体写出,只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须,不但年龄不符合,而且风度也太飘逸了,因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字,写出须又短、又多、又硬的特征,那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气,简洁、鲜明而有力地突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调,诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵,加强了诗歌的艺术效果。
  魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲,以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月,当时“奢侈之费,甚于天灾”(《晋书·傅玄传》)。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》,以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然,作品仍不免有“劝百讽一”之嫌,作者也流露出津津咀嚼之意,但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
  秋风遥落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象,深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地,入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》),“船容与而不进兮,淹回水而凝滞”(《涉江》),诗人泛游在湘江之上,对景怀人,屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,这是晚唐诗中的名句,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明,只是点染了一张淡彩的画,气象清远,婉而不露,让人思而得之。
  关于师尹,自毛传以来皆解作“大师尹氏”,至王国维始辨析其为二人,即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”,则大师统军而尹氏监军,对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章,“忧心如惔,不敢戏谈”正合于军国主义背景,偏于责师;而“国既卒斩,何用不监”。乃监察司之失职,偏于斥尹。

创作背景

  宋孝宗乾道六年(1170),范成大奉命出使金国,渡过淮河,踏上中原土地,感慨很深,将沿途所见所闻所感写成日记《揽辔录》一卷,又有诗一卷,收其所作七十二首七言绝句,多举所见为题,以表达故国之思。此诗为过汴京时所作。

  

释师远( 清代 )

收录诗词 (4285)
简 介

释师远 释师远,俗姓鲁,合川(今甘肃庆阳)人。住常德府梁山廓庵。为南岳下十五世,大随元静禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一七、《五灯会元》卷二○有传。今录诗七首。

鹊桥仙·月胧星淡 / 燮元圃

"何缘春恨贮离忧,欲入空门万事休。
沙草泉经涩,林斋客集迟。西风虚见逼,未拟问京师。"
"东乌西兔似车轮,劫火桑田不复论。
营中不用栽杨柳,愿戴儒冠为控弦。"
应嗟独上涔阳客,排比椒浆奠楚魂。"
青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
三篱盖驰道,风烈一无取。时见牧牛童,嗔牛吃禾黍。
"建造上方藤影里,高僧往往似天台。


春夜别友人二首·其二 / 戴成祖

桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩,文君机上锦初裁。
谁知远客思归梦,夜夜无船自过湖。"
退鱼留得终身禄,禄在何忧不得鱼。"
名自张华显,词因葛亮吟。水深龙易失,天远鹤难寻。
"稚圭伦鉴未精通,只把蛙声鼓吹同。
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波,海上两潮长自返。"
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔,灵襟长是大开门。
"远声霜后树,秋色水边村。野径无来客,寒风自动门。


生年不满百 / 张刍

水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟,徐福应无物外游。
飞燕潜来赵,黄龙岂见谯。既迷秦帝鹿,难问贾生雕。
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。
两度还家还未有,别论光彩向冠裳。"
不知一盏临邛酒,救得相如渴病无。"
"雕楹累栋架崔嵬,院宇生烟次第开。为向西窗添月色,
圆缺且不常,高低图难测。若非假羽翰,折攀何由得。
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府,石排青壁护禅关。


凉州馆中与诸判官夜集 / 王适

月好知何计,歌阑叹不禁。山巅更高处,忆上上头吟。"
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
"汉皇无事暂游汾,底事狐狸啸作群。夜指碧天占晋分,
行行向马邑,去去指祁连。鼓声遥赤塞,兵气远冲天。
"妾家五岭南,君戍三城北。雁来虽有书,衡阳越不得。
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
投闲息万机,三生有宿契。行厨出盘飧,担瓮倒芳醑。
崔徽有底多头面,费得微之尔许才。


止酒 / 唐胄

响岳猿相次,翻空雁接连。北归家业就,深处更逾年。"
常笑世人语虚诞,今朝自见火中莲。
秦嬴谩作东游计,紫气黄旗岂偶然。"
欲知便是银河水,堕落人间合却回。"
自是鸳鸾合着行。三署履声通建礼,九霄星彩映明光。
又岂复忧朝廷苦弛慢,中官转纵横。李膺勾党即罹患,
武荣江畔荫祥云,宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕,
螳螂定是遭黄雀,黄雀须防挟弹人。"


江上寄元六林宗 / 陈文孙

落日牛羊聚,秋风鼓角鸣。如何汉天子,青冢杳含情。"
朱异早能同远见,青衫宁假帝登楼。"
莺春雁夜长如此,赖是幽居近酒家。"
"满目墙匡春草深,伤时伤事更伤心。
吟馀潮入浦,坐久烧移山。(《湘江》)
一卷新书满怀泪,频来门馆诉饥寒。"
"贾生耽此寺,胜事入诗多。鹤宿星千树,僧归烧一坡。
虢国夫人照夜玑,若为求得与红儿。


秋风辞 / 唐濂伯

眉边全失翠,额畔半留黄。转入金屏影,隈侵角枕光。
"凡游南国者,未有不蹉跎。到海路难尽,挂帆人更多。
论材何必多,适用即能神。托交何必深,寡求永相亲。
近日青天都不鉴,七盘应是未高高。"
而今只有孤根在,鸟啄虫穿没乱蓬。"
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇,月明谁复上歌台。
翦烛非良策,当关是要津。东阿初度洛,杨恽旧家秦。
日出天须霁,风休海自清。肺肠无处说,一为启聪明。"


钱氏池上芙蓉 / 赵扬

"两川花捧御衣香,万岁山唿辇路长。
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。
"西方龙儿口犹乳,初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬,
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
"木叶落时节,旅人初梦惊。钟才枕上尽,事已眼前生。
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
"江边秋日逢任子,大理索诗吾欲忘。为问山资何次第,
凉轩待月生,暗里萤飞出。低回不称意,蛙鸣乱清瑟。


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 吴允禄

"奔走失前计,淹留非本心。已难消永夜,况复听秋霖。
"寂寂荒坟一水滨,芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月,
树带闲潮晚色昏。幸有白云眠楚客,不劳芳草思王孙。
半开半落闲园里,何异荣枯世上人。"
若值主人嫌昼短,应陪秉烛夜深游。"
"苍苍芳草色,含露对青春。已赖阳和长,仍惭润泽频。
君王不剪如簧舌,再得张仪欲奈何。"
"早随真侣集蓬瀛,阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日,


侍五官中郎将建章台集诗 / 周有声

石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)
"停尊待尔怪来迟,手挈空瓶毷氉归。
近嫌俗客知踪迹,拟向中方断石层。"
"圆内陶化功,外绝众流通。选处离松影,穿时减药丛。
"花前洒泪临寒食,醉里回头问夕阳。
"篇篇高且真,真为国风陈。澹薄虽师古,纵横得意新。
"暑天长似秋天冷,带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹,
轻帆数点千峰碧,水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭,