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大雅·公刘

明代 / 韩元杰

"雪满原野白,戎装出盘游。挥鞭布猎骑,四顾登高丘。
投得苇湾波浪息,岸头烟火近人家。"
当时将卒应知感,况得君王为举哀。"
洛水行欲尽,缑山看渐微。长安只千里,何事信音稀。"
此处相逢应见问,为言搔首望龙沙。"
无事久离别,不知今生死。
吾道亦自适,退身保玄虚。幸无职事牵,且览案上书。
"一定童颜老岁华,贫寒游历贵人家。炼成正气功应大,
狻猊镇角舞筵张,鸾凤花分十六行。
残霞照高阁,青山出远林。晴明一登望,潇洒此幽襟。
支颐藉芳草,自足忘世事。未得归去来,聊为宴居地。"
"夏景已难度,怀贤思方续。乔树落疏阴,微风散烦燠。


大雅·公刘拼音解释:

.xue man yuan ye bai .rong zhuang chu pan you .hui bian bu lie qi .si gu deng gao qiu .
tou de wei wan bo lang xi .an tou yan huo jin ren jia ..
dang shi jiang zu ying zhi gan .kuang de jun wang wei ju ai ..
luo shui xing yu jin .gou shan kan jian wei .chang an zhi qian li .he shi xin yin xi ..
ci chu xiang feng ying jian wen .wei yan sao shou wang long sha ..
wu shi jiu li bie .bu zhi jin sheng si .
wu dao yi zi shi .tui shen bao xuan xu .xing wu zhi shi qian .qie lan an shang shu .
.yi ding tong yan lao sui hua .pin han you li gui ren jia .lian cheng zheng qi gong ying da .
suan ni zhen jiao wu yan zhang .luan feng hua fen shi liu xing .
can xia zhao gao ge .qing shan chu yuan lin .qing ming yi deng wang .xiao sa ci you jin .
zhi yi jie fang cao .zi zu wang shi shi .wei de gui qu lai .liao wei yan ju di ..
.xia jing yi nan du .huai xian si fang xu .qiao shu luo shu yin .wei feng san fan yu .

译文及注释

译文
告诉她:屋檐边那一枝,是最好的(de)花,折的时候,折高一点;戴的时候,要在鬓边斜插。
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。
请让我为父老歌唱,在艰难的日(ri)子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
  “臣不才,不能奉承先王的遗命,顺从大王左右的心意,恐怕回来受到刀斧之刑,以(yi)致损害先王知人之明,又使您亏于君臣之义,只得投奔赵国,承担了不贤的罪名,也不愿表白。现在大王派人来数说臣的罪过,恐怕大王左右不能体会先王重用臣的理由,也不明白臣所以事奉先王的心意,才敢写信(xin)答复大王。
杯酒可通儒家的大道,一斗酒正合道家的自然。
春光幻照之下,山景气象万千。何必初见阴云,就要匆匆回家?
经过正式行聘的才是正妻,私奔的是妾室,没有资格参与家族祭祀。
天上升起一轮明月,
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
柳色深暗
我真想让掌管春天的神长久做主,
五更时分一阵凄风从帘外吹进来,把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却(que)不知道该与谁一道?记得当年无聊的用玉钗拨弄香火,如今宝篆(zhuan)香已经燃烧殆尽。
舞(wu)袖刚刚被撕裂了,手臂洁白得如秋天的明月。
五更的风声飕飗(liu)枕上觉,一年的颜状变化镜中来。
秋天里的树林郁郁苍苍,满山的树叶一片金黄。

注释
(6)亚:叔、仲诸子。旅:幼小子弟辈。
(20)徂(cú):往;徂尔:嫁到你家。
⑴六州歌头:词牌名。
(57)浣纱女伴:西施入吴宫前曾在绍兴的若耶溪浣纱。这里是说陈圆圆早年做妓女时的同伴。
18、食:吃

赏析

  所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水,而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左,无情在右。世间最无奈,也莫过于此。
  “青云未得平行去,梦到江南身旅羁”,意思是说:遗憾啊,仕途多阻,未能平步青云。虽然做梦都梦到江南故乡,而此身却在异地作客。末句以“身旅羁”和首句的“非我有”相照应,又回扣诗题的“旅次”二字。结构严谨。
  接下来,写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发,小响丁当逐回雪”,他在宫中击瓯,也许是为舞女伴奏,也许正是因他击奏的瓯声丁当,而使人幻发出如见疾风回雪之舞,她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动,头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰,纷纷坠落,如大珠小珠落玉盘,发出清脆的丁东声,如瓯如磬,似幻似真,倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山,罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微,仿佛是她停了下来,由于刚才旋转得太疾,乍歇下来,是以这时读者仿佛听到她喘息着,仿佛看到了她的脸色绯红,在罗屏半掩之中,恰如那桃花染就的一轮明月,白中透红。衬得她那细细的黛眉,也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了,于是“太平天子驻云车,龙炉勃郁双蟠拏”,连经常接近声乐女色,享尽了人间富贵的太平天子,也不由得要停下车来,久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟,因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立,侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们,也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴,君臣失仪,一切的威严、恐惧,在她的面前,都扫地以尽了,剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美,中人之深,就可想而知了。
  此诗在章法上也较独特,先是叙事,由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首,而是放在议论之前,且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论,使议论充满了形象感而未流于枯燥,加厚了诗意。
  这首诗的重点,不是抒写久别重逢的感触,而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢,又匆(you cong)匆作别,诗人撇开“相逢”时的一切细节,直接从“逢”跳到“别”,用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处?夕阳千万峰。”征路偶然重逢,又即将驱马作别。马首所向,是莽莽的群山万壑,西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩,不加刻画,没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘,却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳,境界静寂而略带荒凉,使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向,千峰耸立,万山攒聚,正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中,更给人一种四顾苍茫之感。这一切,加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景,就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到,在人生征途上,离和合,别与逢,总是那样偶然,又那样匆匆,一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理,但在面对“马首向何处?夕阳千万峰”的情景时,心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语,而是充满咏叹情调的轻轻一问,第四句则宕开写景,以景结情,正透露出诗人内心深处的无穷感慨,加强了世路茫茫的情味。可以说,三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会,是一种“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。
  三、思想内容  诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来,不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕,而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此,紧接着这个序幕,就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容:“去时里正与裹头,归来头白还戍边”——这是说丁壮们无限期地超期服役;“边庭流血成海水”——这是千百万战士战死沙场;“汉家山东二百州,千村万落生荆杞”——这是说全国农村生产凋敝;“县官急索租(zu),租税从何出”——这是说人民连生计都无法维持,而朝廷依旧逼索租税。可见,这种艺术概括方式的基本点是,由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗,我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难,而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
  这首诗的制题,非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗,即以乐府诗题为题;即使不是乐府诗,诗题也较简单,不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代,谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜,诗题也多有标新立异者,例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作,不在于对诗情画意的追求,而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说:“此诗为‘诣世子’而作,却无一字及世子者何?缘是休文胸中先有一段炎凉之感,偶因‘诣世子’而发,意且不在死者,何暇生者?‘诣世子’上着‘至丞相第’者何?‘丞相第’,炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何?‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯,正验人炎凉之时也。今日世子所居之第,依然旧日丞相所居之地,今日至丞相第之人,已全无旧日至丞相第之人,乃特为驱车而来者,仅仅休文一人,则休文之外,尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔,故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
  这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越,却不被刘表重用,寓流荆州十五年。公元205年(东汉建安九年)秋,王粲在荆州登上麦城(在今湖北当阳东南)城楼,纵目四望,写下了这篇传诵不衰的名赋。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  “妆靥”三句,写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”,她打扮适度,鬓边斜插秋菊,低首弄姿,为词人按谱而歌。“芳节”三句,写词人的逸兴。“芳节”,指重阳节,“兰情”,指男女间的友情。语出《易·系辞上》:“二人同心,其利断金;同心之言,其臭(气味)如兰。”“吟笺”,指填词。上二句以反笔作脱,则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节,恰逢晴天,出来游湖这是很难得的机会;而与多日未见的知己相携游湖就更加难得,所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句,写两人月下游湖。“佩环”,指衣带上所系佩玉,这里借代歌妓。“婵娟”,月亮的别称,苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船,在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月,层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句,扣题“重阳前一日”,写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说:“不曰正是重阳,而曰未了重阳,有深浅之别。”“紫萸”,即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说:这次泛石湖的快乐情景即将过去,到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。  
  第五章自成一层。如果说,前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情,这一层则由正面理想返观当时的现实状况;即由赞叹“丧乱”时的“莫如兄弟”,转而叹惜“安宁”时的“不如友生”。“虽有兄弟,不如友生”,这叹惜是沉痛的,也是有史实根据的。西周时期,统治阶级内部骨肉相残、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者,是周公抑或召穆公,尚难定论;但有一点可肯定,诗人的叹惜是有感而发的,且有警世规劝之意。不过,这是在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗,因此,在短暂的低沉后,音调又转为欢快热烈。
  这首诗的题目为“次韵雪后书事”。这首诗是一首和诗。和诗是朋友之间用诗相互酬答的一种方式。这种朋友之间的相互酬答,既可以是面对面的,也可以是身在异处通过书信的形式来进行的。根据诗中的“折寄遥怜”、“相思”、“独自回”等词可知,这首诗显然属于后者。这首诗是一首记事诗。诗歌所记何事?且看诗歌本身。
  这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受,都是与众不同的。春季年年来临,而说“不记春”,似乎春天久已不到人间;屋中的尘土是不属于任何季节的,而说“起秋尘”,给了尘土以萧瑟的季节感;明月高悬天上,是普照众生的,而说“独照”,仿佛“月之有意相苦”(唐汝询(xun)《唐诗解》)。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”,以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
  有了雨露滋润,草木得以茂盛,五谷得以丰收,因而由交媾致雨又进一步发展为可以促进丰收、富足乃至民族振兴和国家强盛。闻一多先生在研究《诗经》婚俗诗时曾指出:“初民根据其感应魔术原理,以为行夫妇之事,可以助五谷之蕃育,故嫁娶必于二月农事作始之时行之。”初民相信“如果没有人的两性的真正结合,树木花草的婚姻是不可能生长繁殖的”。弗雷泽在考察了中美洲、非洲、澳洲以及亚洲的原始民族之后得出结论:“他们仍然有意识地采用两性交媾的手段来确保大地丰产”,并相信与传说中的神灵交媾也可以达到这个目的。类似的观点在其他宗教文化学和人类文化学著作中也时有所见。
  五、六句忽然荡开,诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景:春风骀荡,鸟声轻碎,丽日高照,花影层叠。这两句写景,似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属,事实上,仍然是围绕着宫女的所感(“风暖”)、所闻(“鸟声”)与所见(“花影”)来写的。在欲妆又罢的一刻,透过帘栊,暖风送来了动听的鸟声,游目窗外,见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极,无意中又发现了自然界的春天,更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
  这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样,是一首群众创作的民歌,其特点也是每一章节除少数词语略作更换外,基本的语词句法都是相同的,特别是每章的最后二句,句法语气完全一样,只有一二个字的变化,其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱,易于记忆吟诵,寓意比较单纯的民歌式作品。此外,从这首诗里,也反映了男女婚姻必须通过父母之命(zhi ming)、媒妁之言这样的封建礼教,早在二三千年以前就已经深入人心了。
  这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。
  这首诗中最突出,给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花,最早见诸文学作品,当于《诗经·周南》之《桃夭》篇,本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出,桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代,桃还有驱鬼辟邪的意思,而“桃”与“逃” 谐音,因有避世之意。在唐寅的诗中,“桃花”这一意象频频出现。试举几例:
  这是一首贤士发牢骚的小诗,讽刺秦君养士待贤有始无终;也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。

创作背景

  《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗,诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗,在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代,托物言志,用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白,冠顶通红的公鸡。

  

韩元杰( 明代 )

收录诗词 (3155)
简 介

韩元杰 (1107—1156)宋开封人,字汉臣。韩亿后裔。少有大志,以荫选知临颍。宣抚刘光世重其才,荐知亳州。大破入侵之金兵,凯旋晋秩,未尝自伐其功。解官后寓居芜湖。

清明夜 / 乌孙鹤轩

且复命酒樽,独酌陶永夕。"
一枝何事于君借,仙桂年年幸有馀。"
"初九未成旬,重阳即此晨。登高闻古事,载酒访幽人。
"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
"举手整花钿,翻身舞锦筵。马围行处匝,人压看场圆。
"贱子乖慵性,频为省直牵。交亲每相见,多在相门前。
竹间残照入,池上夕阳浮。寄谢东阳守,何如八咏楼。"
千钧引缕不知绝。未若同心言,一言和同解千结。"


秋柳四首·其二 / 哈谷雪

"碌碌但随群,蒿兰任不分。未尝矜有道,求遇向吾君。
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。
县楼压春岸,戴胜鸣花枝。吾徒在舟中,纵酒兼弹棋。
许国分忧日,荣亲色养时。苍生望已久,来去不应迟。"
"猎客张兔罝,不能挂龙虎。所以青云人,高歌在岩户。
孤芳自爱凌霜处,咏取文公白菊诗。"
虽妆蜀国三秋色,难入豳风七月诗。"
大语犹可闻,故人难可见。君草陈琳檄,我书鲁连箭。


别离 / 弥忆安

"别业闻新制,同声和者多。还看碧溪答,不羡绿珠歌。
就中吟恋垂杨下,撼起啼莺晚吹寒。"
吾兄行乐穷曛旭,满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云,
浅石方凌乱,游禽时出没。半雨夕阳霏,缘源杂花发。
"妾命何偏薄,君王去不归。欲令遥见悔,楼上试春衣。
"二十挥篇翰,三十穷典坟。辟书五府至,名为四海闻。
犹希心异迹,眷眷存终始。"
此人不可见,此地君自过。为余谢风泉,其如幽意何。"


临江仙·和子珍 / 告宏彬

"珍重还京使,殷勤话故人。别离长挂梦,宠禄不关身。
"我来南山阳,事事不异昔。却寻溪中水,还望岩下石。
暮馆花微落,春城雨暂寒。瓮间聊共酌,莫使宦情阑。"
"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。
余配白毫子,独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔,
岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑,绮罗光动百花明。
及兹佐山郡,不异寻幽栖。小吏趋竹径,讼庭侵药畦。


锦帐春·席上和叔高韵 / 百里乙丑

拂羽泪满面,送之吴江濆。去影忽不见,踌躇日将曛。"
翻翻鸟未没,杳杳钟犹度。寻草远无人,望山多枉路。
间宰江阳邑,翦棘树兰芳。城门何肃穆,五月飞秋霜。
眷言同心友,兹游安可忘。"
"扶起离披菊,霜轻喜重开。醉中惊老去,笑里觉愁来。
"夕曛山照灭,送客出柴门。惆怅野中别,殷勤岐路言。
万丈高松古,千寻落水寒。仍闻有新作,懒寄入长安。"
"野客围棋坐,支颐向暮秋。不言如守默,设计似平雠。


鹧鸪天·雪照山城玉指寒 / 矫香天

雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥,绮檐花簟桃李枝。
"贫贱少情欲,借荒种南陂。我非老农圃,安得良土宜。
"穷秋朔风起,沧海愁阴涨。虏骑掠河南,汉兵屯灞上。
"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
"孤舟欲夜发,只为访情人。此地忽相遇,留连意更新。
颓壖久凌迟,陈迹翳丘荒。春草虽复绿,惊风但飘扬。
长年惭道薄,明代取身闲。从有西征思,园林懒闭关。"
韶光今已输先手,领得蠙珠掌上看。"


燕歌行二首·其一 / 訾己巳

如今七贵方自尊,羡君不过七贵门。丈夫会应有知己,
先遣五坊排猎骑,为民除害出神京。
风回山火断,潮落岸冰高。(《湘江吟》)"
极目青青垄麦齐,野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密,独立闲听戴胜啼。
乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,
万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢,凯歌遥骇海边鲸。
阑珊星斗缀珠光,七夕宫嫔乞巧忙。
天子如今能用武,只应岁晚息兵机。"


七律·咏贾谊 / 梁丘上章

勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
榜歌空里失,船火望中疑。明发泛潮海,茫茫何处期。"
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
雨逼清明日,花阴杜宇时。愁看挂帆处,鸥鸟共迟迟。"
"飘泛经彭泽,扁舟思莫穷。无人秋浪晚,一岸蓼花风。
能清案牍帘下见,宜对琴书窗外看。为君成阴将蔽日,
出关犹有御书来。未知天地恩何报,翻对江山思莫开。
祖筵江上列,离恨别前书。愿及芳年赏,娇莺二月初。"


任光禄竹溪记 / 章佳慧君

"沿溯非便习,风波厌苦辛。忽闻迁谷鸟,来报五陵春。
长爱龙池二月时,毵毵金线弄春姿。
矫翮方上征,顾我邈忡忡。岂不愿攀举,执事府庭中。
繁华冒阳岭,新禽响幽谷。长啸攀乔林,慕兹高世躅。"
"往哲搜罗妙入神,隋珠和璧未为珍。
"问俗周楚甸,川行眇江浔。兴随晓光发,道会春言深。
世间应少山间景,云绕青松水绕阶。"
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,


霜月 / 闾丘胜平

他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
寸心东北驰,思与一会并。我车夙已驾,将逐晨风征。
"出身天宝今年几,顽钝如锤命如纸。作官不了却来归,
"高士不羁世,颇将荣辱齐。适委华冕去,欲还幽林栖。
盛德安疲俗,仁风扇极边。前程问成纪,此去尚三千。"
绰约不妆冰雪颜。仙鸟随飞来掌上。来掌上,时拂拭。
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍,鄢陵诗句满山川。
击水翻沧海,抟风透赤霄。微才喜同舍,何幸忽闻韶。"