太平洋遇雨
"旅馆当年葺，公才此日论。林繁轻竹祖，树暗惜桐孙。
"一别杜陵归未期，只凭魂梦接亲知。
"知有瑶华手自开，巴人虚唱懒封回。
却愁明诏徵非晚，不得秋来见海槎。"
"长随圣泽堕尧天，濯遍幽兰叶叶鲜。才喜轻尘销陌上，
星汉秋方会，关河梦几还。危弦伤远道，明镜惜红颜。
"汶阳离思水无穷，去住情深梦寐中。岁晚虫鸣寒露草，
炉峰松淅沥，湓浦柳参差。日色连湖白，钟声拂浪迟。
积毁方销骨，微瑕惧掩瑜。蛇予犹转战，鱼服自囚拘。
朱弦一奏沉湘怨，风起寒波日欲曛。"
灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转蓬。"
太平洋遇雨拼音解释:
.lv guan dang nian qi .gong cai ci ri lun .lin fan qing zhu zu .shu an xi tong sun .
.yi bie du ling gui wei qi .zhi ping hun meng jie qin zhi .
.zhi you yao hua shou zi kai .ba ren xu chang lan feng hui .
que chou ming zhao zheng fei wan .bu de qiu lai jian hai cha ..
.chang sui sheng ze duo yao tian .zhuo bian you lan ye ye xian .cai xi qing chen xiao mo shang .
xing han qiu fang hui .guan he meng ji huan .wei xian shang yuan dao .ming jing xi hong yan .
.wen yang li si shui wu qiong .qu zhu qing shen meng mei zhong .sui wan chong ming han lu cao .
lu feng song xi li .pen pu liu can cha .ri se lian hu bai .zhong sheng fu lang chi .
ji hui fang xiao gu .wei xia ju yan yu .she yu you zhuan zhan .yu fu zi qiu ju .
zhu xian yi zou chen xiang yuan .feng qi han bo ri yu xun ..
ba ling ye lie sui tian dou .bu shi han jiao zi zhuan peng ..
译文及注释
译文
早晨我饮木兰上的露滴(di)，晚上我用菊花残瓣充饥。
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
安史叛乱(luan)至今尚未平息，这使君臣深切愤恨。
明月从广漠的湖上升起，两岸青(qing)山夹着滔滔乱流。
愿借得太阳的光芒，为我照亮覆盆之下的黑暗。
酣饮香醇美酒尽情欢笑，也让先祖(zu)故旧心旷神怡。
。天空好像要随着大石一道倾倒(dao)下来，山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔，就像是直扫青天的一幅天然画屏。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
窗外屋檐在滴水，在演奏(zou)着大自然的鸣奏曲。滴滴答答，那是春天的声音。这一首新曲，是谁谱就？
天空萧肃白露漫地，开始感觉秋风西来。
真怕到那天翻地覆之时，彼此相见再也不能相识。
走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
黄菊依旧与西风相约(yue)而至；
注释
⒂居上头：在行列的前端。意思是地位高，受人尊重。
⑾任：担当
14、不道：不是说。
35、道：通“导”，引导。
2."不知愁"一作"不曾愁"，则诗意大减。
[28]正襟危坐：整理衣襟，严肃地端坐着 危坐：端坐。
赏析
这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声(sheng)有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以(wu yi)复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对(he dui)比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
陆游自言“六十年间诗万首”，而诗的首联却以“腐儒碌碌叹无奇”起句，显得意味深长。因为他曾在《融州寄松纹剑》中有过这样的诗句“耻作腐儒长碌碌”。如今竟然能以“腐儒”自居，似乎有悖于早年的一腔壮志凌云。联系当时陆游的境遇，初任隆兴通判，孤寂无侣，落落寡欢，只能用读书排遣心中的抑郁，便有了“独喜遗编不我欺”。所以，回过头再去品味“独喜遗编”还是表现了他一贯积极的入世观。因为陆游读书是为了“济世救民”，有其诗“读书本意在元元（指人民）”为证。
碧磵驿所在不详，据次句可知，是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影(xing ying)相随，诗人将这些形象入(xiang ru)诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
其次，赋的手法的运用也很有特色。“赋者，敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因，不事假借，不用比兴，没有状物绘景，没有刻意求工，而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中，按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序，充满感情地对事情加以层层敷陈。这里，可以说，事件是骨肉，情感是血液，骨肉血液有机配合，才使诗中的形象能站能行，能歌能泣，从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
宜，和顺美满的意思，室谓夫妻所居，家为一门之内。如果说对新娘容比桃花是毫不掩饰的赞美的话，这里就是含蓄的将女子的“善”，掩藏在宜家宜室宜人中了。试想，新人过门后，若能让一大家子都和睦幸福，仅有美丽的脸蛋是不够的，必得有颗善良的心，才能让公婆姑嫂叔伯接受，才能被夫家的人所接纳，日子才能和顺美满，其乐融融。
次句“一别心知两地秋”，交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语，并不是说两地秋色有何不同，而是说同样秋色，而人已分两地。惜别之情，溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字，故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”，明写秋而隐写愁，耐人寻味。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
这首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景，又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画，表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
清代浦起龙说：“此篇纯于诗学结契上立意。”（《读杜心解》）道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起，以“论文”结，由诗转到人，由人又回到诗，转折过接，极其自然，通篇始终贯穿着一个“忆”字，把对人和对诗的倾慕怀念，结合得水乳交融。以景寓情的手法，更是出神入化，把作者的思念之情，写得深厚无比，情韵绵绵。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声(sheng)有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以(wu yi)复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对(he dui)比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
陆游自言“六十年间诗万首”，而诗的首联却以“腐儒碌碌叹无奇”起句，显得意味深长。因为他曾在《融州寄松纹剑》中有过这样的诗句“耻作腐儒长碌碌”。如今竟然能以“腐儒”自居，似乎有悖于早年的一腔壮志凌云。联系当时陆游的境遇，初任隆兴通判，孤寂无侣，落落寡欢，只能用读书排遣心中的抑郁，便有了“独喜遗编不我欺”。所以，回过头再去品味“独喜遗编”还是表现了他一贯积极的入世观。因为陆游读书是为了“济世救民”，有其诗“读书本意在元元（指人民）”为证。
碧磵驿所在不详，据次句可知，是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影(xing ying)相随，诗人将这些形象入(xiang ru)诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
其次，赋的手法的运用也很有特色。“赋者，敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因，不事假借，不用比兴，没有状物绘景，没有刻意求工，而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中，按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序，充满感情地对事情加以层层敷陈。这里，可以说，事件是骨肉，情感是血液，骨肉血液有机配合，才使诗中的形象能站能行，能歌能泣，从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
宜，和顺美满的意思，室谓夫妻所居，家为一门之内。如果说对新娘容比桃花是毫不掩饰的赞美的话，这里就是含蓄的将女子的“善”，掩藏在宜家宜室宜人中了。试想，新人过门后，若能让一大家子都和睦幸福，仅有美丽的脸蛋是不够的，必得有颗善良的心，才能让公婆姑嫂叔伯接受，才能被夫家的人所接纳，日子才能和顺美满，其乐融融。
次句“一别心知两地秋”，交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语，并不是说两地秋色有何不同，而是说同样秋色，而人已分两地。惜别之情，溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字，故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”，明写秋而隐写愁，耐人寻味。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
这首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景，又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画，表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
清代浦起龙说：“此篇纯于诗学结契上立意。”（《读杜心解》）道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起，以“论文”结，由诗转到人，由人又回到诗，转折过接，极其自然，通篇始终贯穿着一个“忆”字，把对人和对诗的倾慕怀念，结合得水乳交融。以景寓情的手法，更是出神入化，把作者的思念之情，写得深厚无比，情韵绵绵。
创作背景
汉元鼎四年（公元前113年），汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县（山西万荣县北面）祭祀后土，途中传来南征将士的捷报，而将当地改名为闻喜，沿用至今。时值秋风萧飒，鸿雁南归，汉武帝乘坐楼船泛舟汾河，饮宴中流，听说汾水旁边有火光腾起，就在那里立了一座后土祠来祭祠大地。
谢克家( 南北朝 )
收录诗词 (5516) 首
简 介
谢克家 谢克家（？—1134）字任伯，上蔡（今属河南）人。绍圣四年（1097）中进士。亲历靖康之变，作《忆君王》：“依依宫柳拂宫墙，楼殿无人春昼长，燕子归来依旧忙。忆君王，月破黄昏人断肠。”建炎四年（1130）官参知政事。绍兴元年（1131），以资政殿学士提举洞宵宫，寓居临海。绍兴二年（1132年）上书弹劾秦桧。绍兴四年卒。事迹见于《嘉定赤城志》卷三四、张守《祭谢参政文》（《毘陵集》卷一二）。词存《忆君王》一首，见《避戎夜话》。《全宋词》辑录。
沔水
他时纵有逢君处，应作人间白发身。"
"出家初隶何方寺，上国西明御水东。
"砧杵寥寥秋色长，绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月，
下营看斗建，传号信狼烟。圣代书青史，当时破虏年。"
水浮秋烟沙晓雪，皎洁无风灯影彻。
雀卵遗雕栱，虫丝罥画梁。紫苔侵壁润，红树闭门芳。
雁过秋风急，蝉鸣宿雾开。平生无限意，驱马任尘埃。"
"洞中春气蒙笼暄，尚有红英千树繁。
裴给事宅白牡丹
"珠箔轻明拂玉墀，披香新殿斗腰支。
"坚冰连夏处，太白接青天。云塞石房路，峰明雨外巅。
海鹤空庭下，夷人远岸居。山乡足遗老，伫听荐贤书。"
"贪生只爱眼前珍，不觉风光度岁频。
"斜日满江楼，天涯照背流。同人在何处，远目认孤舟。
御案迷萱草，天袍妒石榴。深岩藏浴凤，鲜隰媚潜虬。
"神剑飞来不易销，碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾，
卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸，团情团思醉韶光。
鹊桥仙·月胧星淡
欲吊灵均能赋否，秋风还有木兰开。"
君居洞庭日，诗句满魏阙。如何万里来，青桂看人折。
"到晓改诗句，四邻嫌苦吟。中宵横北斗，夏木隐栖禽。
霸迹一朝尽，草中棠梨开。"
边风悲晓角，营月怨春鼙。未道休征战，愁眉又复低。"
浮沈无计水东流。一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋。
霄汉途程此去长。何处听猿临万壑，几宿因月滞三湘。
一自香魂招不得，只应江上独婵娟。"
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
"黄昏歌舞促琼筵，银烛台西见小莲。二寸横波回慢水，
见面知何益，闻名忆转深。拳挛荷叶子，未得展莲心。
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度，襟灰为土填清露。"
风飘高竹雪，泉涨小池冰。莫讶频来此，修身欲到僧。"
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景，露清圆碧照秋光。
"秋看庭树换风烟，兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路，
赐第成官舍，佣居起客亭。松筠侵巷陌，禾黍接郊垧.
吏散落花尽，人居远岛闲。过于老莱子，端简独承颜。"
宿池州齐山寺，即杜牧之九日登高处
蓝坞寒先烧，禾堂晚并舂。更投何处宿，西峡隔云钟。"
罢酒松筠晚，赋诗杨柳春。谁言今夜月，同是洛阳人。"
"剌茎澹荡碧，花片参差红。吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
"月出西南露气秋，绮罗河汉在斜沟。杨家绣作鸳鸯幔，
水急三巴险，猿分五岭愁。为缘知己分，南国必淹留。"
欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙，暑催蚕麦得归村。
"清晨候吏把书来，十载离忧得暂开。痴叔去时还读易，
落梅飘处响穿云。楼中威凤倾冠听，沙上惊鸿掠水分。
不见
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦，华筵似水隔秋期。
"饮鸩非君命，兹身亦厚亡。江陵从种橘，交广合投香。
光尘能混合，擘画最分明。台阁仁贤誉，闺门孝友声。
"远树平川半夕阳，锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨，
寺临秋水见楼台。兰堂客散蝉犹噪，桂楫人稀鸟自来。
若使明年花可待，应须恼破事花心。"
因汝华阳求药物，碧松根下茯苓多。"
一声画角严城暮，云雨分时满路光。"
踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作
半檐初日未开关。寻仙郑谷烟霞里，避暑柯亭树石间。
今日叶深黄满树，再来惆怅不能攀。"
镜朗灯分焰，香销印绝烟。真乘不可到，云尽月明天。"
昔我睹云梦，穷秋经汨罗。灵均竟不返，怨气成微波。
处世虽识机，伊余多掩关。松姿度腊见，篱药知春还。
姓名犹语及，门馆阻何因。苦拟修文卷，重擎献匠人。
锦段知无报，青萍肯见疑。人生有通塞，公等系安危。
"昔年曾识范安成，松竹风姿鹤性情。西掖曙河横漏响，
秋宿湘江遇雨
湿叶起寒鸟，深林惊古僧。微风窗静展，细雨阁吟登。
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好，尽日凝眸岳色秋。
去时只作旦暮期，别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓，
星残萤共映，叶落鸟惊飞。去去渡南渚，村深人出稀。"
兼笑东林学坐禅。人事转新花烂熳，客程依旧水潺湲，
一曲堂堂红烛筵，长鲸泻酒如飞泉。"
回首故园红叶外，只将多病告医王。"
唯留古迹寒原在，碧水苍苍空寂寥。"
就义诗
"一剑乘时帝业成，沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵，
游从随野鹤，休息遇灵龟。长见邻翁说，容华似旧时。"
岂无登陆计，宜弃济川材。愿寄浮天外，高风万里回。"
"小院无人雨长苔，满庭修竹间疏槐。
带雨经荷沼，盘烟下竹村。如今归不得，自戴望天盆。"
天子自犹豫，侍臣宜乐康。轧然阊阖开，赤日生扶桑。
蜀国烟霞异，灵山水月澄。乡闾诸善友，喜似见南能。"
清磬先寒角，禅灯彻晓烽。旧房闲片石，倚着最高松。"
鹧鸪天·十里楼台倚翠微
"清风枝叶上，山鸟已栖来。根别古沟岸，影生秋观苔。
沈生才俊秀，心肠无邪欺。君子忌苟合，择交如求师。
世路变陵谷，时情验友朋。达生书一卷，名利付春冰。"
不堪岁暮相逢地，我欲西征君又东。"
夜杵鸣江练，春刀解若榴。象床穿幰网，犀帖钉窗油。
柳好休伤别，松高莫出群。军书虽倚马，犹未当能文。"
"丽质仙姿烟逐风，凤凰声断吹台空。多情草色怨还绿，
君今并倚三珠树，不记人间落叶时。"