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丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪

两汉 / 冯浩

楚亭方作乱,汉律正酬功。倏忽桑田变,谗言亦已空。"
"鸟鸣花发空山里,衡岳幽人藉草时。既近浅流安笔砚,
下阶遥想雪霜寒。梦随行伍朝天去,身寄穷荒报国难。
"终年常避喧,师事五千言。流水闲过院,春风与闭门。
却顾郡斋中,寄傲与君同。"
夜雨新田湿,春风曙角鸣。人传府公政,记室有参卿。"
"守岁山房迥绝缘,灯光香灺共萧然。无人更献椒花颂,
楚天凉雨在孤舟。诸溪近海潮皆应,独树边淮叶尽流。
"象弭插文犀,鱼肠莹鸊鹈。水声分陇咽,马色度关迷。
清明日出万家烟。兴来促席唯同舍,醉后狂歌尽少年。
绣户朝眠起,开帘满地花。春风解人意,欲落妾西家。
南荒不死中华老,别玉翻同西国人。"
当时门前客,默默空冤烦。从今遇明代,善恶亦须论。
归老勋仍在,酬恩虏未忘。独行过邑里,多病对农桑。
"蜀郡将之远,城南万里桥。衣缘乡泪湿,貌以客愁销。
衰颜不相识,岁暮定相过。请问宗居士,君其奈老何。"
洞里耕田映绿林。直上烟霞空举手,回经丘垄自伤心。
犹嫌近前树,为碍看南山。的有深耕处,春初须早还。"
"行年过始衰,秋至独先悲。事往怜神魄,感深滋涕洟。


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪拼音解释:

chu ting fang zuo luan .han lv zheng chou gong .shu hu sang tian bian .chan yan yi yi kong ..
.niao ming hua fa kong shan li .heng yue you ren jie cao shi .ji jin qian liu an bi yan .
xia jie yao xiang xue shuang han .meng sui xing wu chao tian qu .shen ji qiong huang bao guo nan .
.zhong nian chang bi xuan .shi shi wu qian yan .liu shui xian guo yuan .chun feng yu bi men .
que gu jun zhai zhong .ji ao yu jun tong ..
ye yu xin tian shi .chun feng shu jiao ming .ren chuan fu gong zheng .ji shi you can qing ..
.shou sui shan fang jiong jue yuan .deng guang xiang xie gong xiao ran .wu ren geng xian jiao hua song .
chu tian liang yu zai gu zhou .zhu xi jin hai chao jie ying .du shu bian huai ye jin liu .
.xiang mi cha wen xi .yu chang ying pi ti .shui sheng fen long yan .ma se du guan mi .
qing ming ri chu wan jia yan .xing lai cu xi wei tong she .zui hou kuang ge jin shao nian .
xiu hu chao mian qi .kai lian man di hua .chun feng jie ren yi .yu luo qie xi jia .
nan huang bu si zhong hua lao .bie yu fan tong xi guo ren ..
dang shi men qian ke .mo mo kong yuan fan .cong jin yu ming dai .shan e yi xu lun .
gui lao xun reng zai .chou en lu wei wang .du xing guo yi li .duo bing dui nong sang .
.shu jun jiang zhi yuan .cheng nan wan li qiao .yi yuan xiang lei shi .mao yi ke chou xiao .
shuai yan bu xiang shi .sui mu ding xiang guo .qing wen zong ju shi .jun qi nai lao he ..
dong li geng tian ying lv lin .zhi shang yan xia kong ju shou .hui jing qiu long zi shang xin .
you xian jin qian shu .wei ai kan nan shan .de you shen geng chu .chun chu xu zao huan ..
.xing nian guo shi shuai .qiu zhi du xian bei .shi wang lian shen po .gan shen zi ti ti .

译文及注释

译文
只要有重回(hui)长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共飘荡。
香烟袅袅,梦魂恢依。天涯寒意散尽,我减下春衣。京城迢递,不知在何处,只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
  齐顷公派宾媚人将纪国的炊器、玉磐赠送给晋国,并归还鲁、卫两国的土地。“不行,就(jiu)任凭他们所为。”
我不能随你去,妇女跟着军队,恐怕会影响士气。
子规鸣叫悲啭,使人愁肠寸断。暮春三月,这鸟鸣花开的时节,游子正思念他的故乡三巴。
愿怀着侥幸有所等待啊,在荒原与野草一起死掉。
  客居中吟咏着秋天,只觉得心情寒怯。我长歌当哭,暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇,如同鲜艳的荷花枯萎凋谢,一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立,心中无比怨恨,白白虚度了这清凉的时节。远处传(chuan)来箫声悲咽,是谁(shui)在凭倚西楼侧耳倾听,身上披着一层淡月。
花瓣挂满清凉露珠,檐边滴尽水珠叮咚。
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
回来吧,那里不能够寄居停顿。
  有一妇女长年累月生病,叫她丈(zhang)夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了,不要使我的孩子挨饿受寒,有过错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗,堵好缝隙,留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲友,哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去,自言自语:“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样地会死去。”
寒食节的夜晚,我没有家人伴在身边,怀念起亲人,热泪如金波一样流出来。
独自步行在回旋的走廊中唱歌,远远的听到弦声,默默的欣赏花。
听说巫咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。

注释
(41)不(pī):通“丕”,太。显:显赫。
⑿谟:读音mó,谋略。
⑵阴阴:形容杨柳幽暗茂盛。
乱离:指明、清之际的战乱。
⑹韶华:美好的时光。常指春光。唐戴叔伦《暮春感怀》诗:“东皇去后韶华尽,老圃寒香别有秋。”
⑻荷(hè):肩负的意思。至:一作“立”。
5.催:催人出征;也有人解作鸣奏助兴。
4、绮(qǐ)窗:饰有彩绘花纹的窗户。
④沉香亭:亭子名称。在唐兴庆宫龙池东。

赏析

  这首诗上下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点,着眼于“柳色”和“莺啼”,描绘柳掩画楼、莺啼晓日,表现出“深锁春光一院愁”(刘禹锡《春词》)的情境。“柳色参差”,用语精炼,不仅写出宫柳的柔条长短参差,而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”,则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼,莺声宛啭,本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女,对此却别有一种感受。清晨,柳荫中传来一声声莺啼,反引起宫女们心中无穷愁绪,整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼,透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
  “边将皆承主恩泽,无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”,说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望,守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下,这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因:守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇,却不去尽职守边、收复失地,可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑,对比鲜明,有力地谴责了边将忘恩负义,长期失职,实在令人可憎可恨,可悲可叹。
  那么,在这个诗人(shi ren)独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒,唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙(qiao miao)地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说,这两句不过是写由于历经兵燹,金陵的宫苑多已坍塌荒芜,比起秦地即长安来是少了;但围绕着这座故都的群山,却同洛阳一样多。其实,内在的深层含意是说:宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障,却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落;金陵城的山峰同洛阳一样多,到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露,寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿,而今长满了野花荒草;当年东晋深宫中的绮罗珍宝,也早已荡然无存。言外之意是说,这一代代的王朝衰亡得如此迅疾,已足以使人深思,警醒。尾联总束一笔,感叹六朝繁华已尽随人事而灭,好像与长江的碧波一道向东流逝,一去不返。诗人在第一首诗中,还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要;而在这里他已用“人事”一词,点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波,无休无止,滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”,情绪无限悲凉,意境浑茫、渺远。
主题鉴赏之三:“拒招隐”说  清代的方玉润论诗颇具批判精神,他首先对历史上诸说,如“恶无礼”说、“淫诗”说等逐一辨驳,然后提出了自己的新见:愚意此必高人逸士抱璞怀贞,不肯出而用世,故托言以谢当世求才之贤也。意若曰,惟《野有死麕》佚名 古诗(gu shi),故白茅得以包之。惟有女怀春,故吉士得而诱之。今也“林有朴樕,野有死鹿”矣,然“白茅”则“纯束”也,而谁其包之?“有女如玉”,质本无暇也,而谁能玷之?尔吉士纵欲诱我,我其能禁尔以无诱我哉?亦惟望尔入山招隐时,姑徐徐以云来,勿劳我衣冠,勿引我吠尨,不至使山中猿鹤共相惊讶也云尔。吾亦将去此而他适矣。此诗意极深而词又甚婉,故使读者猝难领会。未敢自信能窥诗旨,要之,循章会意,其大要亦不甚相远也。方氏将此诗阐释为一位高人逸士拒绝出山为官,并婉言谢绝当世求贤的人。方玉润“受到姚际恒《诗经通论》的影响,在自序中说:‘循文按义’,‘推原诗人始意’,‘不顾《序》,不顾《传》,亦不顾《论》,惟其是者从而非者止’。书名为《诗经原始》,就是不满于流行的附会曲解,从诗的本义探究诗的原始意义。”因此方玉润的读解显示出了独特的视域,为研读诗经提供了一个新的突破视角。
  文章写得颇有特色。首先,叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点:第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口,用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活:一种是高官权臣,声势显赫,穷奢极欲;一种是隐居之士,洁身自好,无毁无忧;一种是钻营之徒,趋炎附势,行为可鄙。这是文章的主体部分,看似叙述李愿言论,实含作者强烈感情。第三部分,先用“壮之”赞美李愿的话,表明“愿之言”即“愈之意”;再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情,以第一人称口气直接表明自己的观点与态度,使整个内容表达委婉曲折,一唱三叹,体现了作者的巧妙构思。
  一是用典使事,使诗意委婉深曲。首句“五陵”,是长安城外唐代贵族聚居之地,诗中“五陵”不单指代长安,也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲,歌词多写男女四时行乐之情,诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色,却用“月满楼”为衬景,把讽意深藏在溶溶月色中,不露声色。三句“银烛树前长似昼”,取邢邵“夕宴银为烛”诗意,写王公豪富之家酒食征逐,昼夜不分,也是意存鞭挞,而赋色清丽,辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”,语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”,借龙标诗语,笔锋暗指宫廷,斥其沉迷酒色以至春秋不辨,同样辞旨微婉,蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌,南国佳人号莫愁”,于对仗工绝之外,尤见使事之巧,尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等,至于“无忌”,却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起,由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待,仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物,因此,读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道,而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法,用传说中一位美丽歌女的名字,慨叹浮华女子不解国事蜩螗,深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典,全诗但见花月管弦,裘马脂粉,真意反而朦胧,如雾里看花,隐约缥缈,不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉,更加耐人咀嚼。
  第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
  常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情,具体情事交代得过于落实、真切,使诗情受到一些局限。比较而言,倒是这位无名诗人的“杂诗”,手法高妙,更富有艺术感染力。
  自古道:女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行,考取功名,建功立业只是男子的事。在那样一个时代,一位有如此才情和思想的女子实属难得。
  井是聚居的重要标志。有井处,方有人家。干戈寥落,家园破败,最难移易的是井,最难毁损的是井,井是逝去生活的不移见证。因此,井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁,多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》:“草深斜径灭,水尽曲池空。林中送明月,是处来春风。惟余一故井,尚夹两株桐。”韦应物:“废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。”许浑:“乱藤侵废井,荒菊上丛台。”物在人非,故井,废井,最能引发往昔的思念。因为,井旁人家,饮用洗涤,须臾不能离开;井旁人家,悲欢离合,演出了多少人(shao ren)间故事。井,如此贴近人们的生活;井,如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井,向来一一是人家。”典型的环境,典型的细节,戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹,找到了追怀往昔最有力的载体。
  诗中虽以抒情为主,所叙的故事也还不够完整细致,但它已将女主人公的遭遇、命运(ming yun),比较真实地反映出来,抒情叙事融为一体,时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说,这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗,在《孔雀东南飞》《长恨歌》,直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
  第二段  第二段紧承上文,剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”,而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差,点明了两者不同的态度。对人的缺点,一个是“取其一不责其二;即其新,不究其旧”;一个是“举其一,不计其十;究其旧,不图其新”。对人的优点,一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”;一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论:今之君子责人详、待己廉的实质是“不以众人待其身,而以圣人望于人”。这一结句,简洁有力,跌宕有致,开合自如,非大手笔不能为之。
  最后抒发愁绪:“吏情更觉沧洲远,老大徒伤未拂衣。”这一联是说:只因为微官缚身,不能解脱,故而虽老大伤悲,也无可奈何,终未拂衣而去。这里,以“沧洲远”、“未拂衣”,和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照,显示一种欲进既不能,欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意,毕生坎坷,但“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治抱负始终如一,直至逝世的前一年(769年),他还勉励友人“致君尧舜付公等,早据要路思捐躯”(《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》),希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝,是因为抱负难展,理想落空;他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽,正反映出诗人报国无门的苦痛。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要联系下文来理解。
  诗人说宁愿作“闲吟客”,第五句对“吟”什么作了回答:“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱,也不消极避世,而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务,篇章见国风”(《秋日山中见李处士》),表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”,而不能为世所容,以致“众怒欲杀之”(见《唐才子传》)。故诗的第六句深深慨叹:“世情奈值不容真!”真,指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字,深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入,揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
  北宋的散文小品中,最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲(yi lian)喻人,赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》,堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材,广为人知;而黄庭坚本人以诗名世,他的散文创作被掩盖了。

创作背景

  这首诗虽然在近现代《诗经》选本中很少见到,可在古代典籍中却不时提到。《礼记》中就有“好贤如《《缁衣》佚名 古诗》”和“于《《缁衣》佚名 古诗》见好贤之至”的记载(转引自《诗集传》)。郑国开国之君郑桓公为周幽王时的司徒,他的儿子郑武公则为周平王时的司徒。因此,唐代司马贞在《史记索隐》的《郑世家》“述赞”中说:“厉王之子。得封于郑。代职司徒,《《缁衣》佚名 古诗》在咏。”宋代的朱熹在《诗集传》中说:“旧说,郑桓公、武公,相继为周司徒,善于其职,周人爱之,故作是诗。”他似乎是赞成这一“旧说”的。而清代的姚际恒、方玉润则以为这是“美武公好贤之诗”(《诗经原始》)。当代学者高亨先生也同意此说。他说:“郑国某一统治贵族遇有贤士来归,则为他安排馆舍,供给衣食,并亲自去看他。这首诗就是叙写此事”(《诗经今注》)。至于郑国统治者是真“好贤”,还是政治手腕,论者也是有不同看法的。如王夫之就认为:“《《缁衣》佚名 古诗》之诗,王子友(桓公)之工其术以歆天下者也。”(《诗广传》)意思是,所谓“好贤”,乃是巩固其统治地位的权术耳。

  

冯浩( 两汉 )

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简 介

冯浩 冯浩,建康(今江苏南京)人。仁宗时为开封府推官。皇祐二年(一○五○)迁集贤校理、三司度支判官(《西溪集》卷六《刑部郎中充集贤校理冯浩可依前官集贤校理充三司度支判官制》),出提点利州路刑狱。嘉祐三年(一○五八),降知商州。五年,为江南西路转运使。神宗元丰三年(一○八○),由太常少卿、直史馆拜光禄卿,提举崇禧观。今录诗三首。

减字木兰花·淮山隐隐 / 张廖敏

"千里岂云去,欲归如路穷。人间无暇日,马上又秋风。
儿童惊走报人来,孀妇开门一声哭。"
"大女身为织锦户,名在县家供进簿。长头起样呈作官,
"明府之官官舍春,春风辞我两三人。
竹里闲窗不见人,门前旧路生青草。"
"绣户纱窗北里深,香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
水映荷花风转蕙。三春并向指下生,万象争分笔端势。
简牍时休暇,依然秋兴多。披书唯骨鲠,循迹少闲和。


次石湖书扇韵 / 丽橘

"秦声楚调怨无穷,陇水胡笳咽复通。
看花独往寻诗客,不为经时谒丈人。"
启沃朝朝深禁里,香炉烟外是公卿。"
名亚典属国,良选谏大夫。从容九霄上,谈笑授阴符。
光赏文藻丽,便繁心膂亲。复如观太清,昭烂垂芳辰。"
缝衲纱灯亮,看心锡仗闲。西方知有社,未得与师还。"
"江陵少尹好闲官,亲故皆来劝自宽。无事日长贫不易,
"谢公亲校武,草碧露漫漫。落叶停高驾,空林满从官。


瑶花慢·朱钿宝玦 / 牵忆灵

参来拟设官人礼,朝退多逢月阁游。见说云泉求住处,
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微,夜接高儒读青史。
"火山无冷地,浊流无清源。人生在艰世,何处避谗言。
上帆南去远,送雁北看愁。遍问炎方客,无人得白头。"
洞箫又奏繁,寒磬一声起。鹤警风露中,泉飞雪云里。
开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。
怅望执君衣,今朝风景好。"
门闾新薙草,蹊径旧谙山。自道谁相及,邀予试往还。"


九日登望仙台呈刘明府容 / 绪霜

"绿砌红花树,狂风独未吹。光中疑有焰,密处似无枝。
"朱门临九衢,云木蔼仙居。曲沼天波接,层台凤舞馀。
"我行空碛,见沙之磷磷,与草之幂幂,半没胡儿磨剑石。
白雪飞成曲,黄钟律应均。层霄翔迅羽,广陌驻归轮。
薄熘漫青石,横云架碧林。坏檐藤障密,衰菜棘篱深。
"秦时桃树满山坡,骑鹿先生降大罗。路尽溪头逢地少,
"真僧相劝外浮华,万法无常可叹嗟。
金风浦上吹黄叶,一夜纷纷满客舟。"


苏堤清明即事 / 司徒玉杰

唯我有荆扉,无成未得归。见君兄弟出,今日自沾衣。"
开襟天籁回,步履雨花积。微风动珠帘,惠气入瑶席。
枯藤离旧树,朽石落高峰。不向云间见,还应梦里逢。"
好逑蕴明识,内顾多惭色。不厌梁鸿贫,常讥伯宗直。
"举袂掩离弦,枉君愁思篇。忽惊池上鹭,下咽陇头泉。
离别烟波伤玉颜。"
我行无返顾,祝子勿回头。当须向前去,何用起离忧。
数翁皆藉草,对弈复倾尊。看毕初为局,归逢几世孙。


咏同心芙蓉 / 贡阉茂

"二纪乐箪瓢,烟霞暮与朝。因君宦游去,记得春江潮。
"野日初晴麦垄分,竹园相接鹿成群。几家废井生青草,
依然松下屋三间。峰攒仙境丹霞上,水绕渔矶绿玉湾。
浴蚕当社日,改火待清明。更喜瓜田好,令人忆邵平。"
前对竖裂峰,下临削成壁。阳巘灵芝秀,阴崖半天赤。
想到长安诵佳句,满朝谁不念琼枝。"
"登高何处见琼枝,白露黄花自绕篱。
"胡儿吹角汉城头,月皎霜寒大漠秋。


司马季主论卜 / 兆睿文

却公不易胜,莫着外家欺。(见《事文类聚》)
"儒服学从政,遂为尘事婴。衔命东复西,孰堪异乡情。
主人不在意亦足。名花出地两重阶,绝顶平天一小斋。
"万事竟蹉跎,重泉恨若何。官临环卫小,身逐转蓬多。
智慧舍利佛,神通自干连。阿若憍陈如,迦叶迦旃延。
"国以重明受,天从谅闇移。诸侯方北面,白日忽西驰。
"花落深宫莺亦悲,上阳宫女断肠时。
将火寻远泉,煮茶傍寒松。晚随收药人,便宿南涧中。


李廙 / 妫靖晴

长松皆扫月,老鹤不知年。为说蓬瀛路,云涛几处连。"
驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。"
萤火飏莲丛,水凉多夜风。离人将落叶,俱在一船中。
色宜波际绿,香爱雨中新。今日青青意,空悲行路人。"
"漂泊楚水来,舍舟坐高馆。途穷在中路,孤征慕前伴。
"虽为州县职,还欲抱琴过。树古闻风早,山枯见雪多。
"飞轩不驻轮,感激汉儒臣。气慑千夫勇,恩传万里春。
"桐竹离披晓,凉风似故园。惊秋对旭日,感物坐前轩。


水调歌头·沧浪亭 / 板恨真

"支公好闲寂,庭宇爱林篁。幽旷无烦暑,恬和不可量。
风霜两足白,宇宙一身浮。归及梅花发,题诗寄陇头。"
泉声遍野入芳洲,拥沫吹花草上流。
圣明所兴国,灵岳固不殚。咄咄薄游客,斯言殊不刊。"
"无叶无枝不见空,连天扑地径才通。
狂来欺酒浅,愁尽觉天宽。次第头皆白,齐年人已残。"
秉心转孤直,沈照随可否。岂学屈大夫,忧惭对渔叟。"
落日河桥千骑别,春风寂寞旆旌回。"


渔歌子·西塞山前白鹭飞 / 皇甫秀英

"风雨沧洲暮,一帆今始归。自云发南海,万里速如飞。
"生长边城傍,出身事弓马。少年有胆气,独猎阴山下。
"帝里阳和日,游人到御园。暖催新景气,春认旧兰荪。
"洞真善救世,守夜看仙经。俾我外持内,当兹申配庚。
不得灞陵倾别酒。莫便五湖为隐沦,年年三十升仙人。"
曾读列仙王母传,九天未胜此中游。"
明晦看殊色,潺湲听一声。岸虚深草掩,波动晓烟轻。
"武陵源在朗江东,流水飞花仙洞中。