首页 古诗词 临江仙·大风雨过马当山

临江仙·大风雨过马当山

金朝 / 顾苏

"此僧迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。
片云归海暮,流水背城闲。余亦依嵩颍,松花深闭关。"
颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕,兰芽未吐燕泥落。
松泉鹿门夜,笙鹤洛滨朝。坐与真僧听,支颐向寂寥。"
逸兴江天绮散霞。美玉自矜频献璞,真金难与细披沙。
万年枝暖日初长。分曹列侍登文石,促膝闲谣接羽觞。
阅古宗文举,推才慕正平。应怜守贫贱,又欲事躬耕。"
布帆轻白浪,锦带入红尘。将底求名宦,平生但任真。"
前旌后骑不同山。迎车拜舞多耆老,旧卒新营遍青草。
甘谷行初尽,轩台去渐遥。望中犹可辨,耘鸟下山椒。"
睿祖光元始,曾孙体又玄。言因六梦接,庆叶九龄传。
识人皆是武皇前。玉装剑佩身长带,绢写方书子不传。
舟沈惊海阔,兰折怨霜频。已矣复何见,故山应更春。"


临江仙·大风雨过马当山拼音解释:

.ci seng mi you zhuo .yin bing de xun shi .hua jin shan zhong shi .gui dang yue shang shi .
pian yun gui hai mu .liu shui bei cheng xian .yu yi yi song ying .song hua shen bi guan ..
yan se ru hua zhong suo mo .lan sheng dang men yan chao mu .lan ya wei tu yan ni luo .
song quan lu men ye .sheng he luo bin chao .zuo yu zhen seng ting .zhi yi xiang ji liao ..
yi xing jiang tian qi san xia .mei yu zi jin pin xian pu .zhen jin nan yu xi pi sha .
wan nian zhi nuan ri chu chang .fen cao lie shi deng wen shi .cu xi xian yao jie yu shang .
yue gu zong wen ju .tui cai mu zheng ping .ying lian shou pin jian .you yu shi gong geng ..
bu fan qing bai lang .jin dai ru hong chen .jiang di qiu ming huan .ping sheng dan ren zhen ..
qian jing hou qi bu tong shan .ying che bai wu duo qi lao .jiu zu xin ying bian qing cao .
gan gu xing chu jin .xuan tai qu jian yao .wang zhong you ke bian .yun niao xia shan jiao ..
rui zu guang yuan shi .zeng sun ti you xuan .yan yin liu meng jie .qing ye jiu ling chuan .
shi ren jie shi wu huang qian .yu zhuang jian pei shen chang dai .juan xie fang shu zi bu chuan .
zhou shen jing hai kuo .lan zhe yuan shuang pin .yi yi fu he jian .gu shan ying geng chun ..

译文及注释

译文
白帝的神(shen)力造就了华山的奇峰异景。
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
澎湃的潮水中,蓝天的倒(dao)影在水里颠簸摇动;夕阳西坠,浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
遁世归隐(yin)本是我夙愿,只(zhi)想久居此地永辞人间。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰有如流星一般,
西方接近羊肠之城,东方尽头在大海之滨。
这里的房屋又宽又大,朱砂图绘厅堂明秀清妍。
汉武帝握剑拍案而起,回头召来李广将军。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰,水晶圆盘送来肥(fei)美的白鱼鲜。
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山。
榜徨怅惘没有依(yi)靠,广漠荒凉没有终极之处。
你会感到宁静安详。

注释
(1)漫兴:随兴所至,信笔写来。
13、黄鹂:黄莺。
〔30〕凛(lǐn)然,严肃不可侵犯的样子。一本作“漂然”,意同“飘然”,高远之貌。节概,节操气概。去就,辞官隐居和出仕为官。分,分别。
(2)失:失群。
(73)皇曾孙:汉武帝曾孙,在民间名病已,即位后改名刘询(前94—前49)。
重归:《南唐书·后主书》注中作“初归”。全句意思是说,梦中又回到了故国。
16.以:用来。
⒀茂陵:《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”

赏析

  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用(yong)“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的(yi de)建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  作者用风声,波涛,金铁,行军四个比喻,从多方面和不同角度,由小到大,由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻,生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点,融入了作者主观情感。
  “闲夜坐明月,幽人弹素琴”运用铺叙的手法,描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致,为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫,埋伏笔。
  头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情,“江山如有待,花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情,正是人有意,物有情。这两句诗是很有含蕴的,它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的、无私的,而人世间却是无情的、偏私的。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  “待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
  “江城”指位于长江北岸的黄州。味道醇厚的江城白酒,笑意温和的野老苍颜,既可具体指这次春游的欢聚畅饮,也可概括苏轼在黄州的生活乐趣。总之,他是以此为乐,甚至要以此为归宿了。前一年访故友陈慥,有三位新交的朋友相送,春意涌上心头;这一年出郊寻春,又有潘丙、郭遘为伴,酒醺颜面。山水自然之乐,人情朴野之纯,完全可以驱除那些烦恼的往事,也完全可以冲淡甚至忘却他当时的困厄。所以,诗的最后说:“已约年年为此会,故人不用赋《招魂》。”“赋《招魂》”,指宋玉因屈原忠而见弃,作《招魂》讽谏楚怀王,希望他悔悟,召还屈原(这一说法出自王逸《楚辞章句》,但经后人辨析,其说有误);苏轼在这里借指老朋友们为他的复出奔走。最后两句是在告慰故人:我在黄州过得很好,已和这里的朋友们约定每年作此寻春之游,你们不必为我的处境担忧,也不必为朝廷召我还京多操心。
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩(se cai)。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言可知。
  在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈,但是即使在这种境况中,他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花(jiao hua);或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  “吾欲揽六龙,回车挂扶桑。北斗酌美酒,劝龙各一觞。”诗人要揽住为太阳驾车的六条神龙,把太阳所乘之车挂在东方“日出之所”的扶桑树上,用北斗作酒勺盛满美酒,请六龙各饮一杯。这样便会使时光停歇下来,人生似乎便能得以长久。结尾二句道出诗人的意愿:“富贵非吾愿,为人驻颓光。”自古帝王们,即使秦皇、汉武一代雄主,也无不遣人访神仙,求长生,无非为了富贵永久。诗人要揽六龙、回朝日,“使之朝不得回,夜不得伏”,绝非为个人富贵。对他人,为的是“老者不死,少者不哭”(李贺《苦昼短》);对诗人自己,坚信“天生我材必有用”的李白,他渴望着有朝一日能“申管晏之谈,谋帝王之术”,“使寰区大定,海县清一。”(《代寿山答孟少府移文书》)他要拯物济世,干一番轰轰烈烈的事业,像大鹏一样要“扶摇直上九万里”,即使暂时受挫,也要“犹能簸却沧溟水”(《上李邕》)。这也许就是诗人的弦外之音,味外之旨吧。唐司空图说:“辨于味而后可以言诗”(《与李生论诗书》)。对诗人的意蕴似乎应作如是观。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  中国古代,自孟子开始,创天子、官员要有与民同乐,乐民之乐的思想。写这种作品的人很多,但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一,苏轼的此篇文章则表现得更好,好就好在落实、不空。

创作背景

  对《《蜀道难》李白 古诗》的写作背景,从唐代开始人们就多有猜测,主要有四种说法:甲、此诗系为房琯、杜甫二人担忧,希望他们早日离开四川,免遭剑南节度使严武的毒手;乙、此诗是为躲避安史之乱逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而作,劝喻他归返长安,以免受四川地方军阀挟制,丙、此诗旨在讽刺当时蜀地长官章仇兼琼想凭险割据,不听朝廷节制。

  

顾苏( 金朝 )

收录诗词 (1383)
简 介

顾苏 顾苏,字瞻麓,吴江人。

渔家傲·灰暖香融销永昼 / 盛小丛

洞里花常发,人间鬓易衰。他年会相访,莫作烂柯棋。
黄叶堕车前,四散当此时。亭上夜萧索,山风水离离。"
"年少同为邺下游,闲寻野寺醉登楼。
鸟道青冥外,风泉洞壑间。何惭班定远,辛苦玉门关。"
雾积川原暗,山多郡县稀。今朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
"佐幕临戎旌旆间,五营无事万家闲。风吹杨柳渐拂地,
谁为音尘旷,俄惊岁月除。风波移故辙,符守忽离居。
"国有非常宠,家承异姓勋。背恩惭皎日,不义若浮云。


喜迁莺·霜天秋晓 / 张知复

"江斋一入何亭亭,因寄沦涟心杳冥。
"戴胜谁与尔为名,木中作窠墙上鸣。声声催我急种谷,
"管鲍化为尘,交友存如线。升堂俱自媚,得路难相见。
"先帝旧宫宫女在,乱丝犹挂凤凰钗。
"白鸟闲栖亭树枝,绿樽仍对菊花篱。许询本爱交禅侣,
"郡阁山斜对,风烟隔短墙。清池如写月,珍树尽凌霜。
松高枝叶茂,鹤老羽毛新。莫遣同篱槿,朝荣暮化尘。"
清迥檐外见,凄其篱下闻。感时兼惜别,羁思自纷纷。"


三部乐·商调梅雪 / 冯如愚

衰鬓千茎雪,他乡一树花。今朝与君醉,忘却在长沙。
幽僧曝山果,寒鹿守冰泉。感物如有待,况依回也贤。"
绿草前侵水,黄花半上城。虚消此尘景,不见十年兄。"
东海青童寄消息。"
"老病贪光景,寻常不下帘。妻愁耽酒僻,人怪考诗严。
歌此因思捧金液,露盘长庆汉皇宫。"
晚归茅檐下,左右陈壶觞。独酌复长谣,放心游八荒。
"车马驱驰人在世,东西南北鹤随云。


涉江 / 周玉晨

薤挽疑笳曲,松风思翟衣。扬名将宠赠,泉路满光辉。"
时艰难会合,年长重亲知。前事成金石,凄然泪欲垂。"
地富鱼为米,山芳桂是樵。旅游唯得酒,今日过明朝。"
俯视昆仑宫,五城十二楼。王母何窈眇,玉质清且柔。
塞屯丰雨雪,虏帐失山川。遥想称觞后,唯当共被眠。"
梦渚鸿声晚,荆门树色秋。片云凝不散,遥挂望乡愁。"
"东山多乔木,月午始苍苍。虽殊碧海状,爱此青苔光。
何如此处灵山宅,清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行,


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 陈天资

"来时犹暑服,今已露漫漫。多雨逢初霁,深秋生夜寒。
岩廊初建刹,宾从亟鸣笳。玉帐空严道,甘棠见野花。
"逍遥翁在此裴回,帝改溪名起石台。车马到春常借问,
"姑苏台枕吴江水,层级鳞差向天倚。秋高露白万林空,
"每逢佳节何曾坐,唯有今年不得游。
家家尽踏还乡曲,明月街中不绝人。"
散下渚田中,隐见菰蒲里。哀鸣自相应,欲作凌风起。
玉堂知己能铭述,犹得精魂慰所依。"


青玉案·丝槐烟柳长亭路 / 黄常

每向西垣奉德音。公府从容谈婉婉,宾阶清切景沈沈。
遥闻相访频逢雪,一醉寒宵谁与同。"
窃抃闻韶濩,观光想韎任。大哉环海晏,不算子牟心。"
无盐何用妒西施。秦庭野鹿忽为马,巧伪乱真君试思。
"钟鼓喧离日,车徒促夜装。晓厨新变火,轻柳暗翻霜。
"草,草。折宜,看好。满地生,催人老。金殿玉砌,
上公留凤沼,冠剑侍清祠。应念端居者,长惭补衮诗。"
闲庭无事,独步春辉。韶光满目,落蕊盈衣。芳树交柯,


寄全椒山中道士 / 戴炳

无事含闲梦,多情识异香。欲寻苏小小,何处觅钱塘。"
"秋光风露天,令节庆初筵。易象家人吉,闺门女士贤。
"终日闾阎逐群鸡,喜逢野鹤临清溪。绿苔春水水中影,
夜静春梦长,梦逐仙山客。园林满芝朮,鸡犬傍篱栅。
"自嫌野性共人疏,忆向西林更结庐。
年年出谷待新春。此时断绝为君惜,明日玄蝉催发白。"
不知势压天几重,钟声常闻月中落。"
酬对龙象侣,灌注清泠泉。如何无碍智,犹苦病缠牵。"


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 李玉照

"宝剑饰文犀,当风似切泥。逢君感意气,贳酒杜陵西。
殿帐金根出,廞衣玉座空。唯馀文母化,阴德满公宫。
白头生远浪,丹叶下高枫。江上萧疏雨,何人对谢公。"
休文八咏自同时。萍乡露冕真堪惜,凤沼鸣珂已讶迟。
这度自知颜色重,不消诗里弄溪翁。"
少妇马前立,请君听一言。春至草亦生,谁能无别情。
路长经岁去,海尽向山行。复道殊方礼,人瞻汉使荣。"
长廊朝雨毕,古木时禽啭。积翠暧遥原,杂英纷似霰。


端午三首 / 高元矩

关山足重叠,会合何时节。莫叹各从军,且愁岐路分。
骢马朝天疾,台乌向日飞。亲朋皆避路,不是送人稀。"
"竹,竹。披山,连谷。出东南,殊草木。叶细枝劲,
谁谓有双目,识貌不识肠。岂知心内乖,着我薜萝裳。
"宵直丹宫近,风传碧树凉。漏稀银箭滴,月度网轩光。
天下无人鉴诗句,不寻诗伯重寻谁。"
"南巢登望县城孤,半是青山半是湖。
"时难访亲戚,相见喜还悲。好学年空在,从戎事已迟。


送李少府贬峡中王少府贬长沙 / 陈士廉

共欣相知遇,毕志同栖迟。野田鸱鸮鸟,相妒复相疑。
薜萝枯有影,岩壑冻无声。此夕一相望,君应知我诚。"
夕阳迷陇隧,秋雨咽笳箫。画翣无留影,铭旌已度桥。"
汉语泠泠传好音。梦魂几度到乡国,觉后翻成哀怨深。
"古岸新花开一枝,岸傍花下有分离。
"橘花香覆白苹洲,江引轻帆入远游。
"红枝欲折紫枝殷,隔水连宫不用攀。
何方非坏境,此地有归人。回首空门外,皤然一幻身。"